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    試析勃拉姆斯鋼琴作品的獨(dú)特風(fēng)格

    2020-07-09 03:15:58高玲玉
    北方音樂(lè) 2020年10期
    關(guān)鍵詞:浪漫勃拉姆斯古典

    【摘要】浪漫主義鼎盛時(shí)期,誕生了一位古典主義的狂熱愛(ài)好者——勃拉姆斯,在他的鋼琴作品里總有古典主義時(shí)期作品風(fēng)格的影子。由于時(shí)代的框架,勃拉姆斯的作品也有他所處時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格,他將多種風(fēng)格糅合在一起,形成了屬于他的獨(dú)特風(fēng)格,因此也有人稱(chēng)他為“改革者”,在其作品《g小調(diào)第二狂想曲》中這樣獨(dú)特的風(fēng)格更加凸顯,該作品也被評(píng)論家們譽(yù)為“最能體現(xiàn)勃拉姆斯音樂(lè)特色、最具有他自身味道的、被演奏的最多的名曲”。本文將通過(guò)這部作品來(lái)探究勃拉姆斯獨(dú)特風(fēng)格下所特有的古典主義因素與浪漫主義因素。

    【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯;獨(dú)特風(fēng)格;古典;浪漫

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J651 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)10-0025-02

    【本文著錄格式】高玲玉.試析勃拉姆斯鋼琴作品的獨(dú)特風(fēng)格——以《鋼琴狂想曲op79no2》為例[J].北方音樂(lè),2020,05(10):25-26.

    引言

    約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯,被人們戲謔地稱(chēng)為時(shí)代的“反潮流者”。他出生在浪漫主義,卻對(duì)古典主義時(shí)期的音樂(lè)有著偏愛(ài),認(rèn)為自己時(shí)代浪漫主義音樂(lè)的夸張與華麗不是真正的音樂(lè),唯古典音樂(lè)才是真正的音樂(lè),他崇尚貝多芬,前期的奏鳴曲大都充斥著貝多芬音樂(lè)的影子。他對(duì)巴赫的賦格藝術(shù)也有很深的研究,因此在其鋼琴作品里,也有大量對(duì)賦格手法的運(yùn)用。雖然與所處時(shí)代格格不入,但他也喜歡舒曼音樂(lè)的小巧優(yōu)美,研究李斯特的炫技手法。古典音樂(lè)的理性與浪漫音樂(lè)的感性相撞。在作品《鋼琴狂想曲op79no2》中,這種風(fēng)格的矛盾沖突在勃拉姆斯的音樂(lè)里巧妙融合并加入許多新的音樂(lè)素材,這種方式形成的獨(dú)特風(fēng)格是勃拉姆斯所特有,所以,這首狂想曲在聽(tīng)覺(jué)上不同于其他派別。

    一、作品中古典主義因素

    《狂想曲op79no2》又名《g小調(diào)狂想曲》雖然名為狂想曲,但在形式上卻是古典主義的音樂(lè),其曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲形式,分為呈示部(1-32)、展開(kāi)部(33-85)、再現(xiàn)部(86-115)、尾聲(116-123),曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整,布局清晰明了,可見(jiàn),勃拉姆斯對(duì)古典音樂(lè)時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)形式的追求。

    在樂(lè)曲開(kāi)始的呈示部中,主部開(kāi)篇點(diǎn)出整首作品的主旋律,右手與左手交替配合在高聲部奏出清晰的旋律線(xiàn)條,低聲部以八度級(jí)進(jìn)與右手配合著,這一突出的主旋律是整首作品的核心旋律,整部作品都圍繞這一主題不斷變化發(fā)展重復(fù),體現(xiàn)了主題材料的統(tǒng)一性,這是古典樂(lè)派常用寫(xiě)法之一;另一方面,主題旋律節(jié)奏規(guī)整,兩個(gè)樂(lè)句整齊對(duì)稱(chēng),1-4小節(jié)與5-8小節(jié)共同構(gòu)成主題,旋律線(xiàn)條一致。在主部中,主題旋律由三個(gè)聲部構(gòu)成,這是巴赫賦格藝術(shù)的運(yùn)用,受巴赫的影響,勃拉姆斯常采用這樣的賦格藝術(shù)來(lái)寫(xiě)作品,這種手法在這部作品中得到了充分的體現(xiàn)。這里要提到勃拉姆斯最擅長(zhǎng)的對(duì)位法,在連接部中,右手三連音與左手切分音符形成三對(duì)二的節(jié)奏音型,可見(jiàn)勃拉姆斯在學(xué)習(xí)“對(duì)位高手”巴赫時(shí)受到的啟發(fā)與影響很大,三連音的出現(xiàn)使樂(lè)曲充滿(mǎn)了不同于主題莊重的輕快、詼諧,結(jié)束部右手依然用分解和弦的手法引出展開(kāi)部。

    在展開(kāi)部中,值得一提的是,因受德國(guó)古典傳統(tǒng)民間藝術(shù)的熏陶,勃拉姆斯在這里采用了德國(guó)民間音樂(lè)的寫(xiě)作手法——模進(jìn)手法,41-48小節(jié)是對(duì)33-40的上方五度模進(jìn),在民間基礎(chǔ)音調(diào)上創(chuàng)造主題旋律,也使旋律聽(tīng)起來(lái)多了一重民間風(fēng)味。

    再現(xiàn)部是對(duì)呈示部的變化重復(fù),在原有的旋律上方四度以相同的音樂(lè)材料奏出旋律,清晰的節(jié)奏與莊重的旋律讓音樂(lè)走向高潮,依舊是改變調(diào)性重復(fù)前方音樂(lè)材料??梢?jiàn),勃拉姆斯在創(chuàng)作上極力追隨古典音樂(lè)的常用寫(xiě)作手法。在尾聲中節(jié)奏與前方保持一致,最后用兩個(gè)強(qiáng)有力的和弦結(jié)束整部作品,在古典奏鳴曲中,作曲家們也常用強(qiáng)有力的和弦來(lái)結(jié)束整部作品,讓作品有很強(qiáng)烈的結(jié)束感。

    整部作品里的古典主義形式氣息貫穿始終,主要體現(xiàn)在其曲式結(jié)構(gòu)上、寫(xiě)作手法的熟練運(yùn)用上,正因如此,整部作品的段落劃分明確,這都是浪漫樂(lè)派中罕見(jiàn)的寫(xiě)作手法,主題旋律的不斷重復(fù)出現(xiàn),節(jié)奏規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)以及民間音樂(lè)的運(yùn)用,從這樣的手法上看出勃拉姆斯對(duì)古典音樂(lè)的崇尚與偏愛(ài),這也是為什么整部作品在聽(tīng)覺(jué)上沒(méi)有李斯特那樣華麗盛大的音響效果,也沒(méi)有肖邦高度的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)富有畫(huà)面感,勃拉姆斯則多了一種理性的克制,就像是把音樂(lè)控制在了一個(gè)范圍里,蒙上了一種神秘感。

    二、樂(lè)曲中的浪漫主義因素

    在這部作品里,雖然有理性古典主義牽制,但卻有浪漫主義風(fēng)格的氣息,因?yàn)闀r(shí)代的原因,浪漫派音樂(lè)的風(fēng)格侵入了勃拉姆斯的骨子里,所以在這部作品里,筆者認(rèn)為其具有古典主義的外表和浪漫主義的內(nèi)涵。

    在呈示部中,主部主題的第一個(gè)小節(jié)便是浪漫主義時(shí)期常見(jiàn)的弱起小節(jié),并采用了“f”這一力度記號(hào),這樣的采用非強(qiáng)拍上的重音手法來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)實(shí)屬浪漫派音樂(lè)常用手法,同樣在連接部中也有這樣的運(yùn)用。在主部主題旋律進(jìn)行中,左右手交替穿插著奏出旋律,且部分旋律音在中聲部左手伴奏中出現(xiàn),這樣的技巧也是非常有難度的。連接部中左右手豐富的和弦變化構(gòu)成的和聲讓整個(gè)音樂(lè)空間感增強(qiáng),這一手法在肖邦的《敘事曲》中有大量運(yùn)用,而這一手法的運(yùn)用也讓這部分有了敘事曲的感覺(jué),情感流露細(xì)膩而小心。這一部分采用的跳音節(jié)奏及不同聲部不同的節(jié)奏型配合,使整體又有了一絲神秘感與緊張氣息。非強(qiáng)拍重音的節(jié)奏型在這一部分大量運(yùn)用,富有情緒變化。在結(jié)束部,右手旋律采用非跳音斷奏伴隨著輕聲的音響。隨著音樂(lè)不斷漸強(qiáng),上行進(jìn)行的旋律讓音樂(lè)進(jìn)入高潮,同時(shí)也是情感的爆發(fā)。在呈示部中,雖然每一部分都采用同一節(jié)奏型,但每一部分的節(jié)奏與音響效果都是一種對(duì)比,主部莊嚴(yán)灑脫、連接部歡快、結(jié)束部輕巧戲謔,使簡(jiǎn)單的音樂(lè)素材擁有多樣的情緒變化。

    在展開(kāi)部中,左右手交替的技巧性依然存在,值得一提的是展開(kāi)部主題的演奏采用的是連奏的方式,這樣的一個(gè)連奏區(qū)別于主部主題多了一重悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的風(fēng)味,情感的連接更加突出,用連奏渲染情感的表達(dá)。在結(jié)束部分的最后逐漸變?nèi)酰粜鸵矎娜B音變?yōu)榘朔忠舴?,速度轉(zhuǎn)慢,讓情感在這里得到延續(xù),浪漫風(fēng)格常用寫(xiě)作手法。在這里出現(xiàn)了彈性節(jié)奏及自由節(jié)奏——“riten”“a tempo”及自由延長(zhǎng)記號(hào)的運(yùn)用,這樣的手法在浪漫派作品中常有出現(xiàn),用來(lái)更好地抒發(fā)情感,使整首曲子更有情感傾向。

    再現(xiàn)部莊重旋律的出現(xiàn),打破了展開(kāi)部寧?kù)o的結(jié)束,形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,這里要提到主題內(nèi)出現(xiàn)的彈性節(jié)奏。每樂(lè)句主題最后都放慢速度,使用自由延長(zhǎng)標(biāo)記留下想象空間,使情感得到延續(xù)并引出下一旋律,這里也用到了非強(qiáng)拍的節(jié)奏重音,兩者相互結(jié)合,使整個(gè)主題有了強(qiáng)烈的情感色彩。

    尾聲的到來(lái)伴隨著左手的分解和弦進(jìn)行,在尾聲中,彈性節(jié)奏的運(yùn)用更加頻繁,強(qiáng)弱對(duì)比也愈發(fā)強(qiáng)烈,在樂(lè)曲結(jié)尾音符由八分音符變?yōu)樗姆忠舴删€(xiàn)條也簡(jiǎn)單化,音響越來(lái)越弱,逐漸走向尾聲,兩個(gè)強(qiáng)有力音符的出現(xiàn)使情緒突然轉(zhuǎn)變,讓樂(lè)曲在激情澎湃下結(jié)束。這樣的突出的強(qiáng)弱對(duì)比及旋律簡(jiǎn)單化的結(jié)尾走向在浪漫派音樂(lè)中常常用到,這樣的寫(xiě)作手法,是對(duì)整部作品表達(dá)情感的一種深度升華表達(dá),旋律越來(lái)越簡(jiǎn)單化使情感得到延續(xù),最后兩個(gè)強(qiáng)有力的和弦是對(duì)整部作品的情感總結(jié)。

    在這部作品中,浪漫主義的情感渲染無(wú)處不在,一些音樂(lè)的內(nèi)容透露出勃拉姆斯骨子里的浪漫情懷,夸張的強(qiáng)弱對(duì)比、高難度的技巧走向,豐富的和聲運(yùn)用都是浪漫派風(fēng)格的影子,作品中所出現(xiàn)的浪漫派典型的彈性節(jié)奏、非強(qiáng)拍節(jié)奏重音、弱起小節(jié)等在這首作品里都被恰當(dāng)運(yùn)用。更要著重提到的是對(duì)于踏板的運(yùn)用,古典音樂(lè)很少用到踏板,而在這首作品里踏板運(yùn)用密集,用踏板來(lái)讓樂(lè)曲更好地抒發(fā)情感。可以說(shuō)是用古典的形式原則表達(dá)了充滿(mǎn)力量的寧?kù)o、愉快的鎮(zhèn)定及抑制住的深情,這部作品命名為狂想曲,也正是因?yàn)槔寺髁x情感的存在。

    三、結(jié)語(yǔ)

    在對(duì)《鋼琴狂想曲op79no2》的探索中,筆者感受到勃拉姆斯的創(chuàng)作風(fēng)格既不屬于古典主義時(shí)期,也不偏向浪漫主義時(shí)期,而是具有獨(dú)特的風(fēng)格,你可以說(shuō)他的作品有多種風(fēng)格的影子,但不能將其歸屬于哪一風(fēng)格,勃拉姆斯將他所吸收到的這些多元的看似矛盾的音樂(lè)素材恰當(dāng)?shù)厝谌氲阶约旱膭?chuàng)作當(dāng)中,可以說(shuō)是對(duì)前世作品風(fēng)格的一種總結(jié),也為后世作品的創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新的道路。如果把古典與浪漫比喻成兩條河流,那么勃拉姆斯的音樂(lè)所形成的風(fēng)格便是這兩條河流交匯的一條分支。他的音樂(lè)織體是豐富的,他的音樂(lè)語(yǔ)言是值得深入探索的,不同于古典主義理性的完全嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整,也不屬于浪漫主義感性的追求夸張的情感表達(dá),他給筆者的感覺(jué)是剛剛好,理性中流露著情感的抒發(fā),平靜均衡的框架下隱藏著他的內(nèi)心情感,所以說(shuō)他的音樂(lè)是剛剛好,當(dāng)然,這樣獨(dú)特風(fēng)格的形成也離不開(kāi)勃拉姆斯超群的創(chuàng)作能力。在那樣的時(shí)代背景下逆流而行,也讓勃拉姆斯備受爭(zhēng)議,胡戈沃爾夫在有關(guān)勃拉姆斯的評(píng)論中寫(xiě)到:“李斯特用琴鍵敲擊一下所表達(dá)出來(lái)的精神和情感都要比勃拉姆斯的所有交響樂(lè)曲和小夜曲加到一起還要多?!惫P者認(rèn)為有爭(zhēng)議才有價(jià)值,這樣獨(dú)特風(fēng)格的存在,如果沒(méi)有爭(zhēng)議也就沒(méi)有了存在的必要。對(duì)于勃拉姆斯而言,他的獨(dú)特風(fēng)格產(chǎn)生于他的人生經(jīng)歷及所處音樂(lè)環(huán)境,聆聽(tīng)接觸了各個(gè)時(shí)代的不同音樂(lè)才讓他的音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)有更豐富的運(yùn)用和發(fā)展,表達(dá)更神秘深沉的情感。所以,這樣的音樂(lè)是很具有深意的音樂(lè),其音樂(lè)思想和情感表達(dá)也都是獨(dú)特的存在。

    參考文獻(xiàn)

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    [5](德)漢斯·諾伊齊奇,王慶余,胡君宜譯. 勃拉姆斯[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2008.

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