“竹段提梁”壺對傳統(tǒng)的繼承與意境空間的開創(chuàng)

秦志峰

圖1 竹段提梁

人們對紫砂壺的普遍認(rèn)知使其有著極高的價(jià)格，造型裝飾多樣精美，泡茶時(shí)香氣宜人，經(jīng)長期使用的紫砂壺色澤會(huì)更加鮮亮，無需茶葉自有茶香，這些認(rèn)知基本上屬于造型工藝及實(shí)用性能的方面。事實(shí)上，人們在選擇、鑒賞一件紫砂壺時(shí)，還要看其文化內(nèi)涵，這其中包含了手工藝人的審美取向與意境構(gòu)造以及鑒賞者的人生觀念、價(jià)值認(rèn)同等，這樣兼顧內(nèi)外才能準(zhǔn)確把握一件紫砂壺的美學(xué)特征。

在紫砂壺中，以竹為造型或裝飾的作品十分常見，這與中國傳統(tǒng)的竹文化及人們的審美文化期待有關(guān)。以竹為形或裝飾的紫砂壺通常栩栩如生、清新雅致，富有自然氣息與君子風(fēng)范，使人們在貼近自然的同時(shí)能夠具體地感知中華傳統(tǒng)文化，圖1“竹段提梁”就是一件在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展起來，有著獨(dú)立意境空間與個(gè)性品質(zhì)的紫砂壺作品。

提梁這一造型在紫砂壺藝術(shù)中十分常見，比起以往把手使用起來更加方便，在藝術(shù)性上能夠增強(qiáng)壺的空間感。此壺將竹段壺造型與提梁結(jié)合起來，顯示了手工藝人對于傳統(tǒng)造型的融合創(chuàng)新。壺身以圓柱做造型基礎(chǔ)，周身端正圓潤，姿態(tài)均衡穩(wěn)定，首先奠定竹沉穩(wěn)低調(diào)的氣質(zhì)。壺身頂部邊緣較壺身略寬，使之與壺身相接形成自然的弧度，底部在圓形底座上進(jìn)行調(diào)整，既與平面平穩(wěn)相接又留出一定的空間，以顯竹之輕靈。壺身中部以一條紋線將壺身分割，紋線上下邊緣突出于壺的頂部底部，邊緣一致，這樣壺身就被分割為上下兩個(gè)凹面相接的造型，壺身側(cè)面線富于起伏的節(jié)奏美，竹段造型就完美表現(xiàn)出來了。

竹段壺身上方是高聳的提梁，提梁與壺身同寬，呈長方形，頂部轉(zhuǎn)角部分十分圓潤，象征竹之韌性，提梁上有對稱的紋線裝飾，紋線以捏塑技法塑造出凸出感，使竹的形象更加鮮明。這種設(shè)計(jì)也出現(xiàn)在壺嘴與壺鈕上，壺嘴部分的竹節(jié)更加突出凌厲，壺蓋正中央則以一段匍匐其上的竹段做壺鈕，似地中生長出的新竹。由壺身、提梁、壺嘴與壺鈕可以看出此壺各部分保持著一種整體性，將竹段這一藝術(shù)主題貫徹到壺的各個(gè)方面，但又體現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)，將自然竹段的各種形態(tài)做了一次較為完全地展現(xiàn)。

除了捏塑技法的運(yùn)用外，此壺還采用了雕刻裝飾。在壺蓋以及壺身靠壺嘴一側(cè)可見清晰的竹葉，兩處的竹葉均由一小段竹枝分別與壺嘴、壺鈕相連，似竹葉由中生長而出，塑造出一種生命感。竹葉雕刻的雖然簡單，但十分傳神，連葉片上的細(xì)小紋路都清晰可見，手工藝人必定是對竹葉有著十分細(xì)致的觀察，有著十分高超的雕刻技巧，才能做到完美復(fù)現(xiàn)。

壺身整體呈棕色，顏色質(zhì)樸大方，光澤內(nèi)斂不張揚(yáng)。手工藝人靈活運(yùn)用傳統(tǒng)技巧及造型，開創(chuàng)出一種極具生命力的意境空間，每一個(gè)部分的竹段都具有一種向上的力量，將竹高潔獨(dú)立、堅(jiān)毅灑脫的道德品質(zhì)呈現(xiàn)出來，壺中如藏著一個(gè)君子，在向我們展示何為紫砂壺之雅致細(xì)膩，何為中國竹之君子之風(fēng)。

“竹段提梁”壺主要運(yùn)用了紋線搭配與捏塑、雕刻裝飾的配合，在整體外形上輪廓清晰，氣質(zhì)大方，準(zhǔn)確表達(dá)出壺之個(gè)性氣質(zhì)。從文化意義上看，紫砂壺的外形美是一方面，更為重要的是它所能引起的人們對于道德文化的思索與對自然美的感悟，這是一件紫砂壺藝術(shù)水準(zhǔn)的核心部分，也是紫砂壺能夠流傳的主要原因。

我們立足于“竹段提梁”的外形，對其中所包含的傳統(tǒng)造型、技巧等進(jìn)行了梳理與揭示，對其藝術(shù)表達(dá)的整體性及細(xì)節(jié)部分的精湛程度進(jìn)行評析，從外形進(jìn)入壺的意境空間，感悟手工藝人所要表達(dá)的真正內(nèi)涵。竹段與提梁的結(jié)合本就讓人眼前一亮，細(xì)膩的砂質(zhì)與突出的竹節(jié)讓人們充分感受到自然的神奇，在找到壺中“君子”的同時(shí)也完成了一次與自然、與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的對話。