黑龍江地域花鳥畫審美分析

鄭萬明

摘 要：黑龍江地域花鳥畫有著十分與眾不同的地域特點，黑龍江花鳥畫作者多數(shù)為北方人，由于受到自身所處環(huán)境的影響，自然而然對本土花鳥畫的繪畫素材以及繪畫形式有著獨(dú)特的理解。人們都說，藝術(shù)來源于生活，若想更加生動、形象地展現(xiàn)花鳥畫，就應(yīng)該具體了解所畫生物的真實形態(tài)，對其進(jìn)行細(xì)致的了解以及觀察，從而更好地把控繪畫風(fēng)格，呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的黑龍江花鳥畫。基于此，文章主要分析黑龍江地域花鳥畫的審美特征，為廣大黑龍江花鳥畫畫家提供幫助。

關(guān)鍵詞：黑龍江;地域花鳥畫;審美分析

基金項目：本文系黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項目“黑龍江花鳥畫風(fēng)格研究”（16YSE25）研究成果。

黑龍江地處高寒地帶，緯度較高，氣候比較寒冷，動物資源十分豐富，每當(dāng)冬季來臨，黑龍江的每寸土地玉樹銀花、銀裝素裹，成為魅力無限的冰雪世界，這些豐富的天然素材以及自然景觀為黑龍江花鳥畫創(chuàng)作者提供滿滿的創(chuàng)作素材。但是受到多種因素影響，北方的景物很少出現(xiàn)在繪畫藝術(shù)中，很少出現(xiàn)十分著名的花鳥畫畫家。即使我國古代花鳥畫技術(shù)十分成熟的時期，也只有一小部分名家誕生，從而導(dǎo)致黑龍江花鳥畫的發(fā)展較為緩慢。為了改善這一情況，展現(xiàn)出黑龍江花鳥畫的無限魅力，本文主要梳理黑龍江地域花鳥畫的審美取向。

一、黑龍江花鳥畫的地域傳承以及發(fā)展

我國黑龍江地域花鳥畫有著一定的傳承性，如同南人撐船、北人騎馬，若想充分了解目前黑龍江地域花鳥畫的特征，就應(yīng)當(dāng)充分知曉何為北方?？梢韵葟闹性貛нM(jìn)行了解，河南與河北地處中原，其北為北方，黑龍江作為北方花鳥畫的重要傳承地，其地域?qū)徝捞卣骶褪侨藗冃枰芯康闹匾獌?nèi)容。因此，就黑龍江地域花鳥畫的發(fā)展與傳承而言，人們能夠感受到的是北方花鳥畫的靈動性，比如大寫意中的花鳥姿態(tài)，還有自然環(huán)境中的野雞、鳥雀、蒼鷹等，同時也有一些比較小巧的鳥類。在古代，北方的鳥獸種類十分繁多，現(xiàn)在有很多種類已經(jīng)不為世人所常見，因此人們在研究黑龍江花鳥畫歷史傳承時，應(yīng)具備相關(guān)的科學(xué)知識以及歷史知識，提前做好準(zhǔn)備工作，使用更為科學(xué)、更為合理的手段進(jìn)行研究。

二、黑龍江地域花鳥畫的獨(dú)特魅力

近年來，隨著我國人才的不斷增多，黑龍江地區(qū)涌現(xiàn)出一批年輕的青年花鳥畫畫家，從他們的作品中不難看出，很多作品所展現(xiàn)的多數(shù)為秋冬季節(jié)的植物，作品主要蘊(yùn)含一種獨(dú)特的冷逸之美。實踐證明，花鳥畫畫家若想獲得一些成就，就應(yīng)該深入日常生活，到大自然中探尋以及觀察繪畫素材，挖掘出與眾不同的美好，從而創(chuàng)作出風(fēng)格獨(dú)特、彰顯個人魅力的作品。同時，黑龍江花鳥畫畫家還要觀察周圍的自然生命，清晰地表達(dá)出對于生命的感受，每個人的情感都是不相同的，若能夠?qū)⑶楦屑耐性谧髌分?，那么一定會獲得較好的繪畫效果。另外，黑龍江花鳥畫畫家還要關(guān)注地域特征，知曉自己所要創(chuàng)作的具體內(nèi)容，并根據(jù)自身的審美方式，選擇自己熟悉的、感受強(qiáng)烈的內(nèi)容，從而充分彰顯出自己的風(fēng)格。黑龍江地處北方，北方人與南方人的性情十分不同，并且人作為繪畫的主體，能夠賦予花鳥畫無限的價值以及生命。從北方人的角度來看，花鳥畫并不是主流藝術(shù)，這是由于北方人的生活方式與南方存在一些差異，北方人的性格較為直爽以及豪邁，所追求的是灑脫、直白、具體的畫風(fēng)，這正與北方人的性格呼應(yīng)，與北方人的審美呼應(yīng)。地域特征作為黑龍江花鳥畫風(fēng)格形成的重要因素，對于黑龍江花鳥畫的發(fā)展有著十分重要的影響，人們探尋風(fēng)格形成的過程，也正是探尋北方地域特征的過程。要更加深入地認(rèn)識到地域?qū)徝赖闹匾?，知曉地域?qū)徝赖膬?nèi)在邏輯，從而合理歸納總結(jié)研究范圍，更好地傳承我國黑龍江花鳥畫，探尋出有效的審美方式。

三、黑龍江地域花鳥畫中的歷史審美價值觀

獨(dú)特的地域特征是花鳥畫的重要審美取向，花鳥畫畫家要在作品中充分體現(xiàn)出各地域的特色，并充分挖掘各地域存在的自然資源以及自然創(chuàng)作源泉，并從中挑選出具有地域特色的審美部分，將其充分融入花鳥畫創(chuàng)作中。針對部分處于深秋寒冬中，即將衰敗的枯枝勁草以及殘木冬葉等，這些植物飽受寒霜，用自己生命最后的光輝襯托出風(fēng)雪的無情，植物生命的頑強(qiáng)也被烘托得無比溫暖。藝術(shù)家們將這些視覺效應(yīng)綜合起來，為欣賞者呈現(xiàn)出一種具有獨(dú)特黑龍江特征的冷逸的審美特點。隨著流人文化所具有的開拓進(jìn)取以及艱苦奮斗精神的不斷傳揚(yáng)，花鳥畫審美的境界也逐漸提升到了一個全新的層次。藝術(shù)創(chuàng)作靈感的主要來源是人們對大自然產(chǎn)生的認(rèn)知以及感受，畫家長期生活在一定的地域內(nèi)，畫家的生活經(jīng)驗以及生活經(jīng)歷是其創(chuàng)作的主要源泉，而這些源泉又都屬于地域特征環(huán)境下的某種產(chǎn)物。黑龍江地域的自然景觀以及其他人為生活景觀，都對藝術(shù)家的花鳥畫創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。這些影響會讓花鳥畫藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中、在自身的作品中烙下極強(qiáng)的地域印記，使人們在欣賞的過程中逐漸發(fā)現(xiàn)畫作中具有的顯著的地域特性。藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中會受到地域的影響，會轉(zhuǎn)變對社會的審美文化以及繪畫風(fēng)格的認(rèn)知，促使花鳥畫的創(chuàng)作逐漸形成一種獨(dú)特的地域風(fēng)格。黑龍江地域內(nèi)大部分花鳥畫藝術(shù)家正是受到這種北方質(zhì)樸的人文精神的影響，并將人文精神充分融入自己的創(chuàng)作中，促使繪畫作品逐漸產(chǎn)生強(qiáng)烈的黑龍江地域特征。

四、黑龍江地域花鳥畫中強(qiáng)烈的精神氣息

地域特征下的花鳥畫創(chuàng)作需要堅實的基礎(chǔ)，藝術(shù)創(chuàng)作的主要本質(zhì)是，藝術(shù)家根據(jù)某種靈感以及動物的原型進(jìn)行創(chuàng)作，并創(chuàng)造出一個全新的想象的生活世界，并將其繪制在畫紙上?；B畫藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中，常會將自己理性的內(nèi)容通過感性的方法充分表達(dá)出來。野菊花、山丹百合、長瓣舍蓮等，這些奇異的花木均為藝術(shù)家們營造了追求野情、野趣、野意、野味以及野境的藝術(shù)氛圍。野逸的藝術(shù)概念可以促使藝術(shù)家更加貼近自然、貼近原始生活，讓藝術(shù)家創(chuàng)作出的花鳥畫更加具有黑龍江的獨(dú)特色彩，并讓欣賞者通過畫作聯(lián)想到生命的頑強(qiáng)以及無盡的力量。黑龍江藝術(shù)畫家在自己的創(chuàng)作中具有獨(dú)特的演繹、見解，認(rèn)為野逸并不一定是生活在荒野之中的禽鳥、走獸，更不是將這些生活在荒野中的動植物刻畫出來就能具有野逸的情趣和藝術(shù)特征。黑龍江藝術(shù)畫家認(rèn)為，野逸并不全是題材所呈現(xiàn)出的一種情趣，而是取決于審美趣味產(chǎn)生的直接作用。黑龍江地域的花鳥畫作品，大多展現(xiàn)秋、冬兩季植物的獨(dú)特狀態(tài)，也就是大家通?？吹降闹参锏蚵湟约翱萁?。黑龍江花鳥畫藝術(shù)家通過作品展現(xiàn)出凋而不敗、殘而不破、死而不屈的冷逸藝術(shù)境界，藝術(shù)作品呈現(xiàn)出一種掙扎、頑強(qiáng)、對生命無限憧憬的冷逸之美，其更是對萬物輪回的一種有感而發(fā)以及人與自然和諧相處的智慧結(jié)晶。曾有學(xué)者說過，冷逸之美可以排除諸多繁雜的色彩，為人們帶來躁動以及不安的感覺，冷逸的作品需要充分體現(xiàn)出一個藝術(shù)家需要具有空靈疏淡等人生境界，將其大概歸納為四點，即北國冰雪的本質(zhì)、冰雪城市之間的神韻、黑龍江畫家天人合一思想的主要體現(xiàn)、黑龍江畫家的心靈凈化劑以及純凈皈依的世俗緣分。冷逸之美的獨(dú)特情趣，逐漸成為指導(dǎo)大部分黑龍江畫家創(chuàng)作的核心內(nèi)容。初春時節(jié)的大地出現(xiàn)復(fù)蘇，冰雪也逐漸融化并滋潤著萬物，具有極強(qiáng)生命力的冰凌花在黑龍江零下30多度的環(huán)境中，依然可以頂著寒冷盡情綻放自己。冰凌花所具有的獨(dú)特形象，正代表著黑龍江人具有的頑強(qiáng)堅韌品性。在大雪皚皚環(huán)境中生長的紅毛柳，寓意著黑龍江人的無限熱情，以及令人景仰和歌頌的好客之情。

五、黑龍江地域花鳥畫中全景構(gòu)圖的應(yīng)用

新時代背景下的審美要求花鳥畫藝術(shù)家在繪畫語言以及形勢上進(jìn)行相關(guān)的創(chuàng)新。大部分藝術(shù)家在畫作的選景以及構(gòu)圖中，常會將一些抒發(fā)小情小趣的內(nèi)容轉(zhuǎn)變?yōu)闃?gòu)筑宏闊的意境，從而進(jìn)行全新的創(chuàng)作。這些藝術(shù)家放眼原始森林以及林海雪原，在作品中充分展現(xiàn)出宏闊的自然景象以及自強(qiáng)不息的人生哲理。比如，聶義斌的作品中常將山水以及花鳥進(jìn)行融合，將花鳥放置在蒼茫的林海雪原情境中，重復(fù)展現(xiàn)花鳥所處的獨(dú)特的自然生態(tài)環(huán)境，將景物與動物進(jìn)行完美的結(jié)合，促使畫作展現(xiàn)出宏大的場景，不小氣、不媚俗、不輕薄、不柔弱，充分凸顯自然環(huán)境的實際美感。而高卉民近期的作品也常將折枝構(gòu)圖轉(zhuǎn)變?yōu)榉薄⒚艿臉?gòu)圖進(jìn)行創(chuàng)作，通過嚴(yán)密的布局，展現(xiàn)出原始森林的獨(dú)特氣息。

六、結(jié)語

總而言之，藝術(shù)家繪畫作品獨(dú)特的地域性中，包含地域自然環(huán)境以及文化環(huán)境對其產(chǎn)生的影響，其逐漸對生活在各地域的藝術(shù)家們產(chǎn)生較大的影響。生活在各個地域的藝術(shù)家們受到生活、情感以及環(huán)境中的地域特征的影響，自然會將獨(dú)特的地域特征反映在畫作中，并為欣賞者呈現(xiàn)出具有強(qiáng)烈地域特征的畫作。我國富饒的黑土中，匯聚著無數(shù)動植物資源以及自然景象，這些都為花鳥畫藝術(shù)家們提供了無限的創(chuàng)作源泉。因此，黑龍家地域的花鳥畫藝術(shù)家常將冷逸的地域性畫風(fēng)體現(xiàn)在作品中，大家在欣賞的過程中自然會產(chǎn)生獨(dú)特的審美特點。

參考文獻(xiàn)：

[1]林兵.淺論中國花鳥畫藝術(shù)中的吉祥內(nèi)涵[C]//山東省民俗協(xié)會.中華吉祥文化與和諧社會建設(shè)學(xué)術(shù)研討會暨山東省民俗學(xué)會2007年學(xué)術(shù)年會論文集.濟(jì)南：山東省民俗協(xié)會，2007.

[2]孟德鴻.滲透黑龍江地域性審美特質(zhì)的花鳥畫創(chuàng)新探索[J].華章，2012（2）.

[3]張東華.淺談中國花鳥畫的寄情和寓意[J].中國花鳥畫，2006（5）.

[4]中國花鳥畫在黑龍江地域語境下的“可持續(xù)發(fā)展”[J].大眾文藝，2012（4）.

[5]樊萍.工筆花鳥畫“形式美”與“意境美”[J].榮寶齋，2014（5）.

作者單位：

黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院