指畫(huà)人間 藝韻悠長(zhǎng)

劉亞玲 鄧麗云

人物簡(jiǎn)介

楊羽莎女士，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，香港知名五維指畫(huà)藝術(shù)家。她突破傳統(tǒng)的桎梏，將藝術(shù)與最新科技相結(jié)合，創(chuàng)造性地開(kāi)啟了自己的五維指畫(huà)藝術(shù)之路。五維指畫(huà)的問(wèn)世，不僅為藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)啟了新的可能，也在一定程度上給創(chuàng)作者帶來(lái)了新的思維，楊羽莎女士作為先行者，推動(dòng)著五維指畫(huà)在香港的發(fā)展和推廣。對(duì)其前景，她滿(mǎn)懷信心。她不固守於原地，不拘泥於傳統(tǒng)，顛覆以往繪畫(huà)藝術(shù)的作畫(huà)方法，扔掉畫(huà)紙和顏料，將創(chuàng)作從傳統(tǒng)的絹、紙轉(zhuǎn)移到了電子屏幕之上，這是一種大膽地開(kāi)拓，亦是一種全新的嘗試。但她從不懷疑自己的選擇，堅(jiān)定地以自己的方式，詮釋著藝術(shù)的多元，在五維指畫(huà)藝術(shù)的道路上灑下一路芬芳。

五維指畫(huà)——藝術(shù)與科技的完美融合

科技與藝術(shù)的關(guān)係，向來(lái)是一個(gè)能激起思索的話(huà)題。有人覺(jué)得，科技的興起加速了藝術(shù)的衰老，藝術(shù)最終只能在科技滲透不到的罅隙里茍延殘喘；有人覺(jué)得，科技的興起為藝術(shù)的發(fā)展和傳播創(chuàng)造了新的可能，科技，意味著新的藝術(shù)生命。爭(zhēng)論時(shí)有不休，而有人拒絕就有人擁抱，楊羽莎女士便是那個(gè)率先在技術(shù)革新中尋找到新的藝術(shù)表達(dá)的人。

從鉛筆畫(huà)到水墨畫(huà)，楊羽莎女士也曾走過(guò)曲折的求藝之路，可是這一路的探尋，雖然讓她成長(zhǎng)，卻也讓她逐漸落入了一個(gè)困局之中，那就是水墨畫(huà)有限的色彩和表現(xiàn)手法在一定程度上局限了表達(dá)的內(nèi)容，這並不能透徹地反映出她心中那個(gè)世界的全貌，所以她便想要跳出來(lái)，去尋找一種新的表達(dá)方式。

楊羽莎女士想，若是要顛覆，那就干脆顛覆個(gè)徹底。於是，她推翻以前傳統(tǒng)作畫(huà)的方式，拋棄掉那些紙張和顏料，利用現(xiàn)代科技和媒介的發(fā)展，將所有的藝術(shù)創(chuàng)作放到了電子屏幕上。她如此解釋自己的選擇：“傳統(tǒng)作畫(huà)中無(wú)法完成的細(xì)節(jié)和效果在這樣的電子屏中都可以實(shí)現(xiàn)，我們的畫(huà)作因此可以呈現(xiàn)更多的層次。而且，傳統(tǒng)地作畫(huà)我們往往需要花幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間去調(diào)色，去做其他的準(zhǔn)備工作，畫(huà)家的靈感是很寶貴的，這樣的工作對(duì)我們的靈感往往是一種消耗，利用電子技術(shù)來(lái)作畫(huà)則省去了這些程序，讓畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)更加心無(wú)旁騖?！?/p>

作畫(huà)方式的顛覆帶來(lái)了創(chuàng)作上的革新，楊羽莎女士也並非一開(kāi)始就能熟悉掌握五維指畫(huà)的全部技巧，她只能靠著自己的感覺(jué)一步步摸索，懷著虔誠(chéng)的心去探索這樣一種新形式的繪畫(huà)藝術(shù)。時(shí)間愈久，她便愈發(fā)熟練，所表現(xiàn)的內(nèi)容和形式也隨之越來(lái)越豐富。

但與此同時(shí)，楊羽莎女士對(duì)於傳統(tǒng)的顛覆也招致了一些質(zhì)疑。有人覺(jué)得她的藝術(shù)太過(guò)跳躍，有人覺(jué)得電子媒介影響了藝術(shù)的純粹性……但這種種的質(zhì)疑並沒(méi)有讓她懷疑自身的選擇，反而讓她更加堅(jiān)定：“開(kāi)始嘗試的時(shí)候我一點(diǎn)顧慮都沒(méi)有，我覺(jué)得時(shí)代在進(jìn)步，我們的工具也應(yīng)該適時(shí)轉(zhuǎn)換。他們說(shuō)我這一步跳得太快，我就覺(jué)得現(xiàn)在不跳的話(huà)要等到什麼時(shí)候呢？等到我們沒(méi)有精力再去研究的時(shí)候嗎？趁著能做就去做吧，起碼在今後的幾十年里我還能不斷精進(jìn)?！睂?duì)於那些傳統(tǒng)的畫(huà)家，楊羽莎女士並不反對(duì)他們的堅(jiān)持，只是希望對(duì)於如自己這般敢於突破的畫(huà)家，這個(gè)社會(huì)也能給予更多的支持，因?yàn)樗囆g(shù)之所以可愛(ài)迷人，也正是在於其包容性。

楊羽莎女士對(duì)於未來(lái)指畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展也充滿(mǎn)了信心。如今，她時(shí)常被邀請(qǐng)去學(xué)校里面講課，她覺(jué)得自己在創(chuàng)作之外，還有一份培育後代的責(zé)任，所以這樣的工作她從來(lái)都是欣然接受。更重要的，是她希望通過(guò)這樣的方式把五維指畫(huà)這樣的藝術(shù)推廣開(kāi)去，讓孩子們知道手機(jī)不只可以用來(lái)玩遊戲，還可以拿來(lái)隨時(shí)隨地地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這對(duì)孩子們興趣的培養(yǎng)及藝術(shù)天賦的挖掘無(wú)疑是大有裨益的。

數(shù)字時(shí)代的到來(lái)會(huì)將藝術(shù)引向何方，我們或許無(wú)法給予一個(gè)準(zhǔn)確的回答，但正如楊羽莎女士所說(shuō)，無(wú)論怎麼改革，他們改變的終究只是載體和媒介，藝術(shù)始終是藝術(shù)，這個(gè)內(nèi)里是無(wú)法改變的。大衛(wèi)·霍克尼這位享有國(guó)際聲譽(yù)的英國(guó)畫(huà)家，也作為電子屏幕繪畫(huà)的擁躉給出了最直接的答案：“我不知道它要去哪里，誰(shuí)做的？藝術(shù)就在那里?！?/p>

“自然和生活就是我的老師”

楊羽莎女士的父母親都是水利工程師，曾參與魯布革水電站、二灘水電站等國(guó)家重點(diǎn)水利工程的建設(shè)。因?yàn)楦改腹ぷ鞯奶厥庑再|(zhì)，她小時(shí)候大部分的時(shí)間都在大山里生活，長(zhǎng)期與大自然的親密接觸讓她對(duì)自然萬(wàn)物產(chǎn)生了一種親近感，這種親近感也直接影響了她其後的藝術(shù)創(chuàng)作。

從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)之後，楊羽莎女士沒(méi)有再師從他人，她把生活與自然當(dāng)成了自己藝術(shù)上唯一的老師，開(kāi)始一路的蝸行摸索。但是生活與自然本身並不會(huì)開(kāi)口說(shuō)話(huà)，要領(lǐng)會(huì)其奧義，從中得到珍貴的藝術(shù)養(yǎng)分，則需要長(zhǎng)期用心地感受與發(fā)現(xiàn)。在這個(gè)尋找的過(guò)程中，楊羽莎女士也曾遇到過(guò)瓶頸。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的靈感之泉逐漸走向枯竭的時(shí)候，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)不能再給她帶來(lái)新鮮感和快樂(lè)感的時(shí)候，她意識(shí)到了自己的危機(jī)，於是，她果斷為當(dāng)下的生活畫(huà)上了休止符，將自己重新歸零，去尋找一段新的開(kāi)始。

那時(shí)候，她辭掉了自己服裝設(shè)計(jì)的工作，賣(mài)掉了自己的兩套房子，將自己放置於一個(gè)幾近“真空”的環(huán)境中，除了畫(huà)畫(huà)，其他的事情都不幹。所幸她並沒(méi)有浪費(fèi)掉這十年的時(shí)間，甚至可以說(shuō)是這十年成就了她的一生。長(zhǎng)期的沉淀，她學(xué)會(huì)了從自然與生活中獲得美、感受美，並最終將這些穫得提煉成了藝術(shù)。

如今，楊羽莎女士已不再需要去主動(dòng)尋找作畫(huà)的靈感，只要提起筆來(lái)，筆端自然遊走，因?yàn)樗乃囆g(shù)已經(jīng)有了自己的靈魂，自己的生命，她只需要隨心隨性地將這種感覺(jué)付諸“畫(huà)紙”之上，一幅佳作便自然形成。所以今天她可以自豪地說(shuō)：“即使有一天我的眼睛看不見(jiàn)了我也依然可以畫(huà)畫(huà)，因?yàn)槲也皇窃诳课业难劬?chuàng)作，而是在靠我的感覺(jué)，我的心。它會(huì)帶著我一路走下去。”

“在畫(huà)中重新發(fā)現(xiàn)生活與自然”

這些年因?yàn)樗囆g(shù)的陪伴，楊羽莎女士坦言，自己的生活一點(diǎn)都不孤單。她在人世間完成著自己藝術(shù)上的修行，而藝術(shù)也將她帶到了現(xiàn)實(shí)中的極樂(lè)世界。

為了拓寬自己呈現(xiàn)內(nèi)容的深度和廣度，楊羽莎女士從來(lái)不憚於去尋找未知的領(lǐng)域。那些生澀難懂的天文學(xué)、物理學(xué)和數(shù)學(xué)的知識(shí)，她甚至也會(huì)去涉及。她懂得，這些法則也是自然的一部分，萬(wàn)物自有其完整性和浪漫色彩，只要深入去接觸，去了解，就總能觸摸到更多美的紋理。她覺(jué)得藝術(shù)家有這樣的使命與責(zé)任去挖掘和傳播更多美的事物，所以她不放過(guò)生活的角角落落，卻也因此發(fā)現(xiàn)了這個(gè)世界更多元的一面。

帶著問(wèn)號(hào)去尋找答案，帶著答案去投入藝術(shù)創(chuàng)作，楊羽莎女士因此表示“我的畫(huà)變成了我的百科全書(shū)”。在不斷求索中獲得新的創(chuàng)作素材，攝入新的知識(shí)，她言這是繪畫(huà)所帶給她的智慧，繪畫(huà)帶領(lǐng)著她發(fā)現(xiàn)了一些她以前沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的生活與自然，她的世界也因此更加的明亮和寬廣。

楊羽莎女士常常說(shuō)些俏皮話(huà)，比如說(shuō)“大自然是一個(gè)少女”“荷花是仙女在人間的模樣”，而她有些不經(jīng)意間說(shuō)出的話(huà)，卻也飽含哲理，比如“人生就是一場(chǎng)修行”“人是世間孤獨(dú)的行者”等等。這些或新奇可愛(ài)，或充滿(mǎn)禪意的想法，相信正得益於她多年與藝術(shù)的相處。而這種滋養(yǎng)，相信也會(huì)繼續(xù)支撐其藝術(shù)創(chuàng)作，讓人生之況味與藝術(shù)之馨香相互繚繞，餘韻悠長(zhǎng)。