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    論書法學(xué)科的“共生性”與“獨(dú)立性”—也談書法學(xué)科的升級問題

    2020-07-09 13:42:24喬志強(qiáng)
    大學(xué)書法 2020年2期
    關(guān)鍵詞:書法學(xué)科專業(yè)

    ⊙ 喬志強(qiáng)

    隨著高等書法教育的快速發(fā)展,書法學(xué)的內(nèi)涵發(fā)展及其學(xué)科升級問題開始成為教育界、書法界人士熱議的話題。近年來,在《中國書法》《美術(shù)觀察》《書法》《書法賞評》等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表的有關(guān)書法學(xué)科建設(shè)的文章達(dá)數(shù)十篇,特別是由張海先生擔(dān)任創(chuàng)院院長的鄭州大學(xué)書法學(xué)院自2016年成立以來,即以培養(yǎng)書法人才、繁榮書法藝術(shù),推動(dòng)書法學(xué)科建設(shè)為使命,創(chuàng)辦《大學(xué)書法》雜志,設(shè)置“學(xué)科建設(shè)”專欄,在已經(jīng)發(fā)行的兩期中刊發(fā)了數(shù)篇論文,集中探討了書法的學(xué)科建設(shè)和學(xué)科升級問題。更有甚者,2019年5月,全國政協(xié)提案委員會(huì)和書畫室聯(lián)合召開“加強(qiáng)書法學(xué)科建設(shè)”提案建設(shè)協(xié)商會(huì),全國政協(xié)副主席馬飚主持,與會(huì)專家與提案委員一致呼吁將書法學(xué)升級為一級學(xué)科。于是乎,學(xué)科升級似乎成為當(dāng)下書法界迫切的主流聲音,甚至有學(xué)者將之視為“書法復(fù)興的不二法門”。對此,筆者不揣淺陋,擬從書法學(xué)科的“共生性”與“獨(dú)立性”之關(guān)系的角度略述管見,以就教于學(xué)界同仁。

    一、篳路藍(lán)縷的書法學(xué)科建構(gòu)歷程

    當(dāng)代著名學(xué)者羅志田先生指出:

    20世紀(jì)中國學(xué)術(shù)明顯受到西潮影響,而以西學(xué)分科為基準(zhǔn)強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)的??苹蠹s是20世紀(jì)中國學(xué)術(shù)與前不同的主要特征之一。[1]

    雖然西方的專業(yè)或?qū)W術(shù)分科并不完全適應(yīng)中國學(xué)術(shù)的特質(zhì),但近代中國的教育體系最終還是按這樣的分科要求建立起來了。顯然,在以西學(xué)范式構(gòu)建起來的學(xué)科體系中,作為中華民族特有的書法藝術(shù)難以找到可以與之匹配的學(xué)科,其在大學(xué)學(xué)科體系建立之初就沒有獨(dú)立的生存空間。進(jìn)入20世紀(jì)之后,毛筆漸為硬筆所取代,文言文被白話文所取代,中國古典書法所依存的社會(huì)環(huán)境和文化土壤發(fā)生了根本性的變化,歷史悠久的書法藝術(shù)遭遇了前所未有的生存危機(jī)。這從民國時(shí)期激烈的“卑書”與“崇書”之爭中得到真切的體現(xiàn)。在民國時(shí)期的學(xué)人中,一方面有蔡元培、梁啟超、鄧以蟄、宗白華、沈尹默等高度肯定書法的藝術(shù)地位和文化價(jià)值并身體力行的踐行與弘揚(yáng)者,另一方面也有如傅斯年、鄭振鐸等學(xué)者竭力否定書法的藝術(shù)性和存在價(jià)值的一方。1919年,著名歷史學(xué)家傅斯年在《新潮》一卷三號上發(fā)表《漢語改用拼音文字的初步談》一文,對中國文字極力詆毀與謾罵,全盤否定書法的藝術(shù)地位和藝術(shù)價(jià)值,他偏頗地認(rèn)為“主張書法和研究書法的人,都是吃飽飯,沒事干,閑扯淡”。[2]在文藝領(lǐng)域涉獵甚廣、著述宏富的鄭振鐸亦宣稱“書法不是藝術(shù)”,甚至還說:

    如果把“書”也和“畫”同樣并列在藝術(shù)史里,那么,這部藝術(shù)史一定不稱其為藝術(shù)史的。[3]

    傅、鄭二人對待書法的態(tài)度固然偏頗和極端,但亦非單純的個(gè)案與特例,而是在一定程度上反映出現(xiàn)代學(xué)科體系初創(chuàng)之時(shí)部分學(xué)人對書法的一種認(rèn)知。這種對書法采取“取消主義”或“次要主義”的主張對中國書法事業(yè)的發(fā)展起到了很大的消極影響。

    在現(xiàn)代學(xué)術(shù)分科的格局下,也有不少學(xué)者努力將書法引入新式學(xué)堂或高等教育的體制之內(nèi),這對于中國書法藝術(shù)的承繼與發(fā)展意義重大。1906年,李瑞清在兩江師范學(xué)堂開設(shè)圖畫手工科并親自教授書法,這被看作是“書法學(xué)科建設(shè)的開端”。1918年,蔡元培在北京國立美術(shù)??茖W(xué)校開學(xué)式的演說中,最早提出待該校經(jīng)費(fèi)擴(kuò)張時(shí)“增設(shè)書法??啤盵4]的希望。然而,直到新中國成立,這一愿望也未能實(shí)現(xiàn)。稍后,蔡氏在北京大學(xué)發(fā)起成立北京大學(xué)書法研究會(huì),聘請沈尹默、馬衡、劉三等人為導(dǎo)師?!氨贝髸ㄑ芯繒?huì)”是蔡元培為實(shí)現(xiàn)其“美育代宗教”的教育理想而創(chuàng)設(shè)的,是一種有類于“第二課堂”式的藝術(shù)教育。畢業(yè)于兩江優(yōu)級師范學(xué)堂的胡小石在民國時(shí)期也相繼在北京女子高等師范學(xué)校、國立中央大學(xué)國文系、金陵大學(xué)國文系講授書法及書法史的相關(guān)課程,但這種書法教學(xué)基本屬于文學(xué)史、古詩詞、古文字等“國學(xué)”教育的補(bǔ)充,不同于學(xué)科專業(yè)立場上的書法教育。

    新中國成立后,黨和政府加強(qiáng)了對文藝工作的組織和領(lǐng)導(dǎo),美術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇等不同藝術(shù)門類相繼成立了國字號的專業(yè)協(xié)會(huì),但或因?qū)ǔ窒麡O態(tài)度的鄭振鐸曾主管文化部的工作,中國書法家協(xié)會(huì)遲至1981年才成立。蔡元培先生提出的“增設(shè)書法專科”的愿望終于在45年后得以實(shí)現(xiàn)。1963年,在潘天壽、陸維釗、沙孟海等人的努力下,浙江美術(shù)學(xué)院創(chuàng)辦了新中國教育史上的第一個(gè)書法專業(yè),邁出了書法學(xué)科建設(shè)的重要一步。但因隨后的反“封資修”和“文化大革命”,該專業(yè)在招收兩屆5名學(xué)生之后被迫停辦。直到改革開放之后,高等書法教育才真正走上快速發(fā)展的軌道。1979年,浙江美術(shù)學(xué)院招收有史以來第一批書法研究生。1995年,歐陽中石先生在首都師范大學(xué)率先開始招收書法博士生。20世紀(jì)八九十年代,中國美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、西南大學(xué)、南京師大、吉林大學(xué)等高校紛紛開展書法專業(yè)人才培養(yǎng)工作,一個(gè)涵蓋???、本科、碩士、博士乃至博士后等不同層級的高等書法教育體系初步形成。

    近年來,特別是黨的“十八大”以來,復(fù)興中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化上升為重要的國家文化戰(zhàn)略,作為中華文化瑰寶的書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展因而得到了黨和政府以及社會(huì)各界人士的高度關(guān)注,短短數(shù)年,全國開辦書法專業(yè)的高校大幅增加。有人統(tǒng)計(jì),“截至2018年3月,書法專業(yè)本科招生院校已達(dá)110所,其中綜合類院校42所、師范類院校47所、藝術(shù)類院校21所、??圃盒?2所,招收碩士生、博士生的院校也有20余所”。[5]以書法學(xué)院作為獨(dú)立建制的高校也有鄭州大學(xué)、曲阜師范大學(xué)、紹興文理學(xué)院、咸陽師范學(xué)院、西安工業(yè)大學(xué)、河北美術(shù)學(xué)院等若干所。

    可見,20世紀(jì)以來,隨著中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的巨變和新的學(xué)術(shù)分科機(jī)制的建立,書法藝術(shù)的發(fā)展及其學(xué)科建設(shè)走過了艱難而又曲折的歷程。在傳統(tǒng)書法的生存語境發(fā)生根本性變革之后,先是在“書法非藝術(shù)”的質(zhì)疑聲中為自己爭得藝術(shù)身份與合法地位,繼而以“第二課堂”式的社團(tuán)形式成為美育的組成部分,或是廁身于文史哲,作為“國學(xué)”教育的補(bǔ)充。在20世紀(jì)的大部分時(shí)間內(nèi),書法一直未能在現(xiàn)代學(xué)術(shù)分科體系內(nèi)爭得一席之地,未能獲得獨(dú)立學(xué)科專業(yè)的身份和地位。

    改革開放以來,書法教育和書法事業(yè)雖然迎來蓬勃發(fā)展欣欣向榮之勢,但在國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)和國家教委分別于1983年、1990年、1997年下發(fā)的《授予博士、碩士學(xué)位和培養(yǎng)研究生的學(xué)科、專業(yè)目錄》中并未提到書法學(xué)科,1998年教育部公布的《本科專業(yè)目錄》中也沒有提到書法學(xué)專業(yè)。直到2011年,國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)、教育部頒發(fā)的《學(xué)位授予和人才培養(yǎng)學(xué)科目錄》,“藝術(shù)學(xué)”升格為獨(dú)立的學(xué)科門類,“書法學(xué)”才與“中國畫”一起成為“美術(shù)學(xué)”一級學(xué)科之下的“特設(shè)專業(yè)”。

    一方面是高等書法教育的快速發(fā)展和社會(huì)上經(jīng)久不衰的“書法熱”,另一方面卻是書法學(xué)獨(dú)立學(xué)科地位的長期缺失,這不免令人感到遺憾。直到21世紀(jì),書法學(xué)才贏得一個(gè)隸屬于美術(shù)學(xué)一級學(xué)科之下的“特設(shè)專業(yè)”的學(xué)科地位。從表象上看,這確實(shí)與高等書法教育突飛猛進(jìn)的發(fā)展現(xiàn)狀不相符。書法學(xué)科的尷尬境遇讓書法界、教育界的人士感到不滿,于是他們疾呼要將書法學(xué)升級為一級學(xué)科。中國書法家協(xié)會(huì)主席蘇士澍先生甚至將之提到關(guān)乎國家文化安全的高度上來論述,他說:

    將書法升級為一級學(xué)科是建設(shè)“中國特色世界一流學(xué)科”的必然要求,是高校書法專業(yè)大發(fā)展的必然要求,是中小學(xué)書法教育發(fā)展的必然要求!將書法提升為一級學(xué)科是維護(hù)國家文化安全、建立文化自信、傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要保證![6]

    甚至有學(xué)者將學(xué)科升級視為“書法復(fù)興的不二法門”。[7]

    然而,從書法的歷史發(fā)展及其學(xué)科屬性考察,我們不禁要問,學(xué)科升級真的是當(dāng)下書法學(xué)科建設(shè)的當(dāng)務(wù)之急嗎?其真能成為書法復(fù)興的不二法門嗎?

    二、書法學(xué)科的“共生性”與“獨(dú)立性”

    中國書法當(dāng)是一門既古老又年輕的學(xué)科。說它古老,不僅因其綿亙百代,有著悠長的歷史,而且在古代不同的歷史時(shí)期,有關(guān)書法教育和書法研究的成果豐碩,為后人留下了寶貴且豐富的藝術(shù)遺產(chǎn);說它年輕,則是指其進(jìn)入現(xiàn)代高等教育學(xué)科體系的時(shí)間還很短暫。

    書法在古代除了作為傳遞文字內(nèi)容的信息交流工具之外,或是充當(dāng)“成教化、助人倫”的工具,或是科考仕途上的敲門磚,或是文人士大夫雅玩遣性、表現(xiàn)自我修養(yǎng)的手段,或是他們尋求精神寄托、心靈安慰的精神港灣。自文人介入書法之后,它一直都依附于經(jīng)史之學(xué)或詩詞文章之中而得以生存和發(fā)展,強(qiáng)調(diào)學(xué)問修養(yǎng)是中國古代書法審美的一個(gè)重要法則。宋黃庭堅(jiān)《山谷題跋》曰:

    學(xué)書要須胸中有道義,又廣以圣哲之學(xué),書乃可貴。若其靈府無程,政使筆墨不減元常、逸少,只是俗人耳。

    清楊守敬《學(xué)書邇言》亦曰:

    胸羅萬有,書卷之氣自然溢于行間。

    強(qiáng)調(diào)“先文后墨”,推崇書法作品中的“學(xué)問文章之氣”,即是書法依附于經(jīng)史典籍的重要體現(xiàn)。翻檢古代書法史,不難發(fā)現(xiàn),但凡在歷史上產(chǎn)生過重大影響,有著較高藝術(shù)地位的書家無不是滿腹經(jīng)綸的飽學(xué)之士或是風(fēng)華絕代的詞人才子,晉人王羲之,唐之歐陽詢、虞世南、顏真卿,宋之歐陽修、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾,元人趙孟頫,明之文徵明、徐渭、董其昌,清人鄧石如、趙之謙、吳昌碩、康有為等皆是如此。學(xué)問文章或詩書畫印綜合性的藝術(shù)修養(yǎng)是書法家在藝術(shù)上成功與否的重要砝碼。誠如陳振濂先生所說:

    書家要求具有“修養(yǎng)”,有廣博的知識(shí)幾乎成了衡量水平的試金石。[8]

    20世紀(jì)之后,隨著毛筆為硬筆所取代,傳統(tǒng)書法的實(shí)用性功能被大大消解。此時(shí),書法要想在社會(huì)上得以生存和發(fā)展,則不得不強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)屬性和文化精神,為自己爭得藝術(shù)地位和合法身份。中國自古就有“書畫同源”的說法,筆墨、線條、筆法是書法和中國畫共有的藝術(shù)語言,彼此有著共同的視覺屬性,且在藝術(shù)審美和文化精神方面有諸多共通的因素。因此,在傳統(tǒng)書法生存語境發(fā)生根本性變化,近代學(xué)術(shù)分科體制建立之后,書法自然在藝術(shù)屬性上向美術(shù)靠攏,寄生于“美術(shù)”學(xué)科下討生活。蔡元培于1918年在國立北平美術(shù)學(xué)校開學(xué)典禮上演說,最早提出“增設(shè)書法??啤钡脑竿?,但其目的仍是“以助中國圖畫之發(fā)展”。也就是說,他所著眼的立場并非為書法爭得獨(dú)立的學(xué)科地位,而是強(qiáng)調(diào)書法與中國畫二者的緊密聯(lián)系,增設(shè)書法的終極目的在于促進(jìn)中國畫的發(fā)展與進(jìn)步。在蔡元培先生的觀念里,書法與中國畫共生發(fā)展,相互依存,其“共生性”的特征是明顯的,而其學(xué)科“獨(dú)立性”則是相對的。

    在胡小石先生的教育生涯中,“書法”教育是其教育內(nèi)容的重要組成部分。1921年秋,在北京女子高等師范學(xué)校講授中國文學(xué)史等課程時(shí),應(yīng)學(xué)生請求,每周講一次小范圍的書法課?!?931年任教于國立中央大學(xué)國文系兼金陵大學(xué)教職,講授甲骨文、金文,涉及古文字書法風(fēng)格分析等。1934年,金陵大學(xué)文學(xué)院國文系成立‘國學(xué)研究班’,開設(shè)了專門的書法課程,由時(shí)年46歲的胡小石主講書學(xué)史、金石學(xué)及考古學(xué)。”[9]胡小石是繼李瑞清之后,將書法引入高等學(xué)堂的著名教育家,然而他開展書法教育的對象主要是國文系的學(xué)生,書法與文學(xué)史、古文字、金石學(xué)、考古學(xué)等一起成為“國學(xué)”的重要組成部分。在這里,書法或書學(xué)史作為大學(xué)的一門課程,彰顯出一定的獨(dú)立性,但從總體上看,它依然是作為傳統(tǒng)漢語言學(xué)術(shù)體系的附庸而存在的。

    浙江美術(shù)學(xué)院作為中國現(xiàn)代書法教育的搖籃,從其半個(gè)多世紀(jì)的書法專業(yè)辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)上來看,最為重要也最為成功的一條便是秉持了“以學(xué)養(yǎng)書”的辦學(xué)理念。在1963年的浙江美術(shù)學(xué)院《書法篆刻專業(yè)教學(xué)方案》中,“專業(yè)史論課”和“文化修養(yǎng)”課所占課時(shí)比重達(dá)到46%,高出書法、篆刻、中國畫等“專業(yè)課”44%的占比,其中專業(yè)史論課計(jì)有“在延安文藝座談會(huì)上的講話”“藝術(shù)概論”“中國美術(shù)史”“書法史”“篆刻史”“文字學(xué)概論”“金石學(xué)概論”“甲骨金文碑帖墨跡范本說介”“印譜說介”“題畫研究”等十門,文化修養(yǎng)課則有“古文選讀”“詩詞選讀”“藝術(shù)修養(yǎng)”等。在老一輩教育家的眼中,書法家首先應(yīng)該是學(xué)者,其次才是專門家。潘天壽先生要求學(xué)生“四分讀書,三分寫字,三分畫畫”。陸維釗反復(fù)強(qiáng)調(diào):

    書法之道,不僅在于寫字技巧,技巧再好,不過是個(gè)書匠而已。練字和學(xué)問必須同時(shí)俱進(jìn),甚至要把提高學(xué)問修養(yǎng)放在寫字之上。[10]

    沙孟海先生更是強(qiáng)調(diào)字外的學(xué)問修養(yǎng),他說:

    作為一名書法家,一方面要了解文字的結(jié)構(gòu)和書體源流,借鑒名跡,熔鑄古今,推陳出新,自成風(fēng)貌。另一方面還得轉(zhuǎn)益多師,要有字外功夫,諸如文學(xué)、文字學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)等學(xué)問修養(yǎng)。[11]

    后來在1979年浙江美術(shù)學(xué)院第一屆書法研究生的培養(yǎng)中,他在病中還給劉江先生寫信,強(qiáng)調(diào)“除技法外,必須有一門學(xué)問做基礎(chǔ),或是文學(xué),或是哲理,或是史章傳記,或是金石考古”。

    毫無疑問,潘天壽、陸維釗、沙孟海等人均是具有遠(yuǎn)見卓識(shí)的藝術(shù)教育家,他們不僅是在書畫篆刻創(chuàng)作領(lǐng)域成就巨大的藝術(shù)大師,而且也是積學(xué)功深的碩學(xué)通儒。他們在書法學(xué)科化發(fā)展的早期,即堅(jiān)持“以學(xué)養(yǎng)書”的辦學(xué)理念,這是對中國古代讀書化人、書以載道的書法“技道觀”的傳承與發(fā)展。直到今天,中國美術(shù)學(xué)院依然堅(jiān)持“以學(xué)養(yǎng)書,研史通今,理論與實(shí)踐兼重”的書法辦學(xué)品格,強(qiáng)調(diào)書法學(xué)習(xí)要“有一門學(xué)問做基礎(chǔ)”。強(qiáng)調(diào)讀書養(yǎng)心,強(qiáng)調(diào)將書法技巧與文字學(xué)、金石學(xué)、歷史學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)理論等有機(jī)地結(jié)合,在歷史文化的長河中還原經(jīng)典碑帖和重要文獻(xiàn),體悟其中的精神和價(jià)值?!皢l(fā)學(xué)生在傳統(tǒng)文化的大背景下來思考書法、學(xué)習(xí)書法,以發(fā)展的視角來認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)、理解經(jīng)典,深入挖掘傳統(tǒng)的人文精神、創(chuàng)造精神和創(chuàng)新精神?!盵12]中國美院書法專業(yè)辦學(xué)的歷史無疑是書法教育走上學(xué)科化發(fā)展道路的一個(gè)縮影。半個(gè)多世紀(jì)以來,其之所以能夠薪火相傳,代不乏人,培養(yǎng)了一代又一代的書法精英,這與其始終堅(jiān)持“以學(xué)養(yǎng)書”,重視書法與文史哲等其他學(xué)科的共生發(fā)展及學(xué)問根基不無關(guān)系。

    其實(shí),20世紀(jì)以來在書法創(chuàng)作、研究和教育方面做出過突出貢獻(xiàn)的書法家,往往同時(shí)也是大學(xué)問家??涤袨椤⒘簡⒊?、吳昌碩、胡小石、陸維釗、沙孟海、王遽常、林散之、高二適、徐無聞、啟功,乃至仍活躍于當(dāng)代書壇的曹寶麟、朱關(guān)田、黃惇、華人德、叢文俊、徐利明、白謙慎、陳振濂等人,他們或?yàn)樵娙?、文學(xué)家、史學(xué)家,或?yàn)榻鹗瘜W(xué)家、考古學(xué)家,或?yàn)楣盼墨I(xiàn)學(xué)家、古文字學(xué)家、文物鑒定專家,都具備了一門或幾門學(xué)問的根基,都在“書內(nèi)之學(xué)”或“書外之學(xué)”方面有精深的造詣,這也是他們能成為書法大家和書壇“常青樹”的根本之所在。

    書法是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的藝術(shù),有筆法、結(jié)字、章法、墨法等相對獨(dú)立的藝術(shù)語言,有自身的視覺審美法則和品評標(biāo)準(zhǔn),有其特定的創(chuàng)作規(guī)律,有著悠久的歷史和豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。因此,書法在學(xué)科建設(shè)上可以自成體系,體現(xiàn)出一定的學(xué)科“獨(dú)立性”。這也是新的學(xué)術(shù)分科體系下,“書法學(xué)”能夠從無到有、從小到大不斷發(fā)展壯大,逐漸取得其獨(dú)立學(xué)科地位的根本原因。與此同時(shí),我們也必須清醒地認(rèn)識(shí)到,書法是一門極具中國文化特色的藝術(shù)門類,它與文字、文學(xué)、哲學(xué)、歷史、宗教、繪畫、音樂、建筑等其他文化和藝術(shù)門類有著千絲萬縷的聯(lián)系,正因?yàn)殚L期與其他學(xué)科相共生,得到豐厚的文化滋養(yǎng),才使其具有更為鮮明的人文性和精神性特征,從而顯現(xiàn)出更加強(qiáng)大的生命力。因此,在看到書法學(xué)科“獨(dú)立性”的同時(shí),我們更應(yīng)尊重其“共生性”的學(xué)科發(fā)展規(guī)律,過分強(qiáng)調(diào)其“獨(dú)立性”,強(qiáng)行將之從其他學(xué)科中相剝離,對書法學(xué)科的長遠(yuǎn)發(fā)展無疑是有害的。

    三、注重學(xué)科交叉,加強(qiáng)內(nèi)涵建設(shè),構(gòu)筑多元的書法人才培養(yǎng)體系

    從書法學(xué)科發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀看,較長的一段時(shí)間內(nèi),書法學(xué)確實(shí)沒有獨(dú)立的學(xué)科地位,甚至連二級學(xué)科的身份都不具備,只是一個(gè)事實(shí)上的三級學(xué)科(專業(yè)方向),依附于美術(shù)學(xué)、文學(xué)、歷史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、文藝學(xué)等其他學(xué)科而存在。依附其他學(xué)科,與之共生發(fā)展卻也使之建立起了從本科、碩士、博士到博士后的完備的書法教育體系,只不過在招生方向和學(xué)科歸屬方面不統(tǒng)一而已。美術(shù)學(xué)、文學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、美學(xué)、文藝學(xué)、考古學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)等專業(yè)領(lǐng)地之下都可以招生書法方向的碩士生、博士生。從學(xué)術(shù)研究的層面看,也有學(xué)者指出不同學(xué)科都可能把書法列為自己的研究對象:

    例如文字學(xué)可以研究書法中漢字的發(fā)生、構(gòu)形、俗字、別字等問題,金石學(xué)、簡帛學(xué)、考古學(xué)等可以研究書法中書法現(xiàn)象問題,歷史學(xué)科可以研究書法的文獻(xiàn)學(xué)問題、書法史、書法史學(xué)的問題,文藝學(xué)、美術(shù)學(xué)也都可以研究書法問題。[13]

    客觀地講,不論各院校的書法專業(yè)是依附于美術(shù)學(xué)、文學(xué),抑或是歷史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、考古學(xué)等哪個(gè)學(xué)科之下討發(fā)展,當(dāng)代書法教育和人才培養(yǎng)以及書法的理論研究和學(xué)科建設(shè)都取得了很大的成績,有不少成功的經(jīng)驗(yàn)可資借鑒。

    2011年,國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)和教育部新一輪學(xué)科專業(yè)目錄調(diào)整,書法學(xué)作為“特設(shè)專業(yè)”正式進(jìn)入普通高校專業(yè)目錄,成為一級學(xué)科“美術(shù)學(xué)”的二級學(xué)科。正是借助于本輪學(xué)科目錄調(diào)整的東風(fēng),短短數(shù)年,全國開辦書法專業(yè)的高校大幅增長,已先后有數(shù)十所(2013年13所,2016年15所,2017年17所,2018年11所)院校獲批書法學(xué)本科專業(yè)。高校書法專業(yè)的大規(guī)模擴(kuò)張,一方面與近年國家提倡振興中國傳統(tǒng)文化的國家戰(zhàn)略有關(guān),同時(shí)也與當(dāng)下藝術(shù)專業(yè)的招考模式有關(guān)。藝術(shù)專業(yè)高考偏重術(shù)科成績,文化課成績所占比重偏低,有些地方院校在藝術(shù)生的招生中,高考文化課成績僅占30%,藝考成為大批文化課不好的考生進(jìn)入大學(xué)殿堂的捷徑。正是看中龐大的考生市場,不少院校尤其是地方性院校紛紛辦起了書法學(xué)專業(yè)。當(dāng)下書法學(xué)科發(fā)展突出的問題是部分院校書法師資不足,書法專業(yè)教師整體學(xué)術(shù)水平不高,對書法教育教學(xué)規(guī)律缺乏深入的研究和思考,有些院校只能臨時(shí)外聘社會(huì)上的“書法家”從事專業(yè)教學(xué),教學(xué)質(zhì)量可想而知。從學(xué)生層面看,大多數(shù)書法生的文化基礎(chǔ)極為薄弱,甚至于連最基本的文史常識(shí)都不具備,相當(dāng)多的書法生并非真正出于對書法藝術(shù)的摯愛,而是因?yàn)樗嚳嘉幕煽兊牡烷T檻,“學(xué)而劣則藝”成為普遍現(xiàn)象?!耙粋€(gè)最需要文化滋養(yǎng)的學(xué)科,竟然成為了文化缺乏的避難所,這無疑成為人才培養(yǎng)的缺陷和學(xué)科發(fā)展的瓶頸?!盵14]離開文史哲等其他人文學(xué)科的支撐,離開古典詩詞歌賦等傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng),則書法技法、書法創(chuàng)作往往便是一具沒有文化內(nèi)涵的軀殼,沒有學(xué)養(yǎng)積淀和精神性因素注入其中,書法也終將墜入“俗格”。

    書法專業(yè)的快速發(fā)展和大規(guī)模擴(kuò)張,令大批書法從業(yè)者,尤其是高校書法教師感到振奮與鼓舞。然而,從書法的學(xué)科身份上看,“書法學(xué)”僅是“美術(shù)學(xué)”一級學(xué)科之下的“特設(shè)專業(yè)”,這又不免讓人們感到沮喪,認(rèn)為現(xiàn)有的學(xué)科設(shè)置限制了書法學(xué)科的發(fā)展,于是疾呼書法的學(xué)科升級,也就成為當(dāng)下書法界的一股強(qiáng)音。他們對書法學(xué)升級為一級學(xué)科的必要性和可行性進(jìn)行多方面的論證,應(yīng)該說,在一個(gè)傳統(tǒng)文化快速復(fù)興的時(shí)代,體現(xiàn)出了書法人的主動(dòng)擔(dān)當(dāng)與作為。楊慶興《高校書法專業(yè)學(xué)科的“轉(zhuǎn)型升級”與內(nèi)涵建設(shè)》一文,就把專業(yè)轉(zhuǎn)型和學(xué)科升級視之為當(dāng)下書法學(xué)科建設(shè)最緊迫的任務(wù)。該文強(qiáng)調(diào)書法的獨(dú)立品格,“書法從產(chǎn)生以來,經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程,但其始終保持著鮮明的獨(dú)立性”,盡管書法與哲學(xué)、文學(xué)、文字學(xué)、史學(xué)、中國畫等許多學(xué)科保持著密切的關(guān)系,“但絕不存在包容與被包容的從屬或依附關(guān)系”。所以,“專業(yè)轉(zhuǎn)型是書法學(xué)發(fā)展的迫切要求。所謂轉(zhuǎn)型,就是將書法從文學(xué)、史學(xué)、美術(shù)學(xué)等學(xué)科歸屬中解放出來,將書法學(xué)的‘特設(shè)專業(yè)’轉(zhuǎn)型為普通高等教育本科專業(yè)”。[15]這樣的提法,筆者不敢茍同。其實(shí),在中國文化和藝術(shù)體系之中,書法與其他藝術(shù)門類乃至其他學(xué)科早已水乳交融地結(jié)合在一起,真的能將書法從中“解放”出來嗎?“解放”出來對書法學(xué)科發(fā)展本身來說真的是好事嗎?在當(dāng)下各門學(xué)科全面交叉、深度融合的時(shí)代,局限于自身學(xué)科,阻隔或削弱書法與其他人文學(xué)科的聯(lián)系,無異于畫地為牢,并不利于書法學(xué)科的發(fā)展。

    書法學(xué)科的“獨(dú)立性”是相對的,而依附于其他學(xué)科而謀求發(fā)展的“共生性”卻是書法學(xué)科發(fā)展的內(nèi)在屬性。書法固然有自己獨(dú)立的內(nèi)容,“書法技法、書法史、書論和書法美學(xué)構(gòu)成其核心內(nèi)容”。然而,這里除了書法技法之外,書史、書論、書法美學(xué)哪一方面的內(nèi)容不是與歷史、文學(xué)、文字學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、考古學(xué)、金石學(xué)等發(fā)生緊密聯(lián)系,其“獨(dú)立性”的程度又如何?

    總之,書法獨(dú)特的文化結(jié)構(gòu)和“共生性”的學(xué)科發(fā)展特點(diǎn),很大程度上決定了其學(xué)科層級和多元化學(xué)科歸屬的現(xiàn)狀,有其存在的現(xiàn)實(shí)合理性。與其執(zhí)著于學(xué)科升級的焦慮,不如跨出學(xué)科邊界,加強(qiáng)與文史哲、金石、考古、美術(shù)等學(xué)科之間的聯(lián)動(dòng)與熔鑄,充實(shí)內(nèi)涵建設(shè),回歸學(xué)科發(fā)展本位。否則,對于學(xué)科發(fā)展的長遠(yuǎn)來說,學(xué)科升級是否屬于“拔苗助長”,亦未可知!

    林圳杰 楷書 清·袁昶《毗邪臺(tái)山散人日記》一則 泉州師范學(xué)院(本科)

    注釋:

    [1]羅志田.西學(xué)沖擊下近代中國學(xué)術(shù)分科的演變[J].社會(huì)科學(xué)研究,2003(1):107-114.

    [2]祝帥.從西學(xué)東漸到書學(xué)轉(zhuǎn)型[M].北京:故宮出版社,2014:50.

    [3]鄭振鐸.哭佩弦[G]//鄭振鐸散文·鑒賞版.西安:太白文藝出版社,2013:290.

    [4]蔡元培.在中國第一國立美術(shù)學(xué)校開學(xué)式之演說[G]//文藝美學(xué)叢書編輯委員會(huì).蔡元培美學(xué)文選.北京:北京大學(xué)出版社,1983:77.

    [5]苑英科.書法學(xué)一級學(xué)科的設(shè)置與建設(shè)[J].大學(xué)書法,2019(1):46-51.

    [6]趙瑜.傳承和發(fā)揚(yáng)中華民族的“精氣神”—全國政協(xié)“加強(qiáng)書法學(xué)科建設(shè)”重點(diǎn)提案辦理協(xié)商會(huì)綜述[J].中國政協(xié),2019(6):26-27.

    [7]楊慶興.高校書法專業(yè)學(xué)科的“轉(zhuǎn)型升級”與內(nèi)涵建設(shè)[J].大學(xué)書法,2019(1):57-61.

    [8]陳振濂.書法美學(xué)[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2006:124.

    [9]鄭志剛.胡小石與中國高等書法教育[J].中國美術(shù),2017(1):124-129.

    [10]陸昭徽,陸昭懷.陸維釗[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2006:44.

    [11]許江.書學(xué)之路—中國美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)創(chuàng)辦五十周年文獻(xiàn)集[G].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2012:6.

    [12]沈浩.關(guān)于古今書法教育的思考—從陸維釗先生為首屆書法研究生手訂《教學(xué)大綱》談起[J].中國書法·書學(xué),2016(3):4-11.

    [13]黃映愷.書法學(xué)科:現(xiàn)實(shí)透視與理想期待[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2006(4):100-103.

    [14]崔樹強(qiáng).當(dāng)代書法學(xué)科體系建設(shè)的新視野[J].中國書法,2016(5):175-179.

    [15]楊慶興.高校書法專業(yè)學(xué)科的“轉(zhuǎn)型升級”與內(nèi)涵建設(shè)[J].大學(xué)書法,2019(1):57-61.

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