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    黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格研究綜述

    2020-07-09 03:16:26關(guān)怡
    北方音樂 2020年12期
    關(guān)鍵詞:黃自音樂藝術(shù)

    【摘要】中國藝術(shù)歌曲每一時(shí)期都會與時(shí)代的發(fā)展相聯(lián)系,不同的時(shí)期便會具有不同的特色。黃自是中國近代音樂史上一位多才多藝、卓有成就的作曲家、音樂理論家和音樂教育家,他把畢生的精力都奉獻(xiàn)給了中國音樂事業(yè)。黃自在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域做出了許多貢獻(xiàn),作品包括聲樂、器樂曲、交響曲、清樂劇等。在當(dāng)時(shí)的中國,愛國主題的作品對社會作用產(chǎn)生了最深的影響,也包括以愛國為主題的藝術(shù)曲、合唱曲、無伴奏曲等。這些作品,不僅僅是采用西洋的專業(yè)作曲技巧,民族的傳統(tǒng)性的情緒也很強(qiáng)。黃自在這一領(lǐng)域做了大量的開拓和大膽的嘗試,對今后中國民族音樂事業(yè)的發(fā)展也產(chǎn)生了很大的影響。

    【關(guān)鍵詞】黃自;藝術(shù);音樂

    【中圖分類號】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)12-0101-02

    【本文著錄格式】關(guān)怡.黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格研究綜述[J].北方音樂,2020,06(12):101-102.

    一、黃自人物介紹

    黃自是中國20世紀(jì)30年代重要的作曲家和音樂教育家,早年在美國歐伯林學(xué)院及耶魯大學(xué)音樂學(xué)校學(xué)習(xí)作曲。[1]1929年回國,先后在上海滬江大學(xué)音樂系、國立音專理論作曲組任教,并兼任音專教務(wù)主任,熱心音樂教育事業(yè),培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂人才。黃自是中國早期音樂教育影響最大的奠基人。[2]

    二、黃自的創(chuàng)作特征

    藝術(shù)歌曲是音樂和詩的完美結(jié)合。在創(chuàng)作黃自如的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲時(shí),將我們的民族化內(nèi)容與西洋作曲技法相結(jié)合,作品中的歌詞采用了中國詩歌,保持了詩詞中原有的抑揚(yáng)頓挫,很好地表現(xiàn)了中國藝術(shù)歌曲的民族化特點(diǎn)。[3]

    黃自的藝術(shù)歌謠結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),風(fēng)格獨(dú)特,語法清晰。石惟止《聲樂學(xué)基礎(chǔ)》中解釋:“音樂的節(jié)奏和句子等要配合歌詞,配合伴奏,必須將感情表現(xiàn)得純凈”。藝術(shù)歌謠的語法是自由的,因?yàn)槟莻€(gè)不適合歌詞的語法。[4]這使我們能夠從黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作要求中看到,對其藝術(shù)歌曲體裁的一個(gè)把握。下文簡單分析黃自歌的歌詞、音樂、伴奏。

    (一)在歌詞方面

    林冰凌在《黃自五首古詩詞藝術(shù)歌曲中的意境塑造初探》中評價(jià)黃自的藝術(shù)歌曲嚴(yán)格按照中文的四音調(diào)作曲,使旋律與詩音的響聲結(jié)合,更準(zhǔn)確地表現(xiàn)歌詞的內(nèi)容。黃自藝術(shù)歌謠采用唐宋名家的詩語,多以李白、白居易、蘇軾、辛棄疾的唐詩宋語為歌詞中歌詞和歌唱中的咬字脫字等,都可以體現(xiàn)漢字的諧音和韻律。我國的傳統(tǒng)詩語、過去拍、歌語合轍用“十三轍”,努力使歌詞的節(jié)奏協(xié)調(diào)、朗上口、歌詞容易記住。[5]中國的漢字仍然重視四音調(diào)是陰平、陽平、上聲、去聲。四音調(diào)不僅適合詩的閱讀,也適合旋律,比如黃自的《玫瑰三愿》中,全曲的句尾押“發(fā)花輒”。

    (二)在音樂形式方面

    陳詩蟄在《黃自藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)淺析》中敘述了音樂的形式是“旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、模式、調(diào)性、音色、強(qiáng)度、速度等要素的結(jié)合”。藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)一目了然,包括主旋律、伴奏基本肌理、和聲、調(diào)性布局都非常清晰!藝術(shù)歌曲的音樂部分是作曲家根據(jù)歌詞所提供的文學(xué)形象所創(chuàng)作的歌詞的意境和情感所對應(yīng)的旋律和音調(diào)。在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的過程中,黃自強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、色調(diào)布局的完整性和藝術(shù)表現(xiàn)的完整性,也加強(qiáng)了對民族和諧的探索。

    (三)在伴奏方面

    王亮《黃自藝術(shù)歌曲鋼琴聲部的特點(diǎn)研究》中評價(jià)黃自的藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏不是歌曲的襯托,而是歌詞與旋律的正確結(jié)合,形成了“樂在歌,歌在樂”的藝術(shù)格局。黃自藝術(shù)歌曲的伴奏結(jié)構(gòu)非常細(xì)膩。鋼琴伴奏既要烘托和刺激演唱者的情緒,又要起到烘托詩歌旋律的作用。在演唱中,鋼琴伴奏要與演唱者達(dá)成共識,才能達(dá)到完美的演唱。在黃自的思鄉(xiāng)之情中,鋼琴伴奏與歌手之間取得了良好的互動效果。當(dāng)歌手唱“One track,better go back”這句時(shí),鋼琴會在第13小節(jié)和第14小節(jié)用左手和右手在第一拍和第二拍重復(fù)兩次“jump”,就像杜鵑花快樂地跳動之后主人公“問落花:微波是向南流動的嗎?”當(dāng)鋼琴伴奏結(jié)束和弦開始短句的時(shí)候,作品的開頭仿佛是主角。公眾的問題沒有得到回答。藝術(shù)歌曲伴奏在加強(qiáng)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力方面起著非常重要的作用。

    三、黃自的演唱風(fēng)格

    藝術(shù)歌曲具有較高的藝術(shù)性,對演唱也有特殊的要求。黃自在主編的《復(fù)興初級中學(xué)音樂教科書》中認(rèn)為,沒有歌唱家的高度藝術(shù)修養(yǎng)和專注,很難體現(xiàn)藝術(shù)歌曲的音樂魅力。

    黃自藝術(shù)歌曲的情感是由低潮和高潮組成的,在變化和發(fā)展中,即使是一首歌也會有一些小的變化。[6]例如,黃自的藝術(shù)歌曲《春思歌》是柔和而朦朧的,有點(diǎn)傷感。當(dāng)談到“小建筑孤零零,看不見柳樹,窗簾邊緣都是各色分開的”,色調(diào)會稍亮一點(diǎn),從而形成對比。那么音色還能有什么變化呢?聲音的強(qiáng)度、聲音的長度、聲音的高度等這些方面的變化和音調(diào)對比度可以由歌手控制。當(dāng)唱低音時(shí),聲帶比唱高音張力減小,中音聲音更方便,唱高音張力增大。

    在演唱這些作品時(shí),在使用聲音時(shí),不能有大而大的變化量。在演唱過程中,大都市地區(qū)不穩(wěn)定的聲音或喉嚨開口會影響歌曲的音調(diào)。藝術(shù)歌曲的聲線總是要連貫,當(dāng)在低聲區(qū)的聲音盡可能多的取真實(shí)的聲音時(shí),聲音是明亮而不悶的,在響亮的聲音中唱歌時(shí),聲線是清晰的,真實(shí)的聲音總是低沉的,假聲不會太遠(yuǎn),混音出來的聲音會通暢連貫。在作品中,會有力量、表情符號等,無論什么樣的力量、張口度,聲音都依賴于后咽壁,任何表情符號都是一樣的。所以我們唱的黃自藝術(shù)歌曲應(yīng)該是強(qiáng)弱、明暗、開放和自由釋放等。[7]

    四、黃自藝術(shù)歌曲對未來聲樂技術(shù)的發(fā)展的影響

    一個(gè)國家在一定時(shí)期內(nèi)有一批優(yōu)秀的音樂家。在那個(gè)時(shí)代的背景下,它創(chuàng)作出了最具時(shí)代特色的作品,讓后人在演唱的同時(shí)也能體會到作品的情感。[8]不同的文化背景也會對作品有不同的理解。黃自是20世紀(jì)30年代最具代表性的作曲家,他的藝術(shù)歌曲對后世具有重要的學(xué)習(xí)意義。

    (一)藝術(shù)性

    在伴奏方面,藝術(shù)歌曲的伴奏類型大多以鋼琴的形式呈現(xiàn)。李凌著的《歌唱藝術(shù)漫談》中闡述了無論音質(zhì)有多難,速度有多快或多慢,顏色有多亮或多暗,這些都是歌唱的補(bǔ)充。在黃自的藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》中,鋼琴伴奏中加入了小提琴協(xié)奏曲,一個(gè)接一個(gè)地演唱。[9]小提琴的音色明快柔和,有像人聲一樣哭泣的效果,準(zhǔn)確地解釋了演唱者的情感缺失,樂器與聲音的結(jié)合產(chǎn)生了美妙的和諧效果。

    大多數(shù)藝術(shù)歌曲的歌詞和歌曲使用文人詩歌,歌詞非常優(yōu)雅。這首短詩以羅絲的三個(gè)愿望為主線,它將鋼琴和小提琴與聲音結(jié)合在一起,描繪了羅斯的消失、孤獨(dú)、不幸和欲望。在聆聽這首音樂時(shí),觀眾可以深切地感受到消失的思緒和孤獨(dú)。

    黃自本人具有很高的文學(xué)造詣,它在表達(dá)作品的情感上是微妙的。因此,對歌手的文學(xué)修養(yǎng)提出了很高的要求,歌手要有深厚的歌唱功底,對作品的歌詞要有深刻的理解。因此,唱腔的色彩變化應(yīng)與藝術(shù)歌曲的情感相結(jié)合,其藝術(shù)歌曲的范圍不是太高,而是很廣。

    (二)思想性

    馮長春在《黃自音樂美學(xué)思想的基本觀點(diǎn)及其本質(zhì)探微》中評價(jià):黃自音樂中的愛國主義情懷給了被壓迫人民奮斗的動力。黃自兩首作品《春思歌》《玫瑰三愿》,音樂流動性強(qiáng),對音樂形象有自己的感受,在描述風(fēng)景的基礎(chǔ)上加入了人物的內(nèi)心活動,將這一場景抒情演繹,精辟生動,并對后世作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。在黃自的作品中,他表達(dá)了深刻的思想、鄉(xiāng)愁和愛國主義。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會環(huán)境給人民的生活帶來了極大的麻煩。作品中的主人公都有一種和平與幸福的愿望。黃自的作品都注重與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。

    (三)對中國藝術(shù)歌曲的傳承

    錢仁康《黃自的生活與創(chuàng)作》中寫道:“黃自藝術(shù)歌曲具有時(shí)代性和藝術(shù)性,將對日后縱過藝術(shù)歌曲提供寶貴的借鑒”。黃自的歌詞多選自詩歌,詩歌與音樂融為一體。它對中國藝術(shù)歌曲及其創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和重要意義。因此,在對黃自藝術(shù)歌曲進(jìn)行深入研究的同時(shí),應(yīng)充分認(rèn)識到黃自藝術(shù)歌曲民族文化的重要性和重要地位,并將其有效地繼承和運(yùn)用于現(xiàn)代藝術(shù)歌曲中,它對我們的傳承也具有重要的意義。黃自的藝術(shù)歌曲很受歡迎,他的作品既有西方的氣息,又有中國特色的含蓄之美。這對西方和中國都有一定的意義,尤其是對中國藝術(shù)歌曲的演唱和創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    總之,黃自極高的藝術(shù)造詣和音樂天賦,不僅代表了中國音樂創(chuàng)作的最高形式,而且也是人類愛國音樂文化的重要結(jié)晶,具有偉大的藝術(shù)作品,不僅在創(chuàng)作層面上,而且具有強(qiáng)烈的愛國情懷,對社會功能上極大地鼓舞了中國人特別是當(dāng)時(shí)東南人民的抗日斗爭。這種愛國的感覺來自于黃自高超的藝術(shù)水平,也來自于他對國家和民族的愛。黃自的思想為今后中國民族歌曲的發(fā)展開辟了一條新的道路,為中國音樂現(xiàn)代化指明了方向。[10]黃自的愛國精神和高超的音樂藝術(shù)水平,使他在中國音樂史上留下了不可磨滅的足跡。指揮部因?yàn)槲业膶W(xué)習(xí)能力和信息有限,只對黃色部分的學(xué)習(xí)和分析為自創(chuàng)作愛國音樂以來,如果沒有足夠的地方,也請各位同僚多多評論,我會在今后的學(xué)習(xí)中不斷完善和修改,不斷提高自己的音樂修養(yǎng),以期在學(xué)習(xí)中有所建樹。

    參考文獻(xiàn)

    [1]林慶華.黃自對中國近現(xiàn)代音樂的歷史貢獻(xiàn)[J].當(dāng)代音樂,2015(3):50.

    [2]廖月瑤.黃自音樂作品的美學(xué)蘊(yùn)涵[J].當(dāng)代音樂, 2016(14):72.

    [3]邱洋洋.淺析黃自音樂創(chuàng)作中的民族性特征[J].當(dāng)代音樂,2017(23):55.

    [4]李晴.黃自與青主藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格之比較研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2008.

    [5]吳浩瑋.舒伯特與黃自藝術(shù)歌曲的比較及在教學(xué)中的作用[J].當(dāng)代音樂,2016(7):72.

    [6]馮長春.黃自音樂美學(xué)思想的基本觀點(diǎn)及其本質(zhì)探微[J].中國音樂學(xué),2000(3):103.

    [7]蔣曉萌.淺談中國20世紀(jì)二三十年代藝術(shù)歌曲的發(fā)展及創(chuàng)作特征[J].當(dāng)代音樂,2015(3):52.

    [8]邢延青.試論藝術(shù)歌曲的文化品格[J].當(dāng)代音樂,2016 (6):54.

    [9]陳詩蟄.黃自藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)淺析[D].天津:天津音樂學(xué)院,2017.

    [10]李芳屹.論藝術(shù)歌曲藝術(shù)規(guī)格的理解與認(rèn)知[J].當(dāng)代音樂,2015(19):129.

    作者簡介:關(guān)怡(1996—),女,漢族,安徽省蕪湖市,研究生,研究方向:聲樂。

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