淺談琵琶演奏在貴州花燈戲音樂中的融合

趙如玉

【摘 要】貴州是一個(gè)多民族的省份，其中少數(shù)民族人口約占全省總?cè)丝诘?9%，在這多姿多彩的貴州文化中，貴州花燈是當(dāng)?shù)匕傩障猜剺芬姷囊粋€(gè)地方戲。

【關(guān)鍵詞】貴州花燈戲;琵琶演奏;花燈戲《月照楓林渡》

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0062-02

貴州花燈分黔東、黔南、黔西、黔北四路。起源于明朝洪武年間“調(diào)北征南”時(shí)傳入貴州的元宵鬧燈習(xí)俗，由固定的程式花燈歌舞和歌舞中夾演的花燈小戲發(fā)展衍變而來，是貴州形成最早并世代相承的地方戲曲劇種。貴州花燈戲表演豐富多彩，載歌載舞，活潑明快，以豐富的花燈舞步、套路和扇帕技法為基礎(chǔ)，由一個(gè)單一的民間藝術(shù)表演形式衍變成風(fēng)格獨(dú)特、形式多樣、雅俗共賞的地方劇種。它有著鮮明的草根文化特征，特別適合表現(xiàn)市井鄉(xiāng)民的生活。除了戲曲表演獨(dú)特以外，花燈音樂也是別具一格，有著自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

我是一個(gè)藝術(shù)學(xué)院音樂表演琵琶專業(yè)畢業(yè)的學(xué)生，從學(xué)校畢業(yè)來到貴州省花燈劇院樂團(tuán)從事琵琶演奏時(shí)，起初對(duì)花燈戲和花燈音樂幾乎是一片空白，面對(duì)自己熟悉的樂器，演奏著從未涉及到的花燈音樂，覺得有點(diǎn)不太對(duì)勁，陌生感讓我曾經(jīng)懷疑自己的演奏能力。2005年我參與演出了第一部大型花燈戲《月照楓林渡》，到往后的《征人行》、《楓染秋渡》、《鹽道》、《云上紅梅》等，還有我院根據(jù)歌劇《江姐》移植改編創(chuàng)作的大型花燈戲《紅梅贊》，這幾部作品都是在傳統(tǒng)花燈歌舞和花燈小戲的基礎(chǔ)上更嚴(yán)謹(jǐn)更趨于成熟，和更具有舞臺(tái)表現(xiàn)力的作品，從田間地頭上升到了真正的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)。十五年來我從未知到了解，一點(diǎn)點(diǎn)地探索與累積，使得我對(duì)花燈音樂里的琵琶演奏有了淺淺的認(rèn)知與拙見。

琵琶是民族器樂中最為重要的撥弦樂器之一，被譽(yù)為彈撥樂器之王，它音域?qū)拸V、表現(xiàn)力豐富、演奏技法頗多，從琵琶的很多獨(dú)奏曲里不難看出它的多面性，最具代表性的作品如《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《春江花月夜》、《陽春白雪》、《塞上曲》等等，這些都是風(fēng)格迥異的作品，琵琶所能表達(dá)的可以是征戰(zhàn)的疆場(chǎng)也可以是塞外的思念之情，還可以是“鸚鵡花前弄，琵琶月下彈”的閑趣，它可文可武，不僅可以表現(xiàn)出百轉(zhuǎn)千回的哀怨，也能夠表達(dá)出波瀾壯闊的豪情，還可以抒發(fā)清雅高潔的志向。總的來說，琵琶具有著非常明顯的音色特點(diǎn)以及獨(dú)特的演奏技法，從而呈現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

花燈戲曲音樂的伴奏編制采用的是民族管弦樂隊(duì)，其中領(lǐng)弦是花燈音樂中獨(dú)有的胡琴類樂器“筒筒”，除此以外，在花燈戲曲中擔(dān)任主要伴奏樂器的有琵琶、二胡、揚(yáng)琴、竹笛等，還有花燈音樂里特有的打擊樂——花燈套打。伴奏音樂是根據(jù)戲曲唱腔配器完成的。在花燈戲曲伴奏音樂中琵琶作為主要伴奏樂器，在樂隊(duì)里不可或缺，它具有較強(qiáng)的融合力和表現(xiàn)力。根據(jù)不同的戲曲唱腔它可以跟腔，也可以作為節(jié)奏鋪墊，或是作為音樂氣氛的烘托。通過琵琶演奏手法的變化，對(duì)戲曲唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行詮釋，戲曲情感也會(huì)隨著音樂更好地表現(xiàn)出來。在這兒我就試拿大型花燈戲《月照楓林渡》（以下簡(jiǎn)稱《月》劇）做例子進(jìn)行簡(jiǎn)要的闡述。

《月》劇講述的是二十世紀(jì)初葉，黔北楓林渡口，林、劉兩個(gè)釀酒世家聯(lián)姻了。劉府小姐劉荷荷懷著幸福的憧憬嫁到林家，可迎接她的是新郎林玉儒那一張冷漠的面孔，這是一場(chǎng)父母包辦的婚姻，林玉儒并不認(rèn)可，他早在這之前便與丫鬟梅香情定終身，迫于父母之命無奈與梅香分離。而無辜的劉荷荷并沒有失望、抱怨，善良的天性讓她學(xué)會(huì)去包容，去同情。她把全部心思放到了家族的釀酒事業(yè)上，斗轉(zhuǎn)星移十八年過去了。一天，一個(gè)叫月妹的酒師出現(xiàn)在楓林渡這個(gè)小鎮(zhèn)，引起了劉荷荷與林玉儒的好奇，后得知月妹來此地的意圖是為了尋找恩人，她出示的一只金酒樽，讓劉荷荷證實(shí)了月妹就是當(dāng)年林、梅生下的那個(gè)女兒，因?yàn)樗鴨萄b打扮救下梅香母女，而這些林玉儒并不知情，月妹也并不知道劉荷荷就是她苦苦尋找的恩人。劉荷荷經(jīng)過日夜思量，最后真誠(chéng)地選擇了退讓，將真相說出，幫助他們父女相認(rèn)。身心疲憊的劉荷荷帶著人生種種遺憾，決定歸隱山林，而這時(shí)了解了事情真相的林玉儒與月妹出現(xiàn)在她面前，林玉儒的一次牽手，月妹的一聲“媽媽”如同一股滾燙的熱流化解了劉荷荷心中的寒冰，也卷走了人世間的恩怨情仇。

《月》劇一共五場(chǎng)戲，先是從一段序曲音樂拉開帷幕，整個(gè)曲風(fēng)有著淡淡的憂愁與無奈，通過音樂的渲染一下子把觀眾帶進(jìn)了一段“離愁別緒”、“恩怨情仇”的故事中。接下來的是一段花燈歌舞，琵琶在其中主要以節(jié)奏型的伴奏音型完成伴奏，表現(xiàn)一種活潑歡快的氣氛，技巧上多用雙音及掃弦。在戲曲的唱腔中琵琶也有跟腔的段落，劉荷荷亮相的第一個(gè)唱段中就有琵琶跟腔的部分，劇情上是劉荷荷內(nèi)心的一個(gè)疑問，說的是為什么這家酒坊生意紅紅火火，而自己的酒坊卻生意慘淡，唱詞是“熱的有緣由，冷的有蹊蹺”，在這一句的跟腔上琵琶演奏者也需要把這種內(nèi)心的疑問帶入到音樂中。樂譜是一個(gè)附點(diǎn)八分的節(jié)奏型，在處理上我用了一個(gè)四點(diǎn)輪，音色上也不能太強(qiáng)，是一種內(nèi)心的疑問與猜測(cè)。整場(chǎng)花燈戲中歌舞成分也很重，其中有一場(chǎng)月妹訂婚的戲，音樂熱鬧歡快，花燈套打是重頭戲，這時(shí)琵琶的運(yùn)用是跟隨花燈舞蹈音樂獨(dú)有的鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行節(jié)奏型音型的演奏，在雙音技巧上用了分音演奏，琵琶演奏獨(dú)有的點(diǎn)狀特性在此發(fā)揮得淋漓盡致。

《月》劇中第五場(chǎng)月妹喊劉荷荷“媽媽”時(shí)的“一聲輕喚”，這一段音樂也是由琵琶來完成跟腔的。這時(shí)的情緒與音樂表現(xiàn)又有不同，這一段音樂像一縷柔和的月光，如同潘偉行導(dǎo)演所說：“仿佛看到一輪明月，灑下無邊無際的清輝，穿風(fēng)透葉地灑向大地，猶如溪谷泉流般潤(rùn)澤，又似林中新葉的清醇，彌散著露珠一樣的溫馨?！边@么一段清秀溫暖的旋律用琵琶來詮釋，恰到好處。琵琶本身音域?qū)拸V，半音完善，是按照十二平均律排列，從藝術(shù)特點(diǎn)上講，琵琶的低音區(qū)音色結(jié)實(shí)雄渾，中音區(qū)音色圓潤(rùn)柔和，高音區(qū)音色清脆明亮，最高音區(qū)音色緊張，尖銳透亮。在此段中我運(yùn)用了大量的左手吟猱、推拉，右手觸弦位置盡可能的偏中上，演奏技法上多采用單彈和輪指來演奏，以最大化地表現(xiàn)戲曲的人物性格和心理變化，以及烘托劇情的情緒氣氛。

《月》劇是我接觸的第一部花燈戲，它作為我院的保留劇目之一，也是我接觸得時(shí)間最長(zhǎng)、演出場(chǎng)次最多的一部戲，是最有感情的一部戲。通過對(duì)它的認(rèn)識(shí)與了解，在后來的《鹽道》、《紅梅贊》等作品中我也有了新的認(rèn)知與提升。要讓琵琶更好地服務(wù)于花燈戲曲，充分發(fā)揮出琵琶的作用和功能，首要條件是確定戲曲的具體類型，根據(jù)戲曲的劇情，總結(jié)歸納人物情緒。在此基礎(chǔ)上，明確樂隊(duì)的伴奏，掌握戲曲的整個(gè)變化過程，和演員感同身受，讓整個(gè)變化過程了然于心，以此起到護(hù)腔保調(diào)、轉(zhuǎn)承啟合的帶動(dòng)作用。最后，除了繼續(xù)在技術(shù)上的學(xué)習(xí)之外，還要提高自身的文化素質(zhì)修養(yǎng)，了解劇情、熟悉劇中人物。在音樂上要把握住琵琶音樂的表現(xiàn)力和感染力，充分展現(xiàn)出其獨(dú)有的音色特點(diǎn)。琵琶從一個(gè)獨(dú)奏樂器發(fā)展到花燈音樂伴奏，這是一場(chǎng)完美的融合。我通過這十幾年來的不斷學(xué)習(xí)和摸索，在實(shí)際演奏過程中，學(xué)會(huì)了根據(jù)戲曲的具體類型確定演奏技法、演奏形式，成功讓花燈戲曲音樂得到了更好的呈現(xiàn)。

一部戲離不開劇本，離不開演員，離不開舞美，更離不開音樂，每一個(gè)環(huán)節(jié)的相碰都是一個(gè)遇見，都是一個(gè)融合的結(jié)晶。愿貴州花燈戲能更好地傳承與發(fā)展，能給觀眾帶來更好的藝術(shù)作品。