朱亞文　如切如磋　如琢如磨

周櫻

他是個(gè)演員，有時(shí)一個(gè)眼神，就能讓你感受到角色的內(nèi)心力量;他堪比聲優(yōu)，配音一張口就知有沒(méi)有，前一分鐘讓你感動(dòng)到熱淚盈眶，后一分鐘又能讓你笑哭。他就是朱亞文，未見(jiàn)到他之前，對(duì)其印象就是：豪爽不羈卻又低調(diào)內(nèi)斂，心思細(xì)敏而且善于思考。見(jiàn)到他之后越發(fā)地是這種感覺(jué)，他是外形硬朗，內(nèi)心柔軟，是偶像派也是實(shí)力派。因?yàn)樗穆斆饕约懊舾?，跟他?duì)話很順暢，他能迅速捕捉你提出問(wèn)題的關(guān)鍵點(diǎn)。在溫柔有磁性的聲音中聽(tīng)著朱亞文將他的人生感悟娓娓道來(lái)，不知不覺(jué)腦海中浮出那句古詩(shī)文：“瞻彼淇奧，綠竹猗猗。有匪君子，如切如磋，如琢如磨……”

反思意味著探究 改變意味著新生

時(shí)下，新冠疫情緩解，已經(jīng)復(fù)工的朱亞文每天的工作時(shí)間很長(zhǎng)，行程安排很滿(mǎn)。好在前幾個(gè)月，朱亞文休息了不少時(shí)間，也讓他對(duì)未來(lái)的工作和生活做了充足的預(yù)備。有意思的是，他之前在陪伴家人期間，與全家一起做“減法”，對(duì)時(shí)間有了更多思考和重新規(guī)劃。全家從孩子到老人的整個(gè)生活安排，都有了一個(gè)更科學(xué)的統(tǒng)籌。同時(shí)，朱亞文對(duì)特殊時(shí)期的生活有自己的見(jiàn)解，他舉例說(shuō)：“比如之前孩子都是在學(xué)校與老師面對(duì)面學(xué)習(xí)，疫情期間只能上網(wǎng)課，作為家長(zhǎng)，我們對(duì)于視頻課教學(xué)會(huì)有一些疑問(wèn)，害舊教學(xué)氛圍差效果差，于是開(kāi)始去關(guān)注孩子的互聯(lián)網(wǎng)教學(xué)內(nèi)容。當(dāng)我們看到每一個(gè)視頻教學(xué)的老師的風(fēng)格以及老師跟孩子的互動(dòng)模式，發(fā)現(xiàn)視頻課能當(dāng)堂解決學(xué)習(xí)問(wèn)題，互動(dòng)性強(qiáng)，教學(xué)效率高，家長(zhǎng)可隨時(shí)查看孩子上課情況后，我們逐漸放心?！?/p>

朱亞文通過(guò)這件事開(kāi)始反思，他認(rèn)為可能是我們對(duì)孩子的教育方面缺乏安全感，更希望老師可以在現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)，看得見(jiàn)摸得著才安心。然而，當(dāng)看到孩子在面對(duì)屏幕里的老師時(shí)，孩子有著更自由的表達(dá)，從注意力，從信息獲取度來(lái)講的話，也比原來(lái)更好時(shí)，朱亞文覺(jué)得我們不應(yīng)該拒絕改變。新生事物有它的優(yōu)勢(shì)，學(xué)會(huì)擁抱它適應(yīng)它，你會(huì)發(fā)現(xiàn)另一種收獲。

同樣，停工在家的這段日子，朱亞文認(rèn)為無(wú)論是對(duì)于影視行業(yè)還是個(gè)人的演藝事業(yè)都是很好的“冷靜期”。他覺(jué)得在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，不是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，反而是一種直面恐慌的過(guò)程。對(duì)，直面恐慌，他用了這樣的詞語(yǔ)，因?yàn)樵谶@樣的大形勢(shì)面前，未來(lái)的文藝創(chuàng)作方向從數(shù)量到質(zhì)量上，大家可能都要進(jìn)入到一個(gè)深思的階段，它可能不是原來(lái)的一個(gè)純粹的市場(chǎng)行為了，它可能是你在有限的工作機(jī)會(huì)面前要更加慎重，你要思考，除了市場(chǎng)方面，還有什么更大的意義在里面。

聊天中，朱亞文毫不掩飾自己的用詞，“安全感”“恐慌”，這都涉及到心理層面，他剖析自己，表示除了演戲以外的時(shí)間，是一個(gè)比較理性和缺乏安全感的人。他認(rèn)為這樣很好，從演員這個(gè)職業(yè)去考量，如果生活中太肆意浪漫，可能在創(chuàng)作過(guò)程中就沒(méi)有那么多的激情和釋放。而且，身為演員，很多時(shí)候是在輿論的風(fēng)口浪尖，你缺乏一些安全感，能夠變相警醒自己，在面對(duì)很多事情時(shí)保持理智，在表達(dá)觀點(diǎn)時(shí)保持客觀，這也是對(duì)個(gè)人和行業(yè)責(zé)任心的一種體現(xiàn)。他解釋?zhuān)骸斑@次疫情，給正蓬勃發(fā)展的影視行業(yè)帶來(lái)重重的當(dāng)頭一擊，現(xiàn)在，我看到的是大家更加珍惜眼前的工作機(jī)會(huì)，不像以前可能有的人會(huì)覺(jué)得一切都那么的信手拈來(lái)，可以隨便割舍。我感覺(jué)現(xiàn)在這個(gè)行業(yè)的凝聚力更強(qiáng)了，或者說(shuō)是專(zhuān)業(yè)性變強(qiáng)了，因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)環(huán)境，更需要有專(zhuān)業(yè)能力強(qiáng)和責(zé)任心強(qiáng)的人一起抱團(tuán)去做—些推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的事情，這樣才能鼓舞人心?！?p>

雖說(shuō)朱亞文以前就是喜歡思索各種問(wèn)題的人，但是這個(gè)特殊時(shí)期的改變，對(duì)他來(lái)說(shuō)，也有很多疑惑的地方。他說(shuō)：“你會(huì)發(fā)現(xiàn)近幾個(gè)月來(lái)，各大行業(yè)都受到了沖擊，然而互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品這一塊還在穩(wěn)步增長(zhǎng)。對(duì)于我們做原生內(nèi)容的人來(lái)講，就是形式和包裝上的一個(gè)挑戰(zhàn)。那么，未來(lái)你是要‘?dāng)偞筮€是‘?dāng)偤?？或是更好地融入到碎片式的?nèi)容輸出。如果是做碎片式的內(nèi)容輸出，可能你涉獵到的面要更廣，你的下沉空間要更深，原來(lái)你只是作為內(nèi)容載體，現(xiàn)在你要把自己作為核心內(nèi)容去當(dāng)做創(chuàng)發(fā)起點(diǎn)，主觀能動(dòng)性要變很強(qiáng)，所以在這方面可能對(duì)于我而言壓力比較大?！贝_實(shí)，過(guò)去作為演員，依托于傳統(tǒng)創(chuàng)作形式，依托于角色，依托于節(jié)目等，在成熟市場(chǎng)中去呈現(xiàn)相對(duì)來(lái)說(shuō)是很好掌控的。而現(xiàn)在，用什么樣的切入口，用什么樣吸引人的內(nèi)容，能進(jìn)入到大眾的視野范圍并受到關(guān)注，這個(gè)是需要考察和琢磨的。

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是剛需 創(chuàng)作行為要精煉

其實(shí)，朱亞文早就洞察到行業(yè)發(fā)展變化。近期，朱亞文主演的《十日游戲》扛起了《迷霧劇場(chǎng)》的“當(dāng)頭炮”，參演十二集這種短小精悍的網(wǎng)劇就是他對(duì)于行業(yè)探索的一個(gè)啟發(fā)。相比于以前少則三四十集多則七八十集的電視劇，劇情銜接更加緊湊的短劇也逐漸成為趨勢(shì)。朱亞文表示，短劇是順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的產(chǎn)物，是非常好的東西。當(dāng)手機(jī)屏幕越來(lái)越小，碎片化時(shí)間越來(lái)越多，很多短內(nèi)容逐步走入到大家的視野。這沒(méi)什么不好，早年間的時(shí)候，那些優(yōu)質(zhì)的作品基本上都是在二十多集三十集左右，后來(lái)，影視劇走入市場(chǎng)井噴的年代，確實(shí)推動(dòng)了行業(yè)的繁榮，但從某種程度上來(lái)說(shuō)，注水劇對(duì)于內(nèi)容創(chuàng)作有傷害。他說(shuō)：“我是演員也是觀眾，能深刻感受到角色和劇情一旦有淤積的腫脹感，特別影響觀眾看劇的心情。我覺(jué)得短內(nèi)容的輸出不影響整個(gè)的質(zhì)感表達(dá)以及價(jià)值觀表達(dá)，反而我們的意識(shí)形態(tài)里面需要明確的是，在可操作范圍內(nèi)，在單一的點(diǎn)上做實(shí)做精，做優(yōu)做強(qiáng)。比如說(shuō)，用短劇去講述兩三個(gè)點(diǎn)，可能給觀眾帶來(lái)的爽感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于—部五六十集長(zhǎng)劇講述星星點(diǎn)點(diǎn)。”

因?yàn)闊o(wú)論有什么樣的困境，人們對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求都是“剛需”，無(wú)論影視內(nèi)容通過(guò)什么渠道呈現(xiàn)，人們都期盼能夠消費(fèi)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。如何做好優(yōu)質(zhì)內(nèi)容？在朱亞文看來(lái)，對(duì)于劇本或主題的選擇要慎重，其次就是創(chuàng)作行為要精煉，“腫脹的創(chuàng)作行為會(huì)形成畸形狀態(tài)，即腦袋小身子大，然后要為之服務(wù)的團(tuán)隊(duì)，包括要消耗的成本，都是極為不科學(xué)的，這樣的內(nèi)容產(chǎn)出不能夠稱(chēng)之為文藝作品，僅僅是產(chǎn)品。我覺(jué)得現(xiàn)在的這種收縮是可以讓作品和產(chǎn)品之間更好地兼容?！?/p>

雖然短劇在無(wú)形中縮短了電視劇受到熱議的時(shí)間，可實(shí)際上能在某種程度上避免觀眾由于等待更新的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)而失去追劇興趣，對(duì)受眾是有益的。就拿《十日游戲》來(lái)說(shuō)，劇情節(jié)奏快，演員們的演技也一下把觀眾帶入了劇情之中，僅開(kāi)播一周就有了超前點(diǎn)播，直接公開(kāi)結(jié)局?？戳藥准妒沼螒颉?，隨著劇情發(fā)展仿佛進(jìn)行著—場(chǎng)深刻的人性探討，這是東野圭吾的《綁架游戲》首次中國(guó)化演繹，眾多演技派演員加入，從細(xì)節(jié)入手的懸疑推理，都是它的看點(diǎn)所在?！妒沼螒颉肥怯晌逶幕瘋髅接邢薰境銎?，五元文化是目前市場(chǎng)上新興網(wǎng)劇公司里比較突出的一家，在拍現(xiàn)實(shí)題材上也比較上手，《十日游戲》在視效風(fēng)格、敘事節(jié)奏、題材設(shè)立上，都有比較好的處理方式。這部作品，它有一種微電影的視覺(jué)效果，它的鏡頭運(yùn)用，包括對(duì)于美術(shù)的要求，已經(jīng)達(dá)到了一些低成本電影的程度，這就是技術(shù)的進(jìn)步。朱亞文解釋?zhuān)骸扒皫啄?，曹保平?dǎo)演拍了—些現(xiàn)實(shí)題材的涉案電影，比如《烈日灼心》這些作品出來(lái)，一下子讓大家覺(jué)得這類(lèi)劇特別棒，但是你又會(huì)覺(jué)得一部電影的時(shí)長(zhǎng)不能讓人滿(mǎn)足，因?yàn)槊俊獋€(gè)人在這種強(qiáng)烈矛盾沖突面前，其心理邏輯是有非常大的塑造空間的。于是，把這類(lèi)劇用十幾集劇情撐開(kāi)，能把人物的內(nèi)心再深挖一些，密度是正好的?！?h3>演員要迷戀角色 但不能沉迷角色

參與《十日游戲》核心創(chuàng)作，給了朱亞文莫大的創(chuàng)作滿(mǎn)足感。他能參演并不是基于對(duì)市場(chǎng)方向的考量，更多的是站在一個(gè)新型劇形態(tài)的嘗鮮者和推動(dòng)者這個(gè)位置上去做的。實(shí)踐證明，朱亞文的嘗試是成功的，這部懸疑探案劇自上線以來(lái)，收視率和好評(píng)度一路飆升，豆瓣評(píng)分也持續(xù)上升。在剛播出兩天時(shí)，就有網(wǎng)友評(píng)論：“意外發(fā)現(xiàn)朱亞文與反派只差一頂帽子，這位哥的反派塑造力驚了！《我是證人》《十日游戲》，他的眼神、表情、動(dòng)作通通在人物中，不用臺(tái)詞就能感受到濃濃的反派氣息?！比欢?，他在微博上說(shuō)：“你們都說(shuō)我是反派？謎底還不能透露……”

其實(shí)，朱亞文在接受采訪時(shí)對(duì)于游戲工作室老板于海這個(gè)“反派”持保留意見(jiàn)，也對(duì)，于海的面具是惡，可他的底色是善。小時(shí)候的家暴和校園霸凌成為他人生中的陰影，后來(lái)他將這種陰暗注入到他開(kāi)發(fā)的游戲里面。因走投無(wú)路遇到金主的女兒，一拍即合，試圖通過(guò)一場(chǎng)綁架游戲來(lái)?yè)Q取金錢(qián)。劇中的于海特別君子，女主角喝醉時(shí)，他沒(méi)有動(dòng)邪念，甚至非禮勿視，被網(wǎng)友調(diào)侃，稱(chēng)為“經(jīng)歷坎坷卻良心未泯的君子型綁匪”。朱亞文也說(shuō)：“你不能說(shuō)于海是徹底的反派，這是一個(gè)特殊的事件，他有很多行為是應(yīng)激反應(yīng)。他處于一種相對(duì)扭曲和糾結(jié)的狀態(tài)，我們不能去鼓勵(lì)這種心態(tài)，但是得知曉在他內(nèi)心深處的動(dòng)因，他想要拋棄的是什么？他想要?dú)绲氖鞘裁?？他作為一個(gè)游戲世界的建造者，他進(jìn)入游戲世界的愿望是什么？可能他的愿望和現(xiàn)實(shí)之間的巨大落差，才導(dǎo)致他后來(lái)的行為邏輯。這點(diǎn)是此類(lèi)劇作中最迷人的地方?！币虼耍輪T是要從角色內(nèi)心的痛苦、窘境以及陰暗面去揣摩，演員要迷戀角色但不能沉迷角色，表演形式所呈現(xiàn)的作品不能教人作惡，而是讓大家為劇中人物的命運(yùn)而唏噓。

其實(shí)，這部劇最吸引朱亞文的地方不僅是角色，他更想看看制作團(tuán)隊(duì)如何去呈現(xiàn)這樣的一個(gè)游戲感，準(zhǔn)確地說(shuō)是他想與時(shí)俱進(jìn)?！拔蚁Ｍc年齡相仿的人共同去迎接這個(gè)新課題。不是說(shuō)傳統(tǒng)劇作格式不好，但我們總得有一些新東西嫁接過(guò)來(lái)，現(xiàn)在觀眾的年齡段是越來(lái)越年輕，主力軍在十五六歲到三十歲之間。這個(gè)群體他們對(duì)于作品本身是有很大的生活共鳴的。你得讓他感受到這是真實(shí)的現(xiàn)代題材，他才會(huì)想看下去。所以，于普通生活中且有引人注目的內(nèi)容，是劇作的創(chuàng)作難點(diǎn)?！?h3>把演員當(dāng)做伴侶 開(kāi)始安靜的對(duì)話

此次，《十日游戲》讓朱亞文的角色類(lèi)型的涉獵范圍更廣，他演起來(lái)很過(guò)癮。在選材方面，他一直都是開(kāi)放的態(tài)度，用他的話說(shuō)，演員無(wú)論在什么階段都是被動(dòng)的。進(jìn)入行業(yè)初期是被動(dòng)的，慢慢磨練，達(dá)到一點(diǎn)程度后，開(kāi)始需要承擔(dān)一些市場(chǎng)結(jié)果時(shí)，從市場(chǎng)或某些層面考慮，會(huì)希望演員嘗試被市場(chǎng)接受度高的類(lèi)型化的角色。當(dāng)網(wǎng)劇短劇這樣的新形式出現(xiàn)時(shí)，才會(huì)讓創(chuàng)作者和演員有了更多的視角，進(jìn)入到更以人為本，以?xún)?nèi)容為王的創(chuàng)作。

入行18年來(lái)，朱亞文塑造了很多經(jīng)典角色，有《闖關(guān)東》里敢作敢當(dāng)?shù)闹靷魑?，有《正?yáng)門(mén)下》灑脫豪氣的韓春明，有《紅高梁》中深明大義的余占鰲，有《北上廣不相信眼淚》里深情專(zhuān)一的趙小亮，還有《大明風(fēng)華》里的明朝明君朱瞻基……“我逐漸把演員這份職業(yè)當(dāng)做終生伴侶，整個(gè)人的狀態(tài)從興奮到平和，開(kāi)始與之安靜對(duì)話?！边@并非是說(shuō)他目前面對(duì)這個(gè)職業(yè)就波瀾不驚，反而感知到了演員帶給他榮譽(yù)以及恐懼的兩面性，因此他希望回歸本質(zhì)。選擇劇本和角色時(shí)，他有著自己的堅(jiān)持，“這個(gè)人物性格和命運(yùn)是否能打動(dòng)人？這個(gè)角色有沒(méi)有更多的可能？這種可能哪怕是試錯(cuò)概率很高，只要是新鮮的值得反思的錯(cuò)誤也能?chē)L試，然后在工作過(guò)程中有所總結(jié)。另外，人物上可以有文學(xué)渲染，有生活的加持，但不要有過(guò)度的商業(yè)渲染。以前只是劇作的模式，后來(lái)變成了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的模式，商業(yè)成分占據(jù)過(guò)多后，內(nèi)容創(chuàng)作上衍生的問(wèn)題也會(huì)很多，最終這些都落到演員身上，演員要顧及的對(duì)象太多。有時(shí)候，我們會(huì)選擇去拍拍文藝電影，去去雜念，回回爐?，F(xiàn)在，拍這樣類(lèi)型的短劇也是異曲同工之妙，回歸演員本色。”

朱亞文非常感恩演員職業(yè)給予他的一切，他表示，如果把演員當(dāng)做伴侶，那么就要和它平等對(duì)話，你不能有凌駕于它之上的優(yōu)越感。你選擇了這個(gè)行業(yè)，它帶給你始料不及的所有東西，你都要接受，并且應(yīng)該反哺這個(gè)行業(yè)。關(guān)于尊重和接納，朱亞文的解釋很打動(dòng)人，“如果對(duì)方是完美的，你出于這種狀況自然會(huì)喜歡會(huì)尊重，但是，如果你看到對(duì)方所有的問(wèn)題，你依然尊重他，這是真正的尊重?！?/p>

如果不做演員會(huì)做什么？朱亞文很早以前就給過(guò)自己答案，即便有天不演戲了，他也還是演員。因?yàn)檠輪T這個(gè)職業(yè)訓(xùn)練了他，教化了他，滋養(yǎng)了他，他生活里有很多的邏輯是從演員這個(gè)職業(yè)生發(fā)出來(lái)的，那么，他必然會(huì)用一個(gè)演員的方式去思考問(wèn)題。他說(shuō)：“比如與人相處，我會(huì)無(wú)形之間下意識(shí)去捕捉對(duì)方身上的一些痕跡，儲(chǔ)備起來(lái)，就像一個(gè)編劇去撿拾路邊的訊息一樣。我也同樣會(huì)看到某個(gè)場(chǎng)景，某個(gè)細(xì)節(jié)，把它們刻在腦子里，為未來(lái)的角色做儲(chǔ)備，甚至說(shuō)有時(shí)候會(huì)為某個(gè)瞬間而延伸出一個(gè)劇作，這是我原來(lái)作為演員職業(yè)的任務(wù)，后來(lái)變成了生命力中的樂(lè)趣。所以，自始至終，我依然會(huì)延續(xù)演員的創(chuàng)作思維，去做一些力所能及的事情?！?/p>

用聲音抒寫(xiě)日記 望有內(nèi)心的共情

文章開(kāi)頭說(shuō)過(guò)，除了演員，朱亞文還是一名好聲優(yōu)，曾經(jīng)，他參加《聲臨其境》節(jié)目，不僅得到觀眾的認(rèn)可，還得到陳凱歌導(dǎo)演和配音行業(yè)的前輩的贊譽(yù)。對(duì)此，他覺(jué)得，配音演員也是演員，配音對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是項(xiàng)必備技能吧。后來(lái)，他還給《犬之島》動(dòng)畫(huà)做了中文配音，說(shuō)是給女兒的小禮物。在配音方面，最讓人佩服的是，朱亞文在《大明風(fēng)華》中用三種音色演不同時(shí)期的朱瞻基，前期皇孫階段，把聲音調(diào)到了另一種高度，讓它有一些縹緲感;中期遇到人生低谷，就在縹緲的聲音里加一些滄桑和疲憊感;后期當(dāng)上了帝王，才用回自己的原音，因?yàn)樗囊羯瘢@得老成。這樣的聲音處理，為角色添分不少。

今年，朱亞文又決定以UP主身份入駐B站，接連PO出給動(dòng)漫配音作品。此次采訪，聊到“聲音”這件事時(shí)，朱亞文顯得有些矛盾，他不想讓大家認(rèn)為他在“秀”聲音。朱亞文在做一些內(nèi)容上的嘗試，身為一個(gè)演員，他希望通過(guò)聲音的內(nèi)容，與聽(tīng)眾有思想上的共鳴，更希望有內(nèi)心的共情。那么，要擺脫銀幕和圖片的束縛，從內(nèi)容的甄選上要進(jìn)行很大的積累，核心其實(shí)是一種情緒上的操練、捕捉及互動(dòng)。此外，如何用最直接的聲音元素再現(xiàn)、勾勒出所記錄的內(nèi)容，都是朱亞文不停思索的問(wèn)題。

于是，在七個(gè)多月之前，《山海抒話間》誕生，一個(gè)有文字，有音樂(lè)，有圖像，還有朱亞文的聲音的公眾號(hào)，他會(huì)在節(jié)目里和大家問(wèn)候：“你好，我是山海?！边@里很像是一個(gè)隱蔽的電臺(tái)，也成為朱亞文抒發(fā)情感的地方。在他看來(lái)，人的情緒需要出口，用一些碎片時(shí)間來(lái)梳理梳理自己，讓那些為之感動(dòng)的東西以聲音和畫(huà)面的形式演繹出來(lái)，滿(mǎn)足自己一點(diǎn)點(diǎn)的自我表達(dá)就夠了。所以在很長(zhǎng)一段時(shí)間，沒(méi)有人知道他與《山海抒話間》的關(guān)系，視頻作品上甚至沒(méi)有一處出現(xiàn)過(guò)他的名字。直到有一天，他問(wèn)自己，你是誰(shuí)？你對(duì)自己的生活不自信嗎？你就那么怕被人看到嗎？這才慢慢讓人知曉，至今對(duì)于公號(hào)，沒(méi)有什么宣傳，僅僅在他微博上有所轉(zhuǎn)發(fā)和分享。正是沒(méi)有數(shù)據(jù)的壓力，在創(chuàng)作上很自由，取材都源于樸實(shí)的生活碎片，宗旨就是平凡而真實(shí)。傾聽(tīng)他人的故事，體會(huì)生命的面相，只是用聲音來(lái)記錄生活。朱亞文時(shí)常對(duì)編輯說(shuō)：“要從容，不要焦慮。如果有天在這份工作當(dāng)中沒(méi)了感動(dòng)，有了負(fù)累感的時(shí)候，我們可以停下來(lái)，我們并沒(méi)有對(duì)誰(shuí)承諾過(guò)什么?！弊詈?，朱亞文表示，無(wú)論做哪種聲音內(nèi)容的輸出，都不希望大家過(guò)于在意他的聲音，如果聲音掩蓋了作品，成為大家閱讀的障礙，他會(huì)選擇不做這樣的聲音輸出。

普魯斯特問(wèn)卷

無(wú)愧于心的快樂(lè)是最快樂(lè)

Q你認(rèn)為最完美的快樂(lè)是怎樣的？

A我覺(jué)得最完美的快樂(lè)是你不自知，但別人都很快樂(lè)。你不以自己的快樂(lè)為目的，你沉浸在快樂(lè)里面的時(shí)候，別人都放松下來(lái)，你并不知道你什么時(shí)候創(chuàng)造了這份快樂(lè)?？桃舛鵀榈目鞓?lè)不是真的快樂(lè)，無(wú)心插柳柳成蔭的那種快樂(lè)才是真的快樂(lè)。

Q你最希望擁有哪種才華？

A中醫(yī)，中醫(yī)之學(xué)，博大精深。

Q你目前的心境怎樣？

A目前的心境就是很高興今天見(jiàn)到你。我的采訪質(zhì)量取決于采訪我的人今天是否熱愛(ài)這項(xiàng)工作，像我演戲也需要對(duì)手演員一樣。如果你給我的感受是想快點(diǎn)結(jié)束，那我會(huì)用盡辦法幫助你快點(diǎn)結(jié)束。如果在我們互動(dòng)的過(guò)程中，我感受到你對(duì)于這個(gè)工作的責(zé)任心，或者是對(duì)于我個(gè)人的一點(diǎn)點(diǎn)好感，我就會(huì)很有耐心地坐在這里聊天，所以說(shuō)很高興今天見(jiàn)到你。

Q還在世的人中你最欽佩的是誰(shuí)？

A最欽佩的一類(lèi)人是年近古稀，還抱有無(wú)限好奇心和創(chuàng)造力，對(duì)生活有著無(wú)限熱情的人。他們一生都在積極地奮進(jìn)，盡情地燃燒自己的生命。

Q你最喜歡男性身上的什么品質(zhì)？

A反思，因?yàn)槟腥说挠螒蚋刑珡?qiáng)，領(lǐng)域感也太強(qiáng)，冒險(xiǎn)精神也比較強(qiáng)，這幾點(diǎn)加在一起就注定男人比較容易在大事件上或者是團(tuán)隊(duì)里犯錯(cuò)。適度的反思很重要，否則太執(zhí)拗甚至偏執(zhí)，會(huì)給家庭和社會(huì)帶去一些不好的影響。

Q你最看重朋友的什么特點(diǎn)？

A我看重對(duì)于友情的忠誠(chéng)，是指以忠誠(chéng)為起點(diǎn)，出于對(duì)情感的尊重和保護(hù)，對(duì)方哪怕做出一時(shí)之間難以理解的行為，我都能接納。

Q何時(shí)何地讓你感覺(jué)到最快樂(lè)？

A無(wú)愧于心的快樂(lè)最快樂(lè)。無(wú)論是一個(gè)長(zhǎng)期的合作，還是一次短暫的相逢，再見(jiàn)面的時(shí)候，我們能夠坦然處之，雙方都會(huì)很快樂(lè)。

普魯斯特問(wèn)卷

著名的普魯斯特問(wèn)卷（Proust Questionnaire）由一系列問(wèn)題組成，問(wèn)題包括被提問(wèn)者的生活、思想、價(jià)值觀及人生經(jīng)驗(yàn)等。

朱亞文

2008年飾演了《闖關(guān)東》中的朱傳武一角。2011年獲第14屆上海電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)。2012年憑借《遠(yuǎn)去的飛鷹》入圍國(guó)際艾美獎(jiǎng)最佳男演員，同年在導(dǎo)演婁燁的電影《浮城謎事》中飾演秦楓。2013年在鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的電視劇《紅高粱》中飾演男主角余占鰲。2014年在許鞍華導(dǎo)演的電影《黃金時(shí)代》中飾演端木蕻良。2015年2月18日，朱亞文登上央視春晚，與張豐毅、段奕宏一起演唱歌曲《中華好兒孫》。2015年，參演的電影《我是證人》上映，在影片中飾演大反派“唐崢”一角。2016年，主演電視劇《北上廣不相信眼淚》。2017年，主演都市職場(chǎng)情感劇《漂洋過(guò)海來(lái)看你》。2017年，朱亞文參演的歷史片《建軍大業(yè)》上映，飾演儒雅正氣的周總理。2018年3月獲得湖南衛(wèi)視《聲臨其境》第一季總冠軍。2019年，主演的古裝劇《大明風(fēng)華》播出，飾演男主角朱瞻基。2020年5月11日，官宣特別出演年代史詩(shī)劇《人生若如初見(jiàn)》;6月2日，主演懸疑推理劇《十日游戲》，劇中飾演游戲公司老板于海。

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