貝多芬C小調(diào)奏鳴曲對西方鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展影響探究

【摘要】貝多芬是西方音樂史上最著名的音樂家，同時(shí)也是德國著名的鋼琴家、作曲家和指揮家。貝多芬的音樂不但具有浪漫主義的色彩，同時(shí)還有古典主義的婉約特點(diǎn)。貝多芬也是維也納古典音樂派的代表人物，其創(chuàng)作的很多鋼琴曲都在西方國家廣為流傳，對西方鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。通過研究貝多芬C小調(diào)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，可以更好地了解西方音樂發(fā)展史中維也納古典音樂的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，同時(shí)也可以了解貝多芬的鋼琴曲對西方鋼琴藝術(shù)史發(fā)展的影響。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;C小調(diào)奏鳴曲;鋼琴藝術(shù)史

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0006-02

【本文著錄格式】軒一丹.貝多芬C小調(diào)奏鳴曲對西方鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展影響探究[J].北方音樂，2020，06（12）：6-7.

貝多芬（1770-1827）出生在德國，是西方鋼琴藝術(shù)史上最著名的鋼琴演奏家和指揮家，同時(shí)也是德國著名的音樂家和作曲家。貝多芬是西方浪漫主義音樂的代表人物和維也納古典樂派的集大成者。在貝多芬的鋼琴曲中很多都體現(xiàn)了他對于命運(yùn)的抗?fàn)帲@種理念在貝多芬的鋼琴曲創(chuàng)作中成為了他畢生堅(jiān)持的信念。貝多芬的鋼琴曲大都?xì)鈩莅蹴?、寓意深遠(yuǎn)、思想深刻，同時(shí)具有高超的技巧，這也開創(chuàng)了西方鋼琴藝術(shù)史的先河，引領(lǐng)西方鋼琴音樂進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。在鋼琴音樂上，巴赫是重要的代表人物，巴赫的復(fù)調(diào)音樂是西方鋼琴藝術(shù)史上最濃墨重彩的一筆，而貝多芬則是巴赫以后主調(diào)音樂的代表人物。貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被稱為西方音樂史的“圣經(jīng)新約”，這些鋼琴奏鳴曲藝術(shù)精湛，對于鋼琴演奏技術(shù)的要求非常高，同時(shí)這些鋼琴曲也具有豐富的哲理性，音樂結(jié)構(gòu)具有高度的邏輯性和情感統(tǒng)一性。在對西方音樂史的貢獻(xiàn)上，貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲也發(fā)揮了重要的作用，這些奏鳴曲不論是創(chuàng)作的題材、創(chuàng)作的手法和鋼琴曲的風(fēng)格方面都體現(xiàn)出了與前人不同的風(fēng)格特點(diǎn)。貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲是維也納古典主義音樂在音樂結(jié)構(gòu)思維方面所做出的重要貢獻(xiàn)，他的音樂作品也成為了當(dāng)時(shí)西方鋼琴藝術(shù)史上的寶庫，不但成為了今后鋼琴音樂教學(xué)首選的曲目，同時(shí)也成為各種音樂會選擇的重要曲目。貝多芬創(chuàng)作的32鋼琴奏鳴曲貫穿了貝多芬的一生，成為體現(xiàn)貝多芬精神生活重要的作品。貝多芬早期的鋼琴曲包括11首，中期的鋼琴曲包括16首，晚期作品包括5首，這些作品成為西方鋼琴藝術(shù)史的見證。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲在西方音樂史中的意義

在1798年貝多芬創(chuàng)作了C小調(diào)奏鳴曲（Op.10.No.1），這首奏鳴曲使貝多芬在西方鋼琴藝術(shù)史中的奏鳴曲中占有一席之地，由于該首C小調(diào)奏鳴曲風(fēng)格鮮明、形式和結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情緒熱烈，具有豐富的思想表現(xiàn)內(nèi)容，因此在當(dāng)時(shí)該奏鳴曲被稱為“小悲愴奏鳴曲”。該首奏鳴曲共有三個(gè)樂章，成為西方鋼琴藝術(shù)史上的改革創(chuàng)新之作，從擴(kuò)展的四個(gè)樂章逐步恢復(fù)到新基礎(chǔ)的三個(gè)樂章之上。在這首鋼琴奏鳴曲中，貝多芬運(yùn)用模進(jìn)、變化材料等方法，體現(xiàn)出貝多芬在創(chuàng)作音樂上的獨(dú)特天賦。這首奏鳴曲最突出的特點(diǎn)就是結(jié)構(gòu)簡潔，具備貝多芬式特有的音調(diào)，同時(shí)由于其特點(diǎn)鮮明、具有英雄主義的色彩，該首奏鳴曲受到了鋼琴演奏家和大眾的喜愛，也成為以后鋼琴教學(xué)重要的參考曲目。貝多芬創(chuàng)作的很多奏鳴曲內(nèi)容都比較豐富，同時(shí)具有較強(qiáng)的戲劇性，在音樂結(jié)構(gòu)上具有三個(gè)樂章，慢板樂章的結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜。尤其是一些早期的作品采用的是慢板樂章，這種慢板樂章結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，就像歌曲采用的渾厚聲音及管弦樂構(gòu)思一樣，能夠體現(xiàn)出作者動(dòng)人的情感和完美的表現(xiàn)力。奏鳴曲（Op.10.No.1）第二樂章的織體充滿了復(fù)調(diào)的旋律，對于情感的描寫非常細(xì)膩真實(shí)，既包含了內(nèi)心的喜悅之情，同時(shí)也表現(xiàn)出了貝多芬樂觀的生活狀態(tài)，體現(xiàn)出他感情生活的另一個(gè)側(cè)面，在西方鋼琴藝術(shù)史上具有劃時(shí)代的意義。

二、貝多芬鋼琴作品C小調(diào)奏鳴曲解讀

貝多芬鋼琴奏鳴曲第二樂章（Op.10.No.1）從嚴(yán)格意義上說超過了他前四首奏鳴曲的慢樂章，同時(shí)也成為了第一樂章和最終曲中的重要銜接，極具戲劇性和緊張激情的結(jié)構(gòu)，可以說第二樂章在整個(gè)奏鳴曲中承上啟下，因此，這首作品體現(xiàn)出了是莊嚴(yán)肅穆中帶有一絲舒緩和平和，表現(xiàn)出與第一樂章中的截然不同的內(nèi)心感情。第二樂章中的八個(gè)小節(jié)清晰地記錄了整首樂曲的形象和輪廓，樂曲中主要的音調(diào)表面上從容柔和，實(shí)際上暗流涌動(dòng)，體現(xiàn)出一種洶涌澎湃的感覺。奏鳴曲主部和副部并不存在對比鮮明的主題，但是相比較主部的音調(diào)而言，副部的音樂主題更加溫馨，尾聲部分也十分優(yōu)美。在該首奏鳴曲中，貝多芬采用的是低聲部八分音符，利用顫動(dòng)的中生部對音型進(jìn)行了切分，然后加上復(fù)調(diào)聲線，使奏鳴曲的立體性大大增強(qiáng)，聲部線條更加優(yōu)美，使主部的情感表現(xiàn)更加豐富。

通常情況下，如果奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)為省略展開部的奏鳴曲，那么通常調(diào)性會采用A大調(diào)。如果主要的材料在現(xiàn)實(shí)部分已經(jīng)充分拓展，如果在展開部中再加入一些新的元素就會讓整個(gè)奏鳴曲顯得有些冗長，而如果短小的奏鳴曲中安排了比較長的慢樂章又會讓整個(gè)樂曲的比例出現(xiàn)不完美的現(xiàn)象。因此，在研究貝多芬鋼琴奏鳴曲時(shí)，僅僅采用了45小節(jié)的一個(gè)和弦來替代其他的展開部，這也體現(xiàn)出來貝多芬在整個(gè)奏鳴曲上的把控能力和材料使用的能力，貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時(shí)并不是單純地采用套用曲式結(jié)構(gòu)的方法，而是將奏鳴曲的形式與音樂的內(nèi)容相契合，這樣能夠更好地讓鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)出其應(yīng)有的情感因素。奏鳴曲的主部表現(xiàn)的是華麗的變奏，同時(shí)始終將高聲部作為主導(dǎo)，表現(xiàn)出極強(qiáng)的韻律感和節(jié)奏，采用的切分節(jié)奏和連貫持續(xù)的低音線條把尾部的平和音樂氣質(zhì)進(jìn)行了淋漓盡致的體現(xiàn)。

奏鳴曲中呈示部位1～44小節(jié)，其中主部的主體包含了16小節(jié)的方整樂段，包含了兩個(gè)8小節(jié)樂句。第一樂句采用的是歌唱性的旋律，體現(xiàn)出渾厚寬廣的特點(diǎn)，最后采用半終止作為終止式。奏鳴曲中的伴奏織體絕大部分是柱式和弦，其中前面6個(gè)小節(jié)采用上行，后2個(gè)小節(jié)采用下行。1～2小節(jié)包含了三種材料，也就是三度音調(diào)、下行級音調(diào)、上行半音級進(jìn)音調(diào)。連接部為17～23小節(jié)，采用的是bb小調(diào)的方式，17～20小節(jié)是一組并作下行的二度模仿，七連音下行分解和弦旋律化，22～23小節(jié)采用右手上行半音來對副部主題進(jìn)行引出。副部位24～44小節(jié)，采用的是bE大調(diào)，其中包含了三個(gè)樂句，這部分與主部相比具有較強(qiáng)的律動(dòng)性，從這部分的旋律進(jìn)行分析可以看出，在24～27小節(jié)采用的是與主部相同的回音因素，音調(diào)是上行半音級進(jìn)音調(diào)，而28～30小節(jié)旋律比較瑣碎，但是仍然可以看出主部下行級的音調(diào)走向。奏鳴曲的伴奏采用的是八分音符律動(dòng)的音型，與主部在節(jié)奏上有相似之處，二伴奏中出現(xiàn)了左手休止符，在演奏中可以形成左右和右手交替的音律。第三樂句是36～44小節(jié)，采用的是左右手交替演奏的形式對十六分音符的三連音型進(jìn)行演繹，左手采用半小節(jié)的方式，將其作為一個(gè)組上行小二度進(jìn)行模進(jìn)，織體采用的是下行半音級進(jìn)音調(diào)的方式，最后樂曲的擴(kuò)展樂句采用的是bE大調(diào)，完美地結(jié)束整個(gè)演奏。奏鳴曲中的再現(xiàn)部是46～91小節(jié)，其中主部是46～61小節(jié)，主部的動(dòng)力性很強(qiáng)，其中一些主要的主題在節(jié)奏上稍微有些變化，從樂曲的旋律上進(jìn)行分析，第一樂句添加了十六分音符的音型，具有代表性的是在47和49小節(jié)上，從整個(gè)奏鳴曲的伴奏上看，再現(xiàn)部的柱式和弦變成了分解和弦的形式;第二樂句加入了十六分音符的三連音，這種音型的加入讓整個(gè)再現(xiàn)部的音樂密度大大的增強(qiáng)。連接部是62～70小節(jié)，采用的是bb小調(diào)的方式，在主要主題和副主題之間采用的材料是向下屬方向離調(diào)的形式，呈現(xiàn)出與呈示部一樣的連接段落。副部是71～90小節(jié)，在整個(gè)奏鳴曲中通過主調(diào)規(guī)則地呈現(xiàn)出來，而最后的尾聲階段是91～112小節(jié)，主部的主體采用的仍然是A大調(diào)的形式，但是在結(jié)構(gòu)上有所變化，102小節(jié)通過主調(diào)A大調(diào)終止。

三、貝多芬C小調(diào)奏鳴曲在西方音樂史的影響

通過對西方鋼琴藝術(shù)史上古典主義音樂作品進(jìn)行研究可以看出，莫扎特時(shí)期的音樂具有純真的品質(zhì)，海頓的音樂具有幽默的風(fēng)格，舒伯特的音樂具有抒情的意境，而貝多芬的音樂就顯得更加渾厚。雖然他們都各具特色，但是他們的音樂都具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶匦浴Ｔ趯W(xué)習(xí)貝多芬奏鳴曲第二樂章，不但能夠了解到貝多芬在這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，包括在奏鳴曲中巨大的節(jié)奏帶動(dòng)力和強(qiáng)烈的對比性以及在音響中的管弦性等，還能根據(jù)貝多芬的鋼琴藝術(shù)了解貝多芬的思想以及其他作曲家的一些風(fēng)格，這樣就可以使我們對古典音樂的演繹能夠更好地融會貫通。比如舒伯特的作品通常都沒有標(biāo)明踏板，但是不代表不使用踏板。在如何使用踏板上可以根據(jù)貝多芬的作品來使用。對于古典音樂作品必須了解其結(jié)構(gòu)，因?yàn)閷诺湟魳纷髌返难堇[首先要對全曲的結(jié)構(gòu)了如指掌，這樣才能夠在音樂演奏中表現(xiàn)出整體的脈絡(luò)和關(guān)系，貝多芬不但是敏銳的心理學(xué)家，同時(shí)也精通鋼琴樂器的音色。在貝多芬的交響樂中，很少能夠看見率直抒情的風(fēng)格，但是在鋼琴奏鳴曲中卻十分普遍。貝多芬是西方音樂史上一位杰出的音樂家和思想家，他對西方鋼琴藝術(shù)史的貢獻(xiàn)很高，自始至終都在堅(jiān)定不移地想要把倫理學(xué)與美學(xué)完美地結(jié)合在一起。在他鋼琴音樂的創(chuàng)作中同時(shí)并以自身獨(dú)特的情懷，通過書法自身的內(nèi)心感受來打動(dòng)聽眾，這些超越時(shí)代的作品不但體現(xiàn)在了貝多芬對于古典音樂的繼承，同時(shí)也體現(xiàn)在了他運(yùn)用奏鳴曲進(jìn)行創(chuàng)作采用的材料和方法、曲式結(jié)構(gòu)、作曲方法及彈奏的手法等，都是對西方鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，同時(shí)也成為了他創(chuàng)作交響樂的前奏。貝多芬在即興演奏上具有很高的天賦表現(xiàn)能力，這就使他的鋼琴藝術(shù)作品具有更深的感染力，成為西方鋼琴藝術(shù)史上最濃墨重彩的一筆。

四、結(jié)語

貝多芬是西方鋼琴藝術(shù)史上杰出的代表人物，其創(chuàng)作的C小調(diào)奏鳴曲成為了西方鋼琴藝術(shù)史上最具有典型代表性的作品之一，對西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。因此，通過對貝多芬的C小調(diào)奏鳴曲進(jìn)行分析能夠了解西方鋼琴藝術(shù)時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，對于了解鋼琴藝術(shù)具有很好的借鑒作用。

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作者簡介：軒一丹（1999—），女，漢族，河南許昌市人，河南大學(xué)音樂學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)鋼琴方向2017級本科在讀。