小點(diǎn)點(diǎn)的藝術(shù)物語(yǔ)

雷晶晶

一滴滴水珠最終匯成大海，一塊塊巖石最終拱成險(xiǎn)峰，一根根鋼筋最終建成大廈，一個(gè)個(gè)奮斗的身影最終讓祖國(guó)更強(qiáng)大?？此撇黄鹧蹆旱男↑c(diǎn)點(diǎn)，還隱藏在各種藝術(shù)作品中，讓我們意識(shí)到天空的寬廣和大地的遼闊，讓我們得以生活充實(shí)，想象逐漸豐盈……

六月梅雨天，讓我們著眼細(xì)節(jié)，一起追尋藝術(shù)史上的某一顆淚珠、某一個(gè)眼神、某一串腳印和某一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的念頭吧！

小點(diǎn)點(diǎn)的丹青妙趣

當(dāng)同時(shí)代國(guó)畫(huà)家轉(zhuǎn)向“大紅大綠”的華美風(fēng)格時(shí)，黃賓虹還堅(jiān)持著自己“黑、密、厚、重”的繪畫(huà)特色。不過(guò)他設(shè)色時(shí)愛(ài)用色點(diǎn)代墨點(diǎn)。赭石的、石綠的、白粉的點(diǎn)都能用來(lái)塑造花草樹(shù)木的形體。禿筆作畫(huà)、不洗毛筆、畫(huà)在紙背……黃賓虹的作畫(huà)習(xí)慣也很特別，他說(shuō)：“我知道力可透紙，既然可以透紙，那我就畫(huà)在紙背上，讓它透透看。”“水破點(diǎn)”說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，操作時(shí)可是個(gè)技術(shù)活兒：如果水將墨點(diǎn)完全洇開(kāi)，點(diǎn)就“逃跑”啦！于是黃賓虹就把紙反過(guò)來(lái)鋪水，這樣既可以使畫(huà)面更滋潤(rùn)、調(diào)和、渾厚，又能留住調(diào)皮的色點(diǎn)。

如果說(shuō)黃賓虹用“點(diǎn)”來(lái)進(jìn)行國(guó)畫(huà)技法的創(chuàng)新，那吳冠中的“點(diǎn)”可謂“中西合璧”的典范。兒時(shí)的江南水鄉(xiāng)、巴黎的求學(xué)歷程塑造了他的審美理想。“將附著在物象本身的美抽出來(lái)，就是將構(gòu)成其美的因素和條件抽出來(lái)?！眳枪谥杏袝r(shí)用紅、綠、黃的點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)樹(shù)葉、苔蘚、人影，比如《水巷》中的點(diǎn)就像在白墻黛瓦間穿行的人的衣衫。有時(shí)他又讓色點(diǎn)密布在畫(huà)布上，使其成為含義深刻的視覺(jué)符號(hào)。比如他在一幅抽象畫(huà)中，濃墨重彩地用紅點(diǎn)、黃點(diǎn)、綠點(diǎn)、黑點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)“朱顏未改”，看似是一廂情愿地與李煜“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”相應(yīng)和，其實(shí)也是在大聲喊出自己的生命宣言。

你可能對(duì)汪鈺元不太熟悉，但只要進(jìn)入他的藝術(shù)世界，定會(huì)被他的清新畫(huà)作吸引。作為林風(fēng)眠彩墨畫(huà)的傳承者，汪鈺元酷愛(ài)描繪自己的故鄉(xiāng)。他以水墨作基底，而后將色澤鮮亮的點(diǎn)鋪設(shè)其上。于是，春天因?yàn)轷r花盛開(kāi)而繽紛盎然，冬天因?yàn)檠┗h落而純凈潔白，夏秋因?yàn)閱桫B(niǎo)與游魚(yú)而妙趣橫生。與其說(shuō)這是畫(huà)家對(duì)故鄉(xiāng)景色的還原，不如說(shuō)是在用濃郁的情感訴說(shuō)故鄉(xiāng)的四季。

小點(diǎn)點(diǎn)的花樣百出

從具象到抽象，從描繪景觀、人物到表達(dá)情緒、營(yíng)造意境，中國(guó)畫(huà)中的小點(diǎn)點(diǎn)在丹青妙筆中大放異彩。那么，有沒(méi)有鐘意小點(diǎn)點(diǎn)的西方畫(huà)家呢？

還記得我們?cè)?jīng)展示的《大碗島的星期天下午》嗎？留給游人的度假勝地是熱鬧喧囂的，可在修拉這里只有萬(wàn)籟俱寂。常常在大碗島寫(xiě)生的他把眼前的人與物解構(gòu)為點(diǎn)，然后用溫和的配色讓作品的質(zhì)感像裝飾地毯那樣毛茸茸的。修拉的“點(diǎn)彩實(shí)驗(yàn)”催化了現(xiàn)代彩色印刷術(shù)的誕生，連數(shù)碼相機(jī)的“三基色位圖成像”都借鑒了他的成果。

對(duì)美國(guó)畫(huà)家波洛克來(lái)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)居然是“從屁股開(kāi)始”的全身運(yùn)動(dòng)。沒(méi)錯(cuò)，醉心于“滴畫(huà)”“噴畫(huà)”的他把偌大的畫(huà)布鋪在地上，讓直覺(jué)引領(lǐng)雙手來(lái)滴濺顏料。畫(huà)法看似簡(jiǎn)單、隨意卻一氣呵成。作畫(huà)時(shí)的他表情專(zhuān)注、眉頭緊鎖，仿佛無(wú)法從自己洶涌的思緒中抽離。他還會(huì)用盒子、木棒、沙子、石頭、鐵釘、玻璃蘸取顏料滴畫(huà)，這位抗拒臨摹、寫(xiě)生等傳統(tǒng)繪畫(huà)方法的“行走的自由主義者”試圖用自由揮灑的點(diǎn)來(lái)與他眼中的陳舊宣戰(zhàn)。

瞧，這位法國(guó)畫(huà)家使用的針管筆筆尖只有零點(diǎn)一毫米！從畫(huà)字母到畫(huà)花果，從畫(huà)人物到畫(huà)建筑，賽維爾·卡薩爾塔每秒在畫(huà)紙上敲下五到八個(gè)點(diǎn)，繼而耗費(fèi)上百個(gè)小時(shí)完成一幅精致的點(diǎn)繪。點(diǎn)的疏密調(diào)和著畫(huà)面的明暗，也震撼著每位觀賞者的心。畫(huà)家的堅(jiān)持贏得迪奧品牌的青睞，由他繪制的《蒙田大道三十號(hào)外墻》《格蘭維爾別墅外景》等插畫(huà)成為該品牌歷屆館藏專(zhuān)展的“座上賓”。

你能想象嗎，模仿打印機(jī)效果的點(diǎn)繪不僅能借助針管筆完成，還能借助佛香實(shí)現(xiàn)。韓國(guó)藝術(shù)家樸志賢先用油漆浸泡畫(huà)布來(lái)增加韌性，繼而手持點(diǎn)燃的香柱在畫(huà)布上緩緩點(diǎn)刺。飄舞的云朵、層疊的山巒、蔥郁的大樹(shù)……香柱燙出的孔點(diǎn)組成了我們熟悉的風(fēng)景，講述著《格列佛游記》《天空之城》里的情節(jié)。虛擬世界在他的“神筆”下層次立體、

栩栩如生。

小點(diǎn)點(diǎn)的潮流時(shí)尚

任何物象都是由平凡的小點(diǎn)點(diǎn)組成的，修拉用它抓住了明亮的光，波洛克用它打破了創(chuàng)作的條條框框，賽維爾用它恪守了精益求精的匠人信念，樸志賢用它找到了通往虛幻世界的神秘路徑……那么時(shí)尚界的小點(diǎn)點(diǎn)又是從什么時(shí)候開(kāi)始流行的呢？

我們不妨從浪漫的法國(guó)女性聊起。在美容技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的文藝復(fù)興時(shí)期，她們會(huì)把布枓裁成小圓片貼在臉上，一來(lái)為了遮蓋臉上的瑕疵，二來(lái)起到裝飾美化的作用。幾百年后，當(dāng)布拉格舞廳里的波爾卡舞者轉(zhuǎn)圈圈時(shí)，那輕盈飄逸的波點(diǎn)舞裙又成了新的時(shí)尚。

不過(guò)真正“霸屏”的波點(diǎn)偶像，當(dāng)數(shù)可愛(ài)的米妮。據(jù)說(shuō)當(dāng)年令迪士尼先生無(wú)比撓頭的事，就是《米老鼠與唐老鴨》中女主角米妮的著裝。直到他某天不小心打翻墨水瓶，濺起的墨點(diǎn)才讓他決定為米妮戴上波點(diǎn)蝴蝶結(jié)，換上波點(diǎn)連衣裙。于是米妮搖身一變，成為孩子的開(kāi)心玩伴。后來(lái)，就連鼎鼎大名的赫本和戴安娜都成了波點(diǎn)服飾的“鐵粉”。

散點(diǎn)、撞色點(diǎn)、艷麗眼影、夸張點(diǎn)狀上衣……“怪婆婆”草間彌生的標(biāo)志性裝扮與她的點(diǎn)狀藝術(shù)作品如出一轍。她自幼患有“人格解體神經(jīng)癥”，時(shí)常分不清虛擬與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，便使用重復(fù)的圓點(diǎn)把恐怖的幻覺(jué)轉(zhuǎn)化成熟悉的事物。這些圓點(diǎn)有的能說(shuō)會(huì)笑，有的哭鼻子噘嘴巴，有的逗引觀者走向眩暈的夢(mèng)。生命力滿滿的波點(diǎn)成為許多頂尖設(shè)計(jì)師爭(zhēng)相追捧的設(shè)計(jì)元素。

點(diǎn)的影子無(wú)處不在，貌不驚人的它們可以連接成線、匯聚成面，甚至掀起藝術(shù)變革的暴風(fēng)雨。如果你也鐘情小點(diǎn)點(diǎn)，不如現(xiàn)在就尋找身邊的點(diǎn)狀元素，來(lái)一場(chǎng)酣暢淋漓的“造點(diǎn)行動(dòng)”吧！