線的兩端，創(chuàng)造之地

一條線落筆時平平無奇，它往左邊去，可能成為數(shù)學里兩條不相交的平行線;它往右邊去，可能成為達·芬奇畫紙上的雞蛋;它往前方去，可能成為萬丈高樓的第一筆線條;它往后方去，可能成為裙擺上最后一道褶皺。

每一條線，都蘊含著無盡的可能。

夢想人物：曾漢鵬

身份卡：服裝設計師

線的一端

很早之前，一直與畫筆相伴的曾漢鵬希望成為一名藝術(shù)家，但在高考來臨，要選擇專業(yè)方向時，他改變想法，走上一條更具有挑戰(zhàn)性的道路：他決心成為一名既能聽從自己內(nèi)心、又能實現(xiàn)他人愿望的設計師。

曾漢鵬的目標曾是清華大學美術(shù)學院的產(chǎn)品設計專業(yè)，但因為幾分之差，他與目標院校失之交臂。不過失之東隅，收之桑榆。北京服裝學院的服裝設計與工程專業(yè)在全國同專業(yè)中排名前列，曾漢鵬憑借扎實的美術(shù)功底，從上萬人中脫穎而出，考入此專業(yè)，走上服裝設計的道路。

在學校，曾漢鵬一邊繼續(xù)強化繪畫的基本功，一邊學習造型設計、色彩搭配、結(jié)構(gòu)與工藝、服裝發(fā)展史等內(nèi)容，了解服裝的款式、紋樣、面料等知識，掌握服裝的剪裁、縫制技術(shù)。

“在很多人看來，設計師就是畫設計圖，只在意自己的設計好不好看，真正制作衣服的人是裁縫、工藝師。然而，一個設計師想做出好的設計，就必須了解服裝的設計和制作原理，掌握相關技術(shù)?！?/p>

比如，一件衣服除了設計外觀之外，還要設計結(jié)構(gòu)，用硬紙板制作服裝紙樣，規(guī)定每個部位的具體規(guī)格、尺寸，這就涉及到造型設計、結(jié)構(gòu)與工藝、服裝剪裁等方面的知識。雖然這個工作多由版師完成，但設計師如果不懂造型設計，不會制作服裝紙樣，他的設計可能根本不能成型。

在一次設計中，曾漢鵬察覺到，按照他畫的服裝分割線所制作的服裝紙樣，在人體模型上非常不服帖。他不斷調(diào)節(jié)服裝分割線的位置，發(fā)現(xiàn)只有服裝分割線經(jīng)過一個固定點時，服裝紙樣才能在人體模型上達到最佳效果。后來這個點被他記了下來，在每次設計時都格外注意。

此外，制作服裝紙樣，也能激發(fā)出意想不到的設計靈感。有時候，曾漢鵬會將服裝紙樣貼在人體模型的不同部位，隨機增加或減少不同部位的紙樣;即便他的靈感只是一個好看的領子，或者一個漂亮的腰部線條，他也會圍繞這個細節(jié)補全其他部位的設計。經(jīng)過這樣一番變換后，常能誕生一些超出他預期的作品。

除了技術(shù)上的錘煉，曾漢鵬在思維訓練上也下了很大工夫，他在橫向上發(fā)散思維，在縱向上深入思考，不拘泥于單一的設計風格，將圖像、聲音、氣味都作為靈感來源，不斷伸展思維的觸角。

曾漢鵬畢業(yè)設計的靈感，就來自于他聽到的一首曲子。這首曲子，讓他的腦海中浮現(xiàn)出一幅秋葉飄落、滿目蕭索、銅鈴漸遠的畫面。所以，他設計的作品以深色為主，勾勒白邊，如同歸人的行跡，步入落葉的深處。深秋入冬，涼意是一點點滲透的，所以深色由米色一點點漸變而來，先是傍晚時的靛藍，再過渡到純正的黑色。為了表現(xiàn)出蕭索的秋意，他大膽地保留了材質(zhì)邊緣原有的毛邊。

“我的畢業(yè)設計在老師中引起了爭議。有的老師非常喜歡，有的老師覺得非常粗糙。但我只是重現(xiàn)了這首曲子帶給我的觸動，用服裝做出我腦海中的一個畫面。”

實現(xiàn)個人審美的設計，是曾懷揣藝術(shù)家夢想的曾漢鵬詮釋自我的方式。有一段時間，西方大膽張揚的街頭風格在學校里非常流行。但曾漢鵬不喜歡，他性格內(nèi)向，喜歡書法、古琴、竹笛這樣內(nèi)斂的東方藝術(shù)，所以他的服裝設計中，總含有綿密的東方韻味。

當他和同學一起進入服裝設計公司實習時，他沒有從眾，選擇做一名設計師助理，而是跟著資深版師，強化服裝紙樣制作能力。他似乎從來都沒有跟上過其他人的節(jié)奏，快速邁入設計師的行業(yè)，但在一點點的厚積薄發(fā)之后，他的未來有了無限可能。

線的另一端

因為扎實的繪畫功底和設計中獨特的東方韻味，曾漢鵬在畢業(yè)后進入一家從事高級定制業(yè)務的服裝設計公司，開始了服裝設計師的職業(yè)生涯。

這時他才發(fā)現(xiàn)，在看得見的作品之下，一名設計師還承擔了很多看不見的工作。

設計前，他要收集靈感。除了從照片、電影、書籍等地方汲取靈感之外，曾漢鵬還有一個特別的方式——做夢。每當做了光怪陸離的夢之后，他就會抓起桌子上的記錄本，將夢境里的氛圍細致地記錄下來。他說：“這種從夢中到現(xiàn)實，虛實結(jié)合的感覺，也是一種東方概念的體現(xiàn)?！?/p>

有了靈感后，曾漢鵬就要確定設計主題，把握色彩、紋樣、款式，然后組織設計，繪制效果圖和平面圖，完成紋樣繪制，并確定面料。

這之后，版師才會拿著面料制作服裝紙樣，紋樣工藝師進行紋樣打樣。技術(shù)團隊再根據(jù)服裝紙樣制作白坯樣衣，由設計師在白坯樣衣上調(diào)整版型。確定版型之后，技術(shù)團隊就可以制作成衣，進行調(diào)整和最后的處理。

從版師開始，后面的工作看起來和曾漢鵬好像沒什么關系，但實際上，他除了是服裝設計師之外，還兼任了紋樣設計師、產(chǎn)品經(jīng)理的工作，經(jīng)常面臨手忙腳亂的局面。

他曾經(jīng)接過一個設計任務，用20多天的時間完成一套重工藝婚禮服的設計和制作。在極其緊張的節(jié)奏下，他制定了嚴格的時間計劃，將時間合理分配給各個環(huán)節(jié)。他向客戶詳細了解設計需求，花了一天時間完成設計，當晚就獲得了客戶的首肯。但是，選擇什么樣的面料、如何配色，卻成了曾漢鵬的難題。

因為是婚禮服，他的設計以紅色為主，配以金色點綴。可紅色飽和度高，大面積使用會在視覺上改變配色的顯色度。而且，婚禮現(xiàn)場的燈光、背景也會對它的顯色產(chǎn)生很深的影響。為了達到滿意的效果，曾漢鵬絞盡腦汁，多次實驗后，他終于發(fā)現(xiàn)，只有橘粉色的絲線在燈光下，才能在婚禮服上呈現(xiàn)出最合適的金色效果。

確定了款式和面料后，版師馬不停蹄地投入服裝紙樣的制作。作為紋樣設計師，曾漢鵬一個人完成了紋樣的繪制和精修。但當他將設計好的紋樣交給紋樣工藝師時，卻出了問題。因為這件婚禮服在肩膀、裙門、腰帶的位置都有紋樣，面積太大，紋樣工藝師表示在規(guī)定的時間內(nèi)根本繡不完。在多次溝通后，曾漢鵬終于和紋樣工藝師達成一致。

在完成婚禮服的制作之后，曾漢鵬發(fā)現(xiàn)，由于大面積的繡花讓面料縮窄，衣服變得不再合體。他只能臨時進行版型的調(diào)整和補救，最終成功地在規(guī)定的時間內(nèi)將這件耗盡心血的作品交到了客戶的手上。

這樣高強度的工作，也鍛煉了曾漢鵬處理突發(fā)問題的能力。一次，他在手繪禮服的紋樣時，不小心畫錯了一筆，這直直的一筆卻激發(fā)了他的靈感，他將這一筆畫成了船的桅桿，完成了一幅寫意的月夜泛舟圖。

說到這，他笑了起來：“設計中的隨機性會帶來很妙的效果，有時甚至比你按部就班地完成一個設計感覺還要好！”

新的線條

“在這家公司，我已經(jīng)了解了高級定制所有的流程，掌握了服裝設計的比例結(jié)構(gòu)、面料選擇、色彩搭配和統(tǒng)籌安排的種種技巧，能學的都已經(jīng)學得差不多了。但是，一直以來我都在模仿，缺少對自我的真正表達。所以，我需要一個新的開始。”

2017年10月，曾漢鵬決定辭職創(chuàng)業(yè)。這個新的開始并不在他已經(jīng)熟悉的高級定制領域，而是在他從未涉足過的漢服領域。他認為，既然是挑戰(zhàn)，就打碎過去的自我，一切重新開始。

這不是一個容易的過程。曾漢鵬花了半年的時間學習漢服知識，尋找相關的資源。當時，他的團隊只有兩個人，沒有庫房、沒有人手、沒有資源，一切只能靠自己。盡管有過在服裝設計公司工作的經(jīng)歷，但這次創(chuàng)業(yè)是曾漢鵬第一次參與標準化生產(chǎn)，從原料把控、生產(chǎn)加工、產(chǎn)品制成、成品檢測到成品入庫，他都毫無經(jīng)驗，結(jié)果第一批服裝的五分之三都出了問題，造成了不小的損失。

這次失敗讓曾漢鵬意識到，他必須重新規(guī)劃自己的事業(yè)。

“這種感覺，就像你要建一艘小船，過一條不知道有多深的河，雖然你竭盡所能地把小船建得結(jié)實、牢固，但這并不代表你一定不會擱淺！”曾漢鵬笑了笑，“不過擱淺了也別害怕，調(diào)轉(zhuǎn)航向，也許你就能駛向成功?！?/p>

這次“轉(zhuǎn)向”確實為曾漢鵬和他的品牌帶來了生機。曾漢鵬現(xiàn)在的團隊里，版師、紋樣工藝師、運營人員一應俱全。他的品牌每年出一個主題的設計，每月上新兩次。

在這樣良好的勢頭下，曾漢鵬決定再接再厲。因為缺乏人手，他曾經(jīng)身兼數(shù)職，但在2020年，他將自己從其他工作中剝離，專注于服裝的設計和品質(zhì)。他還計劃加快服裝上新的頻率，將每月上新兩次提升到三次。

憑借優(yōu)秀的設計和良好的質(zhì)量，他的品牌已逐漸成為漢服界的新星。

一條線繼續(xù)向前延伸。也許它有困惑，不知將走向何方;也許它會膽怯，不知未來會是什么模樣。但這條線更清楚，只有不斷地向前，穿過未知，才能擁有永遠鮮活的創(chuàng)造力和生命力！