鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果探索

王歌

【摘要】單簧管演奏者想要提高單簧管的演奏質(zhì)量，應(yīng)明確呼吸技巧的選擇是重中之重。單簧管作為吹奏樂器之一，要求演奏者在演奏時，明確呼吸是演奏的動力，呼吸技巧的選擇對于單簧管的演奏質(zhì)量十分重要。演奏者只有選擇合適的呼吸技巧才能完美地演奏出音樂作品。本文的主要目的就是分析單簧管演奏中呼吸技巧的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】單簧管演奏;呼吸技巧;有效運(yùn)用

【中圖分類號】J616.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0061-02

【本文著錄格式】何佩隆.單簧管演奏中呼吸技巧的有效運(yùn)用探討[J].北方音樂，2020，06（11）：61-62.

單簧管是當(dāng)前常見的樂器之一，隨著物質(zhì)文明的飛速發(fā)展，有越來越多的人開始欣賞單簧管演奏，這就要求演奏者提高演奏質(zhì)量。在演奏過程中，演奏者應(yīng)該處理好口型、手指與演奏姿勢和呼吸之間的關(guān)系，其目的是為了讓呼吸能夠有效地配合演奏質(zhì)量及演奏要求，提高演奏的整體效果。作為演奏者還需要勤加練習(xí)，讓呼吸與其他動作配合得更加流暢，才能使單簧管演奏的作品更完美地呈現(xiàn)出來。

一、單簧管演奏中呼吸技巧的運(yùn)用

（一）換氣時機(jī)的選擇

單簧管在研究過程中呼吸技巧的運(yùn)用直接影響到了單簧管的演奏效果，演奏者應(yīng)了解到換氣時機(jī)選擇的重要性。為了最大程度地提高演奏整體質(zhì)量，演奏者在實際演奏時，呼吸換氣要服務(wù)于不同作品的結(jié)構(gòu)呼吸，換氣的技巧就是選擇正確的時機(jī)，讓整個音樂作品都可以通過呼吸換氣更加連貫。比如說將終止符作為曲調(diào)停頓的休止期，在終止符出現(xiàn)時，演奏處于換氣的最佳時間，如果在單簧管演奏時出現(xiàn)了多個休止符，演奏者也不應(yīng)該每一個休止符都進(jìn)行換氣，因為頻繁換氣同樣會引起演奏者在實際演奏時的疲憊感，長時間不出現(xiàn)休止符，在延長音時同樣也可以進(jìn)行換氣，這是演奏者換氣的時機(jī)之一。除去以上兩個兩個十分明顯的換氣時機(jī)，演奏者也可以根據(jù)節(jié)奏地反復(fù)或者是不同曲目的音式結(jié)構(gòu)進(jìn)行換氣。在演奏過程中換氣是十分重要的一點，演奏者可以根據(jù)不同的音樂曲目選擇不同的換氣方式，無論是在音變之前換或者是在旋律更換力度之前換，都可以作為演奏的換氣時間。

（二）呼吸方式的選擇

在演奏過程中也需要考慮到呼吸的方式不同，不同的音樂作品其呼吸方式的選擇同樣不同，演奏者應(yīng)明確單簧管演奏音樂作品時，應(yīng)服務(wù)于音樂作品的整體結(jié)構(gòu)，選擇不同的換氣時間，無論是樂句的停頓長短或者是樂句在呼吸時，其呼吸時間的充足性都應(yīng)該考慮到其中利用混合式的呼吸方式，既能夠保證在演奏時的氣息底蘊(yùn)，同時也能保證停頓的時間相對較短，利用樂句節(jié)奏改變的時候進(jìn)行呼吸，也是常見的方式之一。一般情況下，有些演奏者也會采用肋骨呼吸，既能保證演奏者換氣時的速度，也能讓演奏的效果更好。但是，從目前當(dāng)單簧管演奏者的實際演奏狀態(tài)進(jìn)行分析，多數(shù)情況下演奏者會選擇兩種呼吸方式共同進(jìn)行演奏，這兩種呼吸方式的巧妙配合使用能保證氣息處于流暢且穩(wěn)定的狀態(tài)，也能讓單簧管演奏者演奏出更加高質(zhì)量的音樂作品。

（三）處理好與其他幾個方面的關(guān)系

單簧管演奏者應(yīng)了解單簧管本身屬于吹奏演奏形式之一，其在演奏過程中不僅僅呼吸技巧十分重要，不同的方面也會影響到演奏者的呼吸狀態(tài)，只有處理好呼吸與其他幾個方面的關(guān)系，才能讓呼吸的質(zhì)量滿足單簧管演奏的需求。

第一，演奏與姿勢之間的關(guān)系。在演奏時應(yīng)確保演奏的姿勢正確，演奏姿勢不僅僅會影響到演奏者在演奏時的外觀感受，同時也會影響到演奏者的呼吸，如果演奏者在演奏單簧管時處于彎腰駝背的狀態(tài)，不僅會影響到胸腔的擴(kuò)展，同時也會讓喉部緊張，影響到演奏者的正常呼吸狀況。作為單簧管演奏者，在正常情況下，姿勢應(yīng)處于直立雙腳自然平放在地面，要求雙腳的分開距離不應(yīng)該大過于肩寬，全身處于放松狀態(tài)，但是放松狀態(tài)并不是懶散。單簧管演奏者應(yīng)明確放松狀態(tài)，要求演奏者的背部挺直，并且讓呼吸自然且流暢地從鼻腔進(jìn)入到肺部后呼出。

第二，口型關(guān)系?？谛偷年P(guān)系也會影響到呼吸的整體質(zhì)量。呼出的氣息需要通過口進(jìn)入單簧管，如果口型不對，即使演奏者的呼吸方式相對較好，其所呼出的氣流也難以穩(wěn)定地進(jìn)入笛頭，甚至?xí)绊懙絾位晒芩l(fā)出的聲音效果。不同的音區(qū)配合不同的口型，不同的口型也會影響到單簧管演奏的整體演奏質(zhì)量，應(yīng)明確在選擇呼吸方式時，口型的演奏方式也應(yīng)該相互配合?？谛鸵彩呛粑记芍械囊徊糠郑趩位晒苎葑鄷r，正確的口型應(yīng)該為演奏低音區(qū)，降低呼出氣流的壓力，單簧管演奏者需要放松嘴唇的肌肉。而在演奏高音區(qū)時，其目的是為了增加呼出的壓力，盡可能地放松嘴唇以及面部肌肉，只有正確地協(xié)調(diào)口型和呼吸，才能讓演奏的質(zhì)量逐步提升。所以，要求單簧管演奏呼吸技巧的質(zhì)量能夠滿足單簧管演奏的需求。

第三，吐舌的關(guān)系。吐舌同樣是單簧管演奏中會影響到呼吸質(zhì)量的一項內(nèi)容，單簧管演奏時做動作可以選擇多種演奏技巧，在吹奏時，由于單簧管演奏者所呼出的氣流受到吐舌動作的影響不小。為此，保證吐舌動作與氣流的關(guān)系同樣是演奏中的重要技巧之一，也成為目前呼吸技巧中不可忽略的一部分。在單簧管的演奏過程中，根據(jù)演奏的內(nèi)容不同也需要使用不同的演奏技巧，比如在演奏non legato的時候，演奏者需要起先舌尖，堵住簧片，當(dāng)感受到氣流到時，舌頭平穩(wěn)的縮回，其目的是為了保證氣流可以順利地進(jìn)入到笛頭，并且確保音質(zhì)演奏的質(zhì)量;當(dāng)演奏stacato時，演奏者的舌尖則需要快速不斷地前推、后縮，其目的是為了實現(xiàn)節(jié)奏發(fā)出的準(zhǔn)確性;在演奏演奏piano時，演奏者的舌尖動作要輕而準(zhǔn)確;在演奏sforzanto時，演奏者的舌尖動作必須果斷、快速。

（四）單簧管呼吸技巧的訓(xùn)練

作為演奏者，在演奏單簧管之前，需要對單簧管的呼吸技巧進(jìn)行學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，了解如何更好地通過訓(xùn)練自己的呼吸提高單簧管的演奏質(zhì)量。可以通過以下兩種方式對單簧管的呼吸技巧進(jìn)行訓(xùn)練：第一，不持樂器練習(xí)。這種呼吸技巧的練習(xí)是通過鍛煉混合式的呼吸方法，讓練習(xí)者處于平躺狀態(tài)，慢慢地吸氣，然后慢慢呼出，在整個呼氣與吸氣的過程中，演奏者能夠感受到自己的橫膈膜在運(yùn)動，這個過程就是在鍛煉橫膈膜的過程。演奏者可以將手掌放在腹部，通過吸氣時壓住腹部，如果感受到來自腹部的壓力，則說明其所選擇的練習(xí)方法是正確的，可以繼續(xù)且多次練習(xí);第二，長音練習(xí)方法，在利用長音練習(xí)法時，其目的是為了保證音質(zhì)的飽滿，練習(xí)者需要盡可能地延長每一個音的時長，并且練習(xí)者也可以嘗試不同力度的延長，通過這種練習(xí)方式能提高演奏者的整體呼吸力度，也可以鍛煉演奏者在實際演奏時口型的穩(wěn)定效果。通過長音的練習(xí)能讓演奏者在演奏單簧管時對不同力度的呼吸準(zhǔn)確地掌握，長時間連續(xù)的練習(xí)相連音節(jié)也能調(diào)整練習(xí)者自身的口型以及呼吸效果，長音練習(xí)法同樣是當(dāng)前單簧管演奏中常見的練習(xí)方式，這種練習(xí)方式同樣可以提高單簧管練習(xí)的整體效果。

二、呼吸的類型

在當(dāng)下開展單簧管演奏練習(xí)時，應(yīng)了解不同的呼吸類型對單簧管演奏帶來的不同影響。自然狀態(tài)下的呼吸會隨著胸部肌肉的張弛通過呼氣肌、吸氣肌、橫膈膜的綜合作用，進(jìn)而完成按照呼吸時所有的肌肉其所具有的不同工作狀態(tài)進(jìn)行呼吸，能夠感受到呼吸的質(zhì)量不同。多數(shù)情況下，開展單簧管演奏中，可以將其分為三種不同類型的呼吸方式，分別是胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸，每一種呼吸方式都有其獨特的特點，對單簧管演奏者而言，在選擇不同的曲目演奏時也應(yīng)該選擇不同的呼吸方式。

第一，胸式呼吸。胸式呼吸的主要特點是通過呼吸動作進(jìn)而在胸腔中進(jìn)行，在開展胸式呼吸時橫膈膜基本不參與呼吸?；蛘哒f橫膈膜的參與頻率相對較小，由于胸式呼吸其吸氣量較少，如果在演奏單簧管時，單純采用一種呼吸方式會讓演奏者出現(xiàn)呼氣緊張的現(xiàn)象，進(jìn)而致使氣息控制不好，十分容易出現(xiàn)憋氣的現(xiàn)象，對于演奏的整體流暢性而言，其帶來的效果相對較差;第二，腹式呼吸。腹式呼吸的特點是通過人體內(nèi)橫膈膜自己參與到其中，使演奏者在吸氣時橫膈膜向下運(yùn)動，腹部鼓起，演奏者在呼氣時橫膈膜向上運(yùn)動，腹部回縮胸闊的下部可以進(jìn)行積極的擴(kuò)張。為此，利用腹式呼吸，單簧管演奏者在呼吸運(yùn)動過程中既不緊張也不費力。腹式呼吸最大的優(yōu)點就是無論是演奏者在怎樣的演奏狀況，其吸氣與呼氣都相對自由舒展且快速，因為胸廓上部擴(kuò)張的幅度有限，在使用腹式呼吸時其演奏者的吸氣流量不大，這也是腹式呼吸在實際上使用時最大的缺點。

第三，胸腹式呼吸。胸腹式呼吸是當(dāng)前單簧管演奏者在演奏過程中使用最頻繁的一種呼吸方式，在運(yùn)用胸腹式呼吸時，其內(nèi)部向外擴(kuò)張，并且向上抬，同時胸腔的容積會增大。隨著胸腔容積的增大腹部的容積也會隨之增大，而橫膈膜向下運(yùn)動胸腔縱向的距離會拉長，使肺部的縱向距離同樣拉長，這一種呼吸方式能讓呼吸系統(tǒng)與外部環(huán)境全部參與到呼吸工作中，呼吸的呼吸量較大，對演奏者而言能夠存有更多的氣量。在呼吸時控制氣流的速度和力度十分容易做到，既不會使演奏者在實際呼氣與吸氣中出現(xiàn)呼吸系統(tǒng)過分疲勞，或者肌肉的疲勞度過大的情況，也能確保演奏時的整體質(zhì)量。從這一角度進(jìn)行分析，胸腹式呼吸優(yōu)于胸式呼吸或者是腹式呼吸。但是在利用胸腹式呼吸進(jìn)行演奏時，也應(yīng)該考慮到由于這種呼吸方式，呼吸系統(tǒng)及相關(guān)器官全部參與到呼吸工作中，呼吸的速度要小于腹式呼吸法，這也是胸腹式呼吸在實際呼吸過程中存在的缺點。在使用不同的呼吸方法時應(yīng)考慮到單簧管演奏的實際需求，雖然胸腹式呼吸是演奏單簧管最佳的呼吸方式，但并不是說這一種呼吸方式是絕對的、每一個單簧管演奏者必須采用的方式，具體選擇呼吸方式時還應(yīng)該根據(jù)演奏者的個人特點以及曲子的結(jié)構(gòu)進(jìn)行確定。

三、結(jié)語

綜上所述，在選擇單簧管的呼吸技巧時，應(yīng)考慮到胸腹式呼吸法是當(dāng)前最適合單簧管演奏的一種呼吸方式。演奏者可以通過大量的練習(xí)或者是運(yùn)用氣息在休止符、延長音和和聲變換時的時機(jī)進(jìn)行換氣，目的是為了保證樂曲在演奏時的流暢程度能夠滿足聽眾的需求，也可以給予演奏者足夠的換氣空間和換氣時機(jī)。

參考文獻(xiàn)

[1]管榮瀟.淺談單簧管演奏中呼吸技巧的運(yùn)用[J].黃河之聲，2017（20）：106.

[2]彭磊.單簧管演奏中呼吸技巧的有效運(yùn)用分析[J].藝術(shù)評鑒，2017（2）：82-84.

作者簡介：何佩?。?980—），男，漢族，副教授，碩士研究生，西安音樂學(xué)院，研究方向：單簧管教學(xué)與演奏。