漂浮逸動的精靈

楊子劍

摘 要：文章從形式生成和空間營造方面對達爾雅瓦住宅進行解讀，旨在探討建筑空間中部分與整體的關(guān)系。庫哈斯建筑哲學(xué)的不確定性與復(fù)雜性在達爾雅瓦住宅中均有所體現(xiàn)，通過對整體的分割、契合、錯位、疊合、重組使結(jié)構(gòu)消隱于空間、融合于形式，為當(dāng)代住宅的空間生成與形式表達提供了新的可能。

關(guān)鍵詞：達爾雅瓦住宅;庫哈斯;空間營造;多元流線

建筑技術(shù)的進步并未改變?nèi)藗儗幼】臻g的認(rèn)知，走廊串聯(lián)空間仍是最受青睞的傳統(tǒng)模式。然而，三十年前庫哈斯的一件建筑作品——達爾雅瓦住宅，卻打開了住宅設(shè)計的新思路。庫哈斯是建筑界一個飽受爭議的建筑師，在世紀(jì)交替之際，這位荷蘭傳奇建筑師被授予建筑界的最高桂冠——普利茲克建筑獎，以肯定他在近三十年設(shè)計生涯中的貢獻。而在獲得至高榮譽的同時，這位建筑家的作品也因為過于激進的理念廣受非議。在庫哈斯的建筑設(shè)計中，達爾雅瓦住宅稱得上是具有劃時代意義的作品之一，這位反傳統(tǒng)的建筑師似乎以一己之力打破了人們對傳統(tǒng)住宅空間的思維桎梏。

一、多重身份的建筑狂人：

從記者、導(dǎo)演到建筑師

雷姆·庫哈斯是一位擁有多重身份的建筑師與理論家。身兼多職的從業(yè)經(jīng)歷豐富了他的人生閱歷，同時對他的建筑創(chuàng)作與理論研究也產(chǎn)生了潛移默化的影響。

庫哈斯在高中畢業(yè)時選擇了記者作為第一職業(yè)，這是青年庫哈斯樹立自己世界觀的初步實踐。通過記者的身份庫哈斯接觸到了例如建筑師柯布西耶等歐洲炙手可熱的人物，這些人或多或少對庫哈斯的世界觀產(chǎn)生了影響。

青年時代的庫哈斯對電影也產(chǎn)生了濃厚的興趣。在工作之余，庫哈斯與一群志同道合的朋友組成了業(yè)余的電影社團。在社團中，庫哈斯和他的組員們一致認(rèn)為電影的制作應(yīng)是一項集體的工作，每個人都扮演著不同的角色，承擔(dān)著不同的任務(wù)。這樣的工作方式與日后庫哈斯所倡導(dǎo)的取消建筑師作為形式締造者的角色以及提倡團隊精神和集體合作之間也有著相似之處。[1]

1968年，因為發(fā)表了一系列題為“性在荷蘭”的紀(jì)實報道，庫哈斯受到了部分讀者的強烈抨擊，于是他一怒之下決定放棄記者和導(dǎo)演的工作，前往倫敦學(xué)習(xí)建筑，同時也將電影帶進了他的建筑世界。

二、漂浮逸動的精靈——蒙太奇手法在達爾雅瓦住宅中的運用

年輕時期的電影制作經(jīng)歷使得庫哈斯對鏡頭拼接和蒙太奇手法有著深刻理解?？v觀他的系列作品，蒙太奇手法的運用在其許多建筑中都有所體現(xiàn)。在庫哈斯的建筑里往往具有一種多元的建筑體驗，而其中最為經(jīng)典的便是法國的達爾雅瓦住宅。在這個早期的建筑上也許能很容易找出一些現(xiàn)代主義大師使用過的元素，但庫哈斯卻用自己的理解重新詮釋和組合了這些元素。

達爾雅瓦住宅是庫哈斯受一對法國年輕的夫婦所托，為其一家三口設(shè)計的獨棟別墅。這座建筑坐落于巴黎塞納河畔的富人區(qū)，不遠(yuǎn)處便是柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅。受周邊氛圍的影響，這對夫婦要求這座建筑不單單只是個簡單的住宅，而是一件“精致的藝術(shù)品”。

建筑方案的設(shè)計難點在于基址位于樹林和居住區(qū)的過渡地帶，并且地面有數(shù)米的高差，如何處理建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系成了困擾設(shè)計師的難題。庫哈斯試圖運用漂浮的手法使建筑的主體部分凌駕于地面之上，甚至不惜花費兩年時間來思考如何達成這一目的。庫哈斯采用了一種相反的方法思考——建筑結(jié)構(gòu)不單單是為了支撐建筑而不得不為之的機械元素，還可以是充滿趣味的建筑主體分支。

（一）富有生氣的結(jié)構(gòu)構(gòu)件

在建筑設(shè)計中，建筑結(jié)構(gòu)往往是設(shè)計師無力涉及或改變的領(lǐng)域，現(xiàn)代主義建筑長期以來確立的多米諾現(xiàn)代梁柱體系似乎已根深蒂固無法撼動。庫哈斯采用了一種新的方式來定義結(jié)構(gòu)——組合的、復(fù)雜的、富有潛力和變化的元素。達爾雅瓦住宅被分成了三個部分：一層的工作間和輔助房，二層的公共活動區(qū)域，以及頂層的臥室和游泳池（圖1）。庫哈斯首先將建筑的上層部分作為一個整體思考，使之凌駕于地面之上;隨后從建筑中分解出不同粗細(xì)、不同形狀的支撐柱，外圍采用透明的玻璃長窗，作為建筑的中層部分;而建筑的下層則隨著地面坡度的變化被隱藏在了地表之下。

富有潛力和變化的元素得益于對建筑構(gòu)件的消隱、排列與重組。建筑空間中若影若現(xiàn)的斜撐、圓柱、方柱、墻板，都在表達著結(jié)構(gòu)在這里不僅僅是結(jié)構(gòu)，也可以是圖形，還可以是裝置——結(jié)構(gòu)不需要一目了然。[2]從大門進入，首先映入眼簾的是女兒房的懸空結(jié)構(gòu)和其下方的斜撐構(gòu)件（圖2）。十五根傾斜的鋼管承擔(dān)了建筑上層挑出部分的荷載，同時其酷似竹林的造型也與周圍環(huán)境形成了良好的呼應(yīng)。

由于住宅頂部游泳池的存在，對這一區(qū)域的支撐也成為重中之重。庫哈斯采用位于縱軸上的一排獨立鋼柱支撐，同時利用兩個角柱加以輔助。鋼柱部分位于二層的廚房區(qū)域，庫哈斯巧妙地將鋼柱與木櫥合為一體，使之具有隔墻和壁櫥的雙重作用（圖3、4）。木櫥采用半透明聚酯折板圍合，很好地強調(diào)了建筑水平方向的開放性、流動性和不確定性，同時又賦予角柱以設(shè)備管道的功能，使建筑結(jié)構(gòu)最大程度地融入整個空間環(huán)境。

（二）多元化的功能流線

與傳統(tǒng)建筑往往只設(shè)立一條主流線供人使用不同，達爾雅瓦住宅建立的是多元的、復(fù)合的交通流線。庫哈斯將建筑的主要空間——公共活動區(qū)域設(shè)置在了二層的中心位置，而后針對不同的使用需求設(shè)計了多元的路徑。

公共活動區(qū)域作為主要的公共空間占據(jù)了二層的大部分面積，內(nèi)部包含有一個小空間——廚房，同時以樓梯、坡道等多種途徑將人們引向建筑的各個部分。 公共活動區(qū)域以透明的玻璃長窗作為與外部空間的界限，在保證充足采光的同時也減少了建筑邊界對內(nèi)外空間的隔閡。

與傳統(tǒng)建筑單一的主入口形式不同，分散在住宅周圍的四個入口與建筑內(nèi)的樓梯與坡道共同組合出達爾雅瓦住宅多元的交通流線。樓梯作為最便捷的垂直交通構(gòu)件可以直通建筑的任何高度，而坡道的存在更是為空間的體驗增添了更多的可能性，給人以無盡的期待和遐想（圖5）。由于住宅所處的特殊地理位置，隨著垂直高度的升高，使用者的視線由城市人文景觀向自然景觀逐漸轉(zhuǎn)變，城市與自然的相互滲透，住宅的私密空間與公共空間的相互滲透，帶給使用者豐富的空間體驗。

多元的流線與空間的銜接過渡無疑是達爾雅瓦住宅最為精彩的設(shè)計之一，不僅滿足了不同對象的使用需求，同時也將建筑各部分銜接得自然流暢，形成極具張力和層次的整體空間效果。

通過對建筑空間的排列、重組，達爾雅瓦住宅讓空間設(shè)計有了更多的選擇性與創(chuàng)造條件。走在時代前端的庫哈斯對達爾雅瓦住宅的處理手法讓人們耳目一新，并開始對建筑產(chǎn)生新的看法——建筑結(jié)構(gòu)不單只是附加品，還可以是一種富有潛力、生氣和可變性的元素。復(fù)雜的交通流線與生動的空間重新定義了傳統(tǒng)建筑學(xué)之外的生活模式。相似的設(shè)計手法可以在很多建筑中被找到，但毫無疑問，達爾雅瓦住宅是一件劃時代的建筑作品。通過對住宅內(nèi)部空間的組合與重構(gòu)，庫哈斯使建筑內(nèi)部空間的構(gòu)成更多樣化、趣味化，從而形成一種逸動的、多元的、反傳統(tǒng)的、具有現(xiàn)代特色的居住空間。

參考文獻：

[1]朱亦民.1960年代與1970年代的庫哈斯（1）[J].世界建筑，2005（7）：33-39.

[2]李寶童.庫哈斯與柯布西耶及其作品的比較[J].山西建筑，2008（2）：49-50.

[3]劉導(dǎo).蒙太奇手法在設(shè)計中的應(yīng)用[J].藝術(shù)研究，2013（2）：136-137.

作者單位：

安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院