淺析格什溫《三首前奏曲》的音樂(lè)創(chuàng)作

劉姝暢

【摘 要】談起格什溫我們首先想到的一定是他的《藍(lán)色狂想曲》，這是他1924年為保爾·懷特曼的爵士音樂(lè)會(huì)所創(chuàng)作的曲目，這首作品將爵士樂(lè)和現(xiàn)代藍(lán)調(diào)音樂(lè)正式推向?qū)I(yè)音樂(lè)的舞臺(tái)，也使格什溫成為世界級(jí)的音樂(lè)家。在他的眾多音樂(lè)作品中，有一部作品尤為特殊——前奏曲，這部作品是他唯一一部為鋼琴所創(chuàng)作的作品。本文，筆者將對(duì)格什溫《三首前奏曲》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行淺顯分析，希望能為鋼琴學(xué)習(xí)者提供參考。

【關(guān)鍵詞】格什溫;爵士音樂(lè);創(chuàng)作分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0072-01

格什溫的《三首前奏曲》每一首的風(fēng)格特點(diǎn)都各不相同，總體來(lái)說(shuō)第一首和第三首都屬于節(jié)奏明快的快板樂(lè)曲，而第二首則屬于節(jié)奏自由舒緩的慢板樂(lè)曲。作曲家在為三首作品排序時(shí)刻意將兩首風(fēng)格相近的樂(lè)曲中插入一首節(jié)奏舒緩的音樂(lè)，為的是讓聽(tīng)眾在欣賞時(shí)不會(huì)因?yàn)樽髌沸商攸c(diǎn)的單一性而產(chǎn)生審美疲勞，從而使其在聆聽(tīng)時(shí)，保持對(duì)音樂(lè)的新鮮感。

一、爵士音樂(lè)

爵士是一種影響力較廣的音樂(lè)，也是在世界上受到普遍歡迎的音樂(lè)形式。現(xiàn)在當(dāng)我們談起爵士樂(lè)，我們更多地會(huì)直接把它當(dāng)成美國(guó)的民間音樂(lè)。它最早來(lái)源于非洲，在17-18世紀(jì)非洲黑人被販賣(mài)至北美，成為白人的奴隸，爵士樂(lè)便是他們抒發(fā)內(nèi)心情感，表達(dá)苦悶的一種工具。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展這種美國(guó)民間音樂(lè)開(kāi)始借鑒歐洲的教堂音樂(lè)和非洲的吟唱等多種音樂(lè)的特點(diǎn)，形成了最早的“民間藍(lán)調(diào)”。

二、創(chuàng)作分析

格什溫的一生創(chuàng)作了多種題材的音樂(lè)作品，包括管弦樂(lè)曲、協(xié)奏曲和鋼琴曲等。其中《三首前奏曲》是格什溫唯一為鋼琴創(chuàng)作的音樂(lè)，所以顯得尤為珍貴。格什溫的這部音樂(lè)作品將古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合的同時(shí)，還融入了藍(lán)調(diào)和爵士的音樂(lè)元素，從而創(chuàng)作出了一種具有時(shí)代意義的新音樂(lè)風(fēng)格。而格什溫的這種音樂(lè)風(fēng)格與當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀也有著密不可分的聯(lián)系。這時(shí)正處于一戰(zhàn)后，美國(guó)通過(guò)向世界上的戰(zhàn)爭(zhēng)中國(guó)家出售軍火大發(fā)橫財(cái)，經(jīng)濟(jì)得到迅猛發(fā)展。而且在這一時(shí)期，各資本主義國(guó)家正處在戰(zhàn)后重建中，經(jīng)濟(jì)也嚴(yán)重衰退，使得美國(guó)一躍成為世界金融中心。這也吸引著世界上各行各業(yè)的人們來(lái)到美國(guó)，其中也包括音樂(lè)家。這個(gè)時(shí)期，美國(guó)音樂(lè)融合了世界上多種音樂(lè)風(fēng)格元素，形成了一種新型的美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)。這也是格什溫的音樂(lè)融合了多種音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的原因之一。這種新的音樂(lè)形式便是我們現(xiàn)在常說(shuō)的爵士音樂(lè)，這種音樂(lè)在全世界都有很大的影響力，從而也使爵士樂(lè)成了美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的代名詞。

三、曲式分析

第一首前奏曲的曲式結(jié)構(gòu)是再現(xiàn)的單三部曲式，由引子、A、B、連接、A1五個(gè)部分構(gòu)成。樂(lè)曲的前六個(gè)小節(jié)為引子部分，調(diào)性為bB大調(diào);從第七小節(jié)到第十五小節(jié)為音樂(lè)的A段，在過(guò)渡過(guò)程中音樂(lè)的調(diào)性并未發(fā)生變化;從第十六小節(jié)一直到四十一小節(jié)為B段，在這一樂(lè)段，音樂(lè)的調(diào)性經(jīng)歷了多次變換，從bD到C、D再到c，最終在音樂(lè)結(jié)束時(shí)回歸到bB。

第二首前奏曲的曲式結(jié)構(gòu)與第一首相同，都為在線的單三部曲式，由引子A、A1、B、A2和補(bǔ)充部分構(gòu)成。樂(lè)曲的前四個(gè)小節(jié)為引子部分，調(diào)性為E大調(diào)，第二首作品相較于第一首調(diào)性更為復(fù)雜。A段和A1段調(diào)性先由E開(kāi)始，在A段的第八小節(jié)轉(zhuǎn)為#F，隨后經(jīng)歷了#c、E、#c，直到三十小節(jié)A1結(jié)束時(shí)落在#C大調(diào)上;在B段開(kāi)始時(shí)調(diào)性再次變化為#F;A2為A段的再現(xiàn)部調(diào)性與A相同，最后擴(kuò)充部分在#C上結(jié)束了本曲。

第三首前奏曲的曲式結(jié)構(gòu)與前兩首略有不同，它是一首回旋曲式。樂(lè)段相較于前兩首更加豐富，由引子、A、B、A1、C、連接部分和A2構(gòu)成。這首作品雖然音樂(lè)材料十分豐富，但是調(diào)性卻沒(méi)有進(jìn)行復(fù)雜的變化，從第一小節(jié)引子的開(kāi)始到二十八小節(jié)A1段的結(jié)束，音樂(lè)都是在?e上進(jìn)行的;直到二十八小節(jié)的最后半拍C段開(kāi)始時(shí)才轉(zhuǎn)到了?a上;在擴(kuò)充部分調(diào)性再次回歸到?e，并在I級(jí)主和弦上結(jié)束了本曲。

從三首前奏曲的曲式結(jié)構(gòu)上我們能夠感受到樂(lè)曲有著自由爵士音樂(lè)的明顯特性。 自由爵士樂(lè)與傳統(tǒng)爵士樂(lè)相比，節(jié)奏、旋律更為自由。音樂(lè)家們可以最大限度地根據(jù)自己的感受和理解對(duì)音樂(lè)進(jìn)行詮釋?zhuān)⒃谝欢ǔ潭壬霞尤胱陨肀硌莸娘L(fēng)格特點(diǎn)，讓聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)時(shí)不會(huì)覺(jué)得這只是在演奏前人的音樂(lè)，而是讓音樂(lè)在不同的音樂(lè)家手中煥發(fā)出新的光彩，從而使音樂(lè)更具多樣性。

四、結(jié)語(yǔ)

格什溫的《三首前奏曲》是他最為成熟的作品之一，原作品其實(shí)有六首，但因曲譜不幸丟失，現(xiàn)存的作品僅僅只有三首。每當(dāng)想起此事，人們都忍不住嘆息，同時(shí)為這樣的一部音樂(lè)著作的缺失而感到惋惜。他就像是遺失在人間的珍貴寶藏，從未見(jiàn)過(guò)的人哀嘆自己為何不抓住一切機(jī)會(huì)在他消失之前，哪怕靜靜欣賞一次也好;而有幸欣賞過(guò)的人則更加惋惜，為何當(dāng)初不想方設(shè)法保留一份作品的音像資料。本文之所以選取格什溫的《三首前奏》作為研究對(duì)象，是因?yàn)檫@是格什溫唯一一部寫(xiě)給鋼琴的作品，并且格什溫所創(chuàng)作的爵士樂(lè)很少有人拿它來(lái)作為研究的課題，可供學(xué)習(xí)和參考的資料也很少。所以筆者希望通過(guò)自己的研究，為鋼琴學(xué)習(xí)者提供一些資料上的參考，以便幫助他們更好地理解和演奏該作品。

參考文獻(xiàn)：

[1] （德）克列爾曼. 羅沃爾特音樂(lè)家傳記叢書(shū)-格什溫[D].人民音樂(lè)，2006.

[2] 周錚. 淺析十九世紀(jì)美國(guó)音樂(lè)的發(fā)展[J]. 北方音樂(lè)，2014（12）.