調(diào)腔曲牌研究若干問題辨正*

沈 翊 吳宗輝

（上海音樂學(xué)院 研究生部， 上海 200031；浙江大學(xué) 古籍研究所， 杭州 310028）

調(diào)腔是流行于浙東一帶的高腔劇種，明末便有演出記載（見張岱《陶庵夢(mèng)憶》），現(xiàn)因僅存于浙江新昌一隅，又稱“新昌調(diào)腔”。調(diào)腔劇目眾多，曲牌遺存豐富，部分傳統(tǒng)劇目仍采用“一唱眾和”的“干唱”形式來演唱，風(fēng)格古樸典雅。2006年，新昌調(diào)腔被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

有關(guān)調(diào)腔音樂的研究成果，除方榮璋《調(diào)腔樂府》（新昌調(diào)腔劇團(tuán)1982年編?。?、呂濟(jì)琛《調(diào)腔初探》（《戲曲研究》第7輯）等的一般性介紹外，系統(tǒng)的研究?jī)H見羅萍、華俊的《新昌調(diào)腔的劇唱結(jié)構(gòu)》①中國戲劇家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)、浙江省藝術(shù)研究所等編：《浙江戲曲音樂論文集》第五集，1992年，第66—111頁。一文?！吨袊鴳蚯魳芳伞ふ憬怼贰靶虏{(diào)腔概述”和羅萍《紹興戲曲史》（中華書局2004年版）第三章第三節(jié)“調(diào)腔的劇唱”，都是以《新昌調(diào)腔的劇唱結(jié)構(gòu)》為基礎(chǔ)編寫而成的。就研究材料而言，各家莫不以調(diào)腔作曲者方榮璋（1927—1986）所編《調(diào)腔曲牌集》八部（1963—1964）和《調(diào)腔樂府》七卷（1982）為據(jù)，然而，《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》在曲牌處理上實(shí)有不少失誤，直接影響了相關(guān)研究的準(zhǔn)確性。本文即從考訂《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》的失誤入手，嘗試?yán)逭{(diào)腔曲牌音樂的一些基本問題，以期推動(dòng)相關(guān)的研究。

一、《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》曲牌失誤及考訂

方榮璋先生根據(jù)調(diào)腔老藝人的演唱，撰成《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》，資料珍貴，但在曲牌記錄上存在較多的問題。所幸調(diào)腔目前尚有數(shù)量相對(duì)可觀的清代民國抄本存世，這些抄本見藏于新昌縣檔案館、復(fù)旦大學(xué)圖書館等處，是具有重要研究?jī)r(jià)值的第一手資料。下文將參照調(diào)腔抄本，對(duì)《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》曲牌處理的失誤之處加以辨正。

（一）曲牌名題寫有誤

曲牌名題寫有誤主要表現(xiàn)為曲牌名誤題和分合不當(dāng)，舉例分析如下。

曲牌名誤題主要指曲牌名張冠李戴、名稱不確。例如《調(diào)腔樂府》卷三收有不少罕見曲牌名，但大部分實(shí)為常見曲牌的誤題。如出自《四元莊》的“剔尾燈”“醉風(fēng)陰”“揚(yáng)州序”“墨令”“刻蓉塤”“熟像好”“一麟令”共七支例曲，實(shí)當(dāng)作“剔銀燈”“醉春風(fēng)”“梁州序”“蠻牌令”“劉潑帽”“越恁好”“縷縷金”，系因光緒二十六年十二月（按，此時(shí)公歷年已是1901年）楊德□《四元莊》吊頭本（案卷號(hào)②此案卷號(hào)為新昌縣檔案館檔案編號(hào)，下同?！暗躅^本”是只抄曲文，為后場(chǎng)樂師所用的腳本。：195-1-147）的訛誤或模糊而誤題。其中，所謂“刻蓉塤”的前五句，實(shí)系《四元莊》文本里前一曲【皂羅袍】第五至九句的誤入③相關(guān)曲文為：“（貼旦唱）【皂羅袍】堪憐空思那晨昏，憔瘦容顏飄蕩魂。忘餐廢寢心思忖，如醉如癡不顧身寒溫。（外上）（唱）看他才貌，少年青春；遭此狼狽，膏肓病困。叫人兀突無憑病。（白略）【劉潑帽】（外唱）潘王世襲治國政，忠孝家蓋世簪纓，青年少貌多俊英。不幸今朝癡病深?！厩扒弧浚ㄙN旦唱）慷慨大義正人倫，遭患難蹭蹬命運(yùn)，（白略）（外唱）心神恍惚神不定。（白略）（唱）早難道為著相思害女身?！鼻膮⒄粘拘Ｓ?，下同。按《調(diào)腔樂府》誤以“看他才貌”至“早難道為著相思害女身”為所謂“刻蓉塤”。；“熟像好”“一麟令”兩者重見于《調(diào)腔樂府》卷二，正題作“越恁好”和“縷縷金”。

又如《調(diào)腔曲牌集》古戲之部二《賜馬斬顏·賜馬》“中原宰相”和“心中暗想”兩曲，曲牌名題作【駐云飛】，但詞式與【駐云飛】迥異，應(yīng)據(jù)《古城記》第十五出《賜馬》訂作【出隊(duì)子】④“中原宰相”曲曲譜參見參考文獻(xiàn)［4]，第117頁；華東戲曲研究院編《華東戲曲劇種介紹》第五集附錄一（新文藝出版社1955年版，第115—116頁）收有“心中暗想”曲曲譜，題作【北六幺令】。按，【六幺令】詞式與【出隊(duì)子】稍近，題名或致互誤。，如此便與調(diào)腔南【出隊(duì)子】的詞式和用法（用作角色上場(chǎng)的沖場(chǎng)曲）相吻合。

曲牌名分合不當(dāng)主要指同一曲牌誤拆為多段、曲牌句數(shù)遺落、甲曲誤入乙曲的現(xiàn)象。例如《調(diào)腔樂府·套曲之部》將《雙玉配》第十號(hào)【梁州第七】“兒雖是嫩柳嬌娥”一曲拆分為【梁州第七】【千秋歲】【畫眉序】三曲，與抄本僅題【梁州第七】不符。①“號(hào)”是調(diào)腔戲分出單位，第十號(hào)即第十出。該【梁州第七】全曲為：“（貼旦唱）兒雖是嫩柳嬌娥，當(dāng)日個(gè)女木蘭代父輔佐。單身的親向邊關(guān)，有誰個(gè)因依識(shí)破，因依識(shí)破？（白略）（老旦唱）今日個(gè)香車馨郁，寶扇初開，三星喜祝。少刻時(shí)準(zhǔn)備香茗滿金波，莫使他醉酩酊兩眼認(rèn)糊模。（貼旦唱）喬打扮假男子香塵步蹙，假斯文、知書達(dá)禮多，（白略）（唱）這根緣有誰知么？（白略）（唱）莫使他因依猜破，露機(jī)關(guān)羞臉難躲，羞臉難躲。（白略）（老旦唱）這的是暗機(jī)關(guān)，移星換月措。掩耳偷鈴是有反復(fù)，因依難說其情局?！薄墩{(diào)腔樂府》以“今日個(gè)”至“羞臉難躲”為【千秋歲】，余下為【畫眉序】。按，調(diào)腔曲牌結(jié)束時(shí)常用重句，而因插白、情感轉(zhuǎn)換等也會(huì)出現(xiàn)重句，《調(diào)腔樂府》似有些拘泥。又如《游龍傳》第十號(hào)【錦纏道】之后的曲文：

（正生上）（唱）【普天樂】正冠裳問安好，進(jìn)南樓、問余老。說什么起義七星，同甘苦布衣舊交。（白略）（唱）令人怒惱，國法不容饒。他律犯蕭何，齊赴云陽道。（白略）（老旦唱）丹心照，頂天立地護(hù)當(dāng)朝。秉丹心何懼那槍刀，一個(gè)個(gè)南征北討。（白略）（唱）你可也仔細(xì)猜摩訪察奸刁，問清濁江山自保。（白略）（正生唱）為巡街禍苗，披發(fā)小兒曹，直恁的縱橫胡鬧。（白略）（唱）釁起無端威風(fēng)浩浩，竟把那國法輕藐。（白略）（老旦唱）豈不聞傾國傾城，花媚月妖，褒姒三笑，直恁胡鬧？嘆祖業(yè)開基，晝夜苦勤勞，晝夜苦勤勞。②參見《游龍傳》吊頭本，新昌縣檔案館案卷號(hào)：195-1-109（5），第66—68頁。

《調(diào)腔樂府·套曲之部》以“正冠裳問安好”至“一個(gè)個(gè)南征北討”為【普天樂】（圖1），其后的內(nèi)容則題為佚名曲牌。實(shí)際上，“丹心照”及以下當(dāng)為【古輪臺(tái)】。

圖1 《調(diào)腔樂府·套曲之部》【普天樂】曲譜

首先，就詞式而言，《調(diào)腔樂府》劃定的【普天樂】句數(shù)過多，且三字句“丹心照”并不符合【普天樂】詞式。其實(shí)，“正冠裳問安好”至“齊赴云陽道”依詞式就是《新編南詞定律》所說的【大普天樂】③據(jù)清呂士雄等輯《新編南詞定律》，【普天樂】可分為【普天樂】【大普天樂】【小普天樂】三種，句數(shù)一般不多于10句。其中，【普天樂】下連【雁過聲】【傾杯序】等曲牌成套；【大普天樂】與【北朝天子】循環(huán)使用，詞式為“6，6。7，7。4，5。4，4”；【小普天樂】句數(shù)較少，參與【錦纏道】套。但調(diào)腔三種【普天樂】都有參與【錦纏道】套的例子。，“丹心照”至“晝夜苦勤勞”的詞式則與【古輪臺(tái)】基本相合。用法上，南中呂【古輪臺(tái)】可接于南正宮【錦纏道】【普天樂】之后，如明張鳳翼《紅拂記》第二出“仗策渡江”。調(diào)腔也有用例，如抄本曲牌名題寫完整的《六鳳緣》：

（正生、小生、小旦上）（合唱）【普天樂】行來時(shí)步匆忙，將到此宦門墻。暗扮妝神鬼難量，管叫他難猜難詳。（白略）（正生、小生同唱）急步前往，到他家如何行藏，如何行藏？（小旦下）【古輪臺(tái)】（小生唱）甚難詳，其中不解好悒怏。滄州陶潛，難聘著舊族書香。（后從略）①參見清末蔡源清《六鳳緣》小生本，新昌縣檔案館案卷號(hào)：195-1-132（2），第35—36頁。

其中【古輪臺(tái)】前四句“甚難詳，其中不解好悒怏。滄州陶潛，難聘著舊族書香”，與“丹心照”至“一個(gè)個(gè)南征北討”詞式相當(dāng)。

其次，盡管高腔劇種同一組曲子常常表現(xiàn)為有限的幾種腔調(diào)材料反復(fù)使用，但曲譜對(duì)于曲牌的考訂仍有重要的參考價(jià)值。寧海平調(diào)為調(diào)腔的支派，傳統(tǒng)唱腔與調(diào)腔差別甚微，可資比勘。檢寧海平調(diào)《雙龍鎖》【普天樂】［1]84—85包含10個(gè)腔句，前9個(gè)與調(diào)腔“正冠裳問安好”至“齊赴云陽道”所配的9個(gè)腔句相似；《雙龍鎖》【古輪臺(tái)】［1]61—62共15個(gè)腔句（包含3句用來念的），第1、2、5、6、7、8、9、11、12、13、15個(gè)腔句除第十一和第十三個(gè)須對(duì)調(diào)外，其余大致能與調(diào)腔“丹心照”至“晝夜苦勤勞”所配腔句順次對(duì)應(yīng)。如寧海平調(diào)【古輪臺(tái)】前兩句“細(xì)思量，節(jié)孝二字驚觸目”［1]61，不僅詞式與調(diào)腔“丹心照，頂天立地護(hù)當(dāng)朝”相同，且所配腔句“”也與調(diào)腔所配腔句（見圖1）相近。

綜上所述，《調(diào)腔樂府》【普天樂】曲譜當(dāng)中的“丹心照”至“一個(gè)個(gè)南征北討”，應(yīng)當(dāng)是次曲【古輪臺(tái)】的誤入。

此外，《調(diào)腔樂府》若干曲牌名題寫與抄本不符，如卷三《八美圖》【黃鶯兒】“焚香義結(jié)女金蘭”一曲，當(dāng)從抄本改題為【集賢賓】?！墩{(diào)腔曲牌集》對(duì)于《白兔記·出獵》《賜馬斬顏》《三關(guān)斬卞》《百花記·贈(zèng)劍》等調(diào)腔早期劇目的部分曲牌名題寫也不可盡信。

（二）曲牌名推斷疑誤

第一，曲牌名擬合有誤?！墩{(diào)腔曲牌集》古戲之部一套用【新水令】【步步嬌】南北合套來擬合《妝盒記·救主》（《調(diào)腔曲牌集》題作《抱妝盒·裝盒》），實(shí)際上，光緒十八年（1892）抄本（案卷號(hào)：195-1-42）所收《妝盒記·救主》抄本首曲題【北一枝花】，其余曲子源出自元雜劇《抱妝盒》和明戲文《金丸記》，與【新水令】【步步嬌】南北合套沒有關(guān)系。《調(diào)腔曲牌集》關(guān)于《妝盒記·盤盒》的曲牌名題寫同樣與抄本不合。

第二，曲牌名牽合致誤。調(diào)腔《雙喜緣》第十五號(hào)《后繡房》和第三十二號(hào)《四元莊》在抄本題寫的【快活三】和【朝天子】之間有若干唱段，據(jù)詞式和曲譜都應(yīng)是三支【快活三】疊用，而《調(diào)腔樂府》卷二及《套曲之部》牽合《西廂記·請(qǐng)生》（對(duì)應(yīng)于明凌濛初刊本第二本第二折）【滿庭芳】【快活三】【朝天子】，將前者的三支【快活三】疊用訂作三支【滿庭芳】疊用。這一推斷除了與詞式和曲譜不合，還與【快活三】例與【朝天子】相連的做法不符。

第三，《調(diào)腔樂府》有的曲牌名推斷與詞式、曲譜不合，且沒有考慮變例。例如《三婿招·閨怨》的【點(diǎn)絳唇】【混江龍】【油葫蘆】之后的曲牌名抄本缺題，對(duì)此《調(diào)腔樂府·套曲之部》作了補(bǔ)題（以圓弧括號(hào)標(biāo)示），今參照詞式和曲譜重新改訂（以中括號(hào)標(biāo)示），如下：

（【好姐姐】）［【哪吒令】]（老旦唱）浪霏霏人兒輕賤，輕辜負(fù)青春少年。此際是打發(fā)何言，一個(gè)個(gè)都是親口許姻緣。（小旦唱）（【天下樂】）又不是結(jié)層樓東床選，又不是、金谷緣渡飛仙。又不是天臺(tái)景，游桃園，又不是登高魁及第一仙。

［【天下樂】]我只得仰望蒼天，阿嚇天也么天，怎把我鄭氏女，忒冷的罡風(fēng)起在半空旋，罡風(fēng)起在半空旋。（老旦唱）（【寄生草】）慢悲啼休淚漣，莫煩惱安心田，待明朝有主見，管叫你愁容換喜面，愁容換喜面。

（【鵲踏枝】）［【尾】]（小旦唱）哪得個(gè)神州飛渡降天仙，又何來昆侖海島蜃樓獻(xiàn)？我這里雙鎖眉尖，只落得坐香閨，無晝夜常悶懨懨，常悶懨懨。

首先，《調(diào)腔樂府》的補(bǔ)題不符合調(diào)腔曲牌的詞式和用法。一是不僅曲律上屬于【南仙呂入雙調(diào)】過曲的【好姐姐】不大可能參加北曲【點(diǎn)絳唇】套，而且其詞式也與曲文全然不合。二是《調(diào)腔樂府》的補(bǔ)題完全脫離曲牌的詞式特點(diǎn)，實(shí)際上，曲文“天也么天”是調(diào)腔【天下樂】的標(biāo)志性詞式；調(diào)腔的【點(diǎn)絳唇】套除了可刪減曲牌，自【天下樂】及以下的連接順序也可變，而《調(diào)腔樂府》有牽合習(xí)慣順序來補(bǔ)題之嫌。①調(diào)腔時(shí)戲【天下樂】常見的詞式為“7，1也么1，3，7。6，6，6（此句或?。?（重）”。元人劇套和明清傳奇中的【點(diǎn)絳唇】【混江龍】【油葫蘆】【天下樂】結(jié)合較嚴(yán)，其后【哪吒令】【鵲踏枝】【寄生草】常依序出現(xiàn)，但調(diào)腔可有變例，如《龍鳳圖》第三十三號(hào)把【天下樂】置于【油葫蘆】【鵲踏枝】之后。

其次，《調(diào)腔樂府》的補(bǔ)題在音樂上也有可商榷之處。例如所謂【好姐姐】的曲譜（圖2），分別與《調(diào)腔樂府》卷一《龍鳳圖》（即《鳳凰圖》）【哪吒令】前半段（圖3）和《調(diào)腔樂府·套曲之部》所舉《曹仙傳·鬧殿設(shè)計(jì)》【點(diǎn)絳唇】套中的所謂【巧巧令】?jī)芍Б凇厩汕闪睢棵Q不見于南北曲，實(shí)當(dāng)作【哪吒令】，且兩支應(yīng)合為一支。中的第一支（圖4）的曲譜相似，對(duì)照如下：

圖2 【好姐姐】曲譜

圖3 《龍鳳圖》【哪吒令】前半段

圖4 【巧巧令】?jī)芍е械牡谝恢?/p>

經(jīng)對(duì)比，這三支曲子的旋律框架和走向是近似一致的。即便所謂【好姐姐】第二腔句與其他兩支不同，但在【哪吒令】第四腔句用了與之相同的材料?，F(xiàn)從上述三曲提取出5種基本的腔調(diào)材料：a.；a'.；b.；c.；d.。如此上述三曲的材料組合為aa'cd，abca'，abcd。以上僅為全曲的前半部分，若補(bǔ)入后半部分（不含《三婿招》該曲“又不是”這一三字逗和《龍鳳圖》該曲結(jié)尾重句時(shí)原句的腔句），則全曲的材料組合分別為aa'cdabcd，abca'aa'cd，abcdaa'cd。由此可見這三支曲子不僅詞式接近，音樂也大致相當(dāng)①高腔劇種曲牌在格律和音樂上相對(duì)自由，容有一定的變化。上述三曲之中，《三婿招》的“又不是天臺(tái)景，游桃園”，與曲律上【哪吒令】第七、八句作兩個(gè)三字句的詞式相合，但音樂上僅配一個(gè)腔句，而《龍鳳圖》《曹仙傳》已變?yōu)槠胀ㄆ咦志洹?，確系同一曲牌，《調(diào)腔樂府》所補(bǔ)題的【好姐姐】和【巧巧令】事實(shí)上都當(dāng)作【哪吒令】。

二、調(diào)腔曲牌套式相關(guān)問題辨正

（一）重新歸納調(diào)腔曲牌套式

就曲牌的聯(lián)套形式而言，可分為使用不同的曲牌聯(lián)套的“異調(diào)聯(lián)用”和同一曲牌疊用的“單曲疊用”兩大類。對(duì)于前一種情況，《調(diào)腔樂府·套曲之部》歸納了27套48式調(diào)腔“套曲”②參見羅萍《紹興戲曲史》，中華書局2004年版，第94—96頁；俞志慧、吳宗輝《調(diào)腔鈔本敘錄（新昌縣檔案館藏晚清民國部分）》，中華書局2015年版，第210—213頁；等等。，但這些“套曲”有許多其實(shí)是由不同的單套所組成的復(fù)套③這里“單套”和“復(fù)套”借鑒了《昆曲曲牌及套數(shù)范例集（南套）》（上海文藝出版社1994年版）中的提法，其中單套包括異調(diào)聯(lián)用的南北曲基本套式以及單曲疊用、獨(dú)用一曲等情形。，如“蠻牌令套”“皂羅袍套”“傍妝臺(tái)套”“梁州序套”“綿搭絮套”等。這些“套曲”往往只有一兩個(gè)用例，不具備通用性。相應(yīng)地，一些實(shí)用的通行套式卻沒有被梳理出來。此外，《調(diào)腔樂府》對(duì)于某些“套曲”的曲牌名題寫不可盡信，例如出自《天門陣》的“梁州序套”，曲牌名與抄本不合。對(duì)此，我們以根據(jù)調(diào)腔抄本整理的33種“時(shí)戲”劇目為主要統(tǒng)計(jì)對(duì)象，兼及部分“古戲”劇目④調(diào)腔“時(shí)戲”為清中期以來相對(duì)獨(dú)立地發(fā)展出來的民間傳奇戲，每部戲篇幅在十余出至四五十出不等，大都出自調(diào)腔流行區(qū)域的藝人或底層文人之手。本次被納入統(tǒng)計(jì)的33種“時(shí)戲”為《八美圖》《白梅亭》《白門樓》《曹仙傳》《賜繡旗》《定江山》《分玉鏡》《龍鳳圖》《鳳頭釵》《還金鐲》《后岳傳》《金沙嶺》《葵花配》《連環(huán)計(jì)》《六鳳緣》《綠牡丹》《鬧九江》《鬧鹿臺(tái)》《仁義緣》《三婿招》《雙報(bào)恩》《雙鳳釵》《雙合緣》《雙獅圖》《雙喜緣》《雙玉配》《雙玉鎖》《四元莊》《天門陣》《循環(huán)報(bào)》《一盆花》《永平關(guān)》《游龍傳》。調(diào)腔“古戲”為源自雜劇、南戲和明清傳奇的劇目，如《西廂記》《黃金印》《千金記》等。，重新歸納調(diào)腔常見的曲牌套式（指用例達(dá)3例及3例以上者，且限于異調(diào)聯(lián)用的情形），并統(tǒng)計(jì)用例個(gè)數(shù)如下：

1.南曲單套（15種）

【啄木兒】套（《雙喜緣》第十七號(hào)等15例）、【降黃龍】【黃龍滾】短套（《鳳頭釵》第十二號(hào)等3例）、【繡帶兒】【宜春令】套（《八美圖》第九號(hào)等7例）、【金絡(luò)索】【三換頭】短套（《仁義緣》第八號(hào)等5例）、【梁州新郎】【節(jié)節(jié)高】短套（《雙鳳釵》第十五號(hào)等5例）、【泣顏回】套（《分玉鏡》第七號(hào)等19例）、【粉孩兒】套（《雙獅圖》第二十九號(hào)等7例）、【錦纏道】套（《游龍傳》第十號(hào)等3例）、【漁家傲】套（《四元莊》第三十三號(hào)等3例）、【二郎神】套（《八美圖》第十一號(hào)等11例）、【小桃紅】套（《還金鐲·還鐲》等15例）、【江頭金桂】套⑤【江頭金桂】套包含【江頭金桂】【憶多嬌】【斗黑麻】三支曲牌，嚴(yán)格地說屬于復(fù)套，系【江頭金桂】和【小桃紅】套之【憶多嬌】【斗黑麻】曲段組合，常用于探監(jiān)關(guān)目。（《雙玉鎖》第八號(hào)等13例）、【錦堂月】套（《游龍傳》第八號(hào)等7例）、【園林好】套（《雙合緣》第五號(hào)等23例，另有插用其他曲牌者5例）、【風(fēng)入松】【急三槍】套（《雙報(bào)恩》第十六號(hào)等26例）。

2.北曲單套（8種）

【點(diǎn)絳唇】套（《鬧鹿臺(tái)》第九號(hào)等30例）、【端正好】套（《一盆花》第二十八號(hào)等16例）、【粉蝶兒】套（《鳳凰圖》第二十五號(hào)等5例）、【一枝花】【梁州第七】套（《雙玉配》第十號(hào)等15例）、【新水令】【駐馬聽】套（《雙報(bào)恩》第八號(hào)等16例）、【斗鵪鶉】【紫花兒序】套（《永平關(guān)》第十四號(hào)等5例）、【一枝花九轉(zhuǎn)】套（《雙獅圖》第四十三號(hào)等4例）、【醉月明】套（《仁義緣》第十二號(hào)等3例）。

3.南北合套（3種）

【醉花陰】套（《四元莊》第三十一號(hào)等26例）、【粉蝶兒】【泣顏回】套（《雙玉鎖》第二十二號(hào)等10例）、【新水令】【步步嬌】套（《鬧九江》第十號(hào)等29例）。

由上可知，調(diào)腔常用曲牌套式基本上是與明清傳奇相通的。不過，調(diào)腔有的曲牌套式在使用頻次上與明清傳奇不同，如【泣顏回】套，包含【泣顏回】【千秋歲】【越恁好】【紅繡鞋】四支曲牌，明清傳奇也有該套但使用甚少，而調(diào)腔用例多達(dá)19例；個(gè)別套式和曲牌出處不明，如【醉月明】套，包含【醉月明】【醉春風(fēng)】【醉太平】三支曲牌，套式及其曲牌【醉月明】均來源不詳。

（二）修正有關(guān)調(diào)腔曲牌結(jié)構(gòu)的分析

《調(diào)腔樂府》和《調(diào)腔初探》指出調(diào)腔曲牌“常由套板—（鑼鼓）—起調(diào)—正曲（包括甩頭①甩頭，又稱“丟句”。甩頭部分由演員演唱，演唱時(shí)急速漸快，句尾兩個(gè)字節(jié)奏特別急促，突出“甩”的特點(diǎn)，然后通常為演員不再啟口、全由后場(chǎng)接唱的幫腔句。、重句、疊板或稱滾調(diào)）—合頭或結(jié)尾等部分組成”，其中“正曲”是“一只曲牌的主體部分，一般由上、下兩個(gè)基本樂句變化反復(fù)所構(gòu)成；也有一段體、二段體、三段體以及多段體和起承轉(zhuǎn)合的四句體等形式”，“合頭或結(jié)尾”是“曲牌的結(jié)束部分（即結(jié)束樂段）：在這結(jié)束部分前面，若插入道白，那這個(gè)結(jié)束部分稱為‘合頭’，反之稱‘結(jié)尾’”［2]。我們認(rèn)為這一觀點(diǎn)對(duì)調(diào)腔曲牌結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)不夠完善，簡(jiǎn)析如下。

首先，有關(guān)調(diào)腔抄本的“合頭”，如對(duì)于《牡丹亭》“入夢(mèng)”（對(duì)應(yīng)原著第十出“驚夢(mèng)”）第二支【山桃紅】“那處曾相見”至“好處相逢無一言”，抄本省抄而僅標(biāo)“合頭”，其含義指某些曲牌末尾由獨(dú)唱轉(zhuǎn)入合唱的詞段，與是否插入道白無關(guān)。后來“合頭”又指吹打曲牌分段使用時(shí)的后段，書中所謂是否插入道白的區(qū)分方法，當(dāng)單指此種情況，因此上面的定義是不全面的。

其次，完整的“套板—（鑼鼓）—起調(diào)—正曲—合頭或結(jié)尾”五部分多見于調(diào)腔曲牌單套或南北合套的首曲，而這些曲牌往往采用“起板甩頭”（散板起調(diào)，后接甩頭）的方式起調(diào)。以調(diào)腔《牡丹亭·尋夢(mèng)》為例：

①【月兒高】—【前腔】—②【懶畫眉】—【前腔】—③【忒忒令】—④【嘉慶子】—【尹令】—【品令】—【豆葉黃】—【玉交枝】—【月上海棠】②實(shí)際上是【三月海棠】?！荨窘瓋核俊敬〒荑俊厩扒弧俊厩扒弧俊疚病?。

這十六支曲牌所組成的復(fù)套可拆分為五個(gè)單套，其中每一單套首曲【月兒高】【懶畫眉】【忒忒令】【江兒水】皆唱“起板甩頭”，而【嘉慶子】的甩頭則落在【忒忒令】末句上。對(duì)于首曲之外的其他曲牌，上述五個(gè)部分的結(jié)構(gòu)分析有時(shí)就意義不大了。

三、調(diào)腔唱腔符號(hào)辨正

高腔劇種的唱腔一般鮮有工尺譜記錄，而常常有一套藝人相沿的唱腔符號(hào)體系，用以標(biāo)示板眼、規(guī)定和提示唱腔。蔣星煜的《紹興的高腔》云：“紹興高腔沒有工尺譜，只有一種符號(hào)，便是在字的旁邊畫一條變化很多的線，以表示這個(gè)字應(yīng)該拖得短或長(zhǎng)，向上或向下，轉(zhuǎn)折或一直進(jìn)行?！保?]調(diào)腔的這套唱腔符號(hào)，因其形似蚯蚓，現(xiàn)被稱為“蚓號(hào)”。

令人疑惑的是，《調(diào)腔樂府》等資料所歸納的調(diào)腔蚓號(hào)①可參見參考文獻(xiàn)［4]，第79—80頁；參考文獻(xiàn)［5]；石永彬主編《新昌調(diào)腔》，浙江攝影出版社2008年版，第45—47頁；等等。，與調(diào)腔抄本的實(shí)際使用情況稍有出入。其中，“”（表示曲牌半結(jié)束或結(jié)束）和以該蚓號(hào)為基礎(chǔ)的復(fù)合型蚓號(hào)“ ”（表示曲牌結(jié)束且需重句、低唱）與“”（表示曲牌結(jié)束句末尾三個(gè)字的板上同時(shí)加鑼加鼓），不見于調(diào)腔晚清民國抄本。上述第一種雖見于《調(diào)腔樂府》卷一前言蚓號(hào)示例一【鎖南枝】②參見方榮璋編《調(diào)腔樂府》卷一，新昌調(diào)腔劇團(tuán)編印，1982年，前言，第18頁。，但不見于其所據(jù)底本晚清《三婿招》抄本（案卷號(hào)：195-1-102）；第三種王秋華雖有舉例［4]，但與抄本相異，不免讓人生疑。而從調(diào)腔抄本來看，調(diào)腔蚓號(hào)大致經(jīng)歷了從三角形或小圓圈帶柄符表示幫腔，到用柄符的狀態(tài)表示音樂的旋律走向，最后發(fā)展成熟的過程。根據(jù)這一發(fā)展軌跡，是不大可能出現(xiàn)以上三種疑偽的蚓號(hào)的。

調(diào)腔兼唱昆腔和四平，前者有以笛為主的管弦樂伴奏，后者增加了橫笛和板胡伴奏，但仍保留人聲幫腔。就板式符號(hào)而言，調(diào)腔及調(diào)腔四平腔一般以板（丶）表示唱在板上，過板（－）表示唱在板后，不過抄本在標(biāo)寫上常予以省略；調(diào)腔的昆腔板式符號(hào)與金華昆腔“三指板”、永嘉昆劇“三點(diǎn)指”基本一致，通常用板（×或丶）表示唱在板上，字音出口之際下板；腰板（│）表示唱在板前，下板在出字之后；底板（－）表示唱在板后，前一腔盡而板下，隨板打過之后出字。③調(diào)腔的昆腔板式名稱“板”“腰板”和“底板”的名稱為筆者自擬，老藝人的說法暫無資料可稽。吳宗輝在《新昌縣檔案館館藏調(diào)腔抄本的體制、形態(tài)和價(jià)值——以調(diào)腔晚清民國抄本為中心》（刊載于《浙江檔案》2016年第4期）一文中曾有過探討，但不盡準(zhǔn)確。

四、既有調(diào)腔音樂研究觀點(diǎn)辨正

既往研究由于材料不足或不準(zhǔn)確，尤其是受《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》曲牌名題寫不確、曲牌分析失誤以及曲例分析不足的影響，對(duì)調(diào)腔曲牌及其劇唱的認(rèn)識(shí)不盡準(zhǔn)確。

第一，《新昌調(diào)腔的劇唱結(jié)構(gòu)》及《中國戲曲音樂集成·浙江卷》對(duì)調(diào)腔曲牌有所謂“律曲”及“律曲俗化”，“俚歌”及“俚歌律化”的分法。其實(shí)，所謂的“俚歌”即無名、無格曲牌，很大程度上是由《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》的失誤造成的。其中《新昌調(diào)腔的劇唱結(jié)構(gòu)》一文舉《賜馬斬顏》的所謂【駐云飛】和《游龍傳》的【普天樂】，與調(diào)腔規(guī)范的【駐云飛】和《南詞新譜》所收例曲作詞式上的對(duì)比分析，便未免“驢唇對(duì)馬嘴”了。

第二，《中國戲曲音樂集成·浙江卷》在總結(jié)調(diào)腔南曲、北曲時(shí)認(rèn)為“在新昌調(diào)腔演的戲中，往往南曲、北曲混用，尤其是‘時(shí)戲’”，“南曲都以‘只曲’使用于劇中，即使是‘古戲’”［5]。前一說法顯然與前述《調(diào)腔樂府》將《雙玉配》的一支北曲【梁州第七】硬拆出兩支南曲【千秋歲】【畫眉序】，把《三婿招》北曲【點(diǎn)絳唇】套中的【哪吒令】的前半段誤斷為南曲【好姐姐】，導(dǎo)致所謂“南曲、北曲混用”有關(guān)。至于“南曲都以‘只曲’使用于劇中”更屬謬傳，除了個(gè)別出目存在曲牌雜綴的現(xiàn)象，以及南北合套有時(shí)不是很嚴(yán)格，調(diào)腔曲牌的運(yùn)用情況是與明清傳奇相類的。

第三，《新昌調(diào)腔的劇唱結(jié)構(gòu)》就《調(diào)腔樂府》所列“套曲”評(píng)析道：“均以曲牌名‘套’，然未必以首曲之名名之，亦可以次曲甚至第三曲牌名名‘套’，無所謂‘宮調(diào)’；一‘套’中曲文不守同韻；……不同名稱之‘套’，其部分曲牌的連接可雷同?！雹倭_萍、華?。骸缎虏{(diào)腔的劇唱結(jié)構(gòu)》，中國戲劇家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)、浙江省藝術(shù)研究所等編《浙江戲曲音樂論文集》第5集，1992年，第94頁。這實(shí)際上道出《調(diào)腔樂府》對(duì)“套曲”的歸納缺乏科學(xué)性的事實(shí)。一方面，這些所謂“套曲”，很大一部分不是出自藝人的歸納，而是編者方榮璋先生自行概括和命名的。另一方面，調(diào)腔用韻規(guī)范的情況是一個(gè)單套或南北合套只押同一韻部。在前面提及的33種調(diào)腔時(shí)戲中，22種的用韻基本符合規(guī)范，11種存在部分或較多用韻混雜的現(xiàn)象?！墩{(diào)腔樂府》所列“不守同韻”的“套曲”有的屬于不必一韻到底的復(fù)套，有的出自詞式不甚規(guī)整、用韻不夠規(guī)范的劇目（如《雙獅圖》《鳳凰圖》《曹仙傳》），有的是藝人口述失真、未檢核抄本所致。

結(jié) 語

《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》在保存資料上厥功甚偉，但因存在不少瑕疵，給調(diào)腔音樂研究帶來了不利的影響。因此，對(duì)《調(diào)腔曲牌集》《調(diào)腔樂府》的失誤的考訂，可為今后的調(diào)腔音樂研究掃除部分障礙。

需要補(bǔ)充的是，《調(diào)腔樂府》系調(diào)腔曲牌選錄，同時(shí)還把同名而來源不同的曲牌共置一處，研究者稍不注意就可能出現(xiàn)偏頗。②路應(yīng)昆在說明調(diào)腔“同曲異腔”的現(xiàn)象時(shí)，指出“【五供養(yǎng)】一曲在新昌調(diào)腔中今存三支，它們便分別是用不同的‘腔句組合’配唱”，所舉曲例既有出自《西廂記》的北【五供養(yǎng)】，也有出自《鳳凰圖》《一盆花》的南【五供養(yǎng)】，而未加區(qū)別。路應(yīng)昆：《高腔與川劇音樂》，人民音樂出版社2001年版，第146—148頁。此外，調(diào)腔還有一些音樂資料散落在新昌縣檔案館所藏20世紀(jì)五六十年代的記譜手稿、油印演出本等資料中，有待進(jìn)一步挖掘。