舒曼“對比性格”在《蝴蝶》中的具體表現(xiàn)及演奏方法

劉暢 王君

【摘要】《蝴蝶》作于1829年，是舒曼創(chuàng)作的第一部鋼琴套曲，樂曲名“蝴蝶”具有隱喻性，一方面樂曲的主題動機能夠讓人想到展翅欲飛的蝴蝶;另一方面，描寫的是舞會上形形色色的人物和故事?！逗纷鳛槭媛撉偬浊拇碜髌?，對于其后續(xù)作品的風(fēng)格、審美都有著巨大的先導(dǎo)作用。本文將從調(diào)式調(diào)性、和聲織體、節(jié)奏速度等方面探究舒曼的對比性格在《蝴蝶》中的具體表現(xiàn)，并附上筆者對這些難點的演奏體會。

【關(guān)鍵詞】舒曼;蝴蝶;性格

【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0013-02

【本文著錄格式】劉暢，王君.舒曼“對比性格”在《蝴蝶》中的具體表現(xiàn)及演奏方法[J].北方音樂，2020，05（10）：13-14，87.

從舒曼的音樂和音樂評論中，我們可以看出他的身體里藏著兩個性格截然不同的靈魂：一個熱情奔放，一個悲觀憂郁。而表現(xiàn)在他的作品中，就是情緒跨度極大，從ff到pp，從急板到慢板，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，復(fù)雜的節(jié)奏型都體現(xiàn)了他異于常人的音樂感知力。

一、“對比性格”的形成原因

首先是家庭因素，舒曼生于德國中產(chǎn)階級家庭，父親酷愛文學(xué)，家庭的學(xué)習(xí)氛圍濃厚，給舒曼從小打下了堅實的文化基礎(chǔ)。但也與此同時，舒曼的家庭具有精神病史，姐姐與父親相繼自殺身亡，使舒曼陷入極大的痛苦，對他的性格也造成了巨大的打擊。

接著是舒曼坎坷的生活，由于父親去世，舒曼的家庭條件變得拮據(jù)了起來，母親希望舒曼能夠做一個律師，可舒曼熱愛音樂。內(nèi)心的掙扎、夢想與現(xiàn)實的抗?fàn)?，都讓舒曼陷入兩難。最終母親同意了舒曼的請求，正當(dāng)舒曼雄心勃勃、滿懷希望時，由于過度使用特殊工具練習(xí)手指使舒曼的手指關(guān)節(jié)被損壞。命運再一次給了他沉重的打擊，好在舒曼后來重新找到了自己的道路，轉(zhuǎn)向了作曲與音樂評論，但這每一次的成功與對應(yīng)的痛苦都給舒曼的性格形成留下了深刻的烙印。

此外，19世紀(jì)時期，浪漫主義文學(xué)盛行，作家們從“自由”“夢想”出發(fā)塑造了不同的人物形象并進行對比，其中，德國作家讓·保爾就是非常典型的浪漫主義傷感派小說家，也是舒曼最崇拜的作家之一。以至于舒曼的第一部鋼琴套曲《蝴蝶》就是從讓·保爾的小說《少不更年的歲月》獲取的靈感。

二、“對比性格”的具體體現(xiàn)

巴爾特與布爾特：巴爾特與布爾特是讓·保爾《少不更事的歲月》中的主人公，他們是一對性格完全相反的雙胞胎兄弟，卻在舞會上愛上了同一個年輕貌美的女孩。哥哥外向熱情，弟弟內(nèi)斂羞澀，而兄弟倆的性格也正體現(xiàn)了舒曼的對比性性格，可以說是后期舒曼音樂風(fēng)格成型的一個先導(dǎo)性因素，也可以說巴爾特和布爾特就是約瑟比烏斯和弗羅列斯坦的前身。

約瑟比烏斯與弗洛里斯坦：弗羅列斯坦是貝多芬的歌劇《弗得里奧》中男主角的名字，是一位勇于反抗的斗士，也是舒曼本我的象征，狂放不羈，果敢剛猛。而約瑟比烏斯則是舒曼客我的象征，天生浪漫文雅的詩人形象。這兩個人物不僅出現(xiàn)在舒曼音樂評論的署名中，舒曼在作品op.9《狂歡節(jié)》中創(chuàng)作了屬于兩個人物的主題動機與樂曲。

大衛(wèi)同盟會與菲里斯坦人：舒曼的大衛(wèi)同盟不僅在《大衛(wèi)同盟舞曲》中出現(xiàn)，在現(xiàn)實中也有這樣一個小型的組織。1833年底，一群萊比錫的青年音樂家?guī)缀趺刻於紩凇翱Х葮洹本蹠?，他們一起探討音樂、文學(xué)，他們和舒曼想象中的人物一起組成了舒曼腦海中的大衛(wèi)同盟。而菲里斯坦人，正是舒曼對于那些不肯接受新事物的老派守舊派人物的代稱。

三、“對比性格”在《蝴蝶》中的織體特點

舒曼作品的發(fā)展讓人意想不到，這與他豐富多變的織體構(gòu)成是有著很大關(guān)系的。他的鋼琴作品織體厚重，常使用和弦與八度，具有交響性，類型多樣，幾乎具備了浪漫派音樂中肢體語言的所有類型。

（一）音階跑動

舒曼經(jīng)常運用音階式的經(jīng)過句來表現(xiàn)旋律的歌唱性，例如《蝴蝶》的no.7（圖1），1～8小節(jié)右手一長串pp的音階跑動，表現(xiàn)哥哥與弟弟在舞會上的交流，央求弟弟和他換面具，弟弟心軟地答應(yīng)了他。演奏時手指貼鍵，慢下鍵，尋找一種撫摸與推的力度，避免大指出現(xiàn)特殊的重音，使音色柔和、富有歌唱感。

（二）八度

八度、和弦配合旋律聲部出現(xiàn)，這種表現(xiàn)手法在樂曲中頻繁出現(xiàn)，八度也有連音八度、重音八度、跳音八度等多種彈奏方法，表現(xiàn)不同的風(fēng)格，使旋律具有和聲感。例如no.1（圖2）中，為了保證八度旋律的連貫，3、4、5指應(yīng)交替彈奏上方音，減少手腕用力，一指平滑地帶過下方音，使主題歌唱。

帶八度的柱式和弦：樂曲中，為表現(xiàn)舞會的宏大場面，有矛盾沖突的故事情節(jié)，舒曼通常用和弦加強樂曲的和聲，推動音樂情緒。在no.8《招供》（圖3）中，一開始就是三個相同的和弦，ff的力度加上132的速度，體現(xiàn)了樂曲激烈的情緒。連續(xù)的七和弦和和弦轉(zhuǎn)位需要聲音有爆發(fā)力，并集中于高聲部的旋律。

（三）多聲部的寫作手法

舒曼在巴赫復(fù)調(diào)音樂的基礎(chǔ)上改革并創(chuàng)新，善用復(fù)調(diào)與主調(diào)相結(jié)合的寫作手法。通常分為好幾個層次，旋律聲部歌唱性強，清晰明確，表現(xiàn)人物形象;中聲部柔和，具有韻律感，多為雙音或是和弦內(nèi)部填充音;低聲部穩(wěn)重，通常也具有旋律性。和聲與主調(diào)音樂結(jié)合在一起，顯得音樂更佳渾厚豐富。

在No.5中（圖4），舒曼就用了多聲部的寫作手法表現(xiàn)女主角“維娜”，高聲部優(yōu)雅舒緩，表現(xiàn)維娜的美麗溫柔。演奏時，為了強調(diào)低聲部在旋律線條上的變化，應(yīng)該用指腹觸鍵，下鍵要連貫。中間的雙音輕盈且飽滿，力度最弱，用指尖觸鍵，無需觸鍵到底。

在樂曲與樂曲的連接中可以看出，舒曼多以連續(xù)的切分音、不規(guī)則的重音、交錯復(fù)雜的節(jié)奏來代表哥哥的性格，表現(xiàn)較為激勵的情緒和人物特征;對于弟弟和女主角維娜多以旋律、音階和多聲部的織體來體現(xiàn)他們溫柔、內(nèi)斂的性格特點。

四、“對比性格”在《蝴蝶》中的節(jié)奏特點

“節(jié)奏”是體現(xiàn)舒曼音樂性格的最有力的表達手法之一，復(fù)雜的節(jié)奏是舒曼音樂的標(biāo)志。舒曼音樂具有突破傳統(tǒng)古典音樂的創(chuàng)作理念，追求“自由”“不拘一格”的音樂表現(xiàn)，節(jié)奏上的多樣化是他自己躁動、敏感、極端性格的最直接體現(xiàn)。

節(jié)奏的類型，在《蝴蝶》中可以大致總結(jié)為三種：

（一）切分節(jié)奏

切分節(jié)奏最大的特點就是節(jié)奏的重拍與節(jié)拍的重拍不重疊出現(xiàn)，在切分音的影響下節(jié)拍重音后置而變成弱拍，使音樂出現(xiàn)新的強弱韻律。在《蝴蝶》中，舒曼多次在次強拍上加入重拍記號，改變原有的強弱韻律，給音樂賦予一種不安定感。

在no.11（圖5）中，大段的左手切分節(jié)奏與右手帶倚音的八度有規(guī)律的大量出現(xiàn)，交錯跳進，音樂進行既動力又特色，彈奏時應(yīng)注意切分重音，并正確處理倚音與左手的配合。右手八度上方旋律音小指演奏時要有“抓”的感覺，左手的韻律感不能影響右手的上方旋律。

（二）附點節(jié)奏

這樣的節(jié)奏往往以等節(jié)奏的形式出現(xiàn)，即多個完全相同的附點節(jié)奏串在一起，大段的樂曲都用著同一種固定的附點節(jié)奏，在這樣節(jié)奏相同、曲調(diào)類似的旋律中對樂曲的主題動機進行強調(diào)，以達到塑造音樂形象的目的。

在No.7中（圖6），從第9小節(jié)開始，每小節(jié)都是一樣的節(jié)奏型，上方聲部是帶附點的旋律，中聲部對主旋律進行“加花”變奏，演奏時注意流動性與裝飾性。低音聲部為烘托性的琶音，演奏時注意不能冒出個別的音符，需圓滑流暢。

（三）交叉節(jié)奏

又被叫作“復(fù)節(jié)奏”，即高聲部與低聲部的節(jié)奏型不同，這種節(jié)奏的運用也正體現(xiàn)了舒曼矛盾不安的性格、理想與現(xiàn)實不能統(tǒng)一的矛盾掙扎，演奏時需注意聲部區(qū)分，每個聲部的節(jié)奏清楚明確。

例如No.11（圖7）的第32小節(jié)，整個樂段都是右手八分音符和左手切分音的對比結(jié)合，特別標(biāo)記的重音記號改變了原來的重拍。右手的重拍改在了八分音符的后半拍上，左手的重拍放在切分重拍上，從聽覺上來感受應(yīng)該是每組音符的中間兩個音為重拍，而前后兩個音較輕，這樣有些失衡的強弱對比也正是舒曼的性格表現(xiàn)。左手的十度大跳，距離遠，比較困難，兩只手應(yīng)該形成良好的節(jié)奏對位關(guān)系。

在《蝴蝶》中，速度也遵循舒曼的一貫原則，快板與慢板相結(jié)合。急板與最急板頻繁出現(xiàn)，體現(xiàn)舒曼性格中躁動不安的一面，每一首樂曲舒曼都給了明確的速度規(guī)定，整首樂曲速度偏快，舞曲節(jié)奏特點突出。

結(jié)語

舒曼作為19世紀(jì)浪漫主義時期德國重要的作曲家，其文學(xué)性是區(qū)別于其他作曲家的最為特殊的地方，他的音樂重視情感表達，集中于不同性格的人物塑造，他的“對比性格”也一直為后人所研究。

他的“對比性格”表現(xiàn)在他的人生中，使舒曼后期一直生活在病痛中，可表現(xiàn)在他的音樂中卻是音樂史上的難得的瑰寶。舒曼的一生都在追尋音樂，在充滿幻想性的音樂故事和自我編織的理想國中無法自拔，他的音樂敏感、浪漫、多變，正是他性格的表現(xiàn)，《蝴蝶》是舒曼選取自己最喜歡的作者讓·保羅的作品，從寫作到出版歷經(jīng)三年打磨，才寫出的第一部鋼琴套曲。無論是從選題還是每首音樂小曲的編寫都可見舒曼的用心，這首作品也能夠直觀地看出舒曼音樂風(fēng)格一些最顯著的特點。

參考文獻

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作者簡介：劉暢（1996—），女，漢族，江蘇省徐州人，碩士在讀，江蘇師范大學(xué)，研究方向：鍵盤演奏。