數(shù)字技術(shù)在影視空間造型上的完美呈現(xiàn)

方樹(shù)林

摘要：隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，數(shù)字技術(shù)逐漸應(yīng)用于影視創(chuàng)作中，輔助影視工作者完成各種炫酷的特技鏡頭，為人們營(yíng)造一種良好的視覺(jué)感受。數(shù)字技術(shù)能夠幫助影視創(chuàng)作人員更加出色地完成戰(zhàn)爭(zhēng)、神話、科幻等題材的影視作品，滿足現(xiàn)代人們對(duì)于影視作品的多樣化需求。文章主要對(duì)數(shù)字技術(shù)在影視空間造型上的完美呈現(xiàn)進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù) 影視空間造型 完美呈現(xiàn)

影視創(chuàng)作中對(duì)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用，能夠帶給觀眾以嶄新體驗(yàn)，為人們的視覺(jué)審美增添藝術(shù)價(jià)值。實(shí)踐過(guò)程中，相關(guān)創(chuàng)作人員需結(jié)合影視作品要求，對(duì)影視畫(huà)面、色彩、空間、立體結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景平面、人物造型、道具等進(jìn)行系統(tǒng)化設(shè)計(jì)，處理好景和景之間的節(jié)奏、光源、色調(diào)、氣氛、聲效及層次關(guān)系，從而最大限度凸顯數(shù)字技術(shù)在影視創(chuàng)作過(guò)程中的重要價(jià)值，使影視作品的空間造型更上一層樓。

數(shù)字技術(shù)發(fā)展概述

數(shù)字技術(shù)屬于一項(xiàng)綜合性技術(shù)類型，是電子計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷發(fā)展的重要產(chǎn)物，融合了聲音、圖像、文字、視頻等多種元素，在存儲(chǔ)和運(yùn)算過(guò)程中需借助計(jì)算機(jī)對(duì)信息進(jìn)行解碼和壓縮，因此也被人們稱之為“數(shù)碼技術(shù)”。19世紀(jì)末，該技術(shù)主要在工程科學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行應(yīng)用，到了上世紀(jì)40年代中期，數(shù)字技術(shù)在軍事領(lǐng)域中發(fā)揮著重要作用，由此也促進(jìn)了該技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。1977年，《星球大戰(zhàn)》影視作品的誕生意味著數(shù)字技術(shù)已在影視作品創(chuàng)作中進(jìn)行應(yīng)用，此后又產(chǎn)生了一系列依靠數(shù)字技術(shù)制作而成的影視作品，如《侏羅紀(jì)公園》，整個(gè)影視界都為之震驚，同時(shí)也標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)即將進(jìn)入快速發(fā)展階段。

現(xiàn)階段，數(shù)字技術(shù)在影視作品創(chuàng)作中應(yīng)用尤為普遍。對(duì)于影視藝術(shù)來(lái)說(shuō)，數(shù)字技術(shù)的意義不只能夠?qū)θ藗兊乃枷脒M(jìn)行精準(zhǔn)表達(dá)，同時(shí)還能確保影視作品制作過(guò)程的便捷性和流暢性。影視作品制作的任何一個(gè)環(huán)節(jié)，都可對(duì)數(shù)字技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用，大幅度減輕了影視創(chuàng)作人員的工作量，同時(shí)也為影視作品增添了藝術(shù)價(jià)值，使作品的空間畫(huà)面更加逼真、清晰，色彩更加絢爛，滿足了現(xiàn)代人們的影視審美需求。

影視作品空間造型的表現(xiàn)手法

透視規(guī)律。電視和電影畫(huà)面都屬于二維圖像，但通過(guò)調(diào)整攝像角度并選取不同的景別，往往能夠?qū)崿F(xiàn)三維效果，從而為人們營(yíng)造一種具有縱深感的立體化空間。正常情況下，被拍攝物體和攝影機(jī)之間的距離越近，畫(huà)面的景別就越小。不同景別為觀眾呈現(xiàn)的內(nèi)容各不相同，通過(guò)景別之間的優(yōu)化組合，能夠?qū)τ耙曌髌返漠?huà)面節(jié)奏變化進(jìn)行控制，推動(dòng)劇情發(fā)展。在對(duì)景別進(jìn)行選取的過(guò)程中，制作師通常需對(duì)觀眾的審美需求進(jìn)行考慮，通過(guò)數(shù)字技術(shù)能夠分別拍攝主體、前景和后景，之后在后期制作過(guò)程中將上述畫(huà)面進(jìn)行組合，避免了畫(huà)面之間的相互干擾，從而讓后期制作師對(duì)單獨(dú)的畫(huà)面進(jìn)行細(xì)致處理，更好地滿足影視作品需求。

影調(diào)和色彩。影調(diào)和色彩對(duì)于影視作品空間造型的塑造很有幫助，結(jié)合人們的生活經(jīng)驗(yàn)，不同的色彩往往能帶給人們不同的印象，長(zhǎng)此以往還會(huì)形成對(duì)該色彩的特定情感，從而展開(kāi)與該色彩相關(guān)的種種聯(lián)想。制作師在對(duì)一部影視作品進(jìn)行創(chuàng)造的過(guò)程中，也會(huì)形成一種與該作品主題相關(guān)的情感傾向，而在對(duì)畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)便可選擇某種色彩來(lái)表達(dá)，通過(guò)對(duì)色彩的合理應(yīng)用，將作品的整體氛圍和主題展現(xiàn)出來(lái)，使畫(huà)面具有更強(qiáng)的感染力，為觀眾留下深刻印象。

鏡頭組合。不同鏡頭之間的有效銜接能夠形成完整的段落和場(chǎng)景，導(dǎo)演可根據(jù)不同的電影主題和想法對(duì)鏡頭進(jìn)行拼接，從而更加精準(zhǔn)地表達(dá)思想主題和畫(huà)面含義，但不管鏡頭如何組合和剪輯，都要緊緊圍繞導(dǎo)演所要表達(dá)的主題思想展開(kāi)。由于時(shí)間的變化及現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的差異，在對(duì)鏡頭進(jìn)行重拍時(shí)，不同鏡頭之間的起幅和落幅難免存在差異，通過(guò)數(shù)字技術(shù)能夠?qū)⑦@種差異縮小，使兩者進(jìn)行緊密融合，避免使觀眾形成跳躍感，而這也充分凸顯了數(shù)字技術(shù)的獨(dú)特魅力。

對(duì)素材的合理安排。在對(duì)影視作品空間造型進(jìn)行塑造的過(guò)程中，制作師還可通過(guò)對(duì)素材的合理安排來(lái)實(shí)現(xiàn)，實(shí)踐過(guò)程中主要集中在兩方面，即鏡頭和演員，鏡頭調(diào)整主要包括其運(yùn)動(dòng)途徑、拍攝角度、機(jī)位等;演員調(diào)整主要依靠演員的演技對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)、性格等進(jìn)行精準(zhǔn)刻畫(huà)，通過(guò)對(duì)素材進(jìn)行合理安排，能夠?qū)Νh(huán)境氛圍進(jìn)行有效渲染，產(chǎn)生良好的審美效果。但在具體實(shí)踐過(guò)程中，相比于鏡頭調(diào)度，制作師對(duì)演員的調(diào)度難度通常較大，特別是在場(chǎng)景較大、演員眾多的情況下更難以實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)，因此一般都依靠鏡頭調(diào)度對(duì)空間造型進(jìn)行打造。

數(shù)字技術(shù)在影視空間造型上的完美呈現(xiàn)

數(shù)字技術(shù)創(chuàng)新了影視空間造型的視覺(jué)形象。第一，數(shù)字技術(shù)能夠?qū)⒉煌F(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行緊密銜接。數(shù)字技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用使得影視作品的空間造型發(fā)生了很大變化。在視覺(jué)形象方面，數(shù)字技術(shù)能夠使影視作品的畫(huà)面造型更加豐富，且可更加靈活地組合現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，同時(shí)還能形成虛擬場(chǎng)景和形態(tài)，進(jìn)一步拓展了影視空間造型的主體表現(xiàn)力和表現(xiàn)領(lǐng)域。

例如，影片《海王》開(kāi)頭鯊魚(yú)和男主的對(duì)話，并為了擁護(hù)男主撞向玻璃的鏡頭讓人嘆為觀止。與此同時(shí)，在三維技術(shù)的輔助下，動(dòng)態(tài)空間表現(xiàn)也變得更加炫麗。例如，亞瑟帶著酒醉的父親開(kāi)車沿山路行駛的一幕，鏡頭先是給到父子二人，之后隨著亞瑟轉(zhuǎn)頭鏡頭開(kāi)始向亞瑟面部推進(jìn)，接下來(lái)就是全景的海嘯撲面而來(lái)，遠(yuǎn)處海浪也布滿水氣和煙塵，在視覺(jué)上給觀眾以虛幻朦朧之感。在后期制作過(guò)程中，相關(guān)工作人員需在不同鏡頭之間進(jìn)行流暢制作，任務(wù)艱巨。最后之所以能夠取得成功，與數(shù)字技術(shù)的貢獻(xiàn)密不可分，其在影視作品的后期制作剪輯過(guò)程中能夠起到妙筆生花的作用，使作品空間造型、畫(huà)面更加豐富，從而會(huì)使觀眾產(chǎn)生全新視點(diǎn)，通過(guò)不同場(chǎng)景和鏡頭之間的微妙組合，形成全新的視覺(jué)變化。除此之外，數(shù)字技術(shù)還能對(duì)拍攝于不同環(huán)境的鏡頭進(jìn)行組接，使之與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行融合，從而帶給觀眾以特殊的視覺(jué)體驗(yàn)。

總之，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用突破了鏡頭的傳統(tǒng)組合原則，鏡頭之間不再是生硬拼接，而是將不同地點(diǎn)、不同時(shí)間背景下的鏡頭進(jìn)行完美銜接，使之形成新的畫(huà)面，最終達(dá)到理想的視覺(jué)效果，這些都是非數(shù)字環(huán)境下無(wú)法實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)?？梢?jiàn)，將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于影視作品創(chuàng)造當(dāng)中具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

第二，數(shù)字技術(shù)能夠?yàn)槿藗冋宫F(xiàn)虛擬場(chǎng)景。虛擬現(xiàn)實(shí)主要借助計(jì)算機(jī)和數(shù)字特技共同生成的系統(tǒng)，能夠從聽(tīng)覺(jué)以及視覺(jué)等多方面入手，為觀眾營(yíng)造一種身臨其境的感受。在影片制作過(guò)程中，工作人員可借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)不同場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)造，吸引觀眾的目光，將其帶入指令地帶，仿佛自己也成為了畫(huà)面中的人物，經(jīng)歷了眼前的一切。例如，電影《阿凡達(dá)》借助表情捕捉設(shè)備和虛擬攝像機(jī)，為觀眾營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)幻空間，雖然這些都不是新技術(shù)，但在經(jīng)過(guò)一系列特殊改造和處理之后，能夠?qū)⑦@些技術(shù)的作用發(fā)揮到極致。在這部影片當(dāng)中，虛擬場(chǎng)景占據(jù)60%以上，為了增強(qiáng)虛擬場(chǎng)景中人物的表現(xiàn)力，通常需從真正的表演者身上獲取經(jīng)驗(yàn)，之后再借助數(shù)字技術(shù)進(jìn)行細(xì)微處理，借助表情捕捉系統(tǒng)對(duì)面部表情變化進(jìn)行捕捉，之后將這些信息輸入電腦軟件，賦予到影片角色身上，這樣才能帶給觀眾一種真實(shí)的情感體驗(yàn)，使其跟隨著影片中人物的表現(xiàn)而產(chǎn)生不同的情感效應(yīng)。

數(shù)字技術(shù)使影視空間造型產(chǎn)生了全新的藝術(shù)美學(xué)。隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，影視行業(yè)已不再流行對(duì)平民化演員進(jìn)行應(yīng)用，而是在努力培養(yǎng)一批善于思考表演且具備演員天賦的演員，他們不僅只是依靠動(dòng)作、表情、姿勢(shì)吸引觀眾注意力，而是能夠真正對(duì)“表演”二字進(jìn)行思考。以卓別林為例，他是著名的喜劇大王，其在大熒幕上經(jīng)常會(huì)對(duì)小人物的生活常態(tài)進(jìn)行表演，通過(guò)自己夸張的表情及獨(dú)特的動(dòng)作推動(dòng)著故事情節(jié)的展開(kāi)，從而形成了自己的喜劇風(fēng)格。

電影的敘述語(yǔ)言如燈光、攝影、造型、美術(shù)等，為藝術(shù)美學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。在對(duì)電影的敘述語(yǔ)言進(jìn)行表現(xiàn)的過(guò)程中，無(wú)論詩(shī)歌還是繪畫(huà)，都屬于反現(xiàn)實(shí)的美學(xué)思想，但數(shù)字技術(shù)卻能夠?qū)γ缹W(xué)發(fā)展進(jìn)行引領(lǐng)，為影視藝術(shù)美學(xué)提供新的發(fā)展方向。

在蒙太奇思想的引領(lǐng)之下，在膠片影像處理的基礎(chǔ)上，數(shù)字技術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用能夠?qū)⑴臄z對(duì)象結(jié)合不同的動(dòng)作、功能等進(jìn)行單獨(dú)拍攝，之后再結(jié)合導(dǎo)演的要求將這些畫(huà)面進(jìn)行有機(jī)組合，從而形成特定的影視體裁，使長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇真正實(shí)現(xiàn)共存，產(chǎn)生全新的藝術(shù)美學(xué)。

總之，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展使得長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間的理論界限越來(lái)越模糊，而這對(duì)于兩者的融合很有幫助。正是因?yàn)閮烧叩挠行诤?，才能推?dòng)影視作品的空間影像朝著真實(shí)性方向發(fā)展。

數(shù)字技術(shù)賦予影視空間造型以真實(shí)感。由于數(shù)字技術(shù)融合了多種視聽(tīng)語(yǔ)言，因此也實(shí)現(xiàn)了對(duì)影視美學(xué)的有效拓展。電影自誕生以來(lái)，人們就一直積極進(jìn)行影視語(yǔ)言的探索，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的努力之后，人們對(duì)于電影語(yǔ)言已形成了更加系統(tǒng)全面的了解。

在電視和電影不斷發(fā)展的過(guò)程中，一直都與科學(xué)技術(shù)密切關(guān)聯(lián)。特別是在科技高度發(fā)達(dá)的今天，影視作品的制作方式和思維與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合日益緊密，使得人們對(duì)于影視作品的真實(shí)性有著更高的要求。對(duì)于影視作品，不僅僅只是簡(jiǎn)單審美，更是一種高層次的審美體驗(yàn)。在數(shù)字時(shí)代背景下，電影的制作不僅只是供人欣賞，更是為了使觀眾在觀看作品之后獲得身心上的愉悅，同時(shí)還能使內(nèi)心情緒得到宣泄。

對(duì)于當(dāng)前的影視作品來(lái)說(shuō)，數(shù)字特效是對(duì)以往電影特技的拓展和延伸，能夠在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生一種非凡效果，從而讓人們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)信服，從本質(zhì)上來(lái)看，這也是影片風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。很多人認(rèn)為將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影創(chuàng)造過(guò)程中，將會(huì)使影像遠(yuǎn)離真實(shí)，這主要是因?yàn)橐揽刻丶级纬傻碾娪皠?dòng)作很難讓人信服。但實(shí)際上，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用往往能夠提高影像的真實(shí)感，同時(shí)也能使電影更加完整，加快影視美學(xué)的真實(shí)性回歸。

例如，電影《瘋狂的外星人》主要借助動(dòng)作捕捉技術(shù)來(lái)完成。另外，影片設(shè)計(jì)當(dāng)中還出現(xiàn)了很多高難度的特技鏡頭，實(shí)現(xiàn)了特技鏡頭和實(shí)景鏡頭的有效融合，不僅使畫(huà)面語(yǔ)言更具沖擊力，同時(shí)也能夠帶給觀眾一種真實(shí)感。之前的《霍比特人》《猩球崛起》等都對(duì)動(dòng)作捕捉技術(shù)進(jìn)行了應(yīng)用，《瘋狂的外星人》這部電影不僅對(duì)這一技術(shù)進(jìn)行了應(yīng)用，且用得不留痕跡，讓觀眾幾乎無(wú)法察覺(jué)到特效的存在，這便是數(shù)字技術(shù)的高明之處。例如，影片當(dāng)中外星人從皮膚到動(dòng)作，甚至連身上的褶皺都能做到不留痕跡，很多高難度的動(dòng)作也做得毫無(wú)違和感。再如，在李易峰主演的電影《動(dòng)物世界》中，很多驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作都是依靠特效完成，很多戰(zhàn)斗更是驚險(xiǎn)刺激，影片通過(guò)快節(jié)奏的方式產(chǎn)生了一種別致的特效效果，情節(jié)出人意料，又十分乖張?？梢?jiàn)，通過(guò)數(shù)字技術(shù)在影視作品創(chuàng)作中的實(shí)踐應(yīng)用，能夠?qū)F(xiàn)實(shí)生活中少見(jiàn)的情節(jié)在電影畫(huà)面中進(jìn)行生動(dòng)自然地演繹，從而使觀眾信以為真。這不僅對(duì)影片的畫(huà)面語(yǔ)言進(jìn)行了豐富，且對(duì)于人物形象的塑造也具有重要作用，為觀眾帶來(lái)良好的視覺(jué)享受。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在現(xiàn)代化的影視作品制作中，高科技的引入很有必要，它推動(dòng)了我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展更上一層樓，實(shí)現(xiàn)前所未有的變革?，F(xiàn)階段，數(shù)字技術(shù)在影視作品制作中應(yīng)用越來(lái)越廣泛，同時(shí)也能產(chǎn)生良好的藝術(shù)視覺(jué)效果，更加滿足現(xiàn)代人們對(duì)于影視作品的多樣化需求，對(duì)于我國(guó)電影行業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展大有裨益。

（作者單位：西安美術(shù)學(xué)院）

欄目責(zé)編：楊剛

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