簡述薩克斯管演奏中的音樂處理方法

李慶乾

【摘? 要】薩克斯管的顯著特點(diǎn)即音色非常的深沉，同時(shí)還會(huì)注入演奏者的一定情感，給人一種全新的樂曲感受。在演奏過程中若想準(zhǔn)確把握薩克斯管音色，既要保持好個(gè)人的氣息，又要掌握演奏的技巧。本文先對演奏薩克斯管時(shí)的氣息以及技巧的把握進(jìn)行分析，并在此基礎(chǔ)上以《流浪者之歌》為例，談一下個(gè)人的觀點(diǎn)與認(rèn)識，以供參考。

【關(guān)鍵詞】薩克斯管;氣息;演奏技巧;研究

引言

薩克斯管的表現(xiàn)力非常的強(qiáng)，備受音樂人的喜愛。然而，若想將薩克斯管演繹的非常完美，表演者必須把握好氣息以及演奏的技巧。

1.薩克斯管演奏氣息把握

對于薩克斯管而言，其演奏過程中是否能夠發(fā)出美妙音色，關(guān)鍵在于演奏者能否正確的掌握氣息。由于氣息長短以及粗細(xì)與音節(jié)長短與強(qiáng)弱之間存在著密切的關(guān)系，因此學(xué)習(xí)管樂器難度相對較大，需要接受專門的訓(xùn)練即可把握其演奏方法。比如，竹笛學(xué)習(xí)時(shí)不必專門的學(xué)習(xí)，有悟性的音樂人只需買支笛子吹奏即可，久而久之也就基本學(xué)會(huì)了。管樂器的學(xué)習(xí)則與之不同，多數(shù)人一味能夠使樂器發(fā)音即可，能夠吹首曲子就達(dá)到了目的，其中有很多訣竅。對于外行人而言，可能聽不出其中的問題，但是懂音樂的人很容易發(fā)現(xiàn)問題的所在，特別是音律、音節(jié)頻率等細(xì)微之處。吸氣以及呼氣是人之天性，然而吸氣、呼氣可人為控制，薩克斯管演奏過程中通過對呼氣節(jié)奏進(jìn)行人為控制，可以使呼氣強(qiáng)弱以及長短得以有效的把控。

1.1口型

吹薩克斯管時(shí)通常會(huì)面臨的問題是對氣息靈活控制，要做到收放自如。呼吸是我們的自然天性，每個(gè)人自生下來都會(huì)呼吸，恐怕沒有人過多考慮怎么對呼吸進(jìn)行控制。演奏薩克斯管時(shí)，最為重要的就是控制氣息，通過不斷變化口型來有效控制。值得一提的是，并非完全依賴口型，演奏時(shí)口型只是相對重要的一點(diǎn)。演奏薩克斯管時(shí)，口型應(yīng)當(dāng)與氣息相配合，只注意口型，而不注意氣息的配合完全是無用功。

1.2吸、呼氣

吸氣時(shí)應(yīng)當(dāng)注意三點(diǎn)：第一，一次性吸氣必須足夠;第二，吸氣要快，必須以最快速度進(jìn)行吸氣;第三，吸氣時(shí)全身放松，保持肌肉松弛。全身放松時(shí)腹部以及胸腔即可放松，這樣可以裝更多的氣，保持氣息充足?；趯I(yè)視角來講，吸、呼氣相比，呼氣難度相對更大一些，薩克斯管演奏過程中最難的就是呼氣。在呼氣時(shí)必須嚴(yán)格控制氣息，注意把握呼氣多少以及速度，而且還要保持“穩(wěn)定性”。演奏時(shí)聲音的控制非常的關(guān)鍵，實(shí)踐中應(yīng)當(dāng)確保聲音穩(wěn)定性，這主要時(shí)通過呼氣來實(shí)現(xiàn)。

1.3換氣

除吸氣以及呼氣外，還應(yīng)當(dāng)注意換氣，演奏者需避免兩種問題。第一，上氣用完而下氣接不上來。演奏者呼氣太多，吸氣跟不上，就會(huì)影響演奏;第二，吸氣太多，氣息難以把控。整體而言，吸氣不宜過多、過少，需要把握好度，因人而異，一般以吸七、八分氣為宜。

2.薩克斯管演奏技巧

對于薩克斯管而言，其演奏技巧較多，實(shí)踐中為了能夠有效適應(yīng)各種演奏風(fēng)格，需注意吐音、連音以及自然顫音和滑音等基本技巧的把控。

2.1吐音

在演奏薩克斯管時(shí)，使用比較多的技巧時(shí)舌根靠后以及舌面微卷放松，而且要保持舌尖微翹以及輕抵哨片，將氣聚在口中保持適當(dāng)?shù)膲毫?。舌尖收回，使氣息能夠?qū)ι谄a(chǎn)生沖擊力，從而使哨片振動(dòng)并發(fā)出聲音。比如，單吐法多采用的是三音節(jié)吐音方式，即“突”、“嘟”和“啦”。其中，“突”音動(dòng)作相對比較簡捷，通常稱其為基本吐音，多用于干脆斷音和快速樂段的演奏。該音節(jié)吐音時(shí)能夠確保動(dòng)作穩(wěn)定、簡捷，而且比較容易把控;演奏者舌尖應(yīng)當(dāng)放松，輕抵哨片，保持氣息連續(xù)性?！班健币粞葑鄷r(shí)舌位動(dòng)作與“突”音大致相同，音頭稍微放平，舌尖呈圓形，注意起音一定要輕柔，以免對哨片底部造成碰撞，確保聲音柔、連貫?！袄病币羰褂孟鄬^少，只在特殊樂段中出現(xiàn)，具體而言就是舌尖在哨片頂端位置輕掃，斷音要非常的輕弱，使受眾能夠感到卻不一定清楚地聽到。從實(shí)踐來看，該種吐音方式對演奏者有較高的技巧要求，需要長期的練習(xí)方可掌控。

2.2連音

通過一次呼氣與上指法轉(zhuǎn)換，將一組音符演奏的更加連貫，多用于連音線樂句。在演奏過程中，首個(gè)音符通常需按照音樂風(fēng)格吐音，而且連線中的其它音符需雙手按鍵配合才能保持持氣息的穩(wěn)定性。連音演奏時(shí)常見的問題是氣息不夠，氣息過分應(yīng)用在前面，以致于后面音符氣息支撐不足;同時(shí)，還存在手指配合不不到位的現(xiàn)象，因欠缺視奏能力或者選擇的指法不當(dāng)，都會(huì)導(dǎo)致氣息與手指按鍵難以均衡協(xié)調(diào)起來。口形保持不到位，因氣息分配不均勻，或者高低音演奏時(shí)口腔壓力調(diào)整把握不到位等，都會(huì)造成口形變化。在演奏過程中可先用相對較慢的速度練習(xí)，掌握方法以后再慢慢的加速。

2.3自然顫音

抒情樂曲演奏過程中，為了能夠保持音樂的圓潤性以及流暢性，實(shí)踐中多采用顫音來表現(xiàn)音樂。顫音通常伴有音量以及音色之間的同步變動(dòng)，從記譜本音至上方音，然后再到本音，基于音樂需求重復(fù)。在演奏顫音時(shí)其幅度以及速率和力度等會(huì)對樂曲情感表現(xiàn)產(chǎn)生直接影響。對于顫音而言，其可分成兩種，一是自然顫音，二是裝顫音。以自然顫音為例，其中有一種為頜式，下頜有規(guī)律的進(jìn)行起伏運(yùn)動(dòng)，由雙唇承受壓力后再導(dǎo)向哨片并形成音響效果。該種顫音是最為合適的薩克斯管顫音方式，很多演奏家采用了該種自然顫音方法。

2.4滑音

對于滑音而言，其主要是指將前后音向上、下吹出連續(xù)效果，通過嘴部肌肉緊、松快速轉(zhuǎn)化以及氣息強(qiáng)弱等來有效實(shí)現(xiàn)。根據(jù)特點(diǎn)劃分，滑音又包括上滑音、下滑音以及復(fù)滑音和裝飾滑音。其中，上滑音是牙齒與嘴唇之間的相互配合，哨片效果音從高向低轉(zhuǎn)變，而且過程平穩(wěn)連續(xù)，稱其為滑音。

2.5《流浪者之歌》的演奏技巧

對于《流浪者之歌》而言，其結(jié)構(gòu)包括四部分，各部分的音樂主題存在較大差異，無論是演奏技巧還是音樂表現(xiàn)形式均有所不同。整體而言，在薩克斯管演奏時(shí)需要掌握和應(yīng)用大量的技巧，比如超吹技巧可以體現(xiàn)溫婉哀傷之感，雙吐技巧則顯得非常的熱烈而又奔放。

第一，引子的吉普賽風(fēng)格。該樂曲的開頭部分采用的是聲部模進(jìn)方式，先通過鋼琴奏吉普賽風(fēng)格的音樂作為引子，營造出一種吉普賽人居的流浪悲情以及他們血液中流淌著的頑強(qiáng)毅力。薩克斯管先對鋼琴旋律進(jìn)行重復(fù)，然后進(jìn)行持續(xù)的急速回旋上行;通過快節(jié)奏的旋律來宣泄一種豪放情懷。在該段旋律演奏過程中，薩克斯管在句末尾音處理時(shí)多采用超吹技巧。通過引子可以用音樂的形式來刻畫吉普賽人流浪一生的命運(yùn)，并使受眾對此產(chǎn)生無盡的追問。

第二，舞曲熱情奔放。第四部分以后鋼琴聲部加速，此時(shí)薩克斯管聲部位置陡然一變，成為一種較為歡快的風(fēng)格。該樂曲的主題始于伴奏聲部，作曲家采用了二度以及三度跳進(jìn)方式，利用連續(xù)四分音符以及模進(jìn)方式進(jìn)行音樂氣氛烘托。

3.結(jié)束語

綜上所述，薩克斯管較之于其他樂器而言，演奏過程中對氣息以及技巧有很高的要求，若將薩克斯管視為人體結(jié)構(gòu)，則演奏技巧就是其肉體，氣息以及情感等即為是精神內(nèi)涵。實(shí)踐中，無論是技巧還是氣息，二者不可偏廢其一。只有技巧而不顧氣息和情感，則演奏就會(huì)非常的空洞。為此，愛好者應(yīng)當(dāng)不斷加強(qiáng)對技巧以及氣息的學(xué)習(xí)與練習(xí)，并且對薩克斯管曲目加深學(xué)習(xí)，準(zhǔn)確掌握各首曲目中的情感，從而使技巧與氣息情感等能夠有效融合起來。

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