如果你有一個(gè)編劇夢(mèng)，你可以再想想

司馬

·職業(yè)小貼士·

從業(yè)者：司馬

從業(yè)年限：三年

從業(yè)地點(diǎn)：深圳

一句話感受：理想是熱情的保鮮劑

對(duì)口專業(yè)：戲劇影視文學(xué)、漢語言文學(xué)、新聞學(xué)

從業(yè)門檻：大專及以上

能力要求：文字功底好，具有策劃故事和駕馭文字的能力，腦洞大

晉升路徑：編劇助理—主筆編劇—編劇主管

薪資水平： 5千+項(xiàng)目分紅（月薪）

入職提醒：一定要對(duì)電影充滿敬畏

編劇是一個(gè)什么樣的工作

顧名思義，編劇的工作就是編寫劇本，需要從思想內(nèi)涵、人物形象、故事結(jié)構(gòu)等各方面把握劇本，是一個(gè)追求創(chuàng)意的工作。

而所謂劇本，便是一劇之本，是影視作品的基礎(chǔ)和根本。影視作品與小說雖然都是文藝作品，但小說是作家個(gè)人意識(shí)的體現(xiàn)，而影視作品是綜合藝術(shù)，不能完全表現(xiàn)編劇的個(gè)人意識(shí)，還得通過演員進(jìn)行表演創(chuàng)作，通過導(dǎo)演進(jìn)行影像化創(chuàng)作。所以說，很少有完全由編劇個(gè)人創(chuàng)作的劇本，除了團(tuán)體創(chuàng)作，編劇還必須要結(jié)合制片和導(dǎo)演的意見修改

劇本。

在劇組里，所有人的工作都圍繞劇本來安排，編劇會(huì)直接或者間接跟劇組里所有人產(chǎn)生聯(lián)系，因而劇本的成熟度直接影響著項(xiàng)目的進(jìn)展，所以一個(gè)編劇的基本職業(yè)素養(yǎng)對(duì)項(xiàng)目的重要性可見一斑。

如何踏進(jìn)編劇的門檻

很多人都覺得自己能做編劇，但很少有人去學(xué)習(xí)講故事的原理，即學(xué)習(xí)專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)。曾經(jīng)有一段時(shí)間，因?yàn)轫?xiàng)目需要，我面試了一些來應(yīng)聘編劇的人。發(fā)現(xiàn)很多人都是半路出家，也不愿意花時(shí)間或者沒有意識(shí)去學(xué)習(xí)編劇的基本知識(shí)，容易導(dǎo)致創(chuàng)作時(shí)只憑感覺，不能自查劇本問題。而成熟的影視公司一般更傾向招聘北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院等科班出身的學(xué)生，因?yàn)檫@些學(xué)生基礎(chǔ)更扎實(shí)。

當(dāng)然，這也不是說非科班出身的編劇不行。編劇需要基礎(chǔ)，也需要天賦，基礎(chǔ)決定起點(diǎn)，而天賦決定終點(diǎn)。很多非科班出身的編劇也能著作等身，他們的優(yōu)勢(shì)除了天賦，還有對(duì)某個(gè)領(lǐng)域的深刻了解。但成為好編劇的前提，還是掌握講故事的方法，因?yàn)橛^眾最直接看到的是你的故事。

編劇的地位

看完一部電影，大概很少會(huì)有人記得編劇的名字，大家一般只記得演員。而在影視行業(yè)，編劇的地位也比較尷尬。

韓國(guó)實(shí)行“編劇中心制”，編劇參與項(xiàng)目路演，說服投資人，投資人看編劇來決定是否投資，他們相信編劇是保證影片質(zhì)量的基礎(chǔ)。國(guó)內(nèi)實(shí)行“制片人中心制”，一切問題最后由制片人決定，大多數(shù)影視創(chuàng)投都要求確定導(dǎo)演或者制片人，編劇在交出劇本之后基本喪失話語權(quán)。

為了提升編劇的地位，最近幾年，著名編劇汪海林、余飛嘗試推出“明星編劇”，以期提升編劇影響力。隨著觀眾對(duì)影視作品內(nèi)涵要求的提高，編劇的地位和影響力確實(shí)得到了一些改善。在這樣的環(huán)境下，一些編劇能轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演和制片，比如《人在囧途》的編劇田羽生導(dǎo)演了《前任》三部曲，《情圣》的編劇于淼導(dǎo)演了《來電狂響》，這也是基于資本對(duì)編劇的信賴。

編劇無疑是一個(gè)為他人作嫁衣裳的匠人，但編劇的成就感不應(yīng)該是源于名和利，而應(yīng)當(dāng)是源于讓自己滿意、讓觀眾受益的故事，源于角色的豐滿、故事的廣為流傳。

只有理想你會(huì)被擊垮，沒有理想你會(huì)失去動(dòng)力

很多人選擇學(xué)習(xí)編劇或從事編劇工作，最初都是有一個(gè)編劇夢(mèng)。理想確實(shí)可以讓一個(gè)人干勁十足，但只有理想也會(huì)被擊垮。

從事編劇工作，可以簽公司做坐班編劇，也可以簽合作項(xiàng)目做自由編劇，這兩種工作方式有很多截然不同的地方，但都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是要聽甲方的話，而甲方的愿望大多數(shù)時(shí)候就是票房第一。

一般來說，我們習(xí)慣將電影分為文藝片和商業(yè)片，很多編劇都有一個(gè)寫文藝片劇本的理想，卻不得不為了寫好一個(gè)商業(yè)片劇本絞盡腦汁。創(chuàng)作者都希望盡可能地去表達(dá)自己的思想，但市場(chǎng)需求決定了商業(yè)片更容易賺錢，投資人賺了錢，才會(huì)放心讓編劇去寫一個(gè)文藝片劇本。當(dāng)然也有很多編劇一直在寫文藝片劇本，但更多的編劇是從商業(yè)片劇本始入行的。

此外，做編劇比其他工作更需要你有足夠強(qiáng)大的心臟，因?yàn)槟憧赡苊媾R很多次劇本修改，這些修改意見不僅來自制片和導(dǎo)演，還有可能來自其他你想不到的人，尤其是在不成熟的影視公司，每一次修改都可能消磨掉你的理想。這是一個(gè)披沙揀金的過程，也是一個(gè)學(xué)會(huì)與人博弈的過程。

但盡管在資本的鐐銬下跳舞，作為一個(gè)創(chuàng)作者，編劇也不能放棄自己的理想。曾經(jīng)有一段時(shí)間，我極度想辭職，因?yàn)楦杏X自己只是一個(gè)沒有靈魂的碼字工，老板不需要我有想法，他要的是執(zhí)行力，是按照他的想法去創(chuàng)作。但后來我發(fā)現(xiàn)，換一個(gè)地方，還是會(huì)有同一個(gè)廠家“生產(chǎn)”的老板。所以我終于學(xué)會(huì)了“圓滑”，其實(shí)我不過是把自己的棱角換一個(gè)方式展現(xiàn)出來，在盡可能保留自己想法的前提下，盡可能實(shí)行制片方的要求，“戴著鐐銬跳舞”，也要跳出自己的風(fēng)格。

從事編劇可能遇到的問題

編劇是一個(gè)創(chuàng)意職業(yè)，創(chuàng)意具有比較難以界定的特性，因此經(jīng)常發(fā)生抄襲事件，這就需要進(jìn)行維權(quán)。維權(quán)是一個(gè)漫長(zhǎng)而復(fù)雜的過程，尤其當(dāng)一個(gè)劇本還沒有被制作成影視作品前，維權(quán)更加艱難。所以我們不僅要有強(qiáng)烈的版權(quán)保護(hù)意識(shí)，會(huì)在中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心申請(qǐng)版權(quán)保護(hù)，還要從我做起，堅(jiān)守底線。我讀研入師門的“第一頓飯”，就是不要抄襲，在后來項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)慢慢積累起來的時(shí)候我才真正體會(huì)到這句話的意義。我之前遇到過一家影視公司，跟一個(gè)編劇的合作沒談攏，就拿著那位編劇的故事大綱讓我寫劇本，而他們并沒有這個(gè)大綱的版權(quán)，我當(dāng)即拒絕了他們。一個(gè)項(xiàng)目可能讓我多賺點(diǎn)錢，多一次成功的機(jī)會(huì)，但也可能是我職業(yè)生涯的污點(diǎn)。

除了版權(quán)問題，編劇還可能遇到的最大的問題就是合同問題。在簽合同之前，新手編劇最好能找律師或者有經(jīng)驗(yàn)的編劇幫忙“排雷”，盡可能維護(hù)自己的權(quán)益。對(duì)那些不履行合同義務(wù)的甲方，更需要視情況維權(quán)。

入行前你需要做什么

首先，如果你堅(jiān)定地想要成為一名編劇，為自己的理想奮斗，那前面的很多內(nèi)容你都可以忽略?；A(chǔ)和經(jīng)驗(yàn)都不是最重要的，因?yàn)槊恳粋€(gè)編劇剛?cè)胄袝r(shí)都沒有經(jīng)驗(yàn)，而基礎(chǔ)可以在項(xiàng)目實(shí)踐中學(xué)習(xí)和積累，只是如果你不想落后太多，就盡快學(xué)習(xí)。除非你有非凡的才華和響亮的作品，否則一定要保持虛心求學(xué)的態(tài)度，搞創(chuàng)作的人很多都有自己的小“傲嬌”，但虛心求學(xué)會(huì)讓你更快地學(xué)到東西，也能更快地搞好人際關(guān)系。

其次，如果你去面試編劇，通常會(huì)被問到閱片量。閱片量大是一項(xiàng)重要的入行標(biāo)準(zhǔn)。但這也是有利有弊的，海量的閱片量會(huì)讓你在別人的作品發(fā)現(xiàn)你想的很多故事和情節(jié)，但也可能會(huì)削弱你的創(chuàng)作熱情，限制你的創(chuàng)作思維。所以我們一般都是先構(gòu)思自己的故事，再去找類似的片子來看。

接著，創(chuàng)作者都有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，寫自己擅長(zhǎng)的題材和類型更真實(shí)、更深刻，因而你要盡可能地了解自己喜好和擅長(zhǎng)的東西，盡可能涉獵更多領(lǐng)域，積累素材。

最后，我們最重要的是學(xué)會(huì)保護(hù)好自己的創(chuàng)意和理想。一定要銘記初衷，編劇最大的野心不是滿足市場(chǎng)的娛樂需求去賺錢，而是發(fā)揮文藝作品的精神屬性，讓觀眾走出電影院之后還能不斷地進(jìn)行深思和討論。作為一名有理想的編劇，一定要有寫出經(jīng)典的野心。