躲在霧里的女人

夏慧杰

摘 要 《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì)，劇中的瑪麗便是奧尼爾吸毒母親的化身。對(duì)瑪麗來說，吸毒就是她逃避身體和心靈創(chuàng)傷的避風(fēng)港， 就像“霧”一樣讓她可以躲藏，暫時(shí)忘記現(xiàn)實(shí)世界的痛苦，但“霧笛”則象征著瑪麗的靈魂，在深淵中發(fā)出絕望的悲鳴。

關(guān)鍵詞 進(jìn)入黑暗的漫長旅程 霧 霧笛 瑪麗 象征性

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》是尤金·奧尼爾獻(xiàn)給妻子Carltta的結(jié)婚十二周年紀(jì)念，表達(dá)了他對(duì)妻子的感激之情與深切的愛。該劇是一部四幕劇，幾乎完全遵循了古典主義戲劇的“三一律”結(jié)構(gòu)，四場戲都發(fā)生在同一個(gè)地點(diǎn)——詹姆士·泰隆的家，從早上八點(diǎn)半到深夜，一晝夜之間，突出了“不幸”的主題，講述了詹姆士·泰隆一家人一步步走向絕望的悲慘遭遇，隨著故事的發(fā)展脈絡(luò)對(duì)人物的內(nèi)心世界剝繭抽絲，將夫妻、母子、父子、兄弟間的愛恨糾葛展現(xiàn)得淋漓盡致。其中“霧”和“霧笛”在這部劇的每一幕中都反復(fù)出現(xiàn)（如表1所示），探究劇中“霧”與“霧笛”的隱喻與象征性，有助于更加準(zhǔn)確地對(duì)文本進(jìn)行深度解讀。

1霧象征著瑪麗用毒品構(gòu)筑的虛幻世界

“霧”象征著瑪麗企圖用毒品麻痹自我的神經(jīng)來編織的虛幻世界。當(dāng)生命中的美好不斷地消亡，她將自己的靈魂隱藏在漫天濃霧里，從而隔絕現(xiàn)實(shí)世界苦痛，逃避精神與肉體無法承受的傷害。故事發(fā)生在瑪麗在療養(yǎng)院接受了兩個(gè)多月的戒毒，回到家里不久，泰隆一家人來之不易的短暫幸福，被愛德門的病情所打破。愛德門得了肺癆的噩耗成為了壓垮瑪麗心理支撐的最后一根稻草?，旣愲m然上口頭上再三地自我欺騙，強(qiáng)調(diào)愛德門只是得了熱傷風(fēng)，不愿接受愛德門得了肺癆的事實(shí)，但內(nèi)心卻異常清醒，骨子里透露出害怕和擔(dān)心，聽到愛德門咳嗽，就緊張地用手指敲桌子?，旣惖膬?nèi)心遭受到了巨大的打擊，無法排遣的恐懼與焦慮動(dòng)搖了她戒毒的意志，她開始選擇向毒品屈服。

瑪麗一直在為愛德門的健康擔(dān)心著，隨著“霧”越來越濃，有關(guān)愛德門的病情消息不斷變?cè)?，瑪麗吸毒的劑量也逐漸加大（詳情見表1），直至絕望完全侵占了她的內(nèi)心。泰隆家樓上的空房間是瑪麗注射毒品的場所，在全劇中瑪麗一共上了3次樓，每次她從樓上下來，與周圍世界之間的圍墻就筑建的更加密不透風(fēng)，就像海上的大霧一樣，變得愈加濃厚?，旣惖谝淮紊蠘鞘窃诘弥卺t(yī)生認(rèn)為愛德門有可能得了癆病，吃中午飯的時(shí)候會(huì)打電話來說愛德門的病情后;她第二次上樓是在接到哈第醫(yī)生打來的電話之后，醫(yī)生肯定愛德門得了癆病，并約愛德門下午四點(diǎn)詳談;瑪麗第三次上樓是在愛德門親口告訴她自己快要死了之后，完全粉碎了瑪麗的掩飾內(nèi)心憂愁的偽裝。在如此沉重的打擊面前，瑪麗無能為力，只能繳械投降，用毒品來麻痹精神上的無法遏制疼痛。

此外，“霧”還預(yù)示了未來劇情的走向。在第一幕中，泰隆一心期望瑪麗能夠拒絕毒品的誘惑，能把屬于家的幸福延續(xù)下去，他告訴瑪麗“海上也沒有霧，這一段時(shí)間的大霧肯定都散了。”瑪麗卻自言自語地冒出了這樣一句話，“我想霧肯定還會(huì)有的”，表明她清楚自己無法擺脫毒品的控制（瑪麗無法戒除毒癮的原因如表2所示）。在第二幕中，瑪麗進(jìn)一步確認(rèn)愛德門得了重病，一時(shí)間難以面對(duì)殘酷的真相，不由得想起父親和由謹(jǐn)?shù)乃?，?nèi)心的譴責(zé)迫使她選擇逃離真相。當(dāng)瑪麗吸完毒從樓上下來后，語氣舒緩地調(diào)侃丈夫“今天的大霧都看不清對(duì)面了”時(shí)，泰隆則牽強(qiáng)地回答“我想今天晚上又是一場大霧”，愛德門的癥狀讓泰隆理智地相信，他絕對(duì)得了重病，即將面臨死亡，而這件事無疑會(huì)將妻子推向無底的深淵，他預(yù)感到妻子的毒癮會(huì)發(fā)作到一發(fā)不可收拾的地步，結(jié)尾瑪麗癲狂的舉止也印證了他的推測。

2霧笛象征著瑪麗靈魂深處的痛苦掙扎

“霧笛”則象征著瑪麗的內(nèi)心世界，它就仿佛是一條生病的鯨魚，飽受毒癮的煎熬，無法忘記兒子的夭折和父親得病逝世所帶來的傷痛，還要為曾經(jīng)毒癮發(fā)作，穿著睡衣跑出去，要到海里尋死的經(jīng)歷而羞愧，從女仆凱瑟琳幫瑪麗買嗎啡時(shí)藥劑師的態(tài)度，可以瞥見人們對(duì)瑪麗的鄙夷與孤立?，旣惖撵`魂遭受了太多的創(chuàng)痛（詳情見表3），讓它發(fā)出歇斯底里的哀號(hào)，這時(shí)候它亟需溫暖幸福的家庭來撫平傷痛，然而得到的卻是整日為愛德門的病情擔(dān)驚受怕，還要為自己丟失的健康與自信而惋惜，它能做的就是一遍遍的懷念少女時(shí)代無憂無慮的生活、溫暖幸福的家和難以挽回的快樂。

在第一幕中，瑪麗一直在抱怨“昨天那煩人的霧笛叫了一整晚，讓我晚上根本沒有辦法睡覺”，傳達(dá)的真實(shí)意味卻是她的內(nèi)心在經(jīng)歷著激烈的掙扎，在與她自己作斗爭。雖然愛德門的病情讓她焦躁不安，她還是強(qiáng)迫自己保持清醒，讓“靈魂”依舊存在于自己的意識(shí)當(dāng)中。然而隨著愛德門病情的逐步確診，瑪麗的意志也隨之被消磨。第二幕，哈第醫(yī)生打過電話之后，愛德門懷疑自己的病情無法痊愈時(shí)，瑪麗哭訴“我已經(jīng)被你弄得靈魂都快不是我自己的了”。而第三幕霧笛出現(xiàn)次數(shù)是最多的，在愛德門沒有親口告訴瑪麗自己得了癆病之前，瑪麗反復(fù)強(qiáng)調(diào)霧笛的聲音使人煩躁以及她對(duì)霧笛的討厭，“嗚嗚的。就好像總在提醒你、警告你，讓你回頭?！保@時(shí)的瑪麗還沒有徹底放棄自我，對(duì)愛德門的病情依舊抱有僥幸的心理，希望他有驚無險(xiǎn)，逢兇化吉，內(nèi)心的矛盾對(duì)峙仍舊未曾停止。直到愛德門親口告訴了瑪麗她不愿相信的噩耗，并且一時(shí)口不擇言斥責(zé)她是癮君子后，瑪麗才決定走向墮落，躲進(jìn)夢里，不愿醒來。此時(shí)的霧笛“發(fā)出凄凄涼涼的聲音，就跟失去了靈魂似的”，象征著瑪麗也失去了靈魂，完全變成了行尸走肉，親手將自己關(guān)進(jìn)了與世隔絕的虛假世界里。

3結(jié)語

《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì)，尤金·奧尼爾自己就是愛德門。奧尼爾之所以選擇把《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》獻(xiàn)給妻子，是因?yàn)樘┞『同旣悷o論處境如何，都始終深愛對(duì)方。瑪麗神志不清時(shí)雖然將造成自己命運(yùn)悲劇的根源全部歸結(jié)到婚姻的失敗，但卻不忘囑咐兒子們要體諒父親，她理解泰隆十歲就沒有了父親，兒時(shí)與母親極端貧苦的生活，給他帶來了根深蒂固的影響，他擔(dān)心沒錢、沒企業(yè)，更怕老的時(shí)候沒飯吃，甚至為了賺錢，浪費(fèi)了自己的演藝天賦，放棄了自己的舞臺(tái)夢，所以他才會(huì)對(duì)家人在金錢方面吝嗇，妻子和兒子生病都不舍得出錢給他們醫(yī)治，只知道一味地集資房地產(chǎn)。泰隆也沒有抱怨瑪麗吸毒，他明白這并不是妻子的意愿，是庸醫(yī)為了賺錢枉顧病人的死活，更是自己不舍得花錢請(qǐng)醫(yī)術(shù)好的醫(yī)生，才讓瑪麗遭遇痛苦，一輩子無法回頭。泰隆一毛不拔，吝嗇到電燈都舍不得開，卻愿意買了二手汽車并雇了車行里打下手的史邁斯來開，讓瑪麗兜風(fēng)散心?！哆M(jìn)入黑夜的漫長旅程》以“我和詹姆士·泰隆發(fā)展戀情，那段時(shí)光很是快樂”，的這句話結(jié)尾，瑪麗和泰隆的戀愛過程，正是瑪麗努力想要回想起的事情，“因?yàn)槭チ四菢訓(xùn)|西就一點(diǎn)希望都沒有了”，這段美好回憶讓瑪麗刻骨銘心，并且成為了她心底僅存的慰藉，幫她戰(zhàn)勝內(nèi)心的孤獨(dú)與恐懼，使她不至于放棄自己的生命。奧尼爾的戲劇中彌漫著對(duì)人生的悲觀態(tài)度，他認(rèn)為人生處處充滿了不幸，難以回頭且無能為力，他筆下人物的往往具有雙重性格，人格分裂般地對(duì)他人抱著愛與恨并存的情感，人生苦難讓生命中的美好不斷消逝，讓人們彼此產(chǎn)生隔閡，變得心懷怨恨，就像吸毒的瑪麗一樣，只能做著永無盡頭的掙扎，走向絕望的“黑夜”。

參考文獻(xiàn)

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