探究民樂獨奏錄音中的技巧與問題解決

韋夢姣 周子宜禾

摘? ? 要：中華文化博大精神，有著悠久的歷史記載。民族樂器作為其中一大鮮明藝術(shù)載體，為中華文化走向世界做出了不少努力?，F(xiàn)在民族文化的傳播已經(jīng)得到了許多人的重視與欣賞，不論從教育層面還是觀賞層面，較比之前都有了很大的創(chuàng)新與發(fā)展。錄音是記錄下美好聲音的一種模式，對于民樂的傳播也有著很大作用，隨著時代的變化也在進行著不斷地改進。本文通過分析民樂獨奏錄音的內(nèi)容，討論其技巧，并從中找出問題提出解決策略。

關(guān)鍵詞：民樂;獨奏;問題

引言：隨著時代發(fā)展，我國的綜合實力得到增強，科學技術(shù)水平也有了顯著提高。各種新的傳播方式都得到了很快的發(fā)展。民族文化要通過各種媒介和傳播方式進行創(chuàng)新與弘揚。這就要求錄音工作者對于自身實力與經(jīng)驗都要不斷提升。通過優(yōu)秀的素材作品，優(yōu)秀的演奏者，良好的錄音環(huán)境，優(yōu)秀的錄音工作者與先進設(shè)備，讓民樂獨奏中出現(xiàn)的問題得以解決。

一、民樂獨奏錄制中的技巧與常見問題

中國的民族樂器按照吹、拉、彈、打分為了四種類型，都分別是弓弦樂器、彈撥樂器、吹管樂器、打擊樂器，下面對其技巧與常見問題進行分析：

（一）弓弦樂器

在我們?nèi)粘Ｒ姷降拿褡鍢逢犞?，弓弦樂器占?jù)了其中一大表現(xiàn)形式，為了使表演更有特色，偶爾還會讓板胡和京胡加入進來。高胡板胡和京胡就屬于高音領(lǐng)域，高呼屬于其中音域比較低的，錄制需要技巧，相比較一只話筒拾音的單薄，更傾向于用兩只心形傳聲器立體收音;板胡音域?qū)儆谥虚g位置，它的技巧在于音色可以聽起來像小提琴;京胡有著獨特的高音特色，非常容易識別出來。中低音中二胡是很常見的樂器，中胡是二胡的改良升級版，音域比二胡還要低，在錄制拾音設(shè)備的選擇上與高胡一類相同，另外從聲輻射角度來看，要避免將設(shè)備垂直朝向琴筒或者蟒皮，以免拾音效果不佳。

（二）彈撥樂器

彈撥樂器有琵琶、古箏這種常見的樂器，由于其音域很大，有著很強的實力，完全可以自己自成一隊伍。彈撥樂器有兩種形式，一種是需要豎著彈奏的，一種是需要橫著彈奏的。豎彈種類中琵琶是一大代表，有著很高的音域，音色很有特色但是由于構(gòu)造問題，彈奏時聲音不能完整的擴散，導(dǎo)致聲音聽起來很”鉆“。另外在阮這一樂器錄制時，由于樂器低頻共振豐富，所以拾音位置的選擇不能距離音孔過于接近;橫彈樂器中，箏的錄制也需要技巧，通常都會將設(shè)備放在古箏底下中間音控的位置，但是拾音位置最好的是在琴弦正上方，音效會更有層次;揚琴試音位置和古箏差不多，講究拾音距離的合適度，揚琴與箏一樣都有著擴聲話筒需要謹慎放置的問題，不然會導(dǎo)致收音不完整，有部分音樂缺失的現(xiàn)象。

（三）吹管樂器

吹管樂器種類繁多，竹笛就是其中一代表，錄制中的拾音距離要控制在1m以下，0.6m以上，位置要在竹笛斜上方，與笛身保持垂直。某些情況下也可以將設(shè)備放置在演奏者后面，從后方拾音，使音效更為清楚，過濾雜音;笙、嗩吶和管子也是吹管樂器的成員，在拾音過程中，由于演奏者大多需要站立演奏，投入情緒中身體幅度大，演奏者和拾音設(shè)備不好協(xié)調(diào)一致，要選擇合適的拾音設(shè)置。

（四）打擊樂器

打擊樂器是樂隊的一大代表，一般都是在整個樂隊的最后面。打擊樂器的聲功率非常大，所以只簡單地通過話筒進行收音就可以。特殊情況下，比如需要打擊樂器單獨進行表演時，需要設(shè)置輔助傳聲器，拾音距離也要合理控制。但是由于樂隊表演現(xiàn)場氣氛非常熱烈，環(huán)境變得嘈亂;樂器本身音色不夠純凈沒有定位感;打擊樂器適用范圍大，收音不完整等情況，會很影響演奏效果。

二、民樂獨奏錄音中問題的解決策略

（一）不同樂器收音方式多樣化

比如對于弓弦樂器中高音領(lǐng)域樂器，在錄音時要避免樂器音域太高，顯得聲音尖銳刺耳的問題，就要選用兩個心形傳聲器讓收音更加立體，聲音聽起來也會更舒服一些;中低音領(lǐng)域樂器因為聲音很低，所以也要選擇相匹配的立體聲傳聲器。吹管樂器中笙、嗩吶之類樂器，演奏者不拾音設(shè)備不能很好的一致，就需要使用立體聲拾音設(shè)備，多方面收音;另外打擊樂器需要準備補助話筒，一些特殊樂器還需要設(shè)置輔助傳聲器，給為打擊樂器的動態(tài)演奏質(zhì)量提供保障。對于拾音話筒的不同特質(zhì)要多多了解，進行選擇時通過指向性、信噪比等多個性質(zhì)方面進行考量，同時也要考慮到成本的問題，多多進行比較。

（二）演奏者與錄音工作者協(xié)調(diào)一致

一個完整的演奏不僅需要演奏者的技巧，還需要演奏者與錄音工作者工作協(xié)調(diào)一致，互相配合，建立一個良好的交流模式，從而提高演奏者效率，更好的投入到樂器演奏中去;這也增長了錄音工作者的經(jīng)驗，面對一些問題可以及時得到解決，在后期調(diào)配的時候，能夠更加快速的處理混音，保障現(xiàn)場收音的完整度。比如吹管樂器如果沒有一個好的收音效果，就會讓音樂斷斷續(xù)續(xù)，這就需要演奏者和錄音工作者多多溝通，找準立體拾音設(shè)備的配合方法，能夠做到隨機應(yīng)變。

（三）錄音師提升技術(shù)水平

一個良好的聲樂環(huán)境，并不能完全保障民樂獨奏錄音的完美工作。在這基礎(chǔ)上還需要錄音師多多提升技術(shù)水平，對于國外的優(yōu)秀文化知識多多吸取，積極實踐先進理論知識，對于工作認真負責。有一個敏銳的眼光，了解所處行業(yè)最新動態(tài)，多多思考總結(jié)經(jīng)驗為了做出更加優(yōu)秀的音樂作品不斷努力。對于新設(shè)備要勇于嘗試，掌握使用技巧。積極參加培訓(xùn)活動，不斷提升自己實力，用創(chuàng)新的眼光看待民樂獨奏錄音中的問題，促進我國文化傳播事業(yè)的穩(wěn)定快速發(fā)展，讓民眾都能體會到民樂的魅力。

總結(jié)：

在國外的錄音技術(shù)與相關(guān)音樂知識研究經(jīng)驗已經(jīng)很豐富、并且對于不同的樂器的技術(shù)與理論知識也非常熟悉、有了很多記載的情況下，我國對聲樂的研究起步晚，沒有一個完整的體系。在新時代的背景下，廣大錄音人員要好好把握機遇，不斷積累經(jīng)驗，提高綜合實力，及時解決民樂獨奏錄音中出現(xiàn)的問題。相信在良好的環(huán)境下，通過演奏者與錄音工作者的技能提高，會有更多的音樂作品出現(xiàn)。新時代背景下，我國錄音工作者要抓住機遇，更好地促進我國民族文化的傳播。

參考文獻：

[1]李孔羊.淺析民樂獨奏錄音中的技巧與常見問題[J].藝術(shù)科技，2016，29（02）：168-169.

[2]胡皓.淺談中國鋼琴獨奏樂曲中民樂元素的運用[J].貴陽學院學報（社會科學版），2015，10（04）：91-93.

[3]張濤.民樂系舉辦“古韻今聲”民族器樂獨奏·協(xié)奏專場音樂會[J].音樂生活，2014（07）：42.