琵琶傳統(tǒng)曲目《小月兒高》演奏藝術(shù)研究

【摘要】琵琶在我國(guó)歷經(jīng)了兩千多年的歷史，是我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的瑰寶，而傳統(tǒng)曲目則是琵琶音樂的根基與精髓。在琵琶的演奏與創(chuàng)作歷史進(jìn)程中，越來越多的演奏者似乎更愿意去演奏新的作品，傳統(tǒng)曲目就顯得那么的稀少與珍貴。它們或許因?yàn)闆]有絢麗的技法，沒有新潮的旋律，沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，沒有那么意義深遠(yuǎn)，而被人們所淡忘和不愿演奏，但筆者卻認(rèn)為其中也有很多的韻味和趣味需要我們?nèi)パ芯亢吞剿?，無論是作為演奏者還是欣賞者，都需要將同樣的目光和關(guān)注給到傳統(tǒng)曲目上。筆者將從歷史背景、左右手技法、音色處理和舞臺(tái)演奏方面刨析《小月兒高》的演奏藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】瀛洲古調(diào);《小月兒高》;演奏藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0092-02

【本文著錄格式】申紫瑄.琵琶傳統(tǒng)曲目《小月兒高》演奏藝術(shù)研究[J].北方音樂，2020，05（10）：92-93.

一、《小月兒高》背景概述

《小月兒高》是我們現(xiàn)在意義上常作為琵琶傳統(tǒng)曲目《瀛洲古調(diào)》演奏中的第一首小曲《瀛洲古調(diào)》中最為廣泛流傳的七首小曲中的第一首，為了與琵琶傳統(tǒng)大套文曲《月兒高》區(qū)別，因而取名為《小月兒高》。這里有必要簡(jiǎn)略介紹一下琵琶傳統(tǒng)曲目《瀛洲古調(diào)》。

瀛洲古調(diào)派琵琶演奏技藝發(fā)源并且長(zhǎng)期流傳于上海市崇明島，至今已經(jīng)有三百多年的歷史了?！板薰耪{(diào)派琵琶”也稱“崇明派琵琶”，是“瀛洲古調(diào)”琵琶曲和演奏技法風(fēng)格的總稱，其創(chuàng)始人是清朝康熙年間寓居在崇明縣（現(xiàn)為崇明區(qū)）的賈公達(dá)。據(jù)清乾隆《崇明縣志》卷十六記載：“賈琵琶，字公達(dá)，居城北關(guān)內(nèi)。善琵琶，故江以南呼為賈琵琶”。1916年，沈肇州編撰出版了《瀛洲古調(diào)》曲譜，內(nèi)收曲目45首。由此開始，瀛洲古調(diào)派在傳承過程中不斷擴(kuò)大影響，名動(dòng)四海。1961年，劉德海先生在滬學(xué)得三首《瀛洲古調(diào)》帶回北京，從此《瀛洲古調(diào)》由南傳北，上了舞臺(tái)，進(jìn)了課堂，劉德海先生成為推廣《瀛洲古調(diào)》第一人。因而，我們現(xiàn)在所學(xué)習(xí)和演奏的，大多是劉德海先生的版本。

二、《小月兒高》演奏技術(shù)分析

我們都知道，琵琶古曲中基本分為文曲和武曲，其實(shí)在《瀛洲古調(diào)》中也有武曲，即《十面埋伏》，瀛洲古調(diào)派的《十面埋伏》著重描寫了戰(zhàn)前的宏大儀式，并未對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有過多的描寫，也是頗具瀛洲古調(diào)派風(fēng)格的武曲了。而《小月兒高》則是其眾多文曲中的一首小曲，也是我們經(jīng)常演奏、教學(xué)中最先演奏和最先教學(xué)的曲目。由于其短小精干，在琵琶的各類考級(jí)教材中竟然是三級(jí)左右，可見其演奏的技法并不復(fù)雜。但筆者認(rèn)為，正是因?yàn)槠淦绦?，技法?jiǎn)單，才更加難以演繹，將其表達(dá)的意境完美演繹出來卻也是較為困難的。

（一）左右手技法的運(yùn)用

以C調(diào)《小月兒高》為例，速度定為63。此速度幾乎與我們平靜時(shí)的心跳聲無異，首先樂曲開頭兩個(gè)la，分別為中音la和低音la。雖然只是摁音la和帶起la，如果不加以很好的控制，則會(huì)出現(xiàn)鉤到琴弦或者是左手將琵琶一弦摁在品上的噪音，這些都是非常忌諱的，也是非常破環(huán)氣氛和意境的做法。

第一個(gè)la樂譜標(biāo)注要求用左手二指去摁弦，即我們最為容易操控且最有力的手指。在樂曲還未演奏之前，就需要我們小心翼翼控制手指，將它輕放在琴弦上，沒有任何雜音地放到琴弦上，再作彈奏。雖然樂譜上標(biāo)出中強(qiáng)的記號(hào)，但不可太強(qiáng)，此時(shí)就需要右手配合，將食指彈出。而這個(gè)彈應(yīng)該運(yùn)用小臂將食指前傾到至少45度角，甚至更加貼近面板的角度，需要稍稍壓弦，再向幾乎垂直于琴弦的方向彈出，觸弦和彈奏出去的時(shí)間不可太短，否則會(huì)顯得尖銳和輕浮，而過長(zhǎng)則會(huì)有雜音。必要時(shí)可以用大指加以支撐和控制，此音雖不可太強(qiáng)，但彈奏時(shí)應(yīng)使指甲中部（切不可是指甲尖部）觸弦將la音厚實(shí)地彈奏出來，要求音色飽滿且能夠通過左手指尖感受到琴弦充分的震動(dòng)，甚至是整個(gè)琴身的震動(dòng)，右手也須感受到將琴弦壓下去的壓力感與彈出之后的震動(dòng)感。并且右手彈出后，左手二指通過第一指關(guān)節(jié)發(fā)力稍作平行于品的揉弦，頻率不可過于密集，顯得悠然自得最好。隨后才是低音la，也就是一弦左手中指帶起，與第一個(gè)中音la不只是音區(qū)的不同，更重要是指法上的不同，如果將第一個(gè)la歸為“實(shí)”，那么第二個(gè)la則是“虛”，而這個(gè)音也切不可一筆帶過，隨意為之。也需要力度恰到好處，帶起后充分感受到琴弦的震動(dòng)以及余音的延續(xù)，這些都是演奏時(shí)必須注意的要點(diǎn)。

雖然樂曲開頭只是兩個(gè)看似普通的la，但筆者認(rèn)為“萬事開頭難”，需要有一定的基本功、文化素養(yǎng)及音樂的感受力才能將其彈得既有韻味又有意境。兩個(gè)不同音區(qū)的la，不同演奏法的la將我們帶入了一個(gè)皓月當(dāng)空、萬籟俱靜的夜晚，以開啟了整個(gè)樂曲的靜謐的氛圍，似乎將人帶入沉思、帶入平靜，帶入不可與人說之境地。

（二）音色的變化分析

如圖所示，這個(gè)樂句幾乎可以被斷定為過渡句，沒有鮮明的旋律。左手運(yùn)用中指在四弦作帶起的指法，需要運(yùn)用中指指尖，最為飽滿和最有彈性的那個(gè)部位觸碰琴弦，將四弦?guī)穑⑶覒?yīng)該將四弦也就是最粗的那根琴弦充分地震動(dòng)，類似于低音貝司的撥弦聲。筆者認(rèn)為即使是這一個(gè)簡(jiǎn)單的帶起，也是需要多加練習(xí)才可彈出優(yōu)美、厚重、動(dòng)聽的音色，而且在《瀛洲古調(diào)》中也是頗具特色的常用的一個(gè)指法——空弦?guī)?，需要仔?xì)琢磨找好角度、力度和方向。

隨后是一弦輪指，應(yīng)與四弦?guī)餷a無縫連接，甚至是稍稍有一點(diǎn)重疊是最為悅耳的。即在四弦?guī)鸬膸缀跬瑫r(shí)就要在一弦彈奏輪指la，但一定是帶起la在先，輪指la在后，這樣就可產(chǎn)生一種朦朧之感，在弦還在嗡嗡震動(dòng)之時(shí)，就響起一弦輪指聲，相差一個(gè)八度的和音的效果就出現(xiàn)了。一弦輪指切記不可太用力，要做到弱而不虛，五個(gè)手指都需要快速過弦，但音不可過強(qiáng)，輪速也不可過快，要在節(jié)奏內(nèi)不急不躁，恰到好處，尤其是雜音要小。