淺談微景觀在國(guó)畫(huà)中的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)作

摘要：物欲橫流的社會(huì)讓很多人都缺少一種靜下心來(lái)的雅致。作為新時(shí)代城市人逃離燈紅酒綠，寄情于簡(jiǎn)單純凈綠色世界的一種新型迷你生態(tài)圈——微景觀，讓人們推開(kāi)了想象的大門(mén)，踏入到夢(mèng)境一般迷幻放松的世外桃源之中。圍繞著這個(gè)在方圓中構(gòu)造的小小世界，用四年所學(xué)的中國(guó)畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)微景觀的雅致與沁心氛圍，則是我此次創(chuàng)作的宗旨。

關(guān)鍵詞：微景觀、森林、玻璃、童趣

一、前言

試想一下在每日繁忙的事務(wù)中，能夠瞥見(jiàn)案臺(tái)上一個(gè)小小的玻璃瓶中濃縮著與自己喧囂生活不一樣的景致，一片清幽茂密的森林，一間造型奇特的樹(shù)屋，一把輕巧灑脫的秋千，這該是多么令人神往的凈土。近年來(lái)接觸到多肉植物的我對(duì)這巧妙的世界簡(jiǎn)直愛(ài)不釋手，構(gòu)思創(chuàng)作時(shí)翻閱畫(huà)冊(cè)看到的一幅作品更加堅(jiān)定了我想展現(xiàn)這個(gè)精巧的微觀藝術(shù)的念頭。微景觀中一草一木皆有情，正如國(guó)畫(huà)筆下有神，落筆揮毫間迸發(fā)出的灑脫與細(xì)致。而其中的花草木屋也是國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)的元素，微景觀的布局與國(guó)畫(huà)的位置經(jīng)營(yíng)兩者具有一定的共通性，國(guó)畫(huà)與微景觀原本看起來(lái)八竿子打不著的關(guān)系，在我眼中就這么聯(lián)系到了一起。平日的寫(xiě)生創(chuàng)作是把面前的山水躍然紙上，浩浩蕩蕩，氣勢(shì)輝煌;我此次的創(chuàng)作是把景致細(xì)心收拾，濃縮在一圓形的玻璃缸中。

二、創(chuàng)作過(guò)程

（一）草圖

從構(gòu)思到畫(huà)面，遇到的第一關(guān)即是構(gòu)圖。如何營(yíng)造一個(gè)森林的氣氛？我們知道茂密森林中樹(shù)木叢生，千篇一律，一不小心就會(huì)顯得畫(huà)面變得平面沒(méi)有層次，這時(shí)候就要利用前后景的透視關(guān)系來(lái)使畫(huà)面豐富。所以我安排了前景的大葉子使得畫(huà)面有種從前往后看的縱深感。再有就是疏密關(guān)系，我想讓玻璃缸四周的節(jié)奏擁擠，密得連風(fēng)都透不過(guò)去，相反地，中間留出一片純粹的空地，讓畫(huà)面干凈透徹，疏得可以跑過(guò)馬匹。前景實(shí)打?qū)嵉鼐拿枥L雙勾，后景寥寥帶過(guò)皴染并用地沒(méi)骨。抓住童趣又有特色的元素也是營(yíng)造森林氛圍的關(guān)鍵，說(shuō)到森林里有生活氣息的存在首當(dāng)其沖的就是樹(shù)屋了，有落腳的地方才有生活，所以我在草圖中計(jì)劃好了樹(shù)屋的部分，有了家就會(huì)有生活空間里的活動(dòng)，于是秋千和桌凳就浮現(xiàn)在我腦海躍然于紙上了。家有了，娛樂(lè)活動(dòng)的設(shè)施有了，那又是誰(shuí)生活在這片樂(lè)園里呢？我想應(yīng)是一只純潔美好，在密林深處不被世俗污染的獨(dú)角獸，這也呼應(yīng)了我的主題，讓人們返璞歸真。

（二）設(shè)色

整個(gè)墨稿完成了，重中之重是設(shè)色，這一步?jīng)Q定了這幅畫(huà)的基調(diào)。我腦海中的森林是清新的，如四月的春風(fēng)，清涼舒適，這也符合了我一向偏愛(ài)淡雅風(fēng)格的喜好。如此一來(lái)，顏色忌諱濃重，必須輕薄透亮，逐層多次分染，再統(tǒng)染，再分染以此循環(huán)直至達(dá)到想要的效果，總的來(lái)說(shuō)，這一步是耗時(shí)最長(zhǎng)的，同時(shí)也是最要下功夫的。首先要確定的是整幅畫(huà)顏色上的關(guān)系，前景毋庸置疑是要最重的，而設(shè)置的三片大面積的綠色分別是近樹(shù)林、遠(yuǎn)樹(shù)叢還有草地，這三塊地方的色相雖然都是綠色但也要拉開(kāi)距離。近樹(shù)林最重，偏汁綠色，看起來(lái)青翠，又有些許花青成分能與右邊的樹(shù)葉顏色呼應(yīng);遠(yuǎn)樹(shù)林第二重，淡汁綠中混合些許赭石，能和赭石色的樹(shù)干稍稍融合，讓遠(yuǎn)樹(shù)叢能虛進(jìn)去。左邊的樹(shù)干很好的利用了熟宣的特質(zhì)，采用了積水法。右邊的樹(shù)屋樹(shù)皮的處理更是煞費(fèi)心思，每一塊樹(shù)皮都經(jīng)過(guò)了赭石加焦茶的分染與統(tǒng)染，然后又是用墨筆皴出歲月痕跡的樹(shù)紋，接著再次分染。每塊樹(shù)皮經(jīng)過(guò)如此處理后，大體上還是保持著受光面淺，背光面深的原則，讓整幅畫(huà)節(jié)奏統(tǒng)一不脫節(jié)，讓這個(gè)樹(shù)屋有明暗面，立體而有層次。樹(shù)屋上的樹(shù)葉填色法也是非常有講究，每個(gè)枝干的葉子都分組，“品”字型分布，每一片葉子都只填一半花青色，增加趣味與細(xì)節(jié)。主體獨(dú)角獸的設(shè)色上，為了突出它純潔的特性，通體染了白色，在暗處分染花青加曙紅調(diào)成的紫色強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，加以額飾并賦予金色豐富主體。對(duì)于獨(dú)角獸周?chē)臉?shù)叢的顏色稍微加重并且皴染，為的是襯托主體的白凈。在草地的處理上是由我對(duì)學(xué)校草坪的觀察和結(jié)合畫(huà)作演變過(guò)來(lái)的，學(xué)校的草坪一部分剛剛舒展開(kāi)嫩芽，一部分褪去了色彩，像董婷竹老師在她的畫(huà)中表現(xiàn)的一樣，嫩綠色與嫩黃色完美自然過(guò)渡地融合到了一起，于是我便用淡三綠與淡藤黃交織在我的草地中。黃色既與藍(lán)色形成舒服的對(duì)比，又與綠色相鄰且聯(lián)系，不失為一個(gè)明智的選擇，而且還擺脫了草地平涂綠色顯得簡(jiǎn)單的窘境。

（三）調(diào)整

經(jīng)過(guò)通幅精心設(shè)色，《微觀森林》的大體效果已經(jīng)出來(lái)了，此時(shí)發(fā)現(xiàn)我的畫(huà)面頗平。于是我便添加了一些點(diǎn)景細(xì)節(jié)，比如在樹(shù)屋的窗口加了一只貓頭鷹，桌子上擺置了一只藤編竹籃，里面裝著幾枝鮮花。加上了墨色小草和石塊后，整個(gè)畫(huà)面節(jié)奏更加疏密有致，讓原本輕盈的顏色有一種沉下去的感覺(jué)。為了打破圓形，老師又建議我畫(huà)一只黃色毛絨玩具在右下角，半遮半掩在玻璃缸后，既增加童趣，又能與藍(lán)色產(chǎn)生對(duì)比。玻璃缸底座與缸口的厚度和透明感則是用白色表現(xiàn)出來(lái)，讓它徹徹底底亮起來(lái)。一幅完整的作品當(dāng)然少不了落款，根據(jù)畫(huà)面，長(zhǎng)串的題字是不適宜的，落個(gè)窮款最佳。在題字蓋章之后，這幅創(chuàng)作才算是真正的大功告成。

三、特色與創(chuàng)新

此次的創(chuàng)作采用的主題是在玻璃器皿里的微景觀山水，這在畫(huà)壇上雖出現(xiàn)過(guò)但也是并不常見(jiàn)的。立意是要讓現(xiàn)代人驅(qū)散鋼筋混凝土的城市里帶來(lái)的煩惱，回歸原始回歸最初，保持童心保持純凈。技法上樹(shù)屋樹(shù)葉的部分填一半顏色的方法也算是標(biāo)新立異，在以后的創(chuàng)作中無(wú)論是工筆還是寫(xiě)意都可以進(jìn)行繼承與發(fā)展。在素材的收集途徑上我充分利用了網(wǎng)絡(luò)的積極性，百度、微信、淘寶、微博等軟件都是我收集素材的靈感來(lái)源，使得這幅畫(huà)充滿(mǎn)了現(xiàn)代感。

結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)這次的探索，我打開(kāi)了對(duì)國(guó)畫(huà)不同認(rèn)知的大門(mén)，今后的創(chuàng)作中我要繼續(xù)對(duì)這一主題的研究，嘗試在不同的玻璃器皿里畫(huà)不同的構(gòu)圖，或是寫(xiě)意，或是工筆，都要應(yīng)用上此次所學(xué)的知識(shí)進(jìn)行繼承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]?《林泉高致》——郭熙 2010年8月1日 山東畫(huà)報(bào)出版社

[2]?《工筆技法解析與原大畫(huà)稿》——榮黛紅 2017年1月第一版 浙江人民美術(shù)出版社

作者簡(jiǎn)介：陳玥彤（1996.01）女，漢族，海南?？谌耍瑥V西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院/漓江畫(huà)派學(xué)院，18級(jí)在讀碩士研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國(guó)畫(huà)（山水）。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）