眼鏡達(dá)人們都在收藏什么眼鏡

Pazo22°16-38N 品牌主理人

VincentReddot Optic 眼鏡店店員

Michael眼鏡收藏家

眼鏡的出現(xiàn)已有幾百年的歷史，從前眼鏡是一種矯視工具，供實際需要所用，但現(xiàn)在眼鏡已經(jīng)成為了飾物的一種，無論是物料或款式上都已經(jīng)千變?nèi)f化，多元化的眼鏡種類，可供想通過眼鏡去改變整體觀感的人們使用，有的甚至已經(jīng)把眼鏡看作收藏品。

Michael：你們最初是怎樣加入眼鏡行業(yè)的？

Vincent：我最初是在時裝零售行業(yè)，但后來感覺這個行業(yè)不能做到老，便轉(zhuǎn)為眼鏡銷售。其實我自小便有戴眼鏡的習(xí)慣，但對眼鏡的要求并不高，后來接觸到一些設(shè)計師品牌，才驚覺原來眼鏡的變化可以很大，設(shè)計及物料的多元性絕不比時裝遜色。記得第一次看到 ic！ berlin 這個品牌非常震驚，整個結(jié)構(gòu)竟然可以沒有螺絲！Pazo 前輩呢？

Pazo：記得初入行時，香港對驗光管制并不嚴(yán)謹(jǐn)，我以學(xué)徒身份入行可以學(xué)習(xí)驗眼的知識，滿師之后便可參與眼鏡店的運作充當(dāng)視光師，還要學(xué)習(xí)造鏡片、調(diào)教眼鏡的技術(shù)，十分全面，當(dāng)然之后我也有到政府正式注冊為驗光師。

Vincent：我最初只是為工作，但做了幾年才發(fā)現(xiàn)眼鏡可以很有趣，慢慢便愛上了。

Michael：我自小就開始戴眼鏡，加上我本身從事設(shè)計的工作，覺得面相也是一個 Layout，眼鏡的線條也要配合才會自然。

Pazo：男生收藏眼鏡的比例比起女生高出很多，因為很少男生會化妝，因此能夠改變整體觀感的，除了發(fā)型、衣著之后，便數(shù)眼鏡了，而且眼鏡是最易改變一個人的氣質(zhì)，換一副眼鏡便可轉(zhuǎn)一個 Look，比轉(zhuǎn)發(fā)型更簡單。

Vincent：加上現(xiàn)在的眼鏡選擇更多，早已經(jīng)變?yōu)轱椢锏囊环N。其實不少明星也很歡戴眼鏡，比如 John Lennon 戴圓形眼鏡，很自然會想自己戴上圓形眼鏡之后也會有他的才華（笑）。不過我度數(shù)較深，鏡片厚了變相限制了我的選擇，不能買一些金屬或幼邊的款式。

Michael：也是，不過遇到喜歡的眼鏡還是忍不住買來收藏。

Vincent：這也是你的收藏嗎？

Michael：這副是 Must De Cartier，是 Cartier 于 1983 年初初有眼鏡系列時的出品。

Pazo：這副眼鏡在我入行時非常流行，因為跟漫畫《老夫子》主角那副相似而有“老夫子”的稱號，其實當(dāng)年是屬于 30 來歲人的潮物。

Vincent：我以為 Cartier 的出品多是無邊框的？

Pazo：無邊出品已經(jīng)比較后期。“老夫子”是比較出名的一款，后來還有“大豹”、“細(xì)豹”。日本有玩 Vintage 眼鏡的人很喜歡收藏這類眼鏡款。

Vincent：在你這兒能看到真的很震憾！

Michael：這是我爸爸的收藏，其實上一代已經(jīng)開始有收藏眼鏡的嗜好，也許我也是受到這個影響吧！

Pazo：你爸爸也有找我配過眼鏡，雖然沒你那么瘋狂，但他也是對眼鏡有高要求的。

Michael：我覺得自己取向則比較多元化，有一陣子會專門找尋具有“香港味”的眼鏡老店。例如在十多年前買過的 Cazal 品牌，是20世紀(jì)80 年代嘻哈文化愛好者的最愛，它的物料及設(shè)計非常有對比感，其實我自己并不會戴，但會欣賞，眼鏡背后也充滿了故事。

Pazo：充滿黑人文化，RUN DMC 便是戴 Cazal，另外拳王 Tyson 也戴過一款非常熱門的。

Michael：我覺得早期的 DITA 也有它的影子。

Vincent：不出奇！DITA 的主理人本身是美國人，也很喜歡這些黑人文化，兩個單位好像也有合作過。

Pazo：除了舊鏡之外，這副 Maison Margiela 呢？

Michael：其實我一直玩復(fù)古款，直至我發(fā)現(xiàn)這副 Mykita x Maison Marginal 就腦洞大開了。這是一個名為“Raw”的系列，雖然外型是復(fù)古鏡架，但整個加工是充滿 MMM 的實驗性設(shè)計，彷佛未完成般的處理效果，是一個充滿化學(xué)反應(yīng)的合作系列。

Vincent：這跟 Pazo 自己的品牌很相似，從設(shè)計上、從物料上都打破大家對眼鏡既定的框架。構(gòu)想不難、做出來卻真的很難。

Pazo：我高峰期也收藏過數(shù)百副眼鏡，但逐漸都捐出去給有需要的人。

Michael：你今天好像也帶了一些收藏過來？

Pazo：對，但也并非之前引入過的品牌，很多是我去旅行時購買或朋友送的，多是充滿故事性的設(shè)計，從中可以看到鏡片的進(jìn)化、甚至是消失了的技術(shù)。

Vincent：都是充滿歷史的收藏！

Pazo：最后的那副都有超過 50 年歷史。例如早期歐洲傳入的這些“夾鼻”眼鏡都是沒有眼鏡臂的，歐洲人以遠(yuǎn)視或老花為主，所以又叫 Reading Glasses。

Michael：另外它們的包裝也都很華麗呢。

Pazo：嚴(yán)格來說那個時代的眼鏡是屬于奢侈品的一種，所以鏡盒也很值得收藏！

Vincent：真的是爛一副少一副，但現(xiàn)在有很多品牌也會推出類似的復(fù)刻款式？

Pazo：也是有，但物料上就完全不同了，例如《Matrix》中 Morpheus 戴的也是根據(jù)這款夾鼻式眼鏡去設(shè)計。

Vincent：這款的 Clip-On 現(xiàn)在應(yīng)該不會用了，會刮花鏡片。

Pazo：這算是早期 Clip-On 的設(shè)計，遠(yuǎn)視鏡片可再額外加老花鏡片之用。

Michael：這些勾耳設(shè)計早一陣子也非常流行。

Pazo：早期的眼鏡沒有鏡臂，后來就發(fā)展出“老鼠尾”金屬線鏡臂，因為最初鏡片多用水晶或玻璃做，非常重，所以一定要勾尾翹著耳朵戴。

Michael：這款是工作需要的眼鏡嗎？

Pazo：對，這前面的眼鏡其實是被剪出來再在后期燒焊上去，供方便工作使用，我入行 30 年在香港也很少見到這種造法，自己覺得很有收藏價值。

Michael：作為資深眼鏡達(dá)人，其實可以怎樣分辨眼鏡手工的好與壞？

Vincent：其實很難具體地說，我只能說一拿上手感受它的質(zhì)感、觀察它的顏色是否平均，這也是憑經(jīng)驗來判斷的。另外在調(diào)眼鏡時感受它的可調(diào)性也是其中一個方法，從中也可以看到金屬的穩(wěn)定性是否適合。

Pazo：認(rèn)同！另外福井出產(chǎn)的眼鏡是公認(rèn)的好質(zhì)量，很多那里的眼鏡廠甚至連鉸鏈等的細(xì)部件也是自家生產(chǎn)，不像外國量產(chǎn)眼鏡廠用差不多的鉸鏈放在不同的眼鏡。

Vincent：現(xiàn)在很多大品牌也開始選擇在日本生產(chǎn)眼鏡系列。作為用家你又有什么心得呢？

Michael：我覺得眼鏡生產(chǎn)技術(shù)真的不斷在進(jìn)步，例如最近幫 Vincent 配的這副 MASUNAGA，最初只是看到木村拓哉戴用，當(dāng)然我不期望自己戴了會變成他啦（笑），你會知道在他面上出現(xiàn)就一定會有特別。結(jié)果一拿上手便發(fā)現(xiàn)它需要造得很幼細(xì)，但質(zhì)感很重，而且雕花非常細(xì)致，還有品牌背后的故事，例如 MASUNAGA 是幫早期 DITA 生產(chǎn)、日皇室御用等。我自己就會從很多方面去研究好壞。

Pazo：另外可以一提的是眼鏡業(yè)近年非常流行用的鈦金屬物料，因為日本人在使用一種物料之后就很少轉(zhuǎn)換，反而會不斷鉆研去造好一種物料，因此在鈦金屬方面的確掌握了很成熟的技術(shù)。如果霎時間叫歐洲或內(nèi)地廠轉(zhuǎn)用鈦，除了技術(shù)未到家之外，價錢未必會便宜。

Michael：那你們覺得未來眼鏡潮流的趨勢呢？

Pazo：未來流行什么真的沒人能保證，其實光學(xué)眼鏡可能比較少變，反而緊貼時裝的太陽眼鏡則每年在變，又可能是在物料上有突破的設(shè)計。

Vincent：因為來來去去也是那些圈型，感覺有點悶，未來應(yīng)該會再找一些更小眾的品牌，例如我正在戴的 MASAHIROMARUYAMA，其不對稱的設(shè)計應(yīng)該會有更加多人關(guān)注。

Michael：即是未來比起技術(shù)的進(jìn)步，概念反而更為重要。（綜合整理報道）（編輯/萊西）