流動(dòng)的音符，無(wú)形的豐碑

【摘要】蘇北鹽阜區(qū)抗日根據(jù)地曾在抗戰(zhàn)時(shí)期涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的新四軍抗戰(zhàn)歌曲，這些戰(zhàn)歌具有獨(dú)特的創(chuàng)作特征，學(xué)習(xí)和研究這些作品，對(duì)弘揚(yáng)中華民族精神，傳承民族文化具有重大意義。

【關(guān)鍵詞】鹽阜區(qū);新四軍;抗戰(zhàn)歌曲

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）09-0036-02

【本文著錄格式】雍凌凌.流動(dòng)的音符，無(wú)形的豐碑——鹽阜區(qū)新四軍抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作特色[J].北方音樂(lè)，2020，05（09）：36-37.

一、創(chuàng)作題材特征

鹽阜區(qū)新四軍抗戰(zhàn)歌曲的題材大多反映部隊(duì)作戰(zhàn)、根據(jù)地抗日軍民的戰(zhàn)斗與生活等方面，描繪了根據(jù)地人民的美好生活，贊美了軍人們?yōu)閲?guó)為民的博大情懷，歌頌了軍民們的抗戰(zhàn)精神。

（一）反映部隊(duì)作戰(zhàn)

“革命英雄主義”是一個(gè)永恒的主題，塑造了新四軍的英雄形象，贊頌了新四軍不屈不撓、沖鋒陷陣的抗戰(zhàn)精神。章枚、李增援為新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)創(chuàng)作的的《勇敢隊(duì)》，是一部混聲三部合唱曲?！坝赂谊?duì)！沖鋒在前視死如歸，搶渡河水不怕深，爭(zhēng)爬土城快如飛，沖過(guò)鐵絲網(wǎng)，壕溝擋住誰(shuí)？猛打手榴彈，頑軍驚慌忙潰退。沖沖沖，勇敢隊(duì)！猛打猛沖勇敢隊(duì)勇敢隊(duì)首先占碉堡，英勇高呼勝利;新四軍萬(wàn)歲！八路軍萬(wàn)歲！共產(chǎn)黨萬(wàn)歲！”，真實(shí)體現(xiàn)了面對(duì)民族災(zāi)難時(shí)，新四軍不怕?tīng)奚?jiān)忍不拔的堅(jiān)強(qiáng)意志。陳毅執(zhí)筆，何士德作曲的《新四軍軍歌》具有進(jìn)行曲風(fēng)格，“揚(yáng)子江頭，淮河之濱，任我們縱橫地馳聘;深入敵后百戰(zhàn)百勝，洶涌著殺敵的呼聲。要英勇沖鋒，殲滅敵寇……”這首以昂揚(yáng)振奮的旋律，威武雄壯的氣勢(shì)而著稱于世的戰(zhàn)歌，表現(xiàn)了新四軍一往無(wú)前、英勇頑強(qiáng)的革命英雄主義精神。

（二）根據(jù)地軍民的戰(zhàn)斗與生活

以根據(jù)地軍民戰(zhàn)斗與生活為背景，積極反映根據(jù)地的建設(shè)發(fā)展，謳歌敵后方根據(jù)地美好生活的歌曲，也是鹽阜區(qū)新四軍歌曲的重要?jiǎng)?chuàng)作題材。由何士德作曲的《戰(zhàn)地的婦女》，是一首反映根據(jù)地婦女在抗戰(zhàn)時(shí)期精神面貌的經(jīng)典歌曲“要?jiǎng)裾煞騼鹤樱瑓⒓涌谷哲婈?duì)努力殺敵，堅(jiān)持抗戰(zhàn)到底。勇敢的姐妹們！我們手牽手，肩并肩，永遠(yuǎn)團(tuán)結(jié)一致，合力爭(zhēng)取婦女解放?！边@首歌曲創(chuàng)作源頭來(lái)自蘇北等抗日根據(jù)地，塑造了勇敢團(tuán)結(jié)的戰(zhàn)地婦女形象，對(duì)根據(jù)地抗日群眾進(jìn)行了熱情的謳歌。軍民魚(yú)水情，是戰(zhàn)時(shí)乃至當(dāng)今和平年代軍旅歌曲類(lèi)型中永恒的主題。創(chuàng)作于1944年蘇北鹽阜根據(jù)地的《擁軍歌》，將抗戰(zhàn)時(shí)期鹽阜人民無(wú)怨無(wú)悔愛(ài)黨愛(ài)軍、積極支援抗戰(zhàn)的珍貴歷史情景在嘹亮的戰(zhàn)歌聲中真實(shí)再現(xiàn)?！胞}阜區(qū)，新花樣，擁軍法令貼上墻，參加自衛(wèi)隊(duì)，打狗折磚墻，破壞車(chē)路打壩藏糧，拆除碉堡風(fēng)頭墻。守秘密，不外揚(yáng)，掩蔽軍隊(duì)傷病員，煮飯借糧草，讓房借衣裳，報(bào)告敵情捉拿漢奸，軍民合作力量強(qiáng)?！薄秳e處哪兒有》是一首具有代表性的新四軍原創(chuàng)抗戰(zhàn)歌曲，曲風(fēng)優(yōu)美流暢、朗朗上口，接近蘇北民歌風(fēng)格。這首歌曲呈現(xiàn)了蘇北平原的水鄉(xiāng)風(fēng)情，描繪了根據(jù)地軍民們行船搖櫓的生活面貌。“千條船呀萬(wàn)條船，千條萬(wàn)條來(lái)往象梭穿。除了解放區(qū)別處哪兒有？”親切質(zhì)樸的歌詞、婉轉(zhuǎn)簡(jiǎn)潔的旋律，將根據(jù)地軍民在抗日根據(jù)地的美好生活真實(shí)再現(xiàn)。

二、音樂(lè)本體特征

眾所周知，每首歌曲都是通過(guò)音樂(lè)來(lái)講述故事，歌曲的旋律更是情感表達(dá)的重要載體。鹽阜區(qū)新四軍抗戰(zhàn)歌曲描述了抗戰(zhàn)時(shí)期軍民們的崢嶸歲月，以強(qiáng)烈的節(jié)奏、獨(dú)特的旋律熱情謳歌了抗戰(zhàn)軍民在艱苦斗爭(zhēng)中所表現(xiàn)出的崇高革命精神。

（一）旋律特征

1.分解和弦式旋律進(jìn)行

運(yùn)用分解和弦構(gòu)成旋律進(jìn)行，猶如軍號(hào)響起，歌聲充滿了強(qiáng)烈的號(hào)召力。章枚作曲的《新四軍進(jìn)行曲》（譜例1）多次采用分解和弦構(gòu)成旋律進(jìn)行，歌曲旋律充滿了革命英雄主義和樂(lè)觀主義士氣，頌揚(yáng)了新四軍的鐵軍精神。

2.對(duì)偶式樂(lè)句

鹽阜區(qū)新四軍抗戰(zhàn)歌曲在創(chuàng)作中時(shí)常采用對(duì)偶式樂(lè)句，不僅在旋律方面具有音韻和諧、節(jié)奏感十足，在語(yǔ)言組織上形成對(duì)偶式，鏗鏘悅耳、朗朗上口，便于根據(jù)地軍民傳唱歌曲，如劉保羅作詞、何士德作曲的《當(dāng)兵把仇報(bào)》（譜例2）便采用了對(duì)偶式樂(lè)句。

3.豐富的旋律音程

在新四軍抗戰(zhàn)歌曲中，多種旋律音程進(jìn)行表現(xiàn)出了豐富的情感色彩。如《新四軍軍歌》由于多次出現(xiàn)了弱起上行四度旋律音程進(jìn)行，歌曲充滿了戰(zhàn)斗性和號(hào)召性;八度上行旋律進(jìn)行具有推動(dòng)歌曲達(dá)到高潮的作用，因而出現(xiàn)在該歌曲的結(jié)束句。五度旋律音程也常出現(xiàn)在抗戰(zhàn)歌曲中，具有堅(jiān)定性旋律特征，如《我們是中華民族好兒女》的中心句“我們是中華民族好兒女”以五度旋律音程展開(kāi)，威武、堅(jiān)定的磅礴氣勢(shì)振奮人心。

（二）節(jié)奏特征

鹽阜區(qū)新四軍抗戰(zhàn)歌曲多以2/4拍、4/4拍為節(jié)拍，這兩種節(jié)拍都以“強(qiáng)-弱”組合交替循環(huán)，節(jié)奏感鮮明、堅(jiān)定有力，十分適合展現(xiàn)行軍、戰(zhàn)斗等情景。如《新四軍軍歌》《黃橋燒餅歌》《大勝仗》《上戰(zhàn)場(chǎng)》等作品為4/4拍;如《保衛(wèi)郭村》《勇敢隊(duì)》《青年之歌》《我們的崗位在前哨》等歌曲為2/4拍。

三連音節(jié)奏型是一種典型的節(jié)奏變化，樂(lè)曲在進(jìn)行時(shí)三連音的出現(xiàn)能給人們帶來(lái)一種動(dòng)態(tài)美，連續(xù)的三連音使歌曲節(jié)奏變得更加鏗鏘有力，平淡的旋律變得更動(dòng)感，歌曲情緒更激烈，好似子彈“嗒嗒嗒”發(fā)射的聲音，淋漓盡致地展現(xiàn)了戰(zhàn)斗隊(duì)伍奮勇前進(jìn)的情景，賦予歌曲強(qiáng)烈的感召力。如《怒吼吧，長(zhǎng)江》《打大仗》等。

此外，音樂(lè)中加入附點(diǎn)節(jié)奏，能帶來(lái)一種跳躍奮進(jìn)、堅(jiān)定有力的感情彩色，展現(xiàn)了新四軍抗擊日本侵略者的堅(jiān)定決心。如李增援作詞，章枚作曲的《勇敢隊(duì)》（譜例3），附點(diǎn)節(jié)奏貫穿全曲，猶如“東風(fēng)吹、戰(zhàn)鼓擂”，生動(dòng)地描繪出新四軍在蘇北大地上浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)景;又如許以倩的《我們要愛(ài)護(hù)蘇北》，附點(diǎn)節(jié)奏貫通全曲，曲風(fēng)堅(jiān)強(qiáng)有力。

（三）調(diào)性與結(jié)構(gòu)特征

在調(diào)性方面，以自然大調(diào)最為常見(jiàn)，具有光輝、明亮的音樂(lè)色彩，積極向上的曲風(fēng)與抗戰(zhàn)主題正相匹配。如《父子嶺上》（林因詞，何士德曲）為G大調(diào)，《滿天星》（范政詞，賀綠汀曲）為C大調(diào)，《抗戰(zhàn)到底》（錢(qián)亦石詞，孟波曲）為降B大調(diào)等。

音樂(lè)被稱為“時(shí)間的藝術(shù)”，音樂(lè)在時(shí)間上的延續(xù)，都必須有一個(gè)結(jié)構(gòu)框架來(lái)布局，謂之曲式。由于戰(zhàn)時(shí)的宣傳需要，新四軍抗戰(zhàn)歌曲大多篇幅短小、陳述性強(qiáng)，曲式方整簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)層次分明，大多以單樂(lè)段、單二部曲式、單三部曲式為主。如《我們的崗位在前哨》為單樂(lè)段，《打勝仗》為單二部曲式，《中華民族好兒女》為單三部曲式等。

三、語(yǔ)言創(chuàng)作特色

歌詞與旋律的完美結(jié)合才能成功地塑造出音樂(lè)形象，使歌曲廣為流傳。筆者從字詞輕重音處理、結(jié)構(gòu)與歌詞結(jié)合兩方面來(lái)分析鹽阜區(qū)新四軍抗戰(zhàn)歌曲的語(yǔ)言特色。

（一）語(yǔ)言輕重音處理

語(yǔ)言輕重音的處理是歌曲創(chuàng)作的重要方面之一，語(yǔ)言讀音的輕重與音樂(lè)節(jié)奏上的強(qiáng)弱拍或者是一拍之內(nèi)的強(qiáng)弱位置的和諧，直接影響到歌曲的傳播。鹽阜區(qū)新四軍抗戰(zhàn)歌曲總是能很好地處理這二者之間的關(guān)系。如粗夫作詞、天虹作曲的《歡迎戰(zhàn)友們》（4/4拍），首句中“我們親愛(ài)的戰(zhàn)友們”，將“親愛(ài)的”放在強(qiáng)拍上，突出了戰(zhàn)友們之間深厚的革命情誼;為頌揚(yáng)勢(shì)如破竹、攻無(wú)不克的新四軍們凱旋而歸，將“今天同我們勝利地匯合在蘇北平原”中“勝利地”放在了強(qiáng)拍上。又如陳惠作詞，何士德作曲的《青年之歌》中不僅將“戰(zhàn)斗”“前進(jìn)”等關(guān)鍵詞語(yǔ)放在強(qiáng)拍上，還將“加強(qiáng)團(tuán)結(jié)”“英勇斗爭(zhēng)”等核心詞語(yǔ)使用重音記號(hào)，使其更加突出，加強(qiáng)了歌曲的戰(zhàn)斗氣勢(shì)。

（二）曲式結(jié)構(gòu)與歌詞的結(jié)合

以《中華民族好兒女》為例，該歌曲為帶再現(xiàn)的單三部曲式，第一部分的歌詞和第三部分歌詞基本相同，第三部分的旋律也是第一部分旋律的變化再現(xiàn)，首尾段頌揚(yáng)了抗戰(zhàn)好兒女“千錘百煉已成鋼”的抗戰(zhàn)意志;第二部分不僅在旋律方面是對(duì)比性的新材料展開(kāi)，在歌詞方面也與第一、第三部分內(nèi)容相異，以敘述為主，再現(xiàn)了1941年夏敵人對(duì)蘇北根據(jù)地進(jìn)行大規(guī)模掃蕩的真實(shí)歷史情境?！皵澈蠓?，前門(mén)有虎后有狼……鬼子來(lái)了要反掃蕩。進(jìn)攻掃蕩都不怕，我們?cè)诙窢?zhēng)中成長(zhǎng)……”。又如孟波的《反投降小調(diào)》為三個(gè)樂(lè)句組成的單樂(lè)段，采用了中國(guó)民間特有的“魚(yú)咬尾”結(jié)構(gòu)形式，自然而連貫的旋律完美配合了質(zhì)樸簡(jiǎn)潔的敘述型歌詞。

抗戰(zhàn)時(shí)期，鹽阜區(qū)新四軍軍民們正是唱著這些威武雄壯的戰(zhàn)歌，以狀聲勢(shì)、寄托情感。這一首首歌曲猶如一部革命回憶錄，將新四軍軍民戰(zhàn)斗生活的方方面面活生生地再現(xiàn)在我們的眼前。炮火連天的年代雖已遠(yuǎn)去，那些代表著民族之魂的抗戰(zhàn)歌曲卻流傳至今。如今，要努力建設(shè)好新時(shí)代強(qiáng)軍文化，這些飽含愛(ài)國(guó)主義情操和重要教育意義的新四軍抗戰(zhàn)歌曲將繼續(xù)激勵(lì)著中國(guó)人民砥礪前行！

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作者簡(jiǎn)介：雍凌凌（1980—），女， 漢族，江蘇南通人，鹽城師范學(xué)院，碩士，講師，研究方向：從事音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)美學(xué)研究。