黑龍江寫意花鳥畫地域風(fēng)格的形成與確立研究

趙麗娜 楊林

摘 要：隨著我國經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，人們對藝術(shù)的追求也越來越深入，藝術(shù)已經(jīng)滲透到人們的日常生活中，成為全新的經(jīng)濟(jì)推動力?；B畫是中國畫的一部分，畫面以魚蟲、花卉、鳥禽等為主要描繪對象的都可以稱為花鳥畫。黑龍江寫意花鳥畫的歷史悠久，其繪畫內(nèi)容也十分豐富。同時，黑龍江地域資源較為豐富，促使黑龍江寫意花鳥畫具有一定的獨(dú)特性。基于此，文章探尋黑龍江寫意花鳥畫地域風(fēng)格的形成以及確立，研究花鳥畫地域風(fēng)格的形成過程，以促進(jìn)黑龍江寫意花鳥畫的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：黑龍江;寫意花鳥畫;地域風(fēng)格

基金項目：本文系黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項目“黑龍江花鳥畫風(fēng)格研究”（16YSE25）研究成果。

黑龍江的地域風(fēng)格和歷史文化包含在寫意花鳥畫中，對畫家的生活有著深刻的影響，與畫家的情感、思想有著密切的關(guān)聯(lián)，并一定程度上體現(xiàn)在他們的藝術(shù)作品中，使其作品展現(xiàn)出濃郁的地域特征。同時，在地理環(huán)境優(yōu)越、自然資源富饒的黑龍江土地上有許多動植物，如風(fēng)雨中的幽禽野鳥、冰霜中的勁草以及純凈的水資源，為黑龍江寫意花鳥畫的創(chuàng)作提供了大量的素材，使黑龍江寫意花鳥畫具有鮮明的地域風(fēng)格，從而提高黑龍江寫意花鳥畫的知名度。

一、黑龍江寫意花鳥畫的歷史文化背景

隨著西方現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮逐漸進(jìn)入我國藝術(shù)領(lǐng)域，人們對西方文化有了進(jìn)一步的了解，很多藝術(shù)家開始思考西方現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)建我國更加完備的藝術(shù)學(xué)術(shù)體系。同時，隨著時間的推移，黑龍江寫意花鳥畫已成為黑龍江高校畫家群體重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。如同著名的美術(shù)教育者高卉民所講：“20世紀(jì)90年代黑龍江高等院校的花鳥畫教學(xué)體系已經(jīng)十分完善，需重視我國傳統(tǒng)文化以及各個時代的理論特點(diǎn)，同時在教學(xué)體系中還要強(qiáng)調(diào)對時代特征的掌握。高校學(xué)生和各地的美術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該重點(diǎn)了解傳統(tǒng)以及歷史，把傳統(tǒng)技法傳承下去。”并且，傳統(tǒng)的教學(xué)方式對寫意花鳥畫創(chuàng)作有著一定影響。

社會對黑龍江多元民族特色的認(rèn)可，使得黑龍江地域文化得到更有利的發(fā)展環(huán)境。在早期，人們就十分關(guān)注傳統(tǒng)文化對繪畫的價值，并在全國第七屆以及第八屆美術(shù)作品展覽中都有著具體的表現(xiàn)。同時，隨著我國民族自信感不斷增強(qiáng)，人民群眾對文化藝術(shù)的價值認(rèn)識越來越深刻，對傳統(tǒng)藝術(shù)文化的認(rèn)同感也隨之提升，從更深層面上重視繪畫工作的開展。另外，在無數(shù)藝術(shù)家追求、探尋藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，黑龍江花鳥畫創(chuàng)作者對地域風(fēng)格以及地域?qū)徝烙兄?dú)特的認(rèn)識，十分重視黑龍江花鳥畫的地域風(fēng)格建立，為黑龍江寫意花鳥畫的創(chuàng)作提供了發(fā)展方向。

在如今多元化社會背景下，地域風(fēng)格的形成存在著一定的多變性，它會隨著畫家的技法以及繪畫風(fēng)格確立，最終形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)貌。

二、黑龍江寫意花鳥畫地域風(fēng)格的形成

黑龍江寫意花鳥畫不局限在一家一派的創(chuàng)作風(fēng)格中，其在于在傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格基礎(chǔ)上，畫家在黑龍江地域環(huán)境中選擇相關(guān)的表現(xiàn)題材，并努力挖掘出更貼合東北文化特點(diǎn)以及審美特點(diǎn)的表現(xiàn)方法，最終初步形成寫意花鳥畫的地域風(fēng)格，并從筆墨蘊(yùn)含的抽象特點(diǎn)以及變化方式中探尋適應(yīng)人們審美的畫作。比如，在筆法方面要注重筆勢走向、行筆力量以及行筆速度，根據(jù)水墨產(chǎn)生的視覺效果，顯現(xiàn)筆法發(fā)生的改變。在墨法的使用上，應(yīng)關(guān)注水與墨之間的隨機(jī)變化因素，從重疊方式、筆觸大小以及水墨比例等方面，充分顯現(xiàn)水墨的韻味，顯現(xiàn)水墨融合所形成的灑脫、豪情與淋漓。另外，畫家在創(chuàng)作寫意花鳥畫時，應(yīng)當(dāng)一定程度上顯現(xiàn)出筆墨的人文性以及變化性，并充分展示黑龍江的地域特點(diǎn)。同時，畫家還可以選擇有著民族特色的繪畫題材，根據(jù)現(xiàn)有的繪畫資源進(jìn)行創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)黑龍江的地貌特點(diǎn)。黑龍江有著天高地闊的自然特征，促使黑龍江地區(qū)人民形成了相應(yīng)的審美取向。

傳統(tǒng)的寫意花鳥畫主要運(yùn)用墨色作為主要表現(xiàn)形式。黑龍江寫意花鳥畫畫家十分注重水墨藝術(shù)的融合，并逐漸形成以色帶墨的發(fā)展趨勢。同時，在筆、墨這兩個主導(dǎo)因素的影響下，畫家開始保留原有的布勢以及用筆，并在賦色環(huán)節(jié)降低了墨的主體地位。一些畫家甚至完全將墨替換為色彩，直接使用色彩進(jìn)行畫面表現(xiàn)。例如，在著名畫家王秀成的畫作《秋高圖》中，在色彩搭配上完全改變了傳統(tǒng)的觀念，用紅色表現(xiàn)高粱，并將高粱莖葉的顏色也進(jìn)行了改變，形成了十分鮮明的色彩對比。同時，在繪畫鳥雀時，王秀成只使用了墨色進(jìn)行描繪，將其作為形體邊界，不但表現(xiàn)了色彩的主體特點(diǎn)，還增強(qiáng)了色彩的視覺張力，給人留下們深刻的記憶。著名畫家高卉民的作品更是改變了傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，不但改變了植物的生長特征以及形態(tài)，還在作品中添加了豐富的情緒，使作品具有一定的感染力。比如，高卉民的作品《染秋》，以顏色代替墨，用色彩繪畫出豆莢等農(nóng)作物，使畫面看起來十分抽象，只能隱約看出豆莢的形態(tài)。雖然這種畫法一定程度上削弱了形態(tài)表現(xiàn)，但是通過抽象的筆勢，能夠充分顯現(xiàn)出植物的特征，并將地域文化的美顯露出來。畫面中龐雜纏繞的線條，若隱若現(xiàn)的枝條，筆墨與植物完美融合，呈現(xiàn)出十分優(yōu)美的景象。同時，畫家在色彩的選擇上，主要是以紅褐色為主，并將鳥雀的色調(diào)進(jìn)行了一些改動，使其更加符合地域特征。另外，畫家還改變了傳統(tǒng)繪畫形式，使整體畫面的色彩更加協(xié)調(diào)，并使用干枯的線條增強(qiáng)畫面感。

通過以上畫家的作品不難發(fā)現(xiàn)，畫家在表現(xiàn)效果上進(jìn)行了一定的改變，對傳統(tǒng)的繪畫方式進(jìn)行了優(yōu)化，增強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力，并將黑龍江地域特征融入作品中，從而形成了獨(dú)特的地域風(fēng)格。

三、黑龍江寫意花鳥畫地域風(fēng)格的確立

一些畫家為了更好地表現(xiàn)出地域風(fēng)格，在進(jìn)行創(chuàng)作時，會直接從相關(guān)地域中進(jìn)行取材，選擇符合表達(dá)要求的內(nèi)容，并運(yùn)用適宜的技法以及表現(xiàn)方式進(jìn)行表達(dá)。比如，在著名畫家李復(fù)興的作品《雪晴》中，為了更加準(zhǔn)確地展現(xiàn)出北方地區(qū)的實(shí)際環(huán)境，其表達(dá)形式十分獨(dú)特，放棄了利用筆墨進(jìn)行整體呈現(xiàn)，更為注重玉米等的細(xì)節(jié)描繪。李復(fù)興在描繪家禽的羽毛時體現(xiàn)了大寫意特征，并在形態(tài)處理上重注筆墨的概括。同時，畫家在色彩的使用上主要以固有色為主，通過畫面展現(xiàn)出北方的鄉(xiāng)土氣息，如盧山宇的作品《十月一天紅》與高卉民的作品《秋雪不寒》有著較為明顯的表現(xiàn)特征。盧山宇的畫作中十分細(xì)致地展現(xiàn)出黑龍江地區(qū)所特有的野生水果紅姑娘，呈現(xiàn)出冰天雪地中的成熟后的紅姑娘，其植物特征以及植物形態(tài)十分清晰。而高卉民的作品《秋雪不寒》中則更多地表現(xiàn)出禽鳥形態(tài)以及蘆葦?shù)慕Y(jié)構(gòu)特征。因此可以看出，不同畫家對地域風(fēng)格的表達(dá)都有著十分明確的意圖，同時降低了部分的表現(xiàn)性，在畫作中滲透地域現(xiàn)實(shí)特征，從而更好地表達(dá)出地域環(huán)境的特點(diǎn)。在畫家王同君的作品《何處無聲》中，畫家改變了傳統(tǒng)的繪畫方式，力求呈現(xiàn)出平面化效果。王同君使用粉質(zhì)、膠質(zhì)等合成顏料，將墨作為作品的底色，在上面繪畫出明度較高的植物形態(tài)，并使用噴灑的創(chuàng)作手段展現(xiàn)出雪和霧的景象，從而更加生動具體地描繪出北方環(huán)境中朦朧、幽靜、冷寂的景象。在如今自由創(chuàng)作的條件下，多數(shù)的黑龍江寫意花鳥畫畫家已經(jīng)脫離傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)形式，使用主觀塑造的方法來展現(xiàn)花鳥畫的風(fēng)格，其在技法表現(xiàn)以及形態(tài)表現(xiàn)的內(nèi)容上，滲透了主觀的夸張與概括，強(qiáng)調(diào)了個性風(fēng)格化，從而使得黑龍江寫意花鳥畫地域風(fēng)格變得更加豐富。比如，畫家賈平西在其作品《看清世路覺山平》中，主要強(qiáng)化了物體的輪廓以及幾何化特征，并在其中融入了光影，用墨色對羽毛、影子進(jìn)行描繪。畫家王同君的作品《春水吟》中，則主要強(qiáng)調(diào)了傳統(tǒng)筆墨勾、染、擦等相關(guān)技法的使用，使用規(guī)則的曲線進(jìn)行概括，從而形成符號化的元素，一定程度上增強(qiáng)了畫面的形態(tài)，帶給人們非常強(qiáng)烈的視覺感受，把小寫意的風(fēng)格轉(zhuǎn)化為裝飾形態(tài)風(fēng)格。畫家楊世明的作品主要是通過分解筆墨來塑造蓮藕這一常見的寫意花鳥畫素材，并突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，使畫面形成一種全新的質(zhì)感。楊世明改變了傳統(tǒng)花鳥畫作品背景中的現(xiàn)實(shí)視角，并在其中增添了平面化的蓮蓬，使蓮蓬的形態(tài)、面積發(fā)生變形以及分解。同時，楊世明還在畫面中加入了十分隨意的肌理手段，塑造出更有意境的主題形態(tài)，以此來表達(dá)具有創(chuàng)新性的寫意花鳥畫，豐富了黑龍江寫意花鳥畫地域風(fēng)格。

總而言之，在黑龍江這片深沉而又神奇的土地上，蘊(yùn)含著十分豐富的寫意花鳥畫創(chuàng)作資源，對藝術(shù)家獨(dú)特氣質(zhì)的形成有著至關(guān)重要的影響，使藝術(shù)家能夠形成質(zhì)樸、寬厚、大氣、豪爽的品質(zhì)，從而更好地進(jìn)行花鳥畫創(chuàng)作。同時，黑龍江寫意花鳥畫畫家應(yīng)該拓展自己的視野，構(gòu)建出全新的視域，不斷探尋黑龍江寫意花鳥畫的地域風(fēng)格，從而豐富自己的情感、精神以及內(nèi)涵，為黑龍江寫意花鳥畫地域風(fēng)格確立做出自己的貢獻(xiàn)，從而推動黑龍江寫意花鳥畫的發(fā)展。

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作者簡介：

趙麗娜，黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授。研究方向：中國山水畫藝術(shù)研究。

楊林（通訊作者），黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授。研究方向：裝飾繪畫。