淺析速寫在寫意人物畫中的運用

摘要：速寫是繪畫的基礎(chǔ)，速寫是直觀的把眼睛看到的圖像描繪出來，主要的表現(xiàn)形式是線。通過線條的長短，粗細，曲直，急緩，疏密……來概括型體。人物速寫與中國人物畫不謀而合，相輔相承，國畫極其注重線條，國畫人物里的骨法用筆，線描，白描，工筆人物畫，寫意人物畫，意筆人物畫都是線條不同的表達形式，這和西方速寫有著共性，都是以線條為主要的造型語言。本文從三個方面論述，一速寫在繪畫中的作用。二速寫與中國人物畫。三?以黃胄寫意人物畫為例，分析速寫對寫意人物畫的作用。

關(guān)鍵詞：速寫;線條;寫意人物畫

一、速寫在繪畫中的作用

速寫是快速捕捉形體造型的繪畫形式，速寫是直觀的把眼睛看到的圖像描繪出來，主要的表現(xiàn)形式是線。通過線條的長短，粗細，曲直，急緩，疏密……來概括型體。速寫又分為人物速寫，風景速寫，靜物速寫，場景速寫。人物速寫與中國人物畫不謀而合，相輔相承，國畫極其注重線條，國畫人物里的骨法用筆，線描，白描，工筆人物畫，寫意人物畫，意筆人物畫都是線條不同的表達形式，這和西方速寫有著共性，都是以線條為主要的造型語言。速寫是眼睛觀察物體，通過線條描繪物體造型。速寫也是畫家收集素材的一種方法，速寫還是畫家培養(yǎng)自己把握整體能力，加強眼睛、手、心之間的配合能力，迅速把握形神特征，達到形神兼?zhèn)洌@與中國畫論，謝赫六法中的氣韻生動不謀而合，都是以形寫神，生動感人的目的。西方繪畫大師無一不有高超的速寫功力，達芬奇、阿爾道夫·門采爾、伊里亞·葉菲莫維奇·列賓、倫勃朗、安格爾、丟勒、席勒……通過這些世界級大師的案例，讓我們知道了畫好速寫多么重要，是繪畫的基礎(chǔ)。

二、速寫與中國人物畫

中國人物畫從原始巖畫人物圖像開始算起已經(jīng)有10000余年漫長歷史了。人物畫經(jīng)先秦兩漢時期沉淀、演化，在魏晉南北朝成熟，一大批才華橫溢的畫家如顧愷之、陸探微、張僧繇、戴逵、曹仲達相繼出現(xiàn)。中國人物畫又經(jīng)歷了唐、宋、元、明、清幾個歷史時期的不斷發(fā)展，中國人物畫更加完善和成熟，畫家層出不窮，如閻立本、吳道子、張萱、周昉、周文矩、顧閎中、李公麟、張擇端、梁楷、趙孟頫、唐寅、陳洪綬、曾鯨、任伯年……他們的繪畫業(yè)績照耀千古，這些畫家都有一個共性，就是對線條的運用達到一個爐火純青的高度，線條又是速寫的主要表現(xiàn)形式，所以說東西方繪畫歸根結(jié)底都是以線造型，好的畫家無論中外，都是在練習線條的運用，線條也是繪畫的基礎(chǔ)。人物速寫是鍛煉學者人物造型能力最為基礎(chǔ)的繪畫形式。能夠表達出人物的動態(tài)，情感、以及人文背景等因素。不僅讓我們更精準的把握人體結(jié)構(gòu)，還更容易在畫中抒發(fā)情感和自己的體會，中國寫意人物畫同為表現(xiàn)人物形象的畫種，有其獨特的表現(xiàn)規(guī)律和民族特點，同為人物形象的精煉表達，是以人物為對象，抓住人物的主要特征，加上自己的主管意愿，適當加以夸張變形，達到生動形象，突出人物主要特點。要形似更要神似。用速寫的方法去起型，能快速準確的表現(xiàn)人物。結(jié)合中國傳統(tǒng)用線規(guī)律，利用簡練的線條、成面的調(diào)子去刻畫人物的形象與動態(tài)特征，進而達到為寫意人物服務(wù)的目的。人物速寫技法的理論學習和實踐訓練是學習寫意人物畫的基礎(chǔ)課程。將西方人物速寫技法運用到寫意人物中，人物形象在結(jié)構(gòu)上就有了科學依據(jù)，讓寫意人物畫更加有說服力。中西融合，產(chǎn)生出造型扎實又不失中國傳統(tǒng)的寫意人物表達方式。著名人物家，徐悲鴻、蔣兆和、黃胄、周思聰、葉淺予等，他們的速寫畫的及其熟練，對人物造型、結(jié)構(gòu)，神態(tài)刻畫精準。然后和傳統(tǒng)中國畫筆墨相結(jié)合，開拓出了當代寫意人物畫，做出了極大的貢獻。

三、以黃胄的寫意人物畫為例，分析速寫對寫意人物畫的作用

黃胄的寫意人物畫，用流暢輕快的線條，準確生動的表現(xiàn)人物形象。為了將對象描繪得準確而生動，為了捕捉現(xiàn)實人物動作和表情，他非常重視畫速寫。黃胄先生很多人物畫直接采用了速寫的表達形式，通過線條的長短、粗細、曲直、急緩、疏密來表現(xiàn)畫面。所以他的人物畫形象更加生動，更加有感染力。大量的速寫訓練，讓他的觀察能力得以提高，以敏銳感受和熱烈感情來把握人物形象。速寫還培養(yǎng)了他對寫意人物畫的感受，感情。黃胄先生的作品是帶著感情，帶著激情，從實際生活出發(fā)，找到觸動心弦的表情和動作，全心全意的畫，所以更容易感染人。黃胄先生的寫意人物畫用流暢，迅速的線條來造型的，所以他的人物畫作品節(jié)奏感很強。從五六十年代的《打馬球》、《荒蕪風雪》、《載歌行》到七八十年代的《賽牛圖》、《維族舞》、《草原逐戲圖》、《草原初春》、《民族大團結(jié)》《毛驢人物》……這種節(jié)奏動感越來越強，越來越奔放，在古代作品中很難見到，在當時畫壇也很少見，黃胄先生的人物畫能用線條的節(jié)奏，隨類賦彩，畫面色彩明快，炫麗，有很強的主觀特點。他的畫源于生活，高于生活。他的繪畫，都是從生活中來的，生活是源泉。任何藝術(shù)家都要靠自己的努力，不能靠天才，離開生活就沒有激情，畫也慢慢變顏色”。他的寫意人物畫作品氣氛歡快，筆墨酣暢淋漓，一氣呵成。寫意人物畫最重要的是感情，你首先要熱愛你畫的對象，熱愛人民，熱愛生活中各樣生動的情景。次要的是繪畫的技術(shù)。有感情投入的作品才是好的作品，才能感動別人。如果一味的去追求所謂的形式，沒有情感，沒有感受，只是為了投展，迎合他人，是畫不出好畫的。好的畫需要被人民認可，寫意人物畫要有生活，單純追求形式走不遠的。一幅好的畫，往往是從成百上千的速寫稿中來的。是反復推敲，反復經(jīng)營位置，反復研究人物造型。好的速寫本身也是一件藝術(shù)品。黃胄的寫意人物畫，生動形象，造型嚴謹，是有生命的。很復雜的場景也畫的得心應(yīng)手。這和黃胄先生多年積累的速寫功底是分不開的。畫家如果不畫速寫，不記錄生活，很難成功。黃胄先生無時無刻不帶著速寫本，隨時隨地的記錄生活中感興趣的事物。為創(chuàng)作收集素材。寫生、畫速寫、將速寫融入到創(chuàng)作中。黃胄先生將速寫入畫的繪畫方式，深深影響了當代寫意人物畫。杜滋齡、史國良等一批寫意人物畫畫家，深受他的影響。將速寫融入寫意人物畫，把寫生、速寫、創(chuàng)作的模式傳承下來。

四、結(jié)語

速寫對寫意人物畫很重要，是畫好寫意人物畫的基礎(chǔ)。速寫是繪畫的基礎(chǔ)，古今中外東方西方，畫家對線條的研究從來沒有停止過，西方的速寫，中國古代的白描，線描，十八描……當代的線性素描，都是以線條為基礎(chǔ)，線條是速寫的主要表現(xiàn)形式。速寫對繪畫有重要的作用。人物速寫對中國人物畫有推進作用，速寫可以更好的捕捉人物的神態(tài)，造型，感情，可以是人物畫更加氣韻生動，造型剛加準確。想畫好寫意人物畫，要先畫好速寫。黃胄先生是把速寫與寫意人物畫完美融合的著名畫家。'寫生—速寫—創(chuàng)作黃胄先生創(chuàng)造出一條獨特的藝術(shù)道路，這條道路影響了一批人物畫畫家，對推進中國寫意人物畫發(fā)展有重大意義。

參考文獻：

[1]?《黃胄》李松著，河北教育出版社，2003年版

[2]?《中國人物畫史》樊波著，江西美術(shù)出版社，2018年版

作者簡介：班鵬飛（1994.7—），男，漢族，河南商丘人，廣西藝術(shù)學院，中國畫學院/漓江畫派學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：中國畫，研究方向：人物。

（作者單位：廣西藝術(shù)學院）