藍(lán)曬工藝在不同織物上的成像研究與應(yīng)用

侯倩倩， 趙美華

(青島大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，山東 青島 266071)

現(xiàn)代服飾逐漸趨于多元化，但就其圖案而言，大多數(shù)是通過工廠統(tǒng)一加工制成，容易出現(xiàn)撞衫的情況，而藍(lán)曬的多樣性恰好可以避免這一現(xiàn)象的發(fā)生。

藍(lán)曬工藝為古典攝影技術(shù)，是一種將照片制作成藍(lán)色且能夠持久保存的成像工藝[1]，受到藝術(shù)家喜愛，但鮮少以藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)方式應(yīng)用于紡織服裝領(lǐng)域。藍(lán)曬最獨(dú)特之處體現(xiàn)在“曬”字上，其借助太陽光或紫外線燈管進(jìn)行曝光，照片中形成的藍(lán)色是檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀混合溶液中的二價(jià)鐵離子被氧化的結(jié)果[2]。藍(lán)曬工藝對環(huán)境及設(shè)備要求不高，在普通暗室即可完成照片的沖洗[3]。

藍(lán)曬最初作為一種基礎(chǔ)攝影工藝被廣泛應(yīng)用，例如，徐淑凱[4]在24屆全國攝影展上獲得藝術(shù)類銀獎(jiǎng)的作品《西湖印象》即是利用藍(lán)曬原理制作而成；日本設(shè)計(jì)師新村則人《無印良品露營地》項(xiàng)目的一組海報(bào)也采用了藍(lán)曬的工藝技法[5]；此外，靜電復(fù)印機(jī)出現(xiàn)前，工程圖紙復(fù)印也使用藍(lán)曬技術(shù)[6]；劉楊樺[7]通過多組實(shí)驗(yàn)研究了棉織物退漿處理、棉織物組織規(guī)格等不同因素對藍(lán)曬效果的影響，初步得出藍(lán)曬應(yīng)用于紡織品中完全可行的結(jié)論。

藍(lán)曬工藝在制作的整個(gè)過程中受到很多因素的影響，其中涂抹感光劑環(huán)境(以下簡稱為環(huán)境)、曝光溫度、曝光時(shí)間影響較大。文中探究不同因素(負(fù)片材料、織物種類及實(shí)驗(yàn)條件等)對最終藍(lán)曬工藝藝術(shù)效果的影響，得出藍(lán)曬工藝制作的最佳條件，并根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果及藍(lán)曬藝術(shù)效果對藍(lán)曬工藝的應(yīng)用范圍進(jìn)行研究探討。

1 藍(lán)曬工藝實(shí)驗(yàn)

實(shí)驗(yàn)中負(fù)片選擇具有傳統(tǒng)文化元素的圖案。中原地區(qū)的傳統(tǒng)文化元素?cái)?shù)不勝數(shù)，能夠應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的也尤為豐富[8]。文中以此為靈感來源，力求實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化、攝影、服飾3者的藝術(shù)融合。部分圖案元素選取如圖1所示。

1.1 材料

1.1.1面料 細(xì)平布(經(jīng)緯密度為52(根/cm)×28(根/cm))，東莞鑫水源紡織品有限公司生產(chǎn)；橫貢(經(jīng)緯密度為51(根/cm)×32(根/cm))、府綢(經(jīng)緯密度為43(根/cm)×20(根/cm))、亞麻(經(jīng)緯密度為20(根/cm)×17(根/cm))、苧麻(經(jīng)緯密度為24(根/cm)×23(根/cm))，東莞黎軒紡織品有限公司生產(chǎn)；大麻(經(jīng)緯密度為23(根/cm)×21(根/cm))，山西綠洲紡織有限責(zé)任公司生產(chǎn)。6種面料尺寸均為15 cm×10 cm。

1.1.2感光劑 檸檬酸鐵銨(C6H10FeNO8)，鐵氰化鉀(K3[Fe(CN)6])，均由百思一基生物耗材總店提供。兩種試劑按一定比例配置而成，具體見表1。

表1 感光劑配制

注：A，B溶液分別充分溶解后加水稀釋至500ml備用，并分開放置在不同的器皿中，加以備注。

1.1.3工具 藍(lán)曬工藝使用工具見表2。

表2 藍(lán)曬工藝工具

1.2 方法

藍(lán)曬工藝的一般實(shí)驗(yàn)步驟為：感光劑配制→感光劑涂抹→裝負(fù)片→曝光→顯影→晾干→調(diào)色。藍(lán)曬工藝調(diào)色劑有多種，其中之一是將高錳酸鉀制備成一定濃度的溶液，浸泡24 h調(diào)試而成，其調(diào)色效果如圖2所示。由圖2可以看出，經(jīng)過調(diào)色之后的圖像，其圖案沒有發(fā)生改變，但顏色由經(jīng)典的藍(lán)白色變成棕色。

1.2.1負(fù)片材料選取 藍(lán)曬創(chuàng)作種類分為3種：負(fù)片接觸曝光類、實(shí)物接觸曝光類、手繪類[7]。因文中選取的圖案元素需以照片的形式呈現(xiàn)，故選擇負(fù)片接觸曝光類。

如今桌面級打印機(jī)種類豐富，且價(jià)格便宜[9]，因此文中實(shí)驗(yàn)直接從Photoshop中生成負(fù)片，并采用桌面級打印機(jī)自主打印的方式，簡便又價(jià)廉。由于菲林膠片和硫酸紙?jiān)跀?shù)碼沖洗店中容易獲取，因此將它們作為負(fù)片對比材料。實(shí)驗(yàn)設(shè)定的恒定條件為:曝光時(shí)間10 min,溫度30 ℃，濕度50%，紫外線指數(shù)7，即完全無紫外線照射的漆黑環(huán)境。

1.2.2面料選取 面料的種類繁多，如各種天然纖維、化學(xué)纖維、新型纖維等，不同纖維材料的使用會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果[10]。因棉、麻、滌綸化纖在服飾產(chǎn)品中應(yīng)用較為廣泛，且深受大眾喜愛，為使藍(lán)曬工藝在服飾中獲取較大的發(fā)展空間，故選取棉、麻、滌綸作為藍(lán)曬載體進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。

棉、麻織物表面大多會(huì)附著一層漿料，漿料可能對藍(lán)曬效果產(chǎn)生影響，因此，文中在設(shè)定的恒定條件下分別對棉、麻進(jìn)行退漿前后的藍(lán)曬對比實(shí)驗(yàn)，退漿均采用熱水退漿法。棉織物實(shí)驗(yàn)設(shè)定的恒定條件為：曝光時(shí)間15 min,溫度30 ℃，濕度45%，紫外線指數(shù)10；麻織物實(shí)驗(yàn)設(shè)定的恒定條件為：曝光時(shí)間20 min,溫度28 ℃，濕度55%，紫外線指數(shù)8；化纖面料不上漿，直接在設(shè)定的恒定條件下進(jìn)行藍(lán)曬，恒定條件為：曝光時(shí)間15 min，溫度30 ℃，濕度30%，紫外線指數(shù)18。

1.2.3藍(lán)曬工藝的影響條件 實(shí)驗(yàn)選擇日光作為光源，即只要有日光存在均可進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，且每個(gè)實(shí)驗(yàn)中的恒定條件僅是記錄實(shí)驗(yàn)當(dāng)時(shí)的條件。藍(lán)曬工藝的影響條件有很多，如感光劑濃度、涂布的均勻度、曝光時(shí)間、棉含量等，其中涂抹感光劑環(huán)境、曝光溫度及時(shí)間的影響較大，故文中選擇對以上3種影響條件進(jìn)行分析。

1) 環(huán)境對藍(lán)曬工藝的影響。分析涂抹感光劑的環(huán)境條件對藍(lán)曬工藝的影響，實(shí)驗(yàn)恒定條件為：曝光時(shí)間10 min，溫度30 ℃，濕度34%，紫外線指數(shù)9。實(shí)驗(yàn)環(huán)境包括：完全無紫外線照射、無紫外線但有亮光、有紫外線直接照射。

2)曝光時(shí)間對藍(lán)曬工藝的影響。實(shí)驗(yàn)選擇同時(shí)曝光5張負(fù)片，曝光時(shí)間分別為5，10，20，30，40 min，觀察藍(lán)曬效果并分析實(shí)驗(yàn)結(jié)果。恒定條件為：溫度30 ℃，濕度50%，紫外線指數(shù)17。

3) 曝光溫度對藍(lán)曬工藝的影響。因地區(qū)間溫度、濕度的差異，藍(lán)曬效果會(huì)隨之改變，因此實(shí)驗(yàn)環(huán)境應(yīng)以當(dāng)?shù)貧夂驐l件為主。采用控制變量法控制其他條件不變，觀察26，30，34，38 ℃溫度下的藍(lán)曬效果，曝光時(shí)間為10 min。

2 結(jié)果與討論

2.1 負(fù)片材料選取實(shí)驗(yàn)結(jié)果與分析

負(fù)片材料的對比結(jié)果如圖3所示。由圖3可知，菲林膠片較硫酸紙圖片清晰。菲林膠片呈透明狀，易曝光，圖片清晰且顏色較深，不吸水，能反復(fù)使用；而硫酸紙呈不透明狀，曝光時(shí)對高反光部分起到一定擋光作用，使顯影后的圖案模糊，輪廓不分明，但吸水性較好，當(dāng)織物上的水分蒸發(fā)后，水蒸氣會(huì)逐漸滲入到硫酸紙中，使之染上顏色，無法重復(fù)使用。

2.2 面料選取實(shí)驗(yàn)結(jié)果與分析

棉、麻織物退漿前后藍(lán)曬實(shí)驗(yàn)結(jié)果分別如圖4和圖5所示。

由圖4和圖5可以看出，未退漿織物所呈現(xiàn)的藍(lán)曬效果沒有已退漿織物生動(dòng)鮮明、清晰度高，但均能呈現(xiàn)圖像。這是因?yàn)槊?、麻織物表面存在的漿料雖能增加織物耐磨性、硬挺度，但吸濕性會(huì)變差，導(dǎo)致織物難以吸收感光劑。

滌綸面料藍(lán)曬實(shí)驗(yàn)結(jié)果如圖6所示。滌綸面料吸濕性差，曝光后生成的普魯士藍(lán)(C6Fe2KN6)無法沉淀于面料上，故水洗顯影時(shí)大部分藍(lán)色被洗掉，使面料上只留有淺影,無清晰圖案。

綜上，在藍(lán)曬工藝面料選取實(shí)驗(yàn)中，棉、麻織物均有清晰的圖像呈現(xiàn)，但滌綸織物只留有淺影，因此滌綸織物不適合應(yīng)用于藍(lán)曬工藝。面料經(jīng)、緯線密度越大，紗線排列越緊密，織物越厚[11]。文中實(shí)驗(yàn)所選的6種棉、麻面料中，橫貢密度最大，因此最厚實(shí)硬挺，為了實(shí)驗(yàn)的可操作性，后期均選擇橫貢作為實(shí)驗(yàn)載體。

2.3 藍(lán)曬工藝影響條件的實(shí)驗(yàn)結(jié)果與分析

2.3.1環(huán)境對藍(lán)曬工藝的影響 在不同環(huán)境下對相同大小的橫貢面料涂抹感光劑進(jìn)行對比實(shí)驗(yàn)，結(jié)果如圖7所示。實(shí)驗(yàn)分成3組，實(shí)驗(yàn)環(huán)境分別為完全無紫外線照射、無紫外線但有亮光、紫外線直接照射。實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)：完全無紫外線照射曝光后，屬于常規(guī)藍(lán)曬反應(yīng)；無紫外線但有亮光曝光后，藍(lán)色部分不變，白色部分略呈黃色；有紫外線直接照射曝光后，白色部分出現(xiàn)藍(lán)色色暈。

圖7(c)中，因受到微弱的光線影響，感光劑與負(fù)片接觸前已發(fā)生少許反應(yīng)，產(chǎn)生普魯士藍(lán)淺附于織物表面，故曝光、顯影后藍(lán)色部分不變，白色部分略呈黃色；圖7(d)比圖7(c)產(chǎn)生的普魯士藍(lán)沉淀更多，故白色的部分出現(xiàn)藍(lán)色色暈。實(shí)驗(yàn)證明環(huán)境因素的重要性，在無紫外線環(huán)境下涂抹感光劑效果最好，改變環(huán)境可出現(xiàn)藍(lán)白重疊的效果。

2.3.2曝光時(shí)間對藍(lán)曬工藝的影響 30 ℃下曝光時(shí)間對藍(lán)曬效果的影響如圖8所示。對比圖8(b)～圖8(f)可知，隨著曝光時(shí)間的增加，藍(lán)色逐漸加深，其中圖8(b)圖案尚未成型，而圖8(e)與圖8(f)的藍(lán)曬效果無明顯差異。由于必須滿足一定的曝光時(shí)間才能顯現(xiàn)正常藍(lán)曬效果，因此實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明：圖8(b)～圖8(d)未達(dá)到普魯士藍(lán)完全沉淀所需的曝光時(shí)間，而圖8(f)曝光時(shí)間超過了普魯士藍(lán)完全沉淀的要求，由此可知，30 ℃下最佳曝光時(shí)間為30 min。

2.3.3曝光溫度對藍(lán)曬工藝的影響 曝光10 min時(shí)溫度對藍(lán)曬效果的影響如圖9所示。對比圖9(b)～圖9(e)可知，在相同曝光時(shí)間內(nèi)，隨著溫度的升高，藍(lán)色由淡逐漸加深，圖案逐漸清晰，其中圖9(b)圖案較為模糊，而圖9(e)已成暗色系。當(dāng)未達(dá)到足夠的曝光溫度時(shí)，圖案清晰度較差，而當(dāng)溫度過高時(shí)，會(huì)不斷有水珠聚集在負(fù)片與織物載體之間，形成水霧，并滲入到織物載體中，使其表面的感光劑不斷稀釋，導(dǎo)致最終的藍(lán)曬圖案出現(xiàn)不同程度的白色斑點(diǎn)，從而影響圖案造型。由實(shí)驗(yàn)結(jié)果可知，曝光10 min時(shí)的最佳曝光溫度為34 ℃。

3 藍(lán)曬工藝的設(shè)計(jì)實(shí)踐應(yīng)用

文中主要嘗試將藍(lán)曬工藝運(yùn)用到服裝、配飾中。由實(shí)驗(yàn)結(jié)果可以看出，顏色漸變是藍(lán)曬工藝的特點(diǎn)之一，因此設(shè)計(jì)成品時(shí)通過改變曝光時(shí)間實(shí)現(xiàn)漸變的藍(lán)色調(diào)；同時(shí)將面料按不規(guī)則圖案、規(guī)則圖案和單獨(dú)圖案分別拼接，達(dá)到攝影、拼布、服飾品3者的融合。

3.1 藍(lán)曬工藝在現(xiàn)代包袋設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

文中嘗試在現(xiàn)代包袋設(shè)計(jì)中運(yùn)用藍(lán)曬工藝。該系列包袋設(shè)計(jì)靈感源于古典攝影技術(shù)，著力于將現(xiàn)代攝影技術(shù)的圖案應(yīng)用其中。結(jié)合實(shí)驗(yàn)結(jié)論，在合適的實(shí)驗(yàn)條件、曝光時(shí)間、溫度下(即完全無紫外線曝光環(huán)境下涂抹感光劑，在30 ℃下曝光30 min)制作多種藍(lán)曬圖案，以中原傳統(tǒng)文化元素為圖案，創(chuàng)作出具有中原文化氣質(zhì)的包袋，在創(chuàng)新的同時(shí)傳承傳統(tǒng)文化。

包袋設(shè)計(jì)主題為“藍(lán)色的日與夜”，藍(lán)色是藍(lán)曬工藝的最基本色調(diào)，日光是藍(lán)曬制作的必要條件，兩者息息相關(guān)，顧名為“日”；而“日與夜”又可借喻藍(lán)曬圖案的獨(dú)一無二。該系列包袋共有斜跨式、手提式、墻掛式3種常用造型，成品如圖10所示。

包袋采用面料本色與藍(lán)曬圖案相拼接的方式，以凸顯藍(lán)曬的成像效果，傳達(dá)出藍(lán)曬工藝幽靜、典雅的藝術(shù)效果。設(shè)計(jì)成品局部使用了珠繡、綴物進(jìn)行點(diǎn)綴，并采用平針、藏針等多種手工針法，以起到明線固定、裝飾的作用。該系列產(chǎn)品的成功實(shí)踐證明藍(lán)曬工藝可應(yīng)用于包袋設(shè)計(jì)中，同時(shí)在服裝配飾領(lǐng)域也具有發(fā)展空間。

3.2 藍(lán)曬工藝在現(xiàn)代裙裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

文中將藍(lán)曬工藝應(yīng)用于現(xiàn)代裙裝中。為適應(yīng)夏季炎熱氣候，裙裝面料選用吸濕性好、導(dǎo)濕快的亞麻織物。不同于包袋設(shè)計(jì)的是，裙裝設(shè)計(jì)選取甲骨文作為圖案元素，通過實(shí)物接觸的方法進(jìn)行創(chuàng)作，從而將語言學(xué)文字以攝影的方式轉(zhuǎn)印在現(xiàn)代女性裙裝中。

該系列裙裝主題為“指尖藝術(shù)”，成品效果如圖11所示。藍(lán)曬工藝與甲骨文的融合創(chuàng)作出古典與現(xiàn)代氣息并存的裙裝，由此可見藍(lán)曬工藝可成功應(yīng)用于服裝產(chǎn)品中。

4 結(jié)語

文中嘗試將藍(lán)曬工藝的載體由紙張轉(zhuǎn)移到織物上，并通過實(shí)驗(yàn)得出：菲林膠片較硫酸紙易曝光，獲取的圖案清晰；棉、麻可作為藍(lán)曬載體且圖案清晰典雅，而滌綸化纖不能顯影；在影響因素實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，藍(lán)曬工藝在有無紫外線照射的室內(nèi)均可進(jìn)行感光劑涂抹，但無紫外線照射效果最好；當(dāng)溫度設(shè)定為30 ℃時(shí)，最佳曝光時(shí)間為30 min，設(shè)定曝光時(shí)間為10 min時(shí)，最佳溫度為34 ℃。通過設(shè)計(jì)實(shí)踐，證明藍(lán)曬工藝可運(yùn)用在棉麻服裝、包袋等現(xiàn)代服飾品設(shè)計(jì)中，且有較大的發(fā)展空間。