E小調(diào)第四鋼琴三重奏“杜姆卡”分析

沈鑫

摘? ? 要：安東寧·德沃夏克是十九世紀(jì)捷克最偉大的作曲家之一，捷克民族樂派的主要代表人物。 這次論題是德沃夏克創(chuàng)作杜姆卡的背景以及杜姆卡的歷史地位與演奏技巧。

關(guān)鍵詞：德沃夏克;生平;歷史地位;演奏技巧

一、德沃夏克人物介紹

德沃夏克于1841年9月8日誕生在捷克首都布拉格近郊的一個貧苦家庭里。他的童年是伴隨著辛勤的勞動度過的。十三歲時，他便沿襲父親的道路，當(dāng)了屠戶學(xué)徒。但是少年德沃夏克是一個十分上進(jìn)，他刻苦自學(xué)，并逐漸顯露出音樂才能。他最先跟本村的樂師學(xué)習(xí)小提琴，十六歲時進(jìn)入布拉格風(fēng)琴學(xué)校學(xué)習(xí)。這所音樂學(xué)校是他成為音樂家的搖籃。1859年，德沃夏克以優(yōu)異的成績從布拉格風(fēng)琴學(xué)校畢業(yè)，此后他便開始在捷克國家劇院里擔(dān)任中提琴師。在此期間，他廣泛地吸取各種音樂知識和技能，努力學(xué)習(xí)西歐古典主義和浪漫樂派作曲大師們的創(chuàng)作經(jīng)驗，并且邁上自己的音樂創(chuàng)作道路。他是一位富有強(qiáng)烈民族感和熱愛祖國民族藝術(shù)的音樂家，對捷克民族樂派的偉大創(chuàng)始人斯美塔那所倡導(dǎo)和致力發(fā)展的民族音樂文化事業(yè)由衷地贊賞和擁護(hù)。在捷克民族獨立運(yùn)動的影響下，他為發(fā)展民族音樂作出了自己的很大貢獻(xiàn)。作為作曲家，早在1859年，十八歲的德沃夏克就發(fā)表了自己的作品。1865年，他的第一交響曲《茨洛尼斯的鐘聲》問世，此后便開始了他源源不斷的音樂創(chuàng)作。1878年，他創(chuàng)作的《斯拉夫舞曲》獲得很大成功，從此奠定了他作為作曲家的地位。1892年，德沃夏克來到美國，擔(dān)任了布拉格音樂學(xué)院院長，當(dāng)時德沃夏克已經(jīng)六十歲高齡了。德沃夏克在自己一生的音樂創(chuàng)作中，始終把民族性這一重要因素放在首位，無論在歌劇、交響樂或室內(nèi)樂作品中，他都努力把將民族性、抒情性和歐洲古典音樂傳統(tǒng)緊密結(jié)合起來，達(dá)到盡可能完美的境地。德沃夏克一生的作品很多，體裁也很廣。他共創(chuàng)作了十二部歌劇，十一部神劇和清唱劇，九部交響曲，五部交響詩，六部協(xié)奏曲，三十二首室內(nèi)樂重奏曲他是一位熱愛祖國并有強(qiáng)烈民族感的音樂家，由于受到了祖國民族復(fù)興、發(fā)展民族文化思潮的影響，他的作品中總把民族性放在第一位，無論是歌劇、交響樂還是室內(nèi)樂。德沃夏克同時學(xué)習(xí)了大量的歐洲古典音樂和浪漫主義音樂。因此，他的音樂創(chuàng)作也將古典主義和浪漫主義音樂的創(chuàng)作手法融匯于作品之中，達(dá)到盡可能完美的境地。鋼琴三重奏“杜姆卡”就是這樣的一首將民族性和歐洲古典音樂及浪漫主義風(fēng)格融為一體的經(jīng)典作品。鋼琴三重奏：樂曲體裁或演奏形式之一。由鋼琴、小提琴、大提琴組成。以往主要演奏，奏鳴曲，如今選用的題材廣泛，曲式也較自由。屬于室內(nèi)樂范疇。德沃夏克的這首“杜姆卡”不僅音樂旋律優(yōu)美并且還帶有淡淡悲情色彩，凸顯出了作品思想的個性化，這也是他音樂獨特的感人之處。

二、《杜姆卡》的歷史地位

德沃夏克一共創(chuàng)作了六首鋼琴三重奏，其中最早的兩部已經(jīng)丟失。而19世紀(jì)末代創(chuàng)作的降B大調(diào)（Op21） 和g小調(diào)（Op26） 已經(jīng)淹沒在了眾多曲目中，鮮有人問津。在他所有的三重奏創(chuàng)作中唯獨他的的f小調(diào)（0p65）和e小調(diào)（0p90）“杜姆卡”， 成為了眾多鋼琴學(xué)習(xí)者喜聞樂用的曲目，尤其是“杜姆卡”，是德沃夏克這位鋼琴作曲家最優(yōu)秀的室內(nèi)樂作品?！岸拍房ā?，創(chuàng)始于斯拉夫，在烏克蘭地區(qū)被最初流傳開來，由于使用的演奏樂器是一些普通的民間樂器，比如格布沙琴或班杜拉琴，樂曲聽起來更加富有憂郁傷感的氣息，但是樂曲的旋律又并不單-一，很多安靜或者歡快的旋律穿插其中，讓整部作品豐滿并富有生命力。德沃夏克的音樂思想深刻，通過展現(xiàn)民族的痛苦和歷史傳統(tǒng)，讓作品充滿了個性。

三、《杜姆卡》演奏技巧

他的音樂不同于舒曼的幻想式音樂，也不是莫扎特完美式的音樂，而是更加的清新、樸實無華，可以說德沃夏克是真正的“民間”藝術(shù)家，而《杜姆卡》在德沃夏克眾多的室內(nèi)樂作品中脫穎而出，毫無疑問成為其民族性最好的體現(xiàn)之一 。第一樂章更像是一首序曲，蘊(yùn)涵強(qiáng)烈的戲劇性。這一樂章帶有二元性格，首先是悲憫感傷的情緒，以小提琴獨奏開始，速度徐緩，然后是鋼琴上開始的興奮地音型，小提琴一連串下行，活潑歡快，整個樂章都處于兩種氣質(zhì)的交替中。第二樂章，只是兩種氣質(zhì)各自都有相對獨立的大段落，開篇是大提琴上憂郁綿長的旋律，后來則變?yōu)殇撉俸托√崆偕衔璧感缘臒崃覛夥铡?第三樂章和第四樂章的主題都帶有民間曲調(diào)的韻味，第三樂章以行板速度開始，并以主題展開變奏。第四樂章在抒情的主題中插入對比性的舞蹈性段落，鋼琴和小提琴極富有光彩。第五樂章充滿了華麗的展示，鋼琴上的線條如同韋伯的邀舞主題，后面不乏熱情和沖動，小提琴上有精彩呈示。第六樂章則如同第一樂章般徘徊在兩種不同性格的氣質(zhì)中：抒情沉穩(wěn)和有力而慷慨。鋼琴三重奏作為室內(nèi)樂的- -種重要的演奏形式，它不像獨奏，由一個人完成。因此如何在演奏中默契的配合，是每個演奏者首先應(yīng)考慮的問題。

四、結(jié)論

勃胡斯拉夫曾經(jīng)就說：“德沃夏克是一位向我指明藝術(shù)家和作曲家應(yīng)該走什么路的音樂家，也許是因為他是那么真誠地表現(xiàn)他的人民和他的捷克人民的精神。”德沃夏克繼承了斯美塔那的民族主義音樂創(chuàng)作的風(fēng)格道路，他創(chuàng)作的主題和旋律結(jié)合了古典主義與浪漫主義，在具有豐富文化底蘊(yùn)的多樣音樂元素與西方創(chuàng)作手段結(jié)合的同時，并將強(qiáng)烈的的民族情感融入到了音樂作品中，創(chuàng)造出了具有共同命運(yùn)的民族音樂作品，他不僅在捷克民族音樂的發(fā)展中起到了重要作用，更在當(dāng)時音樂發(fā)展史上留下了深深地腳印。筆者為德沃夏克的作品的分析研究做出自已最大的努力，并渴望通過這次課題研究，加深對德沃夏克作品的文化底蘊(yùn)以及音樂內(nèi)涵的理解。在論文結(jié)束階段，我認(rèn)為我在提升自身演奏能力的同時，更加應(yīng)該多多了解作曲家的各方面知識，在演奏曲目的時候才能更加理解作曲家的心思，去揣測，去感受，去演奏。

參考文獻(xiàn)：

[1]古典音樂筆記

[2]《杜姆卡》演奏論文

[3]百度百科鋼琴三重奏

[4]shenlanc《德沃夏克鋼琴三重奏“杜姆卡”的民族特色》