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    從羯鼓看唐代打擊樂的中外融合

    2020-06-21 15:30:25史安雯王安潮
    音樂生活 2020年6期
    關(guān)鍵詞:樂器音樂

    史安雯 王安潮

    隋唐是中國歷史上的鼎盛時期,不僅在政治、經(jīng)濟和軍事上十分強盛,文化藝術(shù)也進入了一個歷史巔峰時期。其中的音樂文化取得了令人矚目的成就,成為中國音樂發(fā)展史上的一顆璀璨的明珠。開放的王朝帶來了豐富多彩的外來音樂文化。在音樂文化的交流過程中,隋唐音樂廣泛吸納域外民族優(yōu)秀的音樂元素,形成了內(nèi)容豐富、形式多樣的隋唐音樂文化,對后世的音樂發(fā)展有著深遠的影響。打擊樂器作為其中一種重要的樂器形式,由于為當時的統(tǒng)治者所推崇,從而獲得了快速的發(fā)展,種類和形式多樣,被廣泛運用在唐朝的樂曲表演中。

    從來源看,隋唐的打擊樂分為兩類:一類是隨著中原古老音樂文化繼承下來的,另一類則是“外來”的。傳統(tǒng)打擊樂起源于人類的勞動實踐。在原始社會時期,當時的人主要靠狩獵獲取生活資料。通常,狩獵時將獵人分為兩撥,一撥選擇低洼之處埋伏,另一撥人邊走邊高聲喊喝,并用木棍、石塊等互相敲擊,將野獸從叢林中驅(qū)趕出來,趕往埋伏地捕獲。在捕獲到獵物后,原始人會敲擊木棍和石塊,隨著節(jié)奏跳舞,表達興奮的心情。木棍和石塊就成了最初的打擊樂器,可以稱作是“棒鼓”??梢姡氖侨祟愐环N無意識創(chuàng)造的樂器。在隨后的人類發(fā)展過程中,人們逐漸發(fā)現(xiàn)將獸皮蒙在空洞的樹干上,敲擊能發(fā)出很大的聲音。人們意識到空洞的東西蒙上一層膜類的東西就可以發(fā)出響亮的聲音。于是用泥土、金屬等材料制作成一種打擊的樂器,因此,便出現(xiàn)了鼓。在掌握了青銅冶煉技術(shù)后,又出現(xiàn)了銅制鼓,打擊樂器正式形成,并開始了快速發(fā)展的歷史。

    羯鼓原為西域樂器,南北朝時傳入中原。其優(yōu)美的音色受到隋唐兩代的統(tǒng)治者的喜愛,尤其是唐玄宗李隆基極力推崇,在初唐和中唐時期非常流行,羯鼓在宮廷樂器中占據(jù)十分重要的地位,曲目內(nèi)容繁多,超過130首。根據(jù)《羯鼓錄》的記載,唐玄宗稱羯鼓為“八音之領(lǐng)袖”。他不但喜愛觀賞羯鼓演奏,還會自己演奏和創(chuàng)作羯鼓曲目。在他的推動下,羯鼓樂器呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。士大夫階層也爭相欣賞、學習羯鼓演奏,出現(xiàn)不少有著極高演奏水準的羯鼓演奏家,羯鼓的魅力得到充分的展現(xiàn)。通常,羯鼓不用作單獨演奏樂器,主要用于樂曲的合奏中,在隋唐九、十部樂中用于西域五部樂。羯鼓還流傳到東南亞眾多國家中,如現(xiàn)在的日本雅樂中還在使用羯鼓,并保存有十分完好的羯鼓。

    一、羯鼓的歷史

    唐南卓《羯鼓錄》(以下簡稱《羯》書)載:羯鼓出外夷,以戎羯之鼓,故曰羯鼓,羯是小月支族的一個分支,曾被匈奴統(tǒng)治很長時間。到了魏晉時期,向東遷居,分散在今山西潞城一帶居住,與漢人雜居,靠租種漢族地主的田為生,漢人稱他們?yōu)椤棒珊保扇耸战⒑筅w,通常,人們認為羯鼓就是羯人之鼓。

    《隋書·音樂志》最早記載了羯鼓傳入中原:“龜茲者,起自呂光滅龜茲,因得其聲?!惫?86年,呂光在涼州建立后涼政權(quán),龜茲樂隨之傳入,包括樂工20人,15種樂器,其中就有羯鼓。后秦消滅了呂氏政權(quán),呂氏宮廷中的樂工流落民間。到北魏政權(quán)時又出現(xiàn)在宮廷樂隊中,公元586年,高昌國使者向隋文帝楊堅獻《圣明樂》以及西域樂工、樂器。《舊唐書·音樂志》也記載了公元640年“我太宗平高昌,盡收其樂?!币皇隆?/p>

    《羯》書中說道,羯鼓用于西域地區(qū)的樂曲演奏中,包括“龜茲部、高昌部、疏勒部、天竺部”。《隋書·音樂志》中記載的天竺樂器有9種,卻沒有提到羯鼓,而《舊唐書·音樂志》中記載的天竺樂器有10種,羯鼓出現(xiàn)在其中。另外,該書還記載了公元605年,隋煬帝消滅了林邑國的事情,其中就提到當時的宮廷樂器,羯鼓也在其中。這些古籍的記載存在著較大的出入,原因可能有以下幾點:1.進獻來的天竺樂隊沒有帶來羯鼓這種樂器;2.天竺樂傳入中原的途徑多樣,樂隊人數(shù)及樂器也不完全相同;3.天竺樂隊中原本沒有羯鼓這種樂器,是隋代漢人加入的;4.《隋書》作者或抄者遺漏等。目前,這個問題還是一個疑問,沒有明確的答案。

    唐玄宗李隆基自幼喜歡音樂,尤其喜歡“胡音”,并能自度新曲,來掌羯鼓和橫笛。他在位四十三年,建立了音樂機構(gòu)和教坊,培養(yǎng)了許多專業(yè)曲藝表演人員。他還對音樂表演形式進行改革,根據(jù)音樂歌舞的特點和表演形式對十部樂進行匯總整合,成為坐立二部伎。通過這樣的方式,中原古樂與“胡部”新聲實現(xiàn)了完美的結(jié)合。

    羯鼓以其優(yōu)美的音色受到中原人民的喜愛。《隋書·音樂志》說“開皇中,其器大盛于閭”。這里的“器”就是龜茲樂器,其中就有羯鼓。唐代羯鼓進入了一個繁榮發(fā)展時期,成為唐十部樂中的西域五部樂的主要演奏樂器,是當時的“樂器之王”,演奏羯鼓也成為一種時尚。這首先得益于玄宗的大力提倡,玄宗稱贊羯鼓“諸樂不可方也”。李隆基多才多藝,會演奏多種樂器,其中以羯鼓為最愛。據(jù)記載,唐玄宗不喜歡琴音,有一次,樂師為他彈琴,一曲未完就被他趕了出去,并叫侍從“速召花奴將羯鼓來,為我解穢?!边@里的“花奴”是玄宗的侄子,叫做李王進。他擅長擊打羯鼓。從此就有了“羯鼓解穢”這個成語,比喻激昂的聲音能夠消除人的煩膩之感。

    羯鼓經(jīng)常作為外交禮物贈給鄰國,《新唐書·列傳》中記載,公元745年,唐玄宗賜在長安做官還鄉(xiāng)的南詔王子風伽異兩個樂隊,即胡部和龜茲部。日本和朝鮮來的留學生也從唐朝帶回去許多書籍、樂器等物。通過此途徑,羯鼓傳入了這兩個國家,一直保存到現(xiàn)在,稱為大唐雅樂。目前,日本正倉院還保存了唐傳的羯鼓筒,在朝鮮尚有羯鼓的化身—杖鼓,在云南、西藏一帶還有與羯鼓形制類似的牛皮鼓等。

    安史之亂給唐朝帶來了巨大的破壞,強盛的唐朝開始走向衰敗,羯鼓包括整個音樂都出現(xiàn)了衰退。到了晚唐五代時期,羯鼓已經(jīng)逐漸淡出了人們的視野,很少出現(xiàn)在樂曲演奏中。其曲目也四散流失,極少人演奏羯鼓。到了宋代,羯鼓成為了一種十分罕見的樂器,只存在于人們對往昔歲月的談?wù)撝??!秹粝P談》中說,當時只有邠州有個老人能演奏唐羯鼓曲,曲目有《大合蟬》和《滴滴曲》。作者當時在鄜延聽到過他的演奏,后來老人去世了,“羯鼓遺音遂絕”,只有名字存于樂部??梢?,羯鼓曲目在北宋時基本全部流失。在官方的樂曲合奏中也逐漸退出?!稏|京夢華錄》記載,北宋教坊大樂中還會使用羯鼓。但根據(jù)《武林舊事》中的記載,南宋教坊大樂中便沒有使用羯鼓了。此后,羯鼓不再見諸于任何文獻記載,這種盛極一時的樂器在我國就這樣消亡了。

    二、羯鼓的形制及演奏方式

    根據(jù)《羯》書的記載,羯鼓的外觀為直筒形,材料為桑木,兩面蒙著皮革。演奏時用兩根小棒敲擊,稱作鼓杖,材料通常為木骨類。有的歷史文獻記載鼓身上有繩子,有的記載則沒有?!遏晒匿洝穼︳晒挠兄钤敿毜挠涊d,但沒有提到是否有繩子。此外,《舊唐書》《文獻通考》等書中也有提到羯鼓的形制,但均未提到繩子的問題?,F(xiàn)存的敦煌壁畫中有多幅描繪的羯鼓鼓身上都有繩子。由此推測大多數(shù)羯鼓都有繩子,可能少數(shù)羯鼓沒有繩子。綜合多個文獻記載,羯鼓應(yīng)有兩種形制:一種為水漏形,即鼓筒兩頭大、中間細的形狀。這種比較常見,另一種是直筒形,數(shù)量較少。日本正倉院保存的羯鼓筒長度在30公分左右,兩頭直徑約16公分,與敦煌壁畫中所繪的形制基本接近,可信度較高。

    圖一 《羯鼓論》中示意圖

    圖二 敦煌壁畫唐220窟

    羯鼓的敲擊鼓杖對羯鼓的音色有著直接的影響,因此,其制作較為考究。鼓杖的材料通常為木頭或狗骨。材料要求主要有以下幾點:1.質(zhì)地緊密,除了骨質(zhì)材料外,木材通常選用檀木、花楸等。這些樹木的木材質(zhì)地非常細致,是鼓杖木材的首選;2.韌性好,防止在使用中折斷;3.手感柔膩,使用者容易把握,并有著良好的手感,確保在演奏中可以揮灑自如;4.耐潮濕,羯鼓敲擊時,演奏者要將鼓杖握在手里,手上難免會有出汗或沾水的情況,因此,鼓杖的材料要求耐濕。由于鼓杖材料的干燥程度會影響到鼓發(fā)出的音量和音色,因此,在制作時,要確保材料完全風干?!遏伞窌?,“干取發(fā)越響亮”,用風干后的木材來制作鼓杖,剛硬而柔韌。并且,做好的鼓杖不能立即使用,必須放置多年才能使用,這樣才能得到上佳的鼓杖?!遏伞窌芯陀涊d了這樣一件事,一位蜀中工匠做了一支鼓杖,收貯了十多年才取出獻給宰相杜鴻漸,由此可見,上好的鼓杖非常難得。

    羯鼓樂器是典型的西域樂器,帶有明顯的西域風情特色。聲音緊湊短促,其節(jié)奏明快,曲風豪邁,尤其適合大樂的演奏。但其也能夠表達抒情小樂。例如,張祜在《華清宮四首》中寫道:“宮門深鎖無人覺,半夜云中羯鼓聲?!边@就是典型的“晚景抒情”。羯鼓聲在夜里響起,給人以無限的凄涼意味?!遏晒匿洝分姓f羯鼓“特異眾樂”,在于羯鼓既能表現(xiàn)戰(zhàn)爭殺伐的豪放悲壯,又能表現(xiàn)小樓明月清風的意境,羯鼓的音色也體現(xiàn)了西域民族獨特的審美情趣。在傳入內(nèi)地后,受到內(nèi)地漢人的喜愛,其曲目和演奏技巧都有了快速的發(fā)展。盡管羯鼓主要用于合奏,但單獨演奏也不少。例如,崔道融的《羯鼓》、張祜的《邠娘羯鼓》等詩都描寫了羯鼓獨奏的場面。羯鼓的基本演奏方式為:演奏時,演奏者兩手各握一支鼓杖,敲擊鼓的兩面。這是兩杖演奏法。也有少數(shù)采用一杖演奏的方式,如南唐宋齊丘的《陪華林園試小奴羯鼓》中描寫的就是演奏者左手持鼓杖敲擊,右手用手掌拍擊羯鼓鼓面的情景。敦煌112窟的壁畫中也描繪了同樣的場景。在敦煌壁畫中還發(fā)現(xiàn)了一種不用鼓杖的演奏方式,演奏者只用兩手拍打鼓面。通過這些記載,說明羯鼓演奏方式多種多樣。不同的演奏方式產(chǎn)生了不同的音色效果,從而將羯鼓的音樂魅力充分發(fā)揮出來,這也是羯鼓發(fā)展繁榮的一個重要體現(xiàn)。

    三、羯鼓的樂論

    《羯鼓錄》是一本唐代音樂典籍,打擊樂是該書重點研究內(nèi)容,其中詳細記錄了唐代羯鼓的信息,是唐代羯鼓藝術(shù)的重要研究文獻著作,為后人探討羯鼓這種樂器提供了重要的參考信息。

    根據(jù)史料記載,《羯》書寫于公元847年-859年間。作者南卓曾做過拾遺官、洛陽令等官職,在《羯》書寫作期間任黔南觀察使。該書為筆記形式,分前后兩錄:1.前錄,錄成時間為公元848年,主要敘述了羯鼓的最初傳入、形制以及李隆基對羯鼓的喜愛和推崇,“羯鼓解穢”是宋璟對羯鼓的談?wù)?,“聽鼓避禍”以及杜鴻漸登樓擊鼓等多則唐代關(guān)于羯鼓的故事。在羯鼓曲目方面,記錄了《春光好》和《秋風高》的創(chuàng)作和演奏情況;2.后錄,錄成時間為公元850年,主要記錄了唐代132首樂曲名,其中包括宮廷樂曲88首、食曲33首、佛曲11首,另外,還記錄了崔司空論宋沇辨編鐘等故事。

    從篇幅來看,這本書算不上鴻篇巨著,但內(nèi)容十分豐富,是一本關(guān)于唐代羯鼓的典籍。其有三大優(yōu)點:1.史料可信。通過與其他文獻資料的比對,該書中記錄的內(nèi)容基本與史實相符,真實可信;2.故事有趣?!遏伞窌杏涗浟硕鄠€小故事,雖然這些故事為真實發(fā)生的事,如玄宗叱琴等。但作者并不是死板地記錄,而是用文學寫作的方式來刻畫人物,并且故事都很完整,讀起來非常有趣;3.語句精煉,用詞活潑,作者用通俗易懂的語句,將羯鼓演奏的場面生動地描寫出來,尤其是演奏者的姿態(tài)栩栩如生。不但能帶給人以音樂的美感,還能加深人對音樂的理解。因此,該書可以說是音樂描寫的楷模。

    該書的流傳版本,在唐宋間多為抄本流傳,現(xiàn)今所見的通行本主要是明代幾種叢書本。其后清代錢熙祚據(jù)宋代各書引文綜合校訂,特別利用《太平御覽》《太平廣記》《唐語林》等書加以??毙UZ,刻入《守山閣叢書》,此版本堪稱最善之校訂本。其中上海博古齋一九二二年所復印件,以及一九三五年的《叢書集成初編》本,都是較完善的版本。除《守山閣叢書》本外,還有多種通行本,如宛委山堂《說郛》本、《墨海金壺》本、《四庫全書》本等。

    筆者梳理《羯鼓錄》的版本圖如下:

    在眾多版本中,以清代??奔义X熙祚的??槐咀罴?,他對《墨海金壺》本進行了增訂,對《太平御覽》等集本進行校訂、增補。最終形成了《守山閣叢書》本,為后人對于唐代音樂尤其是羯鼓的研究提供了寶貴的參考。后來的《四庫全書》等叢書都參考了錢氏的注解本。

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