傳統(tǒng)山水觀在古風(fēng)游戲場景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探討

（無錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院,江蘇無錫 214062）

游戲業(yè)的快速發(fā)展，對游戲制作而言，場景設(shè)計(jì)是重要部分，特別是傳統(tǒng)山水觀在古風(fēng)游戲場景意境的營造中，其作用更加突出。顯而易見，古風(fēng)游戲?qū)ι剿I(lǐng)域的研究較多，傳統(tǒng)山水畫中，水墨山水的簡約、凝練，青綠山水的豐富、翔實(shí)，更易抓住游戲玩家的注意力。傳統(tǒng)山水觀對傳統(tǒng)美術(shù)審美、傳統(tǒng)山水畫的借鑒，讓游戲場景設(shè)計(jì)更具特色。古風(fēng)游戲，其主題以古時(shí)代為背景，將琴棋書畫、人文生活服飾等內(nèi)容作為其場景設(shè)計(jì)的重要載體。本文著重探析傳統(tǒng)山水觀的創(chuàng)作要素及特點(diǎn)，就古風(fēng)游戲場景設(shè)計(jì)提出完善建議。

一、傳統(tǒng)山水觀的基本要素

傳統(tǒng)山水觀，主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)創(chuàng)作要素的應(yīng)用上。第一，山水立意與定景。傳統(tǒng)山水畫中，“畫見其大意”，來表達(dá)畫作的主要精神。定景，主要從地理環(huán)境、四季風(fēng)光、山水布局、建筑風(fēng)物等方面來確定景觀。立意是首，境界是對山水畫精神的視覺表現(xiàn)。如“大山堂堂，為眾山之王”“長松亭亭，為眾木之表”。對于山石，有千姿百態(tài)；對于水流，更有其萬變之象。第二，構(gòu)圖形式與布局造境。從美術(shù)學(xué)中，構(gòu)圖是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。每一件作品，其構(gòu)圖是展現(xiàn)立意和營造意境的重要載體。構(gòu)圖的方式很多，對傳統(tǒng)山水畫而言，主要有“由”“須”“則”“之”“甲”等幾類。“由”字構(gòu)圖，上輕下重，如字之形。“須”字構(gòu)圖，左輕右重，在視覺要素編排時(shí)，左邊少，右邊多而繁密?！皠t”字構(gòu)圖，與“須”字相反?！爸弊謽?gòu)圖，體現(xiàn)蜿蜒曲折之態(tài)，給視覺上呈現(xiàn)動態(tài)感?！凹住弊謽?gòu)圖，與“由”字相反，表現(xiàn)為上重下輕。當(dāng)然，對于其他構(gòu)圖方式，也有對稱性、非對稱構(gòu)圖，注重節(jié)奏與韻律，輔以人物敘事，增強(qiáng)山水畫的趣味性。如南宋趙伯駒的《江山秋色圖》，以主山脈為主線，銜接其他山脈形成錯(cuò)落有致的層次感，給觀賞者帶來全景式視覺構(gòu)圖。第三，隨類賦彩。從傳統(tǒng)山水畫用色手法來看，向自然學(xué)習(xí)，師法自然成為用色的重要規(guī)律。荊浩在《筆記法》中提出“度物象而取其真”。所謂的“真”，就是自然、本真。謝赫在談色彩時(shí)，將“隨類賦彩”作為施色規(guī)律。第四，以詩入畫，突出留白之妙。對于中國傳統(tǒng)繪畫，詩中有畫，畫中有詩。傳統(tǒng)山水畫更是將詩意融入畫境中。傳統(tǒng)山水畫，其意境的生成，需要調(diào)和畫面的整體氣韻。詩詞有格律，格律講究節(jié)奏與韻律。謝赫認(rèn)為“氣韻生動”。在傳統(tǒng)山水繪畫中，要把握畫面各要素的起承轉(zhuǎn)合，有放有收，強(qiáng)調(diào)韻律與美感。同時(shí)，留白的恰當(dāng)運(yùn)用，能夠增添山水畫的層次感、空間感、韻律感和意境感[1]。

二、經(jīng)典古風(fēng)游戲場景的特點(diǎn)分析

從古風(fēng)游戲類型來看，武俠、仙俠題材居多，前者強(qiáng)調(diào)武功武術(shù)，后者突出重情重義，融入神話元素即為仙俠，追求自由，宣揚(yáng)劍膽琴心的浪漫主義情態(tài)。比較有代表性的古風(fēng)游戲，如《仙劍奇?zhèn)b傳》《劍俠情緣》《天涯明月刀》等題材游戲，在場景設(shè)計(jì)上，體現(xiàn)退隱山水的出世情懷。古風(fēng)游戲在場景設(shè)計(jì)上，其特點(diǎn)有三。

（一）以場景構(gòu)設(shè)來凸顯人文環(huán)境

游戲制作中的場景設(shè)計(jì)，主要是對游戲所處時(shí)代背景的搭建，如游戲建筑、人物服飾、自然環(huán)境、地域民俗文化、音樂等等。這些都是構(gòu)筑游戲人文環(huán)境的重要載體。以《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版三》為例，選擇大唐盛世為背景，并對個(gè)別場景，以安史之亂后的懷舊之風(fēng)，貫穿盛唐到中唐。在音樂方面，以民樂為主，急促頓挫的節(jié)奏，體現(xiàn)江湖的熱烈；清揚(yáng)柔美的韻律，體現(xiàn)在絲竹管弦的歌舞升平。服飾選擇精美，建筑恢宏。霸刀門派，黃瓦白墻赭欄，讓寬堂高閣更加雄偉，彰顯威嚴(yán)。七秀門派，主城風(fēng)光旖旎，湖水波光粼粼，雕梁畫棟、亭臺樓榭，鶯歌燕舞一片盛世升騰。同樣，改編自古龍小說的《天涯明月刀》，雖未提及朝代，但結(jié)合原著及人物故事來推測為北宋時(shí)期。以江湖恩怨為詮釋主題，結(jié)合文人筆墨，刻畫青山綠水。整個(gè)場景古雅自然，明度純度、色彩對比較少，古木蒼松，灰瓦赭欄，含蓄而內(nèi)斂。

（二）以空間布局來營造山勢水態(tài)

古風(fēng)游戲中的場景設(shè)計(jì)，對山水空間的布局，多依靠山勢水態(tài)來完成。如杭州、揚(yáng)州的水景，西北大漠的巖城，川蜀的奇峰，云滇的雨林，天山的雪景等等。從《天涯明月刀》場景縮略圖來看，典型的江南水鄉(xiāng)布局。主體建筑，往往建于河湖之上，或者臨對河湖而建；次要建筑散落丘陵之中，且伴有小溪流而過。在水態(tài)設(shè)計(jì)上，對于湖泊，城圍半湖；對于江流，沿江而布。事實(shí)上，對當(dāng)下很多古風(fēng)游戲的場景空間布局，其特點(diǎn)較為明晰，除了部分水鄉(xiāng)主景，以杭州、江南水鄉(xiāng)為地域外，很多主場景觀，都以群山環(huán)繞為主。如《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版三》中的霸刀主場，《天下3》中的北溟南夜明城、冰心堂等等，都是典型的山勢水態(tài)。對西北荒漠巖城，其以西北沙漠、戈壁巖石群為主題風(fēng)光，銜接起伏不平的巖壁巖山，奇形怪狀的風(fēng)化巖石，加之沙塵暴、風(fēng)暴、月色，來形成獨(dú)特的大漠場景。川蜀奇峰，以蜀地為藍(lán)本來搭設(shè)場景。如《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版三》中的唐門，場景為蜀道難的絕壁連峰；孤峰如刀削，層巒如疊嶂，壁立如林，植被茂密蔭深，路曲彎折，曲水環(huán)繞。云滇雨林場景，多群山連綿，草木興茂，建筑體現(xiàn)民族特色，古木蒼天，藤蔓垂延，各色花朵點(diǎn)綴其中，峭壁飛瀑直流而下。對與雪地場景，以寒冷積雪之地為主。如《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版三》中的純陽門派、蒼云門派，都是以雪景來布局畫面?！短煅拿髟碌丁分?，秦川太白劍坪，千里冰封、一片純凈的雪世界[2]。

（三）以隨類賦彩來渲染畫面格調(diào)

對于古風(fēng)游戲場景中的色彩設(shè)計(jì)，通常有兩種，第一種，以游戲分派，來設(shè)定其場景用色和視覺風(fēng)格，以景以色喻格調(diào)；另一種，以場景的色彩對比調(diào)和與意境來賦色。從《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版三》中，因門派多，不同門派在場景色調(diào)上也有所不同。如霸刀門派，以太行山為場景，融入雄偉的建筑，山體以淡青灰色為主，石頭有青苔，植物以嫩綠色為主，間有橘黃色雜樹，湖水淡藍(lán)色，顯得澄明，天空淡青色，與山景相配，整體上體現(xiàn)魏晉風(fēng)雅。針對建筑賦色，勾廊連榭，黃瓦為頂，石欄淡白色，屋檐赭色，整體色彩豐富，暖色調(diào)為宜，畫面既有雅逸，又有威儀。對長歌門派，以千島湖為場景，有相知山莊和微山書院兩個(gè)主景。長歌門在場景賦色上，山色用色多樣，淡灰褐色山石，點(diǎn)綴石青石綠樹色，庭有矮松，池有睡蓮，屋頂為藍(lán)瓦灰線，與天水淡藍(lán)色相宜；白色的墻面，褐色的欄桿；山間有大紫粉色花樹，彰顯浪漫與秀美。丐幫總舵，場景選在洞庭湖，場景用色上，淡灰?guī)r石間，有不規(guī)則的綠叢，有棕褐色的廢船，水里有大片的白毛葦草，有翠綠樹叢，高低起伏，山寨以木色為主，彰顯碧水青山之意境。

三、對古風(fēng)游戲場景設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)山水觀的應(yīng)用建議

（一）以全局來構(gòu)圖，把握統(tǒng)一規(guī)劃與劇情表達(dá)

場景設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖，對于整個(gè)游戲畫面起到統(tǒng)籌全局的作用。構(gòu)圖設(shè)計(jì)，要結(jié)合設(shè)定內(nèi)容、色彩、圖案、基本素材等要求，注重規(guī)劃的統(tǒng)一性，把握好整體畫面的視覺引導(dǎo)，更好地推進(jìn)劇情表達(dá)。在小范圍內(nèi)構(gòu)圖，有山水、有行人、有漁舟、有建筑、有草木、有石頭、有欄桿等等，要通過基本素材來把握整體設(shè)計(jì)。以人物為例，體現(xiàn)哪個(gè)時(shí)代，人物身份是什么，在做什么，有何情態(tài)特征等等。借鑒趙孟頫的《秋江待別圖》，左下側(cè)，兩個(gè)濯足者，紅衣人情態(tài)，伸手比畫，傳遞出交談時(shí)的動作；伸手方向在右上方，將觀者的目光向右上指引，右上有三人活動，兩人背向觀者，向山間行走，這些看似單個(gè)的素材，在排布方式上，卻蘊(yùn)藏者導(dǎo)視功能。由此，古風(fēng)游戲場景布置時(shí)，也要通過基本素材的排布，來引發(fā)玩家的注意力，引導(dǎo)玩家參與到游戲情境中，為玩家起到導(dǎo)視功能，推進(jìn)劇情發(fā)展。在大范圍空間，傳統(tǒng)山水觀的運(yùn)用，以五種不同構(gòu)圖方式來展開，體現(xiàn)游戲場景的主次之別、虛實(shí)之分，為塑造整個(gè)游戲畫面奠定基礎(chǔ)。

（二）以色彩來引人注目，拓寬視野空間

在古風(fēng)游戲場景設(shè)計(jì)中，對色彩的運(yùn)用，借鑒傳統(tǒng)山水觀理念，通過色彩的搭配，為玩家提供視覺化啟示。色彩本身，能夠引領(lǐng)視線、拓寬視野的功能，色彩的變幻運(yùn)用，有助于助力劇情發(fā)展。借鑒仇英的《桃源仙境圖》，色彩與事物姿態(tài)，形成協(xié)調(diào)的視覺關(guān)系。松樹的品種、姿態(tài)不同，但墨綠色的色彩，使其成為一體。下半部近景，老松樹，多彎曲，上半部，多正直向上。左下側(cè)松樹向上伸展，右側(cè)松樹分兩主枝，一枝向左下迎接，另一枝順山勢而上，實(shí)現(xiàn)承下起上之態(tài)。在古風(fēng)游戲中，對場景用色設(shè)計(jì)，既要體現(xiàn)個(gè)性，又要兼顧統(tǒng)一?？梢岳蒙珟砉催B，保持和諧的線性導(dǎo)向。同樣，在游戲的不同場景，還要結(jié)合造型及景觀需要，賦以鮮明的色彩，以強(qiáng)烈對比來引人注目。

（三）以意蘊(yùn)來闡釋主題，達(dá)到情景交融

古風(fēng)游戲場景設(shè)計(jì)中，借鑒傳統(tǒng)山水觀中的動態(tài)韻律手法，為玩家營造獨(dú)特的游戲意境。如趙伯駒的《江山秋色圖》中，山脈線、水源線、天際線，將整個(gè)畫面的韻律一一呈現(xiàn)。游戲場景設(shè)計(jì)師在畫面韻律感營造中，也要借助于畫面的視覺走向，合理統(tǒng)籌各元素的關(guān)系，照顧玩家的心理體驗(yàn)，發(fā)揮色彩導(dǎo)視對玩家情感的引領(lǐng)。整體上，體現(xiàn)“師法自然”的創(chuàng)作觀，在立意上，觀照玩家心理，精煉自然風(fēng)物，排布好色彩。要將理性實(shí)境與感性情緒結(jié)合起來，打造情景交融的意境主題。如“虛實(shí)相生”“留白手法”的運(yùn)用，彰顯豐富的意境層次，更好地闡釋古風(fēng)游戲主題。

四、結(jié)語

學(xué)古之法，而知其骨，并不拘泥于古。對于古風(fēng)游戲而言，場景設(shè)計(jì)需要結(jié)合游戲主題及內(nèi)容，融入符合中國傳統(tǒng)審美的山水觀，來打造動靜結(jié)合、色彩搭配引人注目，營造自然天成的古風(fēng)意境。注重含蓄與內(nèi)斂的意蘊(yùn)表達(dá)，相對于直接的理性思維方式，更能體現(xiàn)傳統(tǒng)山水觀的視覺效果。