淺談《偷灑一滴淚》的音樂特征及演唱處理

趙福濤

（山東藝術學院，山東 濟南 250014）

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淺談《偷灑一滴淚》的音樂特征及演唱處理

趙福濤

（山東藝術學院，山東 濟南 250014）

【摘要】歌劇《愛的甘醇》分為兩幕,《偷灑一滴淚》是第二幕里著名的詠嘆調(diào)。這首愛情詠嘆調(diào)有著規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu),優(yōu)美的旋律線條。該論文從創(chuàng)作背景、歌劇的劇情《偷灑一滴淚》的演唱背景出發(fā)。第一章介紹作者多尼采蒂、《愛的甘醇》產(chǎn)生的背景和本歌劇所要表達的基本內(nèi)容。第二章介紹《偷灑一滴淚》這個歌劇選段在劇中的演唱背景,第三章介紹詠嘆調(diào)的音樂特征,第四章簡單分析詠嘆調(diào)的演唱處理。

【關鍵詞】《偷灑一滴淚》；音樂特征；演唱處理

第一章 多尼采蒂歌劇《愛的甘醇》概述

第一節(jié) 多尼采蒂生平簡介

加埃塔諾·多尼采蒂（1797-1848）是意大利浪漫主義歌劇樂派的主要代表人物，“與 羅西尼（1792-1868）、貝利尼（1801-1835）被同稱為‘美聲學派’三巨頭。”他還創(chuàng)作了室內(nèi)樂、清唱劇、交響曲、宗教音樂等共約 75 部歌劇。于 1848 年 4 月 8 日與世長辭，終年 51 歲。

第二節(jié) 歌劇《愛的甘醇》簡介

歌劇《愛的甘醇》由羅馬尼根據(jù)斯科里步的《春藥》改編。1832年5月12日初演于意大利米蘭。歌劇簡介：樸實的青年農(nóng)民內(nèi)莫利諾是位非常簡單的年輕人，故事發(fā)生在十九世紀意大利的巴斯克鄉(xiāng)村，內(nèi)莫利諾的家鄉(xiāng),他愛戀著年輕富有的女農(nóng)場主阿迪娜,同時軍曹貝爾科雷也愛慕著莊園主阿蒂娜。為了能得到阿迪娜的愛情，內(nèi)莫里諾向江湖醫(yī)生買來了據(jù)說能贏的愛情的藥酒"愛的甘醇"，一飲而盡以后故意怠慢阿蒂娜。阿蒂娜為了讓內(nèi)莫里諾后悔自己的所作所為，答應和貝爾科雷結(jié)婚。與此同時,村子里突然傳起謠言,說內(nèi)莫里諾已經(jīng)繼承了她叔叔的遺產(chǎn)。于是，一向默默無聞的他迅速成為姑娘們的追求的偶象，如此的轉(zhuǎn)變引起了阿迪娜的嫉妒，通過這件事阿迪娜知道內(nèi)心真正愛的人是內(nèi)莫利諾。當阿蒂娜拒絕了婚事，說出了自己對內(nèi)莫利諾的愛，內(nèi)莫里諾以為是醫(yī)生的藥水起到了作用。最終，阿蒂娜嫁給了內(nèi)莫利諾。江湖醫(yī)生借此把功勞全歸于他的藥酒的功效，于是人們都爭相購買他的"愛的甘醇"。

第二章《偷灑一滴淚》的背景

在歷史的長河中,19世紀是非常重要的。因為在這個時代,社會歷史充滿了變革,進步和矛盾。同時推動了社會文化的發(fā)展。在這個時期,藝術的發(fā)展迎來了新的機遇。

法國大革命對當時的政治、經(jīng)濟、文化領域產(chǎn)生了重大的影響。對藝術領域也也引起了巨大的變化。

經(jīng)濟的發(fā)展影響著文化的發(fā)展程度,歌劇藝術所要表現(xiàn)的是某一時期的社會形態(tài)。在這樣的文化背景下,意大利浪漫主義歌劇流派在大革命中堀起了，以多尼采蒂為代表的作曲家也因此對十九世紀的歌劇發(fā)展起到了極其重要的作用。

第三章《偷灑一滴淚》的音樂特征

《偷灑一滴淚》是一首極富盛名的詠嘆調(diào)，這是一段由豎琴、巴松和弦樂為主奏樂器的前奏，它將主人公失戀后的憂傷情毫無保留的表現(xiàn)出來。然而，歌聲一起，那是男主人公最終贏得了阿蒂娜的愛情，從內(nèi)心的有感而發(fā)的一種喜悅，以而表達出內(nèi)心的喜悅的詠嘆調(diào)。旋律中的大小調(diào)交替是由于調(diào)類彩色音的不同(主音上方的大三度或小三度)所形成的自然大調(diào)與和聲小調(diào)，在相當程度上決定著他們所要表達的感情范圍。

這部作品的調(diào)式分布就符合了這一特點，并運用了近關系調(diào)。本作品的調(diào)式分布如下:降b小調(diào)(前21小節(jié)) 表達的是對女主人公阿蒂娜想念和暗戀，內(nèi)心的痛苦和憂郁淋漓盡致顯現(xiàn)出來，所以使用了小調(diào)式用了降b小調(diào); —— 降D大調(diào)(22—38小節(jié)) 歌詞表達的是男主人公在得知女主人公對自己也有愛慕知心時的幸福喜悅心情，所以用了大調(diào)式; —— 降B大調(diào)(39—49小節(jié))歌詞表達的是男主人公對兩人的未來充滿了信心，因而讓在大調(diào)式上進行。在調(diào)性關系上，降b小調(diào)至降D大調(diào)之間屬于近關系調(diào)的相互轉(zhuǎn)換。降D大調(diào)和降B大調(diào)之間雖屬于遠關系調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)，但降B大調(diào)與降b小調(diào)至今屬于同主音關系調(diào)性，但一定程度上也符合了調(diào)性的間接性的回歸。

第四章《偷灑一滴淚》的演唱處理

要唱好這首詠嘆調(diào)首先要了解整首歌劇的劇情,這樣,才能體會到演唱這首歌所要表達的感受。內(nèi)莫里諾認為自己看到了阿迪娜眼中的淚水，他用《偷灑一滴淚》這首詠嘆調(diào)表示他愿意以死為代價，獲得心中的姑娘阿迪娜。如“是啊，她愛我，我看得出”這一句，得到了愛情的內(nèi)心必定喜悅，所以不能唱的太憂傷。

就我個人而言我比較喜歡意大利歌唱家吉利的演唱處理方式,吉利的嗓音豐滿、氣息充沛，其高聲區(qū)十分統(tǒng)一，有中低音的渾厚也有高音的金屬質(zhì)感。他的嗓音的音域在兩個八度以上，是世界上頂級的男高音歌唱家。他在演唱這首歌曲的時候，他的弱真聲處理在這首歌的演唱者中堪稱一絕。吉利的嗓音條件使得他的弱真聲處理非常恰當，大多數(shù)男高音在歌唱中都會用到這種歌唱方式，不過，吉利是他們中此技巧運用最出色的。帕瓦羅蒂的演唱中基本遵照譜面上的要求來唱，但唱到B段開頭的一句“Un so-loi-stantei pal-pi-ti”的時候，他把 “Un”此處的音弱處理,變?yōu)楹竺嬲卧挾既跽媛暤奶幚?，這種獨特的演唱方式給予聽眾以強烈的聽覺對比。

結(jié)語

多尼采蒂即是一位才華橫溢的作曲家，還是一位出色的男低音演唱者，對歌唱與音樂特有的演唱體驗使他在自己的歌劇創(chuàng)作中充分利用演唱技巧為旋律發(fā)展增色由于本人能力有限對《偷灑一滴淚》的研究只是初級階段，希望能為各位需要演唱這首作品的演唱者提供一定的參考和幫助，為多尼采蒂歌劇詠嘆調(diào)的研究盡一點綿薄之力。

參考文獻

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[4]李欣.淺析多尼采蒂《愛的甘醇》中阿迪娜的角色塑造[D].上海音樂學院 2013

[5]南利華.《歌劇概論》[M].華中科技大學出版社,2008 .

作者簡介：趙福濤（1991—），性別：男，籍貫：山東德州，單位：山東藝術學院音樂教育學院2014級碩士研究生，研究方向：音樂與舞蹈學。