毛發(fā)那些事兒：從凱撒大帝脫發(fā)說起

庫爾特·斯坦恩

關(guān)于疾病：雄性激素會令人“頭禿”

自古以來，最普遍的毛發(fā)疾病可能就是男性脫發(fā)。

這種病通常發(fā)生在三四十歲，但在青春期性成熟后也可能發(fā)生。這是一種遺傳性疾病，因此在某些家庭中的發(fā)病率更高，有的家庭是遺傳自父系，有的則是遺傳自母系。毛發(fā)脫落的現(xiàn)象很常見，事實上，在北美洲的男性中，整整有一半的人口在50歲時會表現(xiàn)出一定程度的禿頂。

只要男人還存在，脫發(fā)這種現(xiàn)象就不會消失。有一份距今4000年的埃及草紙卷軸描繪了禿頂?shù)哪腥?，這種類型的脫發(fā)在歷史上一直困擾著男性，即使是那些有權(quán)有勢的大人物也不例外。

最好的例子就是威名赫赫的將軍、政治家、羅馬第一位獨裁者——尤利鳥斯·凱撒。凱撒一直試圖掩蓋那令他備受困擾的锃亮腦門兒。羅馬史學(xué)家蘇維托尼烏斯在《羅馬十二帝王傳》中寫道：“他的禿頭對他來說是個很大的缺陷，因為他發(fā)現(xiàn)這已經(jīng)成為批評者口中的笑柄，所以他經(jīng)常把稀稀拉拉的頭發(fā)從王冠里向前梳出來?！?/p>

不過，雖然我們明白“光頭”這個詞是指頭皮上沒有頭發(fā)，然而事實上這是一種誤用。一顆“光頭”其實有很多毛囊和頭發(fā)，只是它們非常細(xì)小，只有通過顯微鏡才可以看得見。禿頭的機制包括毛囊及其毛干的逐步退化：隨著病情的發(fā)展，毛囊及其毛干在每個周期都越來越小。

這種脫發(fā)困境的解決方案是在1942年找到的。

當(dāng)時，耶魯大學(xué)醫(yī)學(xué)院解剖學(xué)的詹姆斯·漢密爾頓教授對男性脫發(fā)十分感興趣，他找到了104位閹割過的男性。這些人不具備成熟的男性特征，只有很少體毛，沒有胡子，而最重要的是沒有脫發(fā)。但當(dāng)他們被注射了雄性激素后，就不僅重新獲得了成熟的男性身體特征、更健壯的肌肉，其中有家族脫發(fā)史的人還開始脫發(fā)了（這種實驗在今天是無法完成的）。

這個研究足以說明，脫發(fā)需要滿足兩個條件：第一，雄性激素是脫發(fā)發(fā)生的必要條件。第二，必須有遺傳基礎(chǔ)——一個禿頂?shù)母赣H或祖父。為避免產(chǎn)生歧義，漢密爾頓也指出，被閹割的男性在開始脫發(fā)之后，即使降低雄性激素水平，脫發(fā)也不會停止;也就是說，一旦脫發(fā)發(fā)生，降低雄性激素水平，甚至閹割，都無法逆轉(zhuǎn)脫發(fā)。

神奇的是，脫發(fā)不是隨處都會發(fā)生，它只發(fā)生在頭皮上，更具體來說，只發(fā)生在頭頂?shù)膮^(qū)域。不是頭部側(cè)面，不是腋下。也不是生殖器或者下巴的區(qū)域。由此我們知道，毛囊的位置對這種形式的脫發(fā)是否會發(fā)生很重要，只是我們還不知道為什么會這樣。

我們知道的是，產(chǎn)生健康的頭發(fā)需要一副健康的軀體。因為毛囊產(chǎn)生毛發(fā)需要消耗很多東西，因此這也成了身體健康的標(biāo)志。毛囊中的細(xì)胞可以算是人體增長最快的細(xì)胞，所以其生長必須得到充分的營養(yǎng)。

有了健康的身體作基礎(chǔ)，才會長出濃密的頭發(fā)。就像對大多數(shù)動物來說，大量的皮毛能為它們提供抵御外界威脅和環(huán)境驟變的屏障?，F(xiàn)代人類雖然不需要毛發(fā)來保護自己，但還有其他重要作用。

關(guān)于時尚：所謂流行發(fā)型。就是不停地輪回

盡管我們更愿意相信我們現(xiàn)在的頭發(fā)造型新奇獨特，但事實上，這些發(fā)型已經(jīng)被用過無數(shù)次了，最早幾乎可以追溯到古埃及時代。雖然不同風(fēng)格間變換的時間間隔從幾年到幾百年不等，但事實是它們的變化如同一組完整的月相般顯示出可預(yù)見性。

在美國獨立戰(zhàn)爭期間，民兵的頭發(fā)想留多長就留多長，這通常意味著披頭散發(fā)。1780年，喬治·華盛頓覺得軍隊需要一個更干練、更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗?，于是命令手下的人“剃掉胡子，梳理頭發(fā)，再擦些粉”。

12到19世紀(jì)早期，年輕人為了和軍隊里那些梳著粉頭的舊時代的人區(qū)分開來，紛紛剪了短發(fā)。而20多年后，新一代年輕人為了和老一輩人區(qū)分開又把頭發(fā)留長，有時甚至燙成卷發(fā)。那些曾剪短發(fā)的人由于被自己的兒子嫌棄而深感憤怒。

到19世紀(jì)末，短頭發(fā)再次流行起來，并被完全接受。20世紀(jì)40年代中期，這種趨勢有了進(jìn)一步的發(fā)展。當(dāng)美國士兵從第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場返回時，他們帶回了小平頂或板寸頭。有些人甚至模仿演員尤爾·伯連納在1951年的電影《國王與我》中的造型，剃起了光頭。

然而在20世紀(jì)60年代末，留長發(fā)的趨勢又在貓王埃爾維斯·普里斯利、披頭士樂隊和鄉(xiāng)村文化的影響下復(fù)興了。

90年代早期，我們一次性目睹了各種各樣的發(fā)型：長頭發(fā)、短頭發(fā)、連鬢胡、小胡須和大胡子，多數(shù)情況下，只要打理整齊都會被平等地接受。在那之后，尤爾·伯連納那種時尚的光頭又回歸了，現(xiàn)在，剃光頭的男人為自己的光頭形象所散發(fā)的魅力和性感感到無比自豪。

另一面，女性頭發(fā)的潮流趨勢也具有反復(fù)性。

在18世紀(jì)的美洲殖民地，女性的發(fā)型模仿了歐洲婦女，頭發(fā)擦著脂粉，后面扎得很短，前面則卷成發(fā)卷。雖然多數(shù)的年輕女性留著長發(fā)，要么梳成辮子要么披肩。但到19世紀(jì)90年代，一種更隨意的發(fā)型隨著美國插畫家查爾斯·達(dá)納·吉普森創(chuàng)作的第一美女《吉普賽女郎》一同問世。

她把頭發(fā)向上梳成一個柔軟、蓬松的發(fā)卷，兩側(cè)的頭發(fā)也向上卷起，在頭頂用馬鬃墊起一個發(fā)枕。因為她那云朵一般的發(fā)型，社會將她視為獨立、自信、意志堅強和值得尊敬的女性。大約在同時，馬塞爾的卷發(fā)器讓女性可以給她們的波波頭增添一些漂亮的波浪。

第一次世界大戰(zhàn)之后，隨著女性承擔(dān)起更多家務(wù)以外的工作，她們開始傾向于留短發(fā);到20世紀(jì)20年代末，上百萬的女性不論年齡，都留著短發(fā)。

到了40年代，受名人效應(yīng)的影響，如維羅妮卡·萊克那充滿誘惑的垂發(fā)和瑪米·艾森豪威爾的標(biāo)志性劉海，長發(fā)又復(fù)興了。

到了50年代，流行的發(fā)型從奧黛麗·赫本的短發(fā)轉(zhuǎn)變?yōu)榻芸铡た夏岬吓钏傻陌l(fā)式以及遍布大街小巷的年輕人的馬尾辮。

然而短發(fā)在60年代再次出現(xiàn)，到70年代，法拉赫·福西特式的長發(fā)又流行起來。

從歷史來看，這些發(fā)型都隨著時間的推移不斷交替，經(jīng)過一個短暫的流行期，然后快速消亡，并在一段時間后出現(xiàn)一個集各種優(yōu)點于一身的“新東西”。一種特定的發(fā)型往往可以代表一代人，但代表不了這一代人之前或之后的人，因為他們大多是反對這種發(fā)型的。

摘自《頭發(fā)：一部趣味人類史》