情感觀察類(lèi)真人秀敘事語(yǔ)言分析

李筱菁

摘要：情感觀察類(lèi)真人秀以“強(qiáng)故事性”為基礎(chǔ)注重?cái)⑹抡Z(yǔ)言的精準(zhǔn)運(yùn)用。文章以《戀夢(mèng)空間》為例，得出其敘事人物為素人與明星的兩極呈現(xiàn)，節(jié)目的主角素人敘述者被塑造為臉譜化形象與復(fù)合型角色。此外，該節(jié)目的敘事維度通過(guò)增強(qiáng)時(shí)間密度、放大場(chǎng)景細(xì)節(jié)、進(jìn)行時(shí)空壓縮，從而營(yíng)造熱點(diǎn)，同時(shí)在懸念與矛盾的雙重?cái)⑹逻壿嬒录由钍鼙娋砣攵取?/p>

關(guān)鍵詞：情感真人秀 ?觀察類(lèi)綜藝 ?戀夢(mèng)空間 ?敘事語(yǔ)言

在敘事學(xué)的視域下，敘事即講故事?！霸谖鞣?，小說(shuō)與神話、傳說(shuō)、寓言、童話等一起被稱(chēng)為虛構(gòu)作品，其共同特征是通過(guò)人物關(guān)系及其行動(dòng)構(gòu)成事件與情節(jié)，并且人物的行動(dòng)必定在一定的場(chǎng)景中進(jìn)行?！睆倪@個(gè)意義上講，敘述語(yǔ)言的基本成分即故事。在綜藝節(jié)目中，敘事語(yǔ)言主要通過(guò)敘事人物、敘事維度、敘事邏輯等方面體現(xiàn)。

敘事人物：素人與明星的兩極呈現(xiàn)

在敘事作品中，人物作為情節(jié)發(fā)展的核心動(dòng)因，在敘事作品中有著二重性特點(diǎn)，即作為行動(dòng)元與角色同時(shí)存在。行動(dòng)元指人物是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的要素，角色指具有生動(dòng)性格的人物形象。行動(dòng)元是推動(dòng)情節(jié)的主動(dòng)因，角色是構(gòu)建行動(dòng)元的動(dòng)機(jī)。

節(jié)目中，素人是主行動(dòng)元，明星觀察團(tuán)是補(bǔ)充行動(dòng)元，突出塑造的是主行動(dòng)元的角色。即素人是敘述核心，觀察團(tuán)評(píng)論是敘述外部補(bǔ)充，二者相合才從真正意義上完整地?cái)⑹隽斯?jié)目。

素人敘述者。1.臉譜化形象。臉譜化人物即形象單一、性格固定的扁平人物?！稇賶?mèng)空間》中的臉譜化人物，符合現(xiàn)實(shí)“情感”議題中被標(biāo)簽化的人群，如“直男”“小女人”，其能幫觀眾迅速識(shí)別、記憶素人，從而增強(qiáng)節(jié)目辨識(shí)度，吸引觀眾注意力。

節(jié)目采用了集中的藝術(shù)手段塑造嘉賓人設(shè)，如退伍軍人陸文韜“對(duì)每個(gè)女生都同一程度的關(guān)心”“讓女嘉賓動(dòng)手解決問(wèn)題”等多個(gè)“不懂女性”的行為重疊，使一個(gè)戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)缺乏、性格憨厚的人物立然而出。此外，這些舉動(dòng)符合現(xiàn)實(shí)中對(duì)直男式舉止的吐槽，滿足了觀眾在節(jié)目中尋求的認(rèn)知認(rèn)同。

典型嘉賓的人設(shè)增強(qiáng)了節(jié)目的表現(xiàn)力?！颁撹F直男”的形象給第一次面對(duì)小屋眾多角色的觀眾制造了記憶點(diǎn)，讓觀眾不至于因?qū)λ厝私巧哪吧ビ^看興趣，又不自覺(jué)推測(cè)其最后結(jié)局，進(jìn)而持續(xù)觀看節(jié)目。對(duì)陸文韜這個(gè)角色，觀眾將預(yù)測(cè)“他可能不會(huì)被小屋任何女嘉賓選中？”若結(jié)局與預(yù)測(cè)相符合，則節(jié)目在故事結(jié)果層面與觀眾達(dá)到了某種淺度互動(dòng)，既強(qiáng)化了觀眾對(duì)節(jié)目敘事邏輯的認(rèn)可，又提高了其對(duì)下一季節(jié)目的關(guān)注度。

總體來(lái)說(shuō)，一個(gè)臉譜化的敘述人物能夠在進(jìn)入故事階段吸引觀眾，在結(jié)束故事階段增強(qiáng)受眾的卷入度。

2.復(fù)合型角色。復(fù)合型角色類(lèi)似于性格復(fù)雜、變化莫測(cè)的圓形人物，其性格特點(diǎn)隨著故事發(fā)展才逐漸展露，觀眾很難預(yù)測(cè)人物的下一步行動(dòng)?！稇賶?mèng)空間》中，微博成為打造多元角色的重要補(bǔ)充媒介。

復(fù)合型角色有其存在的必要性。其一，內(nèi)心深處的情感活動(dòng)難以捉摸，出于情感動(dòng)因的行動(dòng)常常出乎意料，故內(nèi)在情感的復(fù)雜性必然呈現(xiàn)為復(fù)合的外部形象。其二，多面形象使人物更立體，打破“好的全好、壞的全壞”的簡(jiǎn)單分類(lèi)，構(gòu)成了綜藝真實(shí)的基礎(chǔ)。其三，角色行為不可預(yù)測(cè)推動(dòng)著事件情節(jié)發(fā)展的錯(cuò)綜走向，構(gòu)成了敘事結(jié)構(gòu)的不同層次，增強(qiáng)了故事情節(jié)的豐富性與感染力。性格爽落的鄰家妹妹許冰晗、欣賞許冰晗的林冠羽、對(duì)林冠羽抱有好感的余思婭，三人之間復(fù)雜的關(guān)系使許冰晗尷尬而進(jìn)退兩難，一邊是對(duì)林冠羽的傾心，一邊是對(duì)同伴情緒的照顧，糾結(jié)之間展現(xiàn)了人物簡(jiǎn)單天真又細(xì)膩成熟的一面。同時(shí)，許冰晗是否會(huì)因此更改自己的選擇等疑問(wèn)拉動(dòng)著觀眾的好奇心。

嘉賓私人微博ID的公開(kāi)成為補(bǔ)全人物性格的重要因素。出于對(duì)余思婭競(jìng)爭(zhēng)欲、占有欲、強(qiáng)行為的憤怒、好奇、疑惑等不同動(dòng)機(jī)，部分觀眾的電視媒介接受行為轉(zhuǎn)化為網(wǎng)上互動(dòng)行為，通過(guò)瀏覽評(píng)論其私人微博，滿足窺探的私欲。觀眾發(fā)現(xiàn)，微博中的余思婭是一個(gè)很難符合“偏執(zhí)”刻板印象的“優(yōu)雅的瑜伽老師”。觀眾主動(dòng)尋找?guī)椭约核茉炝送暾娜宋镄蜗?，加深了?duì)人物行為和節(jié)目敘事的理解，且有自我發(fā)現(xiàn)的參與感，從而保持觀看節(jié)目的熱情。

媒介間的認(rèn)知互補(bǔ)，使微博成為了敘事的一部分?！熬C藝節(jié)目話題化敘事策略主要指對(duì)有關(guān)熱點(diǎn)社會(huì)話題進(jìn)行討論，與參與的網(wǎng)民進(jìn)行充分互動(dòng)，使有關(guān)社會(huì)熱點(diǎn)話題的討論向深度與廣度進(jìn)發(fā)，引起廣大網(wǎng)民進(jìn)一步關(guān)注。”兩個(gè)節(jié)目信息通道雙向構(gòu)成的討論空間，不斷刺激觀眾對(duì)節(jié)目進(jìn)行關(guān)注。

明星觀察團(tuán)。觀察團(tuán)作為外部補(bǔ)充行動(dòng)元，不是內(nèi)部故事的直接參與者，卻是推動(dòng)整體節(jié)目進(jìn)程、引導(dǎo)情節(jié)走向的重要因素。另外，作為和觀眾同樣外視角的“觀察者”，可使觀眾對(duì)節(jié)目產(chǎn)生心理親切感。

觀察團(tuán)通過(guò)預(yù)測(cè)人物心理及行為推動(dòng)情節(jié)。在廚房中，余思婭無(wú)法打開(kāi)燃?xì)庠?，陸文韜逃避幫忙，而林冠羽出現(xiàn)后很細(xì)心地幫她解決問(wèn)題。觀察團(tuán)認(rèn)為，此舉動(dòng)會(huì)使余思婭的注意力從陸文韜轉(zhuǎn)向林冠羽。觀察團(tuán)的推測(cè)實(shí)際引導(dǎo)了觀眾，有意讓觀眾猜測(cè)三者關(guān)系，增加了情節(jié)的復(fù)雜度。

觀察團(tuán)伴隨觀眾一起觀察的身份，體現(xiàn)在其對(duì)人物行動(dòng)的評(píng)價(jià)上。人物出場(chǎng)時(shí)，觀察員“漂亮”“靦腆”“椰子男”等評(píng)價(jià)，類(lèi)似現(xiàn)實(shí)生活中他者給人們留下的第一印象。嘉賓相處時(shí)，觀察員評(píng)論“某人可以把握?qǐng)雒妗薄澳橙烁械胶軐擂巍钡脑捳Z(yǔ)，似于現(xiàn)實(shí)生活人們與陌生人相處的感受。聽(tīng)他人評(píng)價(jià)的過(guò)程，一定程度上建立了交流感與認(rèn)同感，拉近了節(jié)目與觀眾的心理距離。

觀察團(tuán)的專(zhuān)業(yè)分析也是敘事內(nèi)容的一部分，增加了文本信息量。觀察團(tuán)補(bǔ)充知識(shí)，典型的如50cm以內(nèi)為親密關(guān)系、100cm以內(nèi)為私人關(guān)系;如男生關(guān)注點(diǎn)的核心是問(wèn)題，女生關(guān)注點(diǎn)的核心是二者關(guān)系，在滿足觀眾收看的基本動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上，增加了知識(shí)性內(nèi)容，以附加價(jià)值留住了觀眾。

敘事維度：時(shí)空壓縮的熱點(diǎn)營(yíng)造

綜藝節(jié)目的時(shí)空有限性特征類(lèi)似于戲劇創(chuàng)作的“三一律”——要在一地一天內(nèi)完成一個(gè)完整的情節(jié)?！叭宦伞币?guī)則下的創(chuàng)作避免了冗長(zhǎng)瑣碎，故事整體層次明晰，情節(jié)發(fā)展迅速，矛盾沖突更集中。情感議題本身充滿不確定性，具有時(shí)間上的長(zhǎng)期培育、空間上的多層了解的前提，將情感發(fā)展放置于限定的時(shí)空中，維度悖論引發(fā)的矛盾充滿吸引人的獵奇特征。

增強(qiáng)時(shí)間密度。影視的敘事在時(shí)間上存在三種基本形態(tài)，即物理時(shí)間、故事時(shí)間和文本時(shí)間?！拔锢頃r(shí)間”是指影片放映過(guò)程所消耗的實(shí)際時(shí)間;“故事時(shí)間”是指影片主要敘述對(duì)象的行動(dòng)時(shí)間;“文本時(shí)間”是指導(dǎo)演根據(jù)劇本在影片中所建構(gòu)的時(shí)間。

綜藝錄制時(shí)間的有限性體現(xiàn)在“文本時(shí)間”及其所設(shè)置的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，時(shí)間密度被濃縮、時(shí)間重要性被強(qiáng)調(diào)給敘事人物，增加了行動(dòng)上的壓力。在有限時(shí)間內(nèi)完成非常規(guī)強(qiáng)度的情感任務(wù)，能推動(dòng)事件迅速發(fā)展，保證主題、敘事集中、層次清晰，使習(xí)慣快速消費(fèi)的觀眾保持觀看興趣。

《戀夢(mèng)空間》五天迎來(lái)一個(gè)告白日。五天的短時(shí)限，異性嘉賓被嚴(yán)格限制的獨(dú)處時(shí)間，二者與尋找符合自身審美、價(jià)值觀、消費(fèi)觀的心儀對(duì)象的高難度，構(gòu)成節(jié)目最主要的沖突。

沖突稠化的時(shí)間密度對(duì)嘉賓提出了挑戰(zhàn)，需要他們?cè)谟邢迺r(shí)間內(nèi)找尋無(wú)限信息，以完成節(jié)目任務(wù)。嘉賓只能在“被裝飾”和“隱喻”的行動(dòng)中推測(cè)人物性格的可能，如女性在廚房中的優(yōu)秀表現(xiàn)可能表示她很賢惠。這些尋找行動(dòng)一方面迫使嘉賓集中精力投入故事主題，一方面也激發(fā)觀眾的能動(dòng)性，帶動(dòng)觀眾關(guān)注文本。

時(shí)間節(jié)點(diǎn)包括五天后的告白，每晚十點(diǎn)戀夢(mèng)影像信的錄制、約會(huì)選擇等，時(shí)間節(jié)點(diǎn)的設(shè)置以隔斷的時(shí)間限度強(qiáng)迫人物保持興奮，進(jìn)一步撥正情節(jié)、回歸主題、強(qiáng)化壓力。

第一天會(huì)面后，嘉賓要做出選擇，決定接下來(lái)四天以誰(shuí)為關(guān)注對(duì)象;每一天結(jié)束后，嘉賓必須決定心儀對(duì)象，反思與糾正自己的選擇。時(shí)間節(jié)點(diǎn)讓每個(gè)嘉賓主動(dòng)推動(dòng)敘事，不至于太過(guò)佛系而消極敘事。節(jié)點(diǎn)的階段結(jié)果也不斷為觀眾設(shè)置爆點(diǎn)，保持著話題熱度。

放大場(chǎng)景細(xì)節(jié)。觀察類(lèi)節(jié)目的實(shí)質(zhì)是對(duì)私人領(lǐng)域的放大;局限的空間又進(jìn)一步放大內(nèi)容的細(xì)節(jié)，將被隱藏的內(nèi)容釋放，讓矛盾沖突集中。二者滿足著觀眾的窺私欲——對(duì)戀愛(ài)細(xì)節(jié)的想象。

大多奇觀型綜藝都將非日?？臻g作為增加節(jié)目新異性的因素，與此不同，情感類(lèi)真人秀設(shè)置的是觀眾感到熟悉且生活化的日?？臻g。嘉賓起居被限制在一棟別墅中，內(nèi)部場(chǎng)景布置溫馨;嘉賓的約會(huì)地——卡丁車(chē)館、生態(tài)動(dòng)物園、手工作坊等都是日常約會(huì)戀愛(ài)的地點(diǎn)。熟悉的場(chǎng)所阻止了觀眾注意力的偏移，保證其能將關(guān)注點(diǎn)放在“戀愛(ài)”話題下開(kāi)展的行動(dòng)，如彼此猜測(cè)心意、舉止間的羞澀、話語(yǔ)中的試探等。關(guān)注點(diǎn)的集中，如放大鏡一般變異地放大著人物的一切細(xì)節(jié)。

節(jié)目中無(wú)論大小空間，均暴露在大眾的審視之下。一天的約會(huì)結(jié)束后，嘉賓會(huì)聚集在小屋的客廳——一個(gè)行為受限且無(wú)法逃避被注視感的有限的公共空間。他們處在較緊張的情緒中，會(huì)做出一些行動(dòng)以緩解尷尬，如不停地喝水，這種掩飾情緒的動(dòng)作反而引起觀眾更多的注視;男女嘉賓間的選擇性互動(dòng)也被放大，如林冠羽只給許冰晗倒熱水，“男生關(guān)心女生”作為異性曖昧信號(hào)傳達(dá)到了觀眾面前。

“時(shí)間的設(shè)置和空間的安排，在一定程度上是使真人紀(jì)錄片升華成秀（劇）的關(guān)鍵性因素”。敘事的加速度與多任務(wù)、細(xì)節(jié)的放大與空間的暴露，構(gòu)建著認(rèn)知失衡與多種信號(hào)符號(hào)化的“奇觀”，吸引著觀眾獵奇的目光。

敘事邏輯：懸念與矛盾的雙重疊加

“懸念與矛盾”是《戀夢(mèng)空間》推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要邏輯，是敘事作品可讀性必不可少的要素，二者構(gòu)成的敘事張力是激發(fā)觀眾期待的核心。節(jié)目中大小懸念結(jié)合，矛盾集中在人與人及人與自我的沖突中。

節(jié)目以“異性情感”為中心的懸念貫穿始終：男女嘉賓的互選告白是整個(gè)節(jié)目的最大懸念;每晚戀夢(mèng)影像信的公布結(jié)果、戀夢(mèng)約會(huì)場(chǎng)景選擇的時(shí)間節(jié)點(diǎn)懸念;互選禮物、鏡頭設(shè)置的男女嘉賓反應(yīng)時(shí)間差等小懸念。不斷地拋出問(wèn)題、給出答案的敘事技巧，在快速填補(bǔ)前期鋪墊情節(jié)的同時(shí)持續(xù)引燃觀眾好奇心。

人與人、人與自我的沖突是“戀愛(ài)情感”議題最核心的看點(diǎn)?！稇賶?mèng)空間》沖突的焦點(diǎn)之一集中于余思婭與林冠羽，余思婭傾心于儒雅的林冠羽，在約會(huì)中頻頻表達(dá)好感，林冠羽則不斷表示拒絕。沖突進(jìn)一步發(fā)展為余思婭持續(xù)選擇約會(huì)林冠羽，林冠羽始終不回應(yīng)，并公開(kāi)對(duì)許冰晗示明好感。在與心儀男生的情感沖突中，糅合了余思婭的自我沖突——挫敗、傷心與自我糾正。這些矛盾拉動(dòng)觀眾一同體驗(yàn)人物情緒，在濃烈情感下與嘉賓一同進(jìn)行自我反思。

懸念與矛盾構(gòu)成了故事大小不一的高潮，喚起了觀眾的情感，加深了觀眾的卷入度，也增強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)性，是作品吸引觀眾的核心。

結(jié)語(yǔ)

《戀夢(mèng)空間》作為較早的國(guó)內(nèi)情感觀察類(lèi)真人秀，敘事語(yǔ)言上有許多可借鑒之處：素人與明星的兩極呈現(xiàn)，尤其是素人敘述者被塑造的臉譜化形象與復(fù)合型角色的敘事人物;強(qiáng)時(shí)間密度、場(chǎng)景細(xì)節(jié)放大、時(shí)空壓縮的敘事維度;懸念與矛盾的雙重?cái)⑹逻壿嫛?/p>

當(dāng)下的視聽(tīng)文化，無(wú)論真人秀、紀(jì)錄片、新聞還是各類(lèi)短視頻，都注重文本的“故事性”。每個(gè)時(shí)代每個(gè)地方每個(gè)社會(huì)，都有繁復(fù)的敘事題材。自人類(lèi)歷史萌芽時(shí)期開(kāi)始，就有敘事題材的出現(xiàn)。所以，在視頻文化時(shí)代，視聽(tīng)文本所運(yùn)用的敘事學(xué)理論對(duì)影視文本的敘述、呈現(xiàn)影視作品、吸引受眾仍有重要意義。（作者單位：西南民族大學(xué)）

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