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    “張家界地貌”山水畫山石皴法探索

    2020-07-18 15:44:45吳工
    關(guān)鍵詞:皴法山石張家界

    吳工

    摘 要:“張家界地貌”作為近些年來山水畫家表現(xiàn)的熱點(diǎn)題材備受關(guān)注,但因其獨(dú)特的山石形態(tài)結(jié)構(gòu),目前還未發(fā)現(xiàn)有畫家找到真正適合的筆墨表現(xiàn)手段。基于此,文章以張家界山石皴法為對(duì)象進(jìn)行研究。

    關(guān)鍵詞:山水畫;張家界;山石;皴法

    基金項(xiàng)目:本文系2018年湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目“張家界地貌”山水畫山石皴法研究(18C0583)研究成果。

    一、張家界地貌概述

    張家界地理環(huán)境復(fù)雜,擁有獨(dú)具特色的石英砂巖峰林地貌,此地貌是由石英砂巖為成景母巖,以因重力崩塌、風(fēng)化及流水侵蝕等作用力形成的棱角平直的高大石柱為主,以深切嶂谷、方山、平谷、石墻等造型為輔的地貌景觀。此地貌大致經(jīng)歷了武陵-雪峰、印支、燕山、喜山及新構(gòu)造運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)歷史階段,在世界砂巖峰林地貌家族中獨(dú)樹一幟,具較強(qiáng)的典型性、完整性、系統(tǒng)性和稀缺性,被國際地質(zhì)學(xué)界認(rèn)定為“張家界地貌”,同時(shí)被列入世界級(jí)地質(zhì)自然遺產(chǎn)。在張家界地貌核心區(qū)域,集中分布了3100多座大小不一、形態(tài)各異的峰柱,其密度之大、造型之奇特、對(duì)比之強(qiáng)烈、植被之豐富、色彩之絢麗,為世界山岳景觀之罕見,其“山峻、峰奇、水秀、峽幽、洞美”的顯著特點(diǎn)令人產(chǎn)生賞心悅目、暢神的審美境界,具有極高的科學(xué)價(jià)值、旅游價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。近些年來,張家界吸引了全國乃至全世界人民的目光,也成為了國內(nèi)外美術(shù)家創(chuàng)作的熱點(diǎn)題材。

    二、張家界山石特征

    (一)山石特征的宏觀區(qū)域性劃分

    張家界地貌的生命周期大致分為巖石形成(中志留紀(jì)-晚泥盆紀(jì))、擠壓剝蝕(侏羅紀(jì)-新近紀(jì))、地貌形成(第四紀(jì))三個(gè)階段,其中巖石形成階段分為堅(jiān)硬的基石形成階段、地貌巖石形成階段兩部分,擠壓剝蝕階段分為擠壓褶皺和剝蝕解體兩階段,地貌形成階段分為嶂谷、峽谷,剝蝕平谷、方山、石墻、石峰、石柱和殘林、孤峰四個(gè)階段,現(xiàn)在我們視覺可及的主要為擠壓剝蝕和地貌形成兩個(gè)階段所形成的地貌景觀。根據(jù)張家界山水的特點(diǎn),如果在美術(shù)創(chuàng)作中采用全景式的構(gòu)圖,那么張家界就會(huì)變成一個(gè)盆景而失去山水畫藝術(shù)的氣勢(shì)與美感,因此,張家界的山水畫創(chuàng)作圖式只能采用截取的方法進(jìn)行局部表現(xiàn),而如果運(yùn)用局部表現(xiàn)的方法,那么所描繪的山石則主要為山峰、峽谷、方山、石橋、石墻等對(duì)象。在此,我們首先需要將具有以上地貌特征的山石進(jìn)行區(qū)域歸類:一是嶂谷、峽谷,此種地貌形態(tài)主要為金鞭溪、琵琶溪、杉刀溪一帶;二是山麓剝蝕平臺(tái),此種地貌形態(tài)主要為天門山邊緣、后花園及老屋場一帶;三是方山、石橋,方山主要以腰子寨、黃石寨為代表,石橋主要以百丈崖、天波府峰為代表;四是石峰石柱,主要分布在西海峰林及以天子山、御筆峰為中心的周邊,還有金鞭溪兩旁;五是殘林、孤峰,主要有駱駝峰、仙女獻(xiàn)花、猛虎嘯天等地。

    (二)山石微觀特征分析

    張家界地貌巖石是經(jīng)過風(fēng)化、搬運(yùn)、沉積等作用形成并具有層理構(gòu)造的沉積巖,強(qiáng)烈的擠壓和造山運(yùn)動(dòng)形成了許多高角度節(jié)理和裂縫,接著新構(gòu)造運(yùn)動(dòng)給流水下切和重力崩塌作用提供動(dòng)力,促使現(xiàn)今地貌景觀的形成。我們研究其山石的皴法,需對(duì)其直觀的巖石結(jié)構(gòu)與質(zhì)感有深入的認(rèn)識(shí)和觀察,張家界地貌巖石結(jié)構(gòu)從其立面來看,以橫向紋理為主,其與相對(duì)少量的縱向紋理相交錯(cuò)而組成大小不一的直角折帶形態(tài),這些直角折帶形態(tài)再次組織成面積大小不一的塊面,中間穿插長短寬窄不一的縱橫石縫,從而形成點(diǎn)、線、面三個(gè)元素,這三個(gè)元素在石峰石墻等立面構(gòu)成富有節(jié)奏的交織。另外,張家界地貌巖石為石英砂巖石質(zhì),本身具有顆粒狀的斑駁質(zhì)感,再加上張家界奇特的石峰外形,讓其成為山水畫發(fā)展歷史中前所未見的山石形象,也為當(dāng)代山水畫家的藝術(shù)探索提供了一種全新的符號(hào)。

    三、張家界山石皴法表現(xiàn)

    (一)筆法方面

    皴法是中國山水畫技法中的一種表現(xiàn)方法,它是用粗細(xì)不同的用筆表現(xiàn)山石峰巒和樹干脈絡(luò)紋理的一種手段。中國山水畫歷經(jīng)幾千年的發(fā)展,形成了完整的筆墨技法體系,其中用筆是基礎(chǔ),也是核心。謝赫在《古畫品錄》中陳述“六法”,將骨法用筆置于所有技法層面之首位,黃賓虹在其“五筆七墨”理論中將“五筆”放在“七墨”之前,并提出“平、圓、留、重、變”五個(gè)用筆原則,由此可見,用筆在中國畫中的重要性。山水畫中的皴法即為用筆的具體承載,山水畫中的“形質(zhì)”關(guān)鍵靠用筆給予支撐,皴法得當(dāng),“山則靈之”。中國山水畫的皴法主要有線皴和面皴兩種類型,線皴主要有披麻、牛毛、卷云、荷葉、解索、折帶等,面皴主要有斧劈、刮鐵、豆瓣、雨點(diǎn)等,根據(jù)張家界地貌山石的特點(diǎn),我們可以大量運(yùn)用的主要有折帶、斧劈、刮鐵、雨點(diǎn)等幾種皴法。

    1.以折帶皴呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)

    折帶皴畫法的代表畫家主要為元代的倪元林,具體方法為先橫后縱、橫長縱短的用筆,橫向用筆以中鋒的臥筆運(yùn)出,轉(zhuǎn)折后再以側(cè)鋒縱向而下,整個(gè)形態(tài)呈折帶狀。這種方法在倪元林的作品中大量使用,如《容膝齋圖》《漁莊秋霽圖》《虞山林壑圖》等都是用折帶皴表現(xiàn)山石,看上去簡中寓繁,荒寒空寂,呈現(xiàn)出蕭條淡泊的氣質(zhì)。中國山水畫中的皴法實(shí)際上是對(duì)自然物象進(jìn)行符號(hào)方面的半抽象性提煉,是對(duì)藝術(shù)源于生活而又高于生活的深度實(shí)踐,當(dāng)我們表現(xiàn)一種山水對(duì)象時(shí),需要尋找一種與之高度契合的符號(hào)化手段。張家界地貌的山石為沉積巖類型,加上在形成過程中因?yàn)閿D壓所形成的褶皺,其結(jié)構(gòu)形態(tài)與倪云林作品中的江岸山石非常接近,因此,用折帶皴的方法對(duì)張家界的山石進(jìn)行內(nèi)部輪廓的構(gòu)建,極為適用。從眾多已有的關(guān)于張家界題材山水畫作品中,我們可以看見許多皴法表現(xiàn)的各種嘗試,但不難發(fā)現(xiàn),只有折帶皴與之最為匹配。

    2.以刮鐵皴表現(xiàn)質(zhì)感

    刮鐵皴是面皴法之一種,其形態(tài)特點(diǎn)為偉岸端莊、骨體方硬,具體用筆方法為用毛筆橫臥沿橫線自上而下,似銳器在鐵板上刮行,用筆沉著有力,適合表現(xiàn)山石堅(jiān)硬的質(zhì)感。刮鐵皴與折帶皴運(yùn)筆走向相近,都為先橫后縱的用筆走向,區(qū)別在于折帶皴橫長縱短,而刮鐵皴橫短縱長,且橫向起筆非常干脆果斷,折帶皴主要使用鋒尖,線性感較強(qiáng),而刮鐵皴主要使用筆肚,面性較強(qiáng)。運(yùn)用這種方法的代表畫家主要有宋代的李唐,其代表作《萬壑松風(fēng)圖》中的山石大量使用這種手段,表現(xiàn)的山石具有勁銳之氣和枯筆之趣。另外,觀《萬壑松風(fēng)圖》畫面,可見其山峰高峙,峭壁懸崖間瀑飛泉鳴,山腰白云浮動(dòng),整個(gè)形象層次分明,厚重拙實(shí),無論是造型還是山石質(zhì)感都與張家界地貌山石極為相似。所以,在張家界山石皴法表現(xiàn)中,如用刮鐵皴在折帶皴的基礎(chǔ)上反復(fù)疊加,可增強(qiáng)其“厚”,而“厚”正是中國傳統(tǒng)山水畫審美趣味中非常重要的一個(gè)方面。

    3.以豆瓣皴加強(qiáng)節(jié)奏

    豆瓣皴為宋代畫家燕文貴所創(chuàng),后關(guān)仝在《山溪待渡圖》中透露出這種皴法的成熟樣式,在中國山水畫史上,豆瓣皴運(yùn)用最為優(yōu)秀的典范當(dāng)為范寬與他的《溪山行旅圖》,董其昌稱其為“宋畫第一”。豆瓣皴又被畫人稱為“槍筆”,單體筆畫形狀如豆莢,為長點(diǎn)型的短促用筆,組合時(shí)大小相間,聚散有致,具體用筆方法為:先蘸墨,按扁筆鋒,畫出上圓下齊的線形,然后層層加深,二至三遍即可,畫時(shí)適當(dāng)留白,不可填描,用筆以中鋒為主,稍摻側(cè)鋒。張家界地貌山石除了具有較為規(guī)律的橫縱結(jié)構(gòu)走向,還有一些不規(guī)則的縱向石紋穿插其中,表現(xiàn)張家界山石時(shí),當(dāng)以折帶皴畫出結(jié)構(gòu),以刮鐵皴表現(xiàn)完質(zhì)感之后,可用豆瓣皴強(qiáng)化石面的縱向紋理,但需要依縱向石縫沿結(jié)構(gòu)從內(nèi)到外、從密向疏推進(jìn),這樣可以進(jìn)一步加強(qiáng)山石的渾厚感。

    4.以雨點(diǎn)皴刻畫細(xì)節(jié)

    雨點(diǎn)皴為唐代畫家王維所創(chuàng),在畫史上使用最成功的典范為范寬的《溪山行旅圖》。歷史上經(jīng)常使用雨點(diǎn)皴的畫家甚少,直到清代,龔賢才在雨點(diǎn)皴的方法上有所突破和發(fā)展。很多人將雨點(diǎn)皴也叫豆瓣皴,其實(shí)二者之間區(qū)別很大,豆瓣皴用筆寬而厚,而雨點(diǎn)皴則細(xì)而長,且二者在中側(cè)鋒的使用成分之多寡上也存在很大差異。雨點(diǎn)皴的具體畫法為:以禿鋒自上而下行筆,且行筆要短,參以“刮鐵”筆道,常以中鋒起筆,側(cè)鋒畫出,且要干濕交換并用。在表現(xiàn)張家界山石時(shí),如果只用折帶皴、刮鐵皴等畫山石輪廓、質(zhì)感等大的形態(tài),則顯得粗糙,此時(shí)需用雨點(diǎn)皴這種小筆觸皴法對(duì)之前形成的效果進(jìn)行補(bǔ)充調(diào)整,以刻畫山石的細(xì)節(jié),這樣表現(xiàn)出來的山石層次會(huì)更加豐富,質(zhì)感會(huì)更加濃烈,并且具有厚、透的用筆審美趣味。

    (二)墨法方面

    在中國畫中,筆墨分為用筆和用墨兩個(gè)方面,有筆無墨或有墨無筆都為畫界詬病。清代石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中說:“筆與墨會(huì),是為氤氳,氤氳不分,是為混沌?!彼未n拙說,“山水悉由筆墨而成”,并說“筆以立其形質(zhì)、墨以分其陰陽”。黃賓虹更是提出“五筆七墨”之說,對(duì)用墨方法進(jìn)行深入研究,認(rèn)為只有以筆為骨,諸墨薈萃,方可呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。所以,我們?cè)谔接懹霉P(皴法)的同時(shí),也不可忽略墨法。

    用墨的總原則為“厚、清、潤、透”。墨有墨階,無論使用哪種墨階都應(yīng)厚重,此厚為氣厚,而非積得厚或堆得厚,而厚也是張家界山石表現(xiàn)之中極為重要的審美追求。其中清是指用墨無論多厚多黑,都需要顯得清新,正如明代唐志契所說:“如斡、如渲、如捽、如擢?!睗?,即滋潤,縱觀歷代山水畫作品,雖歷經(jīng)幾千年或幾百年,但墨如剛敷之而溫潤有加。透,即通透,用墨如得厚、清、潤三者之奧秘,則其透自現(xiàn)。我們?cè)谧⒁怦宸ㄓ霉P同時(shí),也要遵循以上用墨的原則,這樣才會(huì)顯得用筆淋漓、氣韻酣暢。關(guān)于張家界山石皴法,根據(jù)筆者多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),“濃、中、枯、淡”四個(gè)墨階的運(yùn)用尤為重要,在構(gòu)建內(nèi)外輪廓時(shí),大膽用濃墨以強(qiáng)化其結(jié)構(gòu),然后以中墨增加層次,再用枯墨強(qiáng)化質(zhì)感,最后用淡墨統(tǒng)一,四種墨法交替使用,使之渾然一體。

    張家界地貌山石作為一種獨(dú)特的山石形態(tài),對(duì)廣大山水畫家來說是一個(gè)相對(duì)陌生的表現(xiàn)對(duì)象,也是一個(gè)寶貴的資源,它需要我們首先對(duì)其有一個(gè)基于物理性結(jié)構(gòu)分析的理性認(rèn)識(shí),然后借鑒古人優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)成果,在反復(fù)的筆墨實(shí)驗(yàn)過程中總結(jié)適合表現(xiàn)它的筆墨技法,這需要一個(gè)長期曲折的過程。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王概.芥子園畫譜[M].北京:線裝書局,2008.

    [2]黃賓虹.黃賓虹論藝[M].上海:上海書畫出版社,2012.

    [3]崔遨然編.中國歷代畫論精要[M].哈爾濱:黑龍江美術(shù)出版社,2012.

    [4]肖幸海.繪畫視域里的張家界、桂林、黃山山水[J].電影畫刊,2013(12).

    [5]王益武.張家界地域性山水畫創(chuàng)作研究[J].傳播力研究,2019(29).

    作者單位:

    吉首大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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