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    解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期佳木斯市群眾音樂(lè)活動(dòng)

    2020-07-09 03:15:48王冰凌
    北方音樂(lè) 2020年9期
    關(guān)鍵詞:佳木斯市群眾路線

    【摘要】近年來(lái),學(xué)界研究視域逐漸下移,小城市的音樂(lè)活動(dòng)成為史學(xué)研究的重要范疇。本文致力于此,展示了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期佳木斯市的群眾音樂(lè)活動(dòng)的開(kāi)展盛況,論證了群眾音樂(lè)活動(dòng)的開(kāi)展是扎實(shí)貫徹黨的“群眾路線”的具體體現(xiàn);指出文工團(tuán)的工作方式和工作內(nèi)容是解放后各地群眾藝術(shù)館職能的范本。

    【關(guān)鍵詞】佳木斯市;群眾音樂(lè);群眾路線;群眾藝術(shù)館

    【中圖分類號(hào)】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)09-0003-02

    【本文著錄格式】王冰凌.解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期佳木斯市群眾音樂(lè)活動(dòng)[J].北方音樂(lè),2020,05(09):3-4.

    解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,第四野戰(zhàn)軍初到東北時(shí)僅有八萬(wàn)官兵,待東北全境解放后,浩浩蕩蕩的入關(guān)隊(duì)伍已達(dá)百萬(wàn)雄師。究其原因,這完全是響應(yīng)黨的號(hào)召、積極擁軍參軍以保衛(wèi)來(lái)之不易的勝利果實(shí)所產(chǎn)生的強(qiáng)大驅(qū)動(dòng)力。這一力量的來(lái)源地之一,就是被美譽(yù)為“東北的延安”——佳木斯市。佳木斯市位于黑龍江省東部的三江平原,地處祖國(guó)邊陲,解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期曾是合江省的省會(huì);“背后幾百里就是蘇聯(lián)”。延安文藝大軍最終在此落腳,使佳木斯成為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我黨重要的政策、決策、文藝方針的戰(zhàn)略要地。

    1946年7月間,延安魯藝和延安青年藝術(shù)劇院的文藝人士先后到達(dá)合江省佳木斯市,佳木斯市的群眾文藝活動(dòng)即刻開(kāi)展起來(lái),呈現(xiàn)一片欣欣向榮、朝氣蓬勃的局面?!八^群眾文藝運(yùn)動(dòng),在今天,特別是新年和春節(jié)工作中,實(shí)際是以秧歌和戲劇活動(dòng)為主”的一種群眾音樂(lè)活動(dòng)。

    “文工團(tuán)”,全稱為“文藝工作團(tuán)”,是我黨首創(chuàng)的,集改造舊戲、創(chuàng)演采風(fēng)、輔導(dǎo)編排、培訓(xùn)培養(yǎng)等職能于一體,配合黨的政令政策宣傳而設(shè)置的戲劇、音樂(lè)集于一體的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。當(dāng)時(shí)活躍在佳木斯市的文工團(tuán)體有兩個(gè),一是東北文工二團(tuán),一是東北魯藝文工二團(tuán)。

    一、組建文工團(tuán)進(jìn)行群眾文藝宣傳

    “東北文工二團(tuán)”是延安青年藝術(shù)劇院進(jìn)入東北后的名稱。1946年2月延安青年藝術(shù)劇院先期到達(dá)東北局的所在地海龍(隸屬吉林?。?。由于之前已有東北文工一團(tuán),東北局宣傳部將該團(tuán)改稱為“東北文藝工作二團(tuán)”。團(tuán)長(zhǎng)任虹、副團(tuán)長(zhǎng)李之華、吳雪(兼黨支部書(shū)記)。由于國(guó)民黨反動(dòng)派欲大舉進(jìn)犯東北地區(qū),東北文工二團(tuán)奉命北撤。從海龍出發(fā),經(jīng)盤石、吉林、長(zhǎng)春、哈爾濱,最終于1946年7月落腳于佳木斯市。

    延安魯藝是我黨開(kāi)創(chuàng)的藝術(shù)高校。1946年7月延安魯藝抵佳后并入東北大學(xué),成為東北大學(xué)的分院魯迅文藝學(xué)院(簡(jiǎn)稱“東北魯藝”),并招收第七期學(xué)員開(kāi)始上課。1946年底,奉東北局宣傳部的命令,東北魯藝改課堂教學(xué)為文藝工作團(tuán)的形式,下鄉(xiāng)搞土改、幫助群眾鬧翻身。東北魯藝從1946年12月至1947年4月間先后成立了四個(gè)文工團(tuán),分赴牡丹江、佳木斯、哈爾濱和安東等地開(kāi)展文藝宣傳工作。在佳木斯的是“東北魯藝文藝工作二團(tuán)”,亦稱“合江魯藝文工團(tuán)團(tuán)”。團(tuán)長(zhǎng)張水華、副團(tuán)長(zhǎng)潘奇,團(tuán)內(nèi)主要成員有馬可、楊蔚夫婦,白韋、侶朋、陳錦清、張棣昌、郝汝惠、林農(nóng)等。

    兩個(gè)文工團(tuán)僅差之“魯藝”二字,除具體成員和創(chuàng)作作品各有不同外,在宣傳黨的各項(xiàng)方針、工作職能、隸屬關(guān)系(均隸屬于東北局宣傳部領(lǐng)導(dǎo))、文藝活動(dòng)開(kāi)展的目的等方面都非常一致,活動(dòng)宗旨就是要將佳木斯市群眾音樂(lè)活動(dòng)圍繞著反奸剿匪、搞土改、鬧翻身等黨的中心政策轟轟烈烈地開(kāi)展起來(lái)。

    二、東北大秧歌扭出翻身新面貌

    兩個(gè)文工團(tuán)組建成功后,恰逢1947年的新年將至。奉東北局宣傳部和合江省委的命令,要求兩文工團(tuán)團(tuán)員赴各機(jī)關(guān)、學(xué)校、工廠協(xié)助組織秧歌隊(duì),以街頭舞秧歌的形式慶祝東北人民過(guò)上的第一個(gè)翻身年。

    這一命令正是適應(yīng)東北地區(qū)每到農(nóng)閑和春節(jié)期間舞秧歌的傳統(tǒng)而發(fā)出的。年節(jié)舞秧歌在東北、在佳木斯市有著深厚的群眾基礎(chǔ)。兩個(gè)文工團(tuán),尤其是東北文工二團(tuán)率先關(guān)注到了東北秧歌這一當(dāng)?shù)氐拿耖g歌舞形式,組成工作隊(duì)赴悅來(lái)縣幫助農(nóng)民斗地主、剿匪首、鬧翻身,同時(shí)搜集創(chuàng)編秧歌的素材,對(duì)舊秧歌進(jìn)行改造、創(chuàng)編演新秧歌。在改革舊秧歌方面,東北文工二團(tuán)打破了舊秧歌中女性不能參演的定規(guī);剔除了舊秧歌中諂媚浮浪的動(dòng)作;用革命思想內(nèi)容代替封建迷信;服飾和道具為現(xiàn)代工人農(nóng)民的形象。從而將舊秧歌換新顏,成為老少皆宜、婦儒皆舞的最接地氣的群眾音樂(lè)活動(dòng)形式之一。

    李之華和鄧止怡撰寫的關(guān)于“秧歌音樂(lè)”的文章,對(duì)東北秧歌的推廣起到了重要作用。尤其是鄧止怡于1947年1月5日發(fā)表的文章《東北秧歌初步調(diào)查》,是依東北文工二團(tuán)民間戲劇音樂(lè)研究小組在采訪悅來(lái)鎮(zhèn)埠頭村藝人于永寬、羅正明、張生后,整理寫成。文章包括“關(guān)于秧歌的傳說(shuō)”“東北秧歌的形式”“秧歌隊(duì)的人員”“秧歌隊(duì)的組織”“秧歌的表演部分”“秧歌的音樂(lè)部分”“秧歌的裝飾”“秧歌的演出過(guò)程”“其它”等九項(xiàng)內(nèi)容。重點(diǎn)對(duì)東北傳統(tǒng)秧歌的表演程式、曲牌應(yīng)用、表演特點(diǎn)等進(jìn)行了真實(shí)的記錄與“接近原貌”的闡釋,并提出有待研究的問(wèn)題。向當(dāng)時(shí)活躍在佳木斯市各文工團(tuán)體與詳細(xì)地介紹了東北秧歌,是現(xiàn)今了解20世紀(jì)40年代東北秧歌面貌的重要參考資料。

    三、創(chuàng)演學(xué)三結(jié)合為黨培養(yǎng)了全面業(yè)務(wù)能力的文藝戰(zhàn)士

    文工團(tuán)的主要工作是配合黨的各項(xiàng)政令與方針進(jìn)行創(chuàng)作與演出,在此期間對(duì)團(tuán)員進(jìn)行不定期的業(yè)務(wù)培訓(xùn),提高業(yè)務(wù)能力。東北魯藝文工二團(tuán)和東北文工二團(tuán)在創(chuàng)作、演出和培訓(xùn)學(xué)習(xí)方面都做出了自己的成績(jī)。

    解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)時(shí)時(shí)都發(fā)生著變化。作為解放區(qū)穩(wěn)固的大后方,佳木斯市為黨的土地改革、反奸清算、打擊土匪以及支援前線等政策做出了極為重要的貢獻(xiàn)。音樂(lè)創(chuàng)作與演出緊密圍繞各種政令紅紅火火地開(kāi)展著。據(jù)統(tǒng)計(jì),1947年4月建團(tuán)始至1948年11月,東北魯藝文工二團(tuán)共演出226場(chǎng),觀眾達(dá)24萬(wàn)人。所創(chuàng)作與排演的話劇《王家大院》(農(nóng)民組創(chuàng)作)、秧歌劇《誰(shuí)沾光》(侶朋編?。⒏鑴 堆I畛稹罚▊H朋編劇、馬可作曲)、歌曲《咱們工人有力量》(馬可詞曲)深受民眾喜愛(ài),廣為流傳;尤其是話劇《王家大院》曾獲得合江省委的通報(bào)獎(jiǎng)勵(lì),并因該作由東北魯藝文工二團(tuán)農(nóng)民組創(chuàng)作、農(nóng)民(演員)演農(nóng)民(角色)被傳為美談。1949年7月該作作為東北代表團(tuán)的重要節(jié)目,為在北平召開(kāi)的全國(guó)第一次文藝工作者代表大會(huì)進(jìn)行演出,獲得與會(huì)文藝界專家的關(guān)注與好評(píng)。

    東北文工二團(tuán)的創(chuàng)演亦不遜色,該團(tuán)創(chuàng)作的秧歌劇《土地還家》《光榮燈》《送公糧》等作品,不僅在佳木斯市群眾文藝活動(dòng)中起到了帶頭作用,他們的表演與舞姿還從佳木斯扭到了哈爾濱、扭到了東北電影制片廠的所在地——興山。為了在全國(guó)造成與群眾密切結(jié)合的良好聲勢(shì),奉東北局宣傳部之命,由東北電影制片廠為該團(tuán)表演的秧歌劇進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝。1947年片名為《民主東北》(第三輯)的紀(jì)錄片問(wèn)世。該片含有包括東北文工二團(tuán)表演的東北秧歌片“翻身年”,面向全國(guó)公開(kāi)上映。東北文工二團(tuán)及其表演的系列秧歌舞(?。┳髌吩谌珖?guó)造成轟動(dòng)影響。

    兩個(gè)文工團(tuán)都不定期地對(duì)本團(tuán)團(tuán)員進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)工作。東北魯藝文工二團(tuán)此項(xiàng)工作尤其突出。整訓(xùn)期間多則半月,少則幾天,馬可、張水華、林農(nóng)等延安文藝干部為團(tuán)員講授作曲法和戲劇表演等課程,使團(tuán)員獲得不同程度的專業(yè)提升。1948年,面臨東北魯藝文工二團(tuán)經(jīng)歷一次援建后團(tuán)員緊缺的境況,合江省委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)建議時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)白韋赴佳木斯周邊縣村招生,開(kāi)辦為期兩個(gè)月的“合江魯藝培訓(xùn)班”。1949年3月合江魯藝培訓(xùn)班正式開(kāi)始上課。任課教師由東北魯藝文工二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)白韋、團(tuán)員楊英、張玉超等任教,對(duì)學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)。培訓(xùn)分為理論學(xué)習(xí)與舞臺(tái)實(shí)踐兩大部分,上半期進(jìn)行集中理論學(xué)習(xí),分別學(xué)習(xí)音樂(lè)、戲劇編創(chuàng)、扭秧歌、舞臺(tái)化妝等業(yè)務(wù)課程,下半期則以排練劇目的舞臺(tái)實(shí)踐課為主,以此為畢業(yè)演出做準(zhǔn)備。經(jīng)過(guò)緊湊而全面地學(xué)習(xí),招收的130余名學(xué)員經(jīng)過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐考核均達(dá)到畢業(yè)標(biāo)準(zhǔn),除少數(shù)原派單位以人才奇缺為由堅(jiān)決要求學(xué)員返回本單位工作外,其余大部分學(xué)員均留在了東北魯藝文工二團(tuán),為東北魯藝文工二團(tuán)注入了新鮮血液、重建了夕日東北魯藝文工二團(tuán)的朝氣?!昂辖斔嚺嘤?xùn)班”是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期少有的、兼學(xué)戲劇和音樂(lè)的、專業(yè)性很強(qiáng)的職業(yè)學(xué)習(xí)班,相當(dāng)于延安魯藝時(shí)期的“普通班”專業(yè)性質(zhì),具有提升學(xué)歷的培養(yǎng)效果。

    四、與群眾密切結(jié)合的文藝宣傳手段得到了良好地傳承

    1948年下半年,東北文工二團(tuán)和東北魯藝文工二團(tuán)相繼從佳木斯市南遷至沈陽(yáng),文藝宣傳工作方式為佳木斯市群眾音樂(lè)活動(dòng)的繼續(xù)建設(shè)積累了豐富的、可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)?!?948年3月14日,佳木斯民眾教育館創(chuàng)立。任務(wù)是:向群眾進(jìn)行時(shí)事、政治宣傳;開(kāi)展群眾文化活動(dòng)……”1953年,佳木斯民眾教育館更名為佳木斯市文化館、佳木斯市群眾藝術(shù)館,主要職能包括開(kāi)辦訓(xùn)練班培訓(xùn)各類藝術(shù)人才(以鼓書(shū)、二人轉(zhuǎn)、聲樂(lè)、舞蹈為主)、組建文藝隊(duì)舉辦文藝匯演等,開(kāi)創(chuàng)了繼東北魯藝文工二團(tuán)和東北文工二團(tuán)之后,群眾音樂(lè)文化事業(yè)發(fā)展的第二個(gè)高潮。

    改革開(kāi)放后,佳木斯市群眾音樂(lè)活動(dòng)呈現(xiàn)更為豐富多樣、異彩紛呈的局面。除培訓(xùn)、演出等常規(guī)職能外,由于一批經(jīng)過(guò)音樂(lè)專業(yè)訓(xùn)練的音樂(lè)人才集中在佳木斯市群眾藝術(shù)館,群眾音樂(lè)活動(dòng)在這批人,如孫樹(shù)寶、張志華、張志權(quán)的指導(dǎo)與策劃下,拓展了音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)考級(jí)與比賽、學(xué)術(shù)研討會(huì)等專業(yè)領(lǐng)域,極大充實(shí)了群眾音樂(lè)文化生活,形成了佳木斯市群眾音樂(lè)活動(dòng)發(fā)展的第三個(gè)高潮。

    五、總結(jié)

    佳木斯市群眾音樂(lè)活動(dòng)事業(yè)的開(kāi)創(chuàng)與發(fā)展有著深厚的基礎(chǔ),音樂(lè)創(chuàng)演與群眾密切結(jié)合,貫徹了我黨的“群眾路線”方針,為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期乃至新中國(guó)的建設(shè)、改革開(kāi)放后群眾文化事業(yè)的繼續(xù)發(fā)展均做出了杰出的貢獻(xiàn)。東北魯藝文工二團(tuán)和東北文工二團(tuán)的工作方式與內(nèi)容,成為解放后各地群眾藝術(shù)館的范本。

    參考文獻(xiàn)

    [1]《馬可選集》編輯委員會(huì).《馬可選集》(八)[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2017.

    [2]張庚.開(kāi)展群眾文藝運(yùn)動(dòng)中新與舊的斗爭(zhēng)[J].人民戲劇,1946.

    [3]郝汝惠.魯藝在東北[M].沈陽(yáng):遼海出版社,2000.

    作者簡(jiǎn)介:王冰凌(1974—),黑龍江省佳木斯市人。佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教師,副教授,研究方向:中國(guó)近現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)史、東北現(xiàn)代音樂(lè)史。

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