宋代花鳥小景畫藝術(shù)淺析

趙燕青

（常熟理工學(xué)院,江蘇常熟 215500）

繪畫作品中的 “小景”一詞，從字面意義上可理解為小型的風(fēng)景繪畫。在中國自宋以來歷代畫史、畫論中，小景作為一種特有的繪畫題材，也多有提及，如《宣和畫譜》將小景類作品附在墨竹類題材畫家作品介紹的部分，《畫繼》卷七，也將小景和雜畫并置，但并未詳細(xì)論述小景的具體內(nèi)涵，不僅如此，其他著述中也少有對小景的具體界定，所以，雖然小景一詞多被提及，其具體定義卻較為模糊和不確定。盡管如此，我們依然可以借助存世的宋代繪畫結(jié)合相關(guān)論著中的文字，定義出宋代小景畫的大致概念。

首先小景畫表現(xiàn)的肯定是以自然景物為主的內(nèi)容?！秷D畫見聞志》中記載：有建陽僧慧崇，工畫鵝雁鷺鶩，尤工小景，善為寒汀遠(yuǎn)渚，蕭灑虛曠之象，人所難到也。可見慧崇善以寒汀遠(yuǎn)渚為具體場景，表現(xiàn)蕭灑虛曠的意境?！懂嬂^》中花竹翎毛卷中也記載到畫家“鮑洵，工花鳥，尤長布景，小景愈工”。由此可知小景畫是一類以表現(xiàn)具體景物為對象的客觀性描繪的作品，景物的構(gòu)成意象不同，意境各異。

其次，根據(jù)畫面景物具體表現(xiàn)側(cè)重點(diǎn)的不同，小景畫具體可分為花鳥小景和山水小景。小景山水畫，即小尺幅的山水畫，是對于職業(yè)畫家多作的大幅全景山水的有益補(bǔ)充。《圖畫見聞志》記載“王詵，小景亦墨作平遠(yuǎn)”，《畫繼》卷二中記載王室成員畫家如：趙士遵、趙伯駒皆多作山水小景、小圖。隨著文人畫家及王室成員不斷進(jìn)入到繪畫的陣營，區(qū)別于大幅全景山水的小幅山水或表現(xiàn)江湖村落等平遠(yuǎn)清曠意境的小型山水畫開始流行，一直到南宋馬遠(yuǎn)、夏圭二人，將院畫的山水的小景化發(fā)揮到了極致，對后世也產(chǎn)生了極大的影響。小景花鳥畫，則是對于折枝花卉與全景大幅花鳥畫在意境表現(xiàn)方面的進(jìn)一步拓展，將布景作為充分表現(xiàn)作品詩意的重要元素?！缎彤嬜V》卷十六花鳥（二）中記載趙士雷雁鶩鷗鷺，溪塘汀渚，有詩人思致，曾作《春江小景》《湘鄉(xiāng)小景》?！懂嬂^》花竹翎毛卷中，記載畫家“劉益，尤長小景，作蓮塘背風(fēng)荷葉百余，獨(dú)一紅蓮花半開其中，創(chuàng)意可喜也”。可見小景花鳥畫，應(yīng)是更加注重景的展開，而非局限于細(xì)節(jié)的刻畫。

綜上所述，宋代的小景畫是指以較小的畫幅（尤其是畫幅的高度在一尺左右），表現(xiàn)經(jīng)過裁剪取舍的山水風(fēng)光及花鳥場景的繪畫門類。小景畫以有限的景物展現(xiàn)多種類型的自然景物，進(jìn)而營造出詩歌般的意境。

宋代遺存至今的繪畫作品數(shù)量較多，雖然被命名為某某小景的作品較少，但我們?nèi)匀豢梢钥隙ǖ氖?，此中有大量的作品都屬于小景作品，這些佚名或有可靠署名的作品，為我們?nèi)媪私膺@一有著鮮明特色和時代印記的繪畫現(xiàn)象，提供了可供研究的翔實(shí)資料。本文因篇幅限制，僅就藝術(shù)風(fēng)格及成就對宋代小景花鳥畫對進(jìn)行粗淺的分析。

一、由單純詠物向情景交融的主題轉(zhuǎn)變

宋代的花鳥畫，在小景花鳥畫之外，主要是折枝花鳥小品畫及全景式的大幅花鳥畫，此二類精彩之作不勝枚舉，且都以近景特寫的刻畫方式表現(xiàn)較為有限的一種或幾種花木、禽鳥，物象的細(xì)節(jié)刻畫清晰而生動，寫實(shí)的觀察和表現(xiàn)手法在一代代花鳥畫家的不斷繼承發(fā)展中，逐漸趨于完善。但是再精彩的物象刻畫，也只是為觀者呈現(xiàn)了眾多鮮活的藝術(shù)形象，它們只是詩歌藝術(shù)中能生發(fā)描寫、聯(lián)想、感悟的具體因素，所以這兩類花鳥畫無法為觀眾提供更為完整的詩歌意境，很難滿足人們將文學(xué)作品與繪畫作品相互融合的深層需要。

小景花鳥畫的出現(xiàn)，則很好地彌補(bǔ)了這一局限，我們在欣賞唐宋時期詩詞名家作品時，就會發(fā)現(xiàn)作品中有許多詞句表達(dá)的意象與小景花鳥畫的場景幾乎可以一一對應(yīng)起來。柳永《曲玉管》中有“斷雁無憑，冉冉下汀州，思悠悠”；其另一首詞《滿江紅》中有“臨島嶼，蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索”；李珣《定風(fēng)波》中有“花島為鄰鷗作侶，深處，經(jīng)年不見市朝人”等等，借助有形的花鳥類景物展開更深層次的情感抒發(fā)。小景花鳥畫以景作為著眼點(diǎn)，重視特定具體的完整詩歌意境的形象化再現(xiàn)，而弱化了花竹翎毛這類主體物象的細(xì)節(jié)刻畫，代之以簡練的甚至是寥寥幾筆的點(diǎn)染，原本作為刻畫重點(diǎn)的物象，因尺幅的限制，縮小了其作為畫面主體的體量，目的是營造出一個完整的詩意場景，讓觀眾產(chǎn)生一種置身于畫面營造出的真實(shí)意境之中的共情。

小景花鳥畫更注重景的鋪陳、描繪，這就如同寫景、造景在詩歌藝術(shù)中的重要性，景是詩人抒發(fā)情感的媒介和橋梁，因此小品花鳥畫作品的景，是引發(fā)觀者體會意境、觸動情思的入口。正如宗白華在其《中國藝術(shù)境界之誕生》一文中指出：“藝術(shù)境界的創(chuàng)構(gòu)，是使客觀景物做我主觀情思的象征。我人心中情思起伏，波瀾變化，儀態(tài)萬千，不是一個固定的物象輪廓能夠如量表出，只有大自然的全幅生動的山川草木，云煙明晦，才足以表象我們胸襟里蓬勃無盡的靈感氣韻。”①至此，花鳥畫開始突破單純的為花傳神的詠物層面，上升到將生命情調(diào)與自然景物交融互滲的新境界，使花鳥畫具有了更多的文學(xué)性和抒情性。

二、筆簡而意足的景物表現(xiàn)

畫面尺幅雖然變小了，筆墨變少了，使畫面的格局突破了原本只著眼于花鳥具體形態(tài)的刻畫，以小見大地展現(xiàn)出更多的意象、更大的場景。同時，小景花鳥畫中又被畫家不同程度地增加了山水景物的元素，作品本身的主題和意境便隨著不同景物的添加逐漸豐富。小景花鳥畫通過具體景物的鋪陳，營造出猶如讓人身臨其境般的詩意境界，這也是宋代繪畫技藝發(fā)展的高度成熟的背景下，山水元素融入花鳥畫創(chuàng)作所取得的重要成果。

慧崇的小景花鳥畫，以其個性鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)手法，代表了當(dāng)時一種全新的花鳥畫創(chuàng)作樣式，深為世人喜愛和認(rèn)可，也獲得了蘇軾、黃庭堅(jiān)等人為代表的文人階層的高度認(rèn)同。正因?yàn)槿绱耍鄢缧【斑@類花鳥畫樣式，也深深影響了同期及后世的畫家，這一現(xiàn)象我們從眾多流傳至今傳為慧崇的作品及與之風(fēng)格相近的作品可見一斑。傳為慧崇的小景花鳥畫有臺北“故宮博物院藏”《秋浦文禽》《秋浦雙鴛》《寒林鴛鳥圖》及東京國立博物館藏《雁圖》，都為小幅花鳥題材作品，畫面主要由簡略的水岸草木及點(diǎn)染細(xì)致的游禽飛鳥形成實(shí)景，再輔之以大片的空白展現(xiàn)開闊縹緲的水面或天空，以有限的咫尺之景表現(xiàn)出了空曠蕭索的幽遠(yuǎn)意境。與之相類似的作品有故宮博物院藏《竹澗鴛鴦圖》、佚名《寒塘鳧侶圖》、張茂《雙鴛鴦圖》、上海博物院藏《錦雉竹雀圖》、臺北“故宮博物院”藏佚名《秋塘鳧雁》、美國紐約大都會博物館藏佚名《蘆鷺圖》及佚名《冬雁圖》；日本東京國立博物館藏佚名《雪中花鳥圖》等等。這些作品，無論在內(nèi)容上還是在畫面景物的經(jīng)營位置及表現(xiàn)技法上，都與慧崇開創(chuàng)的小幅花鳥畫小景作品如出一轍，可見小景花鳥畫樣式在當(dāng)時的風(fēng)靡程度。不僅如此，《宣和畫譜》卷十六花鳥（二）中還記載趙氏宗室親王如趙宗漢、趙孝穎、趙仲佺、趙士腆、趙士雷等人，都善于表現(xiàn)“江湖荒遠(yuǎn)之趣”“摹寫陂湖之間物趣”“得云煙明晦之狀”等等，內(nèi)府也收藏了大量這一畫家群體的小景花鳥畫作品。

梁師閔，《宣和畫譜》卷二十記載其擅長小景類作品，其傳世孤品《蘆汀密雪圖》，是一幅長卷小景，由此可見，小景花鳥畫不僅只有尺許小幅作品這一種形制。該作品主要實(shí)景為從左至右貫穿畫面的水岸，畫家以簡率的筆墨勾皴烘染出淺灰色水面和汀渚，又有蘆葦、紅蓼、坡石、竹柯穿插其間。近景有赤麻鴨、鴛鴦、鹡鸰數(shù)只，不足寸許，卻刻畫生動，遠(yuǎn)景以虛淡朦朧的云水相接，更顯寧靜蕭索、荒寒無垠之感。長卷的小景花鳥畫，因其長度的擴(kuò)展，能容納下更為開闊的沙汀淺渚及更豐富的禽鳥草木形象，所狀之景也就更具目擊親遇之感了?；B小景長卷的代表作品還有趙士雷的《湘鄉(xiāng)小景》，該作品無論是禽鳥還是樹石點(diǎn)景，刻畫都極為精致生動，表現(xiàn)出仲夏鄉(xiāng)間寧靜而富于生機(jī)的氣象。

三、小景花鳥畫形成原因分析

小景花鳥畫總體的面貌是：構(gòu)圖虛實(shí)相生、空間層次明快清晰；造型簡約到位，雖區(qū)別于折枝花鳥及全景花鳥的工細(xì)勾染，也頗為寫實(shí)而富于特征；設(shè)色上除少數(shù)需重點(diǎn)突出的景物以純正濃厚的色彩外，整體用色也較為雅致。正是因?yàn)樵趧?chuàng)作手法上的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新，小景花鳥畫才能在意境表現(xiàn)上，表達(dá)出蕭條淡泊、閑和嚴(yán)靜等難以表現(xiàn)的意境之美。能代表宋代小景花鳥畫成就的慧崇，本身是一位詩僧，在繪畫作品中表現(xiàn)寧靜自然的意象是社會身份及涵養(yǎng)使然；而以江湖小景聞名于世的眾多趙姓宋室宗親畫家們，放棄對珍禽異獸、園囿花木的刻畫而轉(zhuǎn)向清雅淡遠(yuǎn)的江湖之趣，也許是受到了趙宋君王藝術(shù)趣味的影響。無論是詩僧還是宗室畫家群體，其文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)審美趣味自然不同于一般的畫工。他們與當(dāng)時的文人士大夫階層都有著密切的聯(lián)系，旨趣也相投，因而小景花鳥畫也可看成是宋代文人畫美學(xué)思潮對當(dāng)時花鳥畫創(chuàng)作影響之下的必然結(jié)果?；B畫創(chuàng)作由單純詠物向情景交融的主題轉(zhuǎn)變，筆墨表現(xiàn)趨于簡約但意境悠揚(yáng)，絕不僅僅只是繪畫樣式的新突破，也是藝術(shù)創(chuàng)作主體的某種自覺。“‘得之于象外’，‘筆簡而意足’，以蘇軾等人為標(biāo)志的這一審美評判標(biāo)準(zhǔn)的變化，表現(xiàn)出北宋士大夫文人美學(xué)觀念已遠(yuǎn)離人類少年時期的幼稚，而進(jìn)入壯年時期的深邃與成熟”②

宋代小景花鳥畫類型的出現(xiàn)和流行，是花鳥畫在當(dāng)時文化發(fā)展潮流中的必然現(xiàn)象，花鳥畫至此除具備了春江、秋浦、寒塘等時間的維度外，更是被賦予了水澗、巖間、沙汀等空間設(shè)定，畫幅、形象的體量變小了，意境的外延卻被放大了，它的出現(xiàn)，不僅是唐宋以來花鳥畫創(chuàng)作手法因?qū)徝浪汲庇绊懚纬傻囊环N轉(zhuǎn)變，也是對花鳥畫創(chuàng)作題材和表現(xiàn)訴求的豐富和提升。對于小景花鳥畫的概念的界定及其風(fēng)格、成就的研究，也將有益于當(dāng)今花鳥畫創(chuàng)作的實(shí)踐。

注釋:

①宗白華.《藝境》.北京大學(xué)出版社, 2008,第140頁.

②霍然.《宋代美學(xué)思潮》.長春出版社,1997,第137頁.