云南采風(fēng)的東方行者

申耀廳（詩人、藝術(shù)評論家）

對于自然風(fēng)物、人文歷史的迷戀，楊松葛好像是與生俱來的！

楊松葛的家鄉(xiāng)在滇東北，一個(gè)古老的江畔小城，它的名字叫綏江。這里的地理位置很特別，地處烏蒙山脈的邊緣地帶，是四川盆地向云貴高原抬升的結(jié)合部，奔騰的金沙江就從這個(gè)古樸的小城鎮(zhèn)邊繞城而過。

少年懵懂的楊松葛，常常獨(dú)自坐在江邊，凝望著咆哮而去的江水，幻想著大江遠(yuǎn)方的神秘。面對著被江水拍打的巖石，和巖石之上裸露著身體的纖夫們，為了宣泄他對這種人文情懷的情有獨(dú)鐘，他突然萌發(fā)了一種想法，希望用繪畫的方法來記錄這種司空見慣的場景。

兒時(shí)的生活單純且清貧，對繪畫的喜愛讓他拿起了做數(shù)學(xué)作業(yè)的鋼筆和本子，開始臨摹各種連環(huán)畫，《紅樓夢》《三國演義》《岳飛傳》《楊家將》被他選擇性地臨摹了數(shù)遍。到后來他慢慢地喜歡上了一些現(xiàn)代題材的白描作品，《雞毛信》《紅色娘子軍》等又成為楊松葛最為珍愛的臨摹范本。對連環(huán)畫的臨摹無意中鍛煉了少年楊松葛的繪畫基本功，也奠定了他未來從事繪畫事業(yè)、塑造物象扎實(shí)的造型功夫。

1987年春天，20歲的楊松葛終于勇敢地背起行囊，順著纖夫們艱難的水道，離開了他的家鄉(xiāng)，去外面的世界尋找人生的第一份詩意和遠(yuǎn)方。這一走就是整整30年，他再也沒有停下過自己的腳步，這也造就了他傳奇的行者經(jīng)歷。

鄉(xiāng)愁是一種思念的痛！1999年，當(dāng)楊松葛游遍了中國不少的名山大川之后，一次偶然的機(jī)會(huì)，為了創(chuàng)作一個(gè)紅軍長征的主題系列，他回到了云南。采風(fēng)途中的他突然頓悟，原來他夢寐以求的詩和遠(yuǎn)方，其實(shí)就在他腳下，這就是他的故鄉(xiāng)云南。從那時(shí)起，楊松葛開始無數(shù)次地到怒江、游紅河、來大理、去麗江、上迪慶、下版納。他深深地愛上了云南，在飽覽了這片土地的神奇之后，心中油然而生一種愜意和對大自然的崇敬之情。

這一走又是10年，這是他采風(fēng)積累素材的10年，富有多樣性的云南和雄秀的自然山川、人文歷史不停地啟發(fā)著他創(chuàng)作的激情和靈感。然而，行走中的他慢慢發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的中國畫技法已經(jīng)無法滿足他對云南自然山水的表達(dá)了。于是楊松葛開始思索，是否可以尋找一種新的表現(xiàn)技法為他所用呢？

云南是一個(gè)地理多變、風(fēng)情多樣的地方。僅一個(gè)香格里拉的雪山、草原、藏式民居寺廟就整整折騰了他好幾年。在采風(fēng)和創(chuàng)作交替前行的日子里，楊松葛揣摩著各種適合表現(xiàn)云南山水的筆墨語言。這是一個(gè)痛苦而漫長的過程，又耗用了他整整10年，這10年是他在行走中探索思考新技法的10年。

多年的行走，楊松葛逐漸梳理出了一些表現(xiàn)云南山水技法的方法，他把這些技法歸納為云南山水創(chuàng)作的三大步驟：情景寫生、意象造景、八面出鋒?；蛟S是楊松葛氣質(zhì)性情所致，或許是他經(jīng)歷太多，已閱了不少人世滄桑，楊松葛淡如春蘭，與世無爭，心如止水，包容大氣，平靜謙和。

2014年，受文化部、中國新西蘭大使館、新中友好協(xié)會(huì)和新西蘭政府的邀請，楊松葛一人前往新西蘭創(chuàng)作了一批新西蘭題材的中國畫作品，在兩國文化交流中得到了西方藝術(shù)界的一致好評。他的繪畫風(fēng)格，正如他在新西蘭創(chuàng)作的這批作品一樣質(zhì)樸、平易、和諧、安詳，寫實(shí)中有那么一點(diǎn)仙風(fēng)道骨的味道，瀟灑新穎且富深厚文化內(nèi)涵。

我和同行的藝術(shù)家們始終認(rèn)為，楊松葛是一個(gè)藝品高尚的人，是一個(gè)追求藝術(shù)純粹的人，是一個(gè)脫離了低級趣味的藝術(shù)家，是一個(gè)值得我們與之為友且富有旺盛創(chuàng)作生命力的人……

愿更多的人喜歡楊松葛和他筆下的云南山水！

2020年春夏之際于嘉州