中日韓拍“年下戀”味道不同

本報特約記者　羅曉汀

同樣是“老 少配”，為什么日韓“年下戀”彌漫的味道是高甜，國產(chǎn)劇卻總是散發(fā)著“叔味”？陳建斌、李一桐主演的《愛我就別想太多》豆瓣3.3分，槽點集中在主演年齡差過大：陳建斌生于1970年，飾演他女朋友的

李一桐卻是90后，二人相差20歲。此外，本劇中雜糅的戀愛觀、價值觀等也開始被質(zhì)疑。高甜劇與“叔味”劇的差距背后，既有創(chuàng)作觀念的差異，更有影視圈創(chuàng)作環(huán)境和社會觀念的影響。

國產(chǎn)?。赫勄楹眯量?/p>

“最大的問題不是老少配，而是搭配得不合理?！痹谠S多觀眾眼中，不注重身材管理的陳建斌和女主缺乏CP感。但也有人認為，搭配不和諧并不完全是因為選角不當，根本問題在于男主的人設(shè)。過去較為成功的忘年戀或年下戀（男女主間有一定年齡差）題材作品中，高齡大叔的核心競爭力不在于青春，而在于人格魅力。但是《愛我就別想太多》男主身為身家過億的集團董事長，到了談婚論嫁的階段卻因為夢到前女友是拜金女，便提出分手；因為想要擁有純潔愛情，和女主談戀愛并結(jié)婚后，發(fā)現(xiàn)女主已經(jīng)知道他的真實身價卻不挑明，又馬上要離婚。

在一些觀眾眼中，陳建斌的表演其實沒有問題，甚至正因為他的表演才為這個完全不接地氣的角色注入生活氣息。但角色本身幾乎犯了同類劇中的所有“大忌”：一是讓身材走樣的男演員尬演“魅力大叔”、成功人士，觀眾不能理解行事如此隨意的男主怎么會當上董事長；二是戀愛中的男主對戀人不斷說教，始終占據(jù)道德高點，引發(fā)觀眾反感；三是劇中不乏物化女性的臺詞，例如“男人喝酒女人少插嘴”等。

不管是近年來流行的小鮮肉，還是之前流行過的霸道總裁或魅力大叔，無非是愛情劇生產(chǎn)出來的人設(shè)。從早些年王志文、張嘉譯飾演的大叔被追捧，到現(xiàn)在的宋威龍等人開始吃香，背后是年輕人的愛情觀在持續(xù)變化。同時獨立女性概念逐漸流行，以女性視角為主的電視劇作品不斷涌現(xiàn)，年下戀也借此持續(xù)創(chuàng)造話題。但這些劇集總是讓觀眾的觀劇體驗始終是“又累又鬧心”。

一是因為這些國產(chǎn)“年下戀”電視劇過度強調(diào)年齡差。相對日韓同類題材作品對年齡問題的輕描淡寫，此類國產(chǎn)劇通過臺詞不斷強化這一點。二是鬧心的劇情，從《大丈夫》《我的體育老師》《小丈夫》的男大女小，到《下一站是幸福》改為女大男小，這些國產(chǎn)年下戀題材的電視劇中，先前甜蜜曖昧的二人一旦確定關(guān)系，馬上就會出現(xiàn)第三者、不通情達理的父母或是下一代的阻撓、金錢帶來的誤會等狗血劇情。

另一個問題是劇集背后隱藏的價值觀，年下戀成為國產(chǎn)影視劇熱門選題，與女性獨立的概念密不可分。這種題材劇打破了以前影視劇中男強女弱的定式思維。然而老一輩的觀念、年下戀男女主的事業(yè)、收入差距等，仍然潛移默化地影響感情線，這種在現(xiàn)實社會中客觀存在的價值觀念，經(jīng)過戲劇性放大后很容易過猶不及，令觀眾產(chǎn)生厭倦情緒。

而這也與我國電視劇集數(shù)過長有關(guān)，國外戀愛劇通常是10集左右，我們經(jīng)常要拍到40集甚至更多。為了保持可看性，編劇除了沒事找事制造矛盾之外也沒別的辦法。▲

日韓?。喊l(fā)糖很浪漫

相比國產(chǎn)“年下戀”劇的苦情，同類韓劇從一開始就是主打劇情簡單、重在發(fā)糖的輕松模式。玄彬2005年主演的《我叫金三順》就是典型的年下戀，但故事卻是標準的韓劇式浪漫。金宣兒和玄彬在現(xiàn)實中相差7歲，但二人CP感十足，這部劇還打破當時韓劇收視率紀錄。2018年的《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》也是標準年下戀，但并沒有把重點放在年齡差帶來的道德糾結(jié)上，節(jié)奏十分明快，第三集時二人已經(jīng)確定戀愛關(guān)系并持續(xù)發(fā)糖。

近年來隨著韓劇日益注重劇情深度，在年下戀題材方面，韓國tvN電視臺也推出了有些壓抑的《我的大叔》，講的是底層少女與苦悶大叔相互治愈的故事。盡管帶有隱藏的年下戀故事線，但直到大結(jié)局兩人還處于感情不明的狀態(tài)，故事更多是在告訴觀眾如何面對人生失敗，而年下戀更多作為劇情元素氛圍融入故事中。

與韓式浪漫有所不同，日劇對年下戀的處理相對含蓄。1999年，松島菜菜子和瀧澤秀明就在經(jīng)典日劇《魔女的條件》中演繹了一段師生戀。劇集中年齡和身份都相差懸殊的二人，面對來自各界的壓力分分合合，最終收獲幸福。近年來，來自日本有線臺的年下戀題材創(chuàng)作變得更為多元：2014年《今天不上班》這部講述年下戀的浪漫愛情喜劇，平均收視高達16%，成為當年日本NTV電視臺收視冠軍，并在日本引發(fā)“年下戀”的社會討論。而2016年的《賢者之愛》則為年下戀題材注入倫理元素，引發(fā)不小爭議。

日韓劇處理年下戀題材更成熟，原因除了電視劇工業(yè)更加成熟，還在于“年下戀”在當?shù)匾咽墙?jīng)過多次探討的社會話題，觀眾對于這一設(shè)定不再陌生，反倒刺激主創(chuàng)不斷求變求新，而不是一味主打虐心梗。而對于國產(chǎn)劇來說，正因為“年下戀”依然是新鮮話題，又和國人傳統(tǒng)婚戀認知截然相反，相應(yīng)劇情更容易帶給觀眾全新的觀感并引發(fā)話題討論。但接下來的挑戰(zhàn)依然是如何避免重復(fù)創(chuàng)作引發(fā)審美疲勞，及時進行創(chuàng)新和轉(zhuǎn)向，合理選角，遠離狗血泥潭?！?/p>