中國(guó)與意大利的電影交流情結(jié)

沈健

新冠疫情肆虐全球，全球電影業(yè)幾乎陷入“真空”狀態(tài)。

意大利是繼中國(guó)之后最早受到新冠病毒攻擊的國(guó)家之一。盡管他們是歐盟中第一個(gè)實(shí)施全面防控的國(guó)家，疫情還是給意大利以重?fù)?，確診病例和死亡人數(shù)一度位列歐洲第一。現(xiàn)在，意大利疫情漸趨平穩(wěn)，威內(nèi)托大區(qū)行政長(zhǎng)官扎亞公開(kāi)表示，本年度的威尼斯電影節(jié)將如期舉辦，因《藍(lán)色魔力》而獲86屆奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)的澳大利亞女演員凱特·布蘭切特將擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席。

創(chuàng)立于1932年的威尼斯電影節(jié)被稱為“國(guó)際電影節(jié)之父”，是全球首個(gè)國(guó)際電影節(jié)，如其這次確能如期舉行，它將成為新冠疫情全球爆發(fā)以來(lái)首個(gè)沒(méi)有被取消或推遲的國(guó)際電影節(jié)。

意大利電影在中國(guó)影迷的心目中一直擁有舉足輕重的地位。說(shuō)起《天堂電影院》《美麗人生》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說(shuō)》等經(jīng)典名片，大家贊譽(yù)有加。中國(guó)影迷對(duì)費(fèi)德里科·費(fèi)里尼、米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼、貝納爾多·貝托魯奇等意大利大師導(dǎo)演的作品如數(shù)家珍，這些大師成就了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的輝煌。去年中國(guó)重映了4K版的《海上鋼琴師》，收獲千萬(wàn)美元票房。

二戰(zhàn)結(jié)束后，戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷彌漫意大利，經(jīng)濟(jì)在廢墟中掙扎，人們需要找到釋放不安情緒的方式，以《羅馬，不設(shè)防的城市》《偷自行車的人》《羅馬11時(shí)》等為代表的意大利新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影應(yīng)運(yùn)而生。它們?nèi)〔挠谡嫒苏媸拢鹘嵌ㄎ辉诘讓有∪宋?，采用?shí)景和非職業(yè)演員，以紀(jì)實(shí)手法代替?zhèn)鹘y(tǒng)的戲劇表現(xiàn)，拉近了觀眾與故事的距離。

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)電影人迎來(lái)創(chuàng)作的春天，他們從意大利經(jīng)典影片里收獲不少靈感，崇拜新現(xiàn)實(shí)主義主張的真實(shí)，沉迷于扛著攝影機(jī)上街記錄時(shí)代的浪漫，并將之帶入自己的作品。其實(shí)意大利與新中國(guó)的電影交集從1957年就開(kāi)始了。意大利是最早獲準(zhǔn)在中國(guó)內(nèi)地拍攝電影長(zhǎng)片和電視迷你劇集的西方國(guó)家之一，這種交流持續(xù)了近30年。2004年12月中意簽訂《電影合拍協(xié)議》后，兩國(guó)電影界之間的合作走向深入。

中意兩國(guó)是文明古國(guó)，意大利導(dǎo)演來(lái)中國(guó)拍攝電影促進(jìn)了兩國(guó)實(shí)現(xiàn)文化共享，縮小雙方的文化差異。

意大利與中國(guó)的淵源，可追溯到元朝。當(dāng)時(shí)蒙古騎兵西征震懾歐洲，羅馬教皇英諾森四世派意大利方濟(jì)各宣教士柏朗嘉賓出使蒙古，來(lái)到蒙古上都和林與即將登基的貴由大汗交涉并宣教。此行雖沒(méi)有達(dá)到目的，但柏朗嘉賓寫(xiě)出了《柏朗嘉賓蒙古行紀(jì)》，從此打開(kāi)了中意交往的通道。后來(lái)馬可波羅、利瑪竇等人踏上中華大地，積極促進(jìn)兩大文明的對(duì)話，為西學(xué)東漸、中學(xué)西傳做出了貢獻(xiàn)。

新中國(guó)成立后，先后有四位意大利導(dǎo)演來(lái)到中國(guó)，拍攝了中意電影合作史上一系列重要作品，分別是：卡洛·扎利尼1958年拍攝的紀(jì)錄片《中國(guó)長(zhǎng)城》，米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼1972年拍攝的紀(jì)錄片《中國(guó)》，吉奧里亞諾·蒙塔爾多1982年執(zhí)導(dǎo)的電視迷你劇《馬可·波羅》，以及貝納爾多·貝托魯奇1987導(dǎo)演的席卷次年奧斯卡九個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的電影《末代皇帝》。

有人將安東尼奧尼拍攝的220分鐘紀(jì)錄長(zhǎng)片《中國(guó)》稱作“當(dāng)代的馬可·波羅游記”。安東尼奧尼說(shuō)，“對(duì)于中國(guó)，我尊重，然后熱愛(ài)”。他的朋友對(duì)我們說(shuō)，“其實(shí)，中國(guó)是安東尼奧尼的另一個(gè)夢(mèng)，是他電影夢(mèng)中的夢(mèng)”。

貝托魯奇曾向我提起，當(dāng)他還是孩子的時(shí)候，就對(duì)神秘東方充滿向往。他在1980年代初遇到創(chuàng)作瓶頸，覺(jué)得意大利已經(jīng)不能帶給他靈感了，他需要去一個(gè)遙遠(yuǎn)的國(guó)度探尋沒(méi)有聽(tīng)過(guò)的故事。于是他來(lái)到中國(guó)長(zhǎng)春，在那里形成了拍攝《末代皇帝》的想法。

電影合作因文化和理念的差異而更富挑戰(zhàn)性，合作的成果和經(jīng)驗(yàn)則成后來(lái)者可資借鑒的寶貴財(cái)富。

疫情的陰霾終有一天會(huì)散去。待市場(chǎng)重新開(kāi)放，經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，中意兩國(guó)人民將重拾對(duì)生活的樂(lè)觀追求。電影帶給人們的審美享受與追求會(huì)繼續(xù)影響著我們的思想與生活。2020年是中意建交50周年，期待中意電影人在疫情后能推出跨時(shí)代的合拍電影，重新點(diǎn)亮半個(gè)世紀(jì)以來(lái)兩國(guó)共同走過(guò)的流金歲月。<！--[if gte vml 1]> <！[endif]--><！--[if ！vml]--><！--[endif]-->