逸蕓濡墨

繼2013年首次推出“中國(guó)古代及近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)成交率近89%，今春續(xù)而椎出200余件書(shū)畫(huà)，無(wú)論數(shù)量或質(zhì)量皆比往屆更上一層樓。古代書(shū)畫(huà)部分，延續(xù)去年“宮廷驪珠”全數(shù)成交佳績(jī)，今年乘而推出“帝后宸翰”單元，以清帝御筆作為主軸，囊括了書(shū)法造詣極高的康熙皂帝御筆兩件，一件為福建文物總店珍藏的《行書(shū)<題畫(huà)贈(zèng)周奉常>》，另一件為啟首落有“淵鑒齋”印章的《行書(shū)<春莊濤>》，流傳民間甚少，本作可謂鳳毛麟角。道光皇帝《楷書(shū)<嘉瑞賦>》全幅書(shū)法字態(tài)端莊，通篇筆劃規(guī)整，簡(jiǎn)明書(shū)朗。咸豐皇帝《行楷“禪隨緣”》，其書(shū)技高超，尤擅大字，此作即為咸豐御筆難得的大字佳作。

此單元尚有光緒皇帝所書(shū)《滿文七言聯(lián)》與所繪《牡丹圖》，慈禧阜太后的《牡丹圖》，以及榮惠阜貴妃的《一筆龍》，清宮氣度堂堂。

帝后宸翰之外，“宗室詞臣”亦是本專(zhuān)場(chǎng)的重點(diǎn)之一，有乾隆重臣董誥的《三泖漁莊圖》、《秋山幽居》，及與父同負(fù)盛名的蔣溥《平安獻(xiàn)壽》；清盛世三朝著名書(shū)法家張照《小楷<金剛經(jīng)>》冊(cè)頁(yè)（十四開(kāi)），以佛赤金書(shū)寫(xiě)《金剛般若波羅蜜經(jīng)》全文，通篇格調(diào)秀朗雅致。尚有其他宗室詞臣作品值得注目，如雍正皇戚介?！犊瑫?shū)節(jié)錄蘇軾九帖》、愛(ài)新覺(jué)羅·弘旿《碧桃》、多羅平郡王福彭《行書(shū)五言詩(shī)》，以及王時(shí)敏《隸書(shū)<贈(zèng)強(qiáng)山人>》、錢(qián)陳群《行楷節(jié)錄（漁隱叢話>》等。

另有明清大家集萃，董其昌《云山圖》迭經(jīng)錢(qián)鏡塘、吳云鑒藏，著錄于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》及《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·董其昌》。惲壽平《武陵春色》承習(xí)北宋徐崇嗣沒(méi)骨畫(huà)法，應(yīng)作于55歲前后，正值惲壽平?jīng)]骨花卉畫(huà)法的巔峰時(shí)期。此作曾為成親王（愛(ài)新覺(jué)羅·永瑆）珍藏，后入狄平子囊中，1929年出版于有正書(shū)局《中國(guó)名畫(huà)集》，還著錄于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》、《藝苑掇英》、《朵云集珍》，可謂流傳有緒。王暈所作《仿李營(yíng)丘山水圖》，畫(huà)于52歲。王犟作此圖時(shí)畫(huà)風(fēng)由早年的韶秀轉(zhuǎn)向沉著蒼渾，更添文人畫(huà)的意趣。作品曾經(jīng)清代朱蓉鏡鑒藏，且經(jīng)《穰梨館過(guò)眼續(xù)錄》、《歷代著錄畫(huà)目》、徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫(huà)編年表》、《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·王石谷》或著錄或出版，堪稱傳世名作。

這次明清扇面共18件佳作，是門(mén)德?lián)P書(shū)畫(huà)今春新推出的小品大藝單元，收入對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的明杰出畫(huà)家藍(lán)瑛扇面兩件，《秋山策杖》及《秋山茅舍》，筆墨淡雅，意境悠遠(yuǎn)，為藍(lán)瑛難得存世之作。“吳門(mén)四家”文征明的《行書(shū)七律》扇面，溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，足見(jiàn)行書(shū)功力沉穩(wěn)及深厚。與董其昌齊名的陳繼儒，以善畫(huà)梅花聞名，從所作《墨梅》畫(huà)中可見(jiàn)其書(shū)法氣格遒朗、蒼逸，獨(dú)標(biāo)高格，頗有蘇軾之風(fēng)。不注重枝干肌理描繪，僅用點(diǎn)皴法，微妙的墨色變化，與清勁的細(xì)枝、靈秀的勾花相結(jié)合，使整幅畫(huà)面的格調(diào)更加清新，為典型的文人戲墨之作。

近現(xiàn)代部分，張大千《匡廬觀瀑》作于1932年，時(shí)年33歲剛過(guò)而立之年，藝術(shù)上正處于不斷探索攀登之期，此作從構(gòu)圖到用筆，從飛瀑到遠(yuǎn)山，從皴染的山頂?shù)\頭到山間云靄，都充分說(shuō)明其藝術(shù)修養(yǎng)和筆墨技巧均已到達(dá)純熟之境。齊白石所作《松鼠葡萄》，為白石老人晚年精神大快而為，不但不萎弱，反而更加生氣勃勃，無(wú)論顏色、用筆，都更加大膽自由，是時(shí)其藝術(shù)已臻化境，意趣天成。徐悲鴻所作《東籬落英》，此圖為作者50歲所繪，正是其創(chuàng)作鼎盛期，在將傳統(tǒng)文化與西學(xué)寫(xiě)實(shí)畫(huà)法融合之后，畫(huà)家在思想上和藝術(shù)風(fēng)格上已達(dá)到高度的成熟。于非闇所作《和平富貴》畫(huà)于1957年，時(shí)年69歲，富貴古樸，形象刻畫(huà)細(xì)致精致，生動(dòng)傳神，為成熟期代表作品之一。劉奎齡43歲所繪《源開(kāi)五路》，1928年正值畫(huà)家積極探索撕毛畫(huà)法時(shí)期，以工整細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)手法描繪五只白鷺，充分反映出畫(huà)家精湛的功力。近代書(shū)畫(huà)大師李可染《愛(ài)晚亭圖》，整個(gè)畫(huà)面用墨蒼潤(rùn)相濟(jì)，干濕并用，與其同時(shí)期同系列作品相較，此畫(huà)應(yīng)作于作者晚年創(chuàng)作巔峰時(shí)期。近現(xiàn)代名人作品尚有曾國(guó)藩《行楷八言巨聯(lián)》、林則徐《行楷八言聯(lián)》、孫中山《行楷八言聯(lián)》、黃興《行楷七言聯(lián)》、林語(yǔ)堂《行書(shū)節(jié)錄（師說(shuō)>》等人的書(shū)法佳作。尺牘文稿部分有張大千兩件《致張目寒尺牘》、吳湖帆《致粟庵尺牘》及徐悲鴻寫(xiě)給歐陽(yáng)予倩的《尺牘》，備受關(guān)注。

最后，尚有一件斗方形、朱紅色清代《紅地描金龍紋宮絹（100張）》值得關(guān)注，絹面裝飾華麗，艷麗典雅。紋樣以金銀彩描繪，中間繪火珠，由四龍環(huán)繞，龍形氣勢(shì)威武莊嚴(yán)，彰顯皇權(quán)之威。據(jù)《清官造辦處活計(jì)清檔》載，乾隆十年（1745）十二月二十七日，“太監(jiān)胡世杰交御筆紅絹畫(huà)金龍福字一張，對(duì)一副。傳旨：著在天壇齋官貼落?！奔词侵复朔N紅宮絹之用，彌足尊貴。且本件難得之處在于保存極為完整，不僅有一百?gòu)埥亸垼泻惺詹?，?dāng)中墊紙亦為清時(shí)所傳，實(shí)屬難得。endprint