《人間世》第二季的紀(jì)實(shí)手法與人文植根解讀

摘? 要：醫(yī)療題材紀(jì)錄片《人間世》于2016年6月11日在上海電視臺(tái)新聞?lì)l道開播，一經(jīng)播出就獲得了強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)注?！度碎g世》通過客觀紀(jì)錄影像，真實(shí)地展露了醫(yī)院里的人生百態(tài)，呈現(xiàn)出復(fù)雜緊張的醫(yī)患關(guān)系，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。暌別兩年之后，醫(yī)療題材紀(jì)錄片《人間世》在2019年的新年伊始以全新一季內(nèi)容震撼回歸。在上海市衛(wèi)生健康委員會(huì)與上海廣播電視臺(tái)的共同策劃下，由50位工作人員組成的紀(jì)錄片攝制團(tuán)隊(duì)主要將鏡頭對(duì)準(zhǔn)醫(yī)院這個(gè)集聚社會(huì)矛盾的場(chǎng)所，歷時(shí)兩年的蹲守拍攝，將當(dāng)下中國醫(yī)療行業(yè)的真實(shí)世態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前，《人間世》第二季的成功得益于它的紀(jì)實(shí)手法和人文植根。

關(guān)鍵詞：醫(yī)療;《人間世》;第二季;紀(jì)實(shí);人文

《人間世》第二季緣何能夠再次成功吸引受眾的眼球、延續(xù)第一季的熱度？《人間世》第二季從骨腫瘤、塵肺病到阿爾茨海默病、精神病，從兒科醫(yī)生、女性生育到醫(yī)生培養(yǎng)、醫(yī)患關(guān)系，11位導(dǎo)演，9個(gè)攝制組，用鏡頭記錄了發(fā)生在這些名詞背后的一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事。深刻地揭示了社會(huì)所關(guān)注的熱點(diǎn)問題和中國人在面對(duì)疾病時(shí)最真實(shí)的想法和態(tài)度，同時(shí)映襯出醫(yī)生在面對(duì)底層問題時(shí)的癥結(jié)。重點(diǎn)展示了在面對(duì)疾病時(shí)，人性社會(huì)所共同凝聚的力量及其不足。該紀(jì)錄片的播出，不僅滿足了受眾對(duì)醫(yī)療行業(yè)相關(guān)信息的好奇，也在一定程度上滿足了人們的精神情感需求，在獲得了極高評(píng)價(jià)的同時(shí)，也引起了網(wǎng)友極大的反響。本文擬從紀(jì)實(shí)手法與人文植根兩個(gè)方面對(duì)其創(chuàng)作進(jìn)行解讀。

一、沉浸式拍攝：堅(jiān)守客觀與真實(shí)

《人間世》第二季尋找全新選題角度進(jìn)行深入拍攝，為了最大限度地追求客觀與真實(shí)，攝制團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持采用“沉浸式拍攝”進(jìn)行創(chuàng)作：長時(shí)間蹲點(diǎn)拍攝，融入拍攝對(duì)象的生存環(huán)境，全方位觀察記錄真實(shí)人物發(fā)生在醫(yī)療行業(yè)的真實(shí)故事。攝制團(tuán)隊(duì)在正視事實(shí)的同時(shí)，試圖通過紀(jì)實(shí)元素為觀眾創(chuàng)造視覺“痛感”[1]。在短短10集中，記錄的主體涵蓋了骨腫瘤患兒、高危產(chǎn)婦、塵肺病人、醫(yī)患關(guān)系案例、患乳腺癌晚期的大學(xué)青年教師、精神病患者、兒科醫(yī)生等;題材聚焦社會(huì)熱點(diǎn)話題，拍攝地點(diǎn)也不再局限于醫(yī)院，而是深入到田間地頭、患者家庭。攝制團(tuán)隊(duì)不僅試圖反映醫(yī)院里存在的問題，也想呈現(xiàn)更多患者背后的故事，從醫(yī)院這一視角反觀人性、社會(huì)。從醫(yī)患到醫(yī)學(xué)與社會(huì)，從選題上不斷拉近與群眾的距離，影響愈發(fā)深遠(yuǎn)。

“沉浸式拍攝”的紀(jì)實(shí)手法使得攝影機(jī)器和攝制團(tuán)隊(duì)工作人員對(duì)這個(gè)世界以及被拍攝者時(shí)刻保持一種敬畏的觀察態(tài)度?！度碎g世》第二季在拍攝時(shí)延續(xù)第一季的拍攝原則，沒有既定的提綱或劇本。在正式拍攝之前，攝制團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了半年的時(shí)間努力沉浸到被拍攝對(duì)象的生存環(huán)境當(dāng)中，像實(shí)習(xí)醫(yī)生一樣在醫(yī)院里與醫(yī)生和病患相處，提前了解熟悉他們的生活工作習(xí)慣，學(xué)習(xí)相關(guān)的醫(yī)療專業(yè)知識(shí)。通過觀察與揣摩，吃透人物性格，拉近與被拍攝對(duì)象的心理距離，從而把握事物發(fā)展的脈絡(luò)，拓展藝術(shù)創(chuàng)造的空間，在之后的現(xiàn)場(chǎng)拍攝過程中更加大膽自信。在第2集《生日》正式開拍前，編導(dǎo)李聞跟著醫(yī)院里一個(gè)科室的主任先上了一個(gè)月的班，學(xué)習(xí)了解相關(guān)醫(yī)學(xué)知識(shí);在第3集《呼吸》的拍攝過程中，編導(dǎo)朱爾雷和他的團(tuán)隊(duì)在醫(yī)院蹲守了234天，拍攝了18名肺移植患者，過年過節(jié)都沒有回家。

《人間世》第二季的10集內(nèi)容每一集都設(shè)置了不同的導(dǎo)演。總導(dǎo)演范士廣和秦博兩人對(duì)10集內(nèi)容進(jìn)行分工，每個(gè)人負(fù)責(zé)5集內(nèi)容的把控?？倢?dǎo)演范士廣在接受采訪時(shí)提道：“因?yàn)槲覀兿嘈琶總€(gè)導(dǎo)演對(duì)這個(gè)世界的觀察一定是不一樣的，想法肯定也是不一樣的，不希望10集片子都按照一個(gè)基調(diào)一個(gè)人的想法來做，所以才找了大概10個(gè)導(dǎo)演，一起來完成這個(gè)非常不容易的工作，《人間世》第二季的拍攝整個(gè)拖了大概有兩年的時(shí)間，非常的不容易，團(tuán)隊(duì)人員都非常的辛苦，整整兩年的時(shí)間很多的創(chuàng)作人員都是在醫(yī)院度過的，甚至有的人幾乎就把家搬在了醫(yī)院，非常體諒團(tuán)隊(duì)中編導(dǎo)和攝像的不容易。”在欄目化生產(chǎn)的重壓之下，攝制團(tuán)隊(duì)?wèi){借對(duì)“沉浸式拍攝”的理解與堅(jiān)持，歷經(jīng)兩年時(shí)間完成的《人間世》第二季，凸顯了難能可貴的“直接電影”精神。

創(chuàng)作者自覺地靠近并近距離地接觸被拍攝對(duì)象，將鏡頭聚焦到一個(gè)個(gè)普通具體的人身上，沉浸到其所生存的環(huán)境中去，進(jìn)行長時(shí)間的體驗(yàn)和思考，將個(gè)人的思維程度和工作態(tài)度融入到紀(jì)實(shí)拍攝中。第6集《籠中鳥》為了揭秘精神病患者的生存狀況，為了真正零距離接觸精神病患者并真實(shí)了解病患們的身心感受，劇組深入醫(yī)院208天，與病人共吃穿、同生活，在拉近與病患距離的同時(shí)，也拉近了這些病患與社會(huì)的距離。醫(yī)生沉重的職業(yè)壓力、緊張的從業(yè)環(huán)境，醫(yī)學(xué)的局限性、病患的痛苦、病患家屬的復(fù)雜情緒、冰冷的手術(shù)器具、血淋淋的人體器官內(nèi)臟等醫(yī)院中的一點(diǎn)一滴都被赤裸裸地展示出來，使得觀眾對(duì)中國的醫(yī)療現(xiàn)狀有了更加具體清晰的認(rèn)知。每一集內(nèi)容呈現(xiàn)的都是真人實(shí)事、真情實(shí)景，創(chuàng)作者經(jīng)過長時(shí)間耐心的觀察與精心的分析，挑選出極具代表性的典型案例，用冷靜的鏡頭向觀眾傳達(dá)自己對(duì)生命以及社會(huì)的獨(dú)特感悟，使觀眾重新審視思考醫(yī)患關(guān)系現(xiàn)狀。

“沉浸式拍攝”的紀(jì)實(shí)手法彰顯了《人間世》第二季對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的內(nèi)核——客觀與真實(shí)的堅(jiān)守。此種打入醫(yī)院這個(gè)社會(huì)矛盾集聚場(chǎng)所內(nèi)部進(jìn)行拍攝的紀(jì)錄片作品，用紀(jì)錄影像向觀眾零距離地展現(xiàn)了手術(shù)室中醫(yī)生為病患做手術(shù)的緊張情形，生動(dòng)地揭開了手術(shù)臺(tái)和醫(yī)生在公眾面前的神秘面紗。經(jīng)過深入挖掘每個(gè)鮮活生命背后的故事，深刻反映了醫(yī)生、病患、媒介三者之間的關(guān)系現(xiàn)狀，對(duì)于緩和當(dāng)下醫(yī)患、醫(yī)媒之間日趨緊張的關(guān)系，構(gòu)建和諧的社會(huì)環(huán)境具有一定的積極作用。

二、人文關(guān)懷：溫情敘事的力量

（一）以人為本：尊重每一個(gè)平凡具體的人

《人間世》第二季在拍攝過程中，從人文關(guān)懷的視角出發(fā)，著眼于人的生存狀況，充分尊重被拍攝對(duì)象的隱私及感受。第1集《煙花》的拍攝主體是一群骨腫瘤患兒，通過13歲的骨癌患者杜可萌之口講述屬于骨腫瘤患兒群體的故事，不僅增強(qiáng)了紀(jì)錄片中人物的情感表達(dá)，也更能引起觀眾對(duì)骨腫瘤這一病種的關(guān)注。片中大膽使用夢(mèng)境的形式展現(xiàn)一群骨腫瘤患兒在醫(yī)生與親人的幫助下，一同用力擊碎印著CANCER（癌癥）的冰塊，這一夢(mèng)境真實(shí)地反映了孩子們對(duì)不治之癥的勇敢反抗精神以及在他們的艱難歲月中醫(yī)生與親人給予的陪伴支持。在上海的骨腫瘤病房中，命運(yùn)對(duì)孩子們的殘酷，以及孩子們的童真和成長通過這種充滿人文關(guān)懷的創(chuàng)作形式被真實(shí)生動(dòng)地記錄下來。此集紀(jì)錄片的名字叫《煙花》，以煙花隱喻每一個(gè)人的生命都是短暫的，但同時(shí)也都是絢爛多彩的，各有其存在的意義與價(jià)值。也正是因?yàn)殚L時(shí)間的跟蹤拍攝，攝制組發(fā)現(xiàn)在疾病的摧殘中成長的不僅是孩子，還有孩子的父母。因?yàn)楹⒆由?，長期在外打工的父母終于意識(shí)到孩子的童年需要陪伴;因?yàn)楹⒆由?，感情不和的父母終于選擇攜手并進(jìn);因?yàn)楹⒆由。改附K于意識(shí)到家庭與親情的珍貴。

第2集《生日》以醫(yī)院婦產(chǎn)科為主要拍攝地點(diǎn)，將鏡頭聚焦中國女性生育問題，透過婦產(chǎn)科折射當(dāng)下的社會(huì)問題，展現(xiàn)時(shí)代的關(guān)切與溫暖[2]。這集內(nèi)容通過三個(gè)故事呈現(xiàn)了一名母親在迎接新生命時(shí)所承受的壓力;一個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)壓力、生活壓力對(duì)新生命的影響;落后的傳統(tǒng)和封建思想對(duì)女性生育權(quán)力的壓迫與偏見。跟隨著《生日》客觀冷靜的紀(jì)實(shí)影像，我們窺見了中國女性生產(chǎn)的真實(shí)過程，震撼于其中的悲喜交集。

在第6集《籠中鳥》的拍攝過程中，攝制團(tuán)隊(duì)在三個(gè)月內(nèi)走訪了近200家精神病患家庭，在醫(yī)護(hù)人員的協(xié)助下，最終找到了30家同意出鏡拍攝。出于對(duì)精神病患者隱私的保護(hù)，本集紀(jì)錄片在播出之前對(duì)畫面中出現(xiàn)的多位患者的面部進(jìn)行了馬賽克處理。這一舉措充分體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)每一個(gè)具體的人的內(nèi)心世界的充分關(guān)注，尊重被拍攝對(duì)象的切身感受，凸顯了對(duì)精神病患者的理解與關(guān)懷。這一集里通過對(duì)數(shù)位精神病患者的深入采訪，將真實(shí)采訪內(nèi)容貫穿于整集敘事之中，讓觀眾真切了解到這些在別人眼中的不正常人真實(shí)的內(nèi)心世界。在采訪中，他們平靜而細(xì)膩地暢談生活、理想、人生的意義，有些觀點(diǎn)不僅正面積極而且哲理深刻。僅從采訪內(nèi)容呈現(xiàn)來看，這些精神病人并沒有我們想象中的那么不正常，反而正常到違背了我們的常規(guī)認(rèn)知。在公眾的眼里，精神病院可能是常人無法觸及的、社會(huì)陰暗的一角，就如同大多數(shù)影視作品對(duì)精神病院的描述那樣充斥著壓抑和暴力，精神病院里的每一位精神病人都應(yīng)該是不正常的、癲狂無理的，每一位醫(yī)護(hù)人員都應(yīng)該是強(qiáng)悍無情的。然而，我們的想象就是真實(shí)的嗎？現(xiàn)如今，大量影視作品中精神病患者的形象被塑造得愈發(fā)極端，精神病患群體的真實(shí)形象無法得到客觀真實(shí)的呈現(xiàn)，從而導(dǎo)致公眾對(duì)這一群體產(chǎn)生認(rèn)知偏差與刻板印象，精神病患者的真實(shí)生活情景難覓。與其他類型的媒介文本相比，《人間世》第二季第6集《籠中鳥》站在更加客觀的立場(chǎng)上來記錄上海市精神衛(wèi)生中心的醫(yī)生與精神病患者的真實(shí)生活，通過對(duì)精神病患者們面對(duì)面的深入采訪，心與心之間零距離的平等交流，凸顯了對(duì)精神病患者這一社會(huì)邊緣群體的充分重視與尊重。

（二）人性之光：照亮每一條對(duì)抗病魔的路

《人間世》這個(gè)標(biāo)題源于《莊子·人間世》，可以理解為人間之事的世世變異，也可以理解為人間社會(huì)的各有所宜[3]?！肚f子·人間世》的核心內(nèi)容在于論述人生態(tài)度與處世哲學(xué)，導(dǎo)演將這部紀(jì)錄片命名為《人間世》，不僅是希望透過醫(yī)院這一社會(huì)矛盾集聚的場(chǎng)所，管窺整個(gè)社會(huì)人間世態(tài)，更希望受眾能夠理解其中內(nèi)蘊(yùn)的生命感悟與人性之光，撫慰受眾的心靈。在《人間世》第二季的10集中，有很大一部分內(nèi)容涉及樂觀積極對(duì)抗疾病、公民器官捐贈(zèng)等閃耀著人性光輝的一面。

“生命以痛吻我，我卻報(bào)之以歌?！痹诘?集《煙花》中，一群骨腫瘤患兒面對(duì)不治之癥的頑強(qiáng)反抗精神讓人心酸，本該天真爛漫的童年被疾病的痛苦與折磨充斥，這些病房里飽受病痛摧殘的花朵反倒總是表現(xiàn)出讓人難以置信的懂事與成熟。王思蓉的母親在女兒的病急劇惡化的糟糕情況下，見到為孩子看病籌錢而乞討的路人，盡管覺得這可能是一個(gè)騙局，但還是遵從內(nèi)心的善良向同病相憐的家庭伸出了援手。蔡炫安因?yàn)殡p肺腫瘤持續(xù)惡化最終失去了幼小的生命，能夠和其他孩子一樣背著書包去學(xué)校上學(xué)成了他的臨終遺愿。悲痛欲絕的父母顫抖著簽署了器官捐贈(zèng)同意書，通過捐贈(zèng)眼角膜幫助他人重見光明的方式延續(xù)了蔡炫安的生命。第5集《抗癌之路》中身患乳腺癌晚期的大學(xué)青年教師閆宏微用自己樂觀向上的人生態(tài)度直面病魔，憔悴的臉上總是掛著笑容的她感動(dòng)了無數(shù)觀眾。在治療期間，閆宏微與丈夫還去了美國、香港求醫(yī)問藥，她樂觀地盼望著奇跡，但最終奇跡并沒有發(fā)生，這名和癌細(xì)胞“對(duì)話”的女博士走了，她的生命永遠(yuǎn)定格在了2019年3月18日。第7集《往事只能回味》通過對(duì)患有阿爾茨海默病的老人們記憶的追溯，走進(jìn)他們豐富、細(xì)膩、寬廣的內(nèi)心世界，呼吁社會(huì)認(rèn)識(shí)阿爾茨海默病，關(guān)愛年邁的父母。第8集《兒科醫(yī)生》則讓人們見識(shí)了兒科醫(yī)生的忙碌與困惑，希望外界能夠給予這一群體更多的關(guān)注。第9集《浪潮》記錄了兩代醫(yī)生對(duì)職業(yè)的熱愛與擔(dān)當(dāng)，見證了他們的光榮與成長。鏡頭記錄下來的“人間世”無處不在的人性之光，不僅照亮了病人們對(duì)抗病魔的艱難路途，還體現(xiàn)了對(duì)受眾精神情感的關(guān)注，對(duì)生命的溫情關(guān)懷。

三、結(jié)語

無論是幸運(yùn)還是不幸，《人間世》第二季的攝制團(tuán)隊(duì)從不忌諱直面病患的死亡，也不避談醫(yī)療的局限，而是著眼于生命關(guān)懷，用真實(shí)的影像與鮮活的故事觸動(dòng)人心。通過冷靜的鏡頭進(jìn)行換位思考，憑借溫情的敘事進(jìn)行善意表達(dá)，客觀地紀(jì)錄影像，真實(shí)地展露出醫(yī)院里的人生百態(tài)，呈現(xiàn)出復(fù)雜緊張的醫(yī)患關(guān)系，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。努力在醫(yī)生與患者之間保持平衡中立的態(tài)度，不偏袒、不傾斜，在真實(shí)記錄疾病與生死的同時(shí)，試圖幫助社會(huì)重塑醫(yī)患關(guān)系。誠如總導(dǎo)演范士廣在本季紀(jì)錄片收官之際接受“騰訊視頻”“紀(jì)錄片頻道”采訪時(shí)所表示的那樣：“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的非常的快，但是我們相信生老病死一定是人類永恒的不變的一個(gè)主題，而且我們也能夠通過醫(yī)院這么一個(gè)小的窗口，能夠觀察到我們這個(gè)時(shí)代這個(gè)社會(huì)的變化，能夠體察到我們?nèi)祟愖罨镜那楦小！币葬t(yī)院這一生死交匯的重要現(xiàn)場(chǎng)為切入點(diǎn)，《人間世》第二季向外輻射出的一系列社會(huì)問題，值得所有人關(guān)注與深思。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅鋒，鄔喬.題材突破與敘事超越——醫(yī)療紀(jì)錄片《人間世》的方法論與審美觀分析[J].中國電視，2017（5）：24-28.

[2]吳莉莉.觀察模式下的多維敘事——解析紀(jì)錄片《生門》的創(chuàng)作模式與多元主題[J].中國電視，2018（10）：76-80.

[3]莊子.莊子[M].任志紅，校注.長沙：岳麓書社，2011：36.

作者簡(jiǎn)介：黃詩佳，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生。研究方向：影視編導(dǎo)與制作。

實(shí)習(xí)編輯：甄苗苗