關(guān)于利用模型制作探討建筑實(shí)作新型運(yùn)營模式

鄭欣怡 巫銳鋒 李兆祥 姚鍇淞 梁斯亮 翁廣華 阮思瑤

摘 要 我校建筑系的“建筑實(shí)作”實(shí)訓(xùn)課程主要是配合專業(yè)課程的實(shí)際建造操作環(huán)節(jié)，提供學(xué)生對(duì)于建造過程實(shí)際參與的體驗(yàn)，加深學(xué)生對(duì)設(shè)計(jì)及構(gòu)造的理解。每年成果無法進(jìn)行二次利用，經(jīng)風(fēng)吹日曬后被遺棄，最終倒塌或拆除。本項(xiàng)目將成果注入活力，“變廢為寶”。

關(guān)鍵詞 色彩 材質(zhì) 光線 內(nèi)部空間 展品

0引言

項(xiàng)目組以到場(chǎng)參觀感受建筑實(shí)作的同學(xué)為例，發(fā)放調(diào)查問卷并歸納總結(jié)了四大方面的體悟，希冀給讀者帶來些許啟迪。

1色彩與材質(zhì)的感知

從感知角度探討建筑空間與人本質(zhì)的關(guān)系，可以從色彩出發(fā)，色彩是建筑元素中最具有感性的特征之一。

色彩與人的情感直接相關(guān)，它對(duì)人的精神和身體都有著潛在影響，無論在衣食住行各方面都能給我們正面或者負(fù)面的影響。而人生活在擁有不同色彩和材質(zhì)的建筑中，情感自然會(huì)被建筑影響。

根據(jù)不完全調(diào)查顯示，36.8%的人群對(duì)于建筑的第一感受首先從觀察外觀開始，29.8%的人從了解室內(nèi)的布局開始，只有22.8%的人是被建筑內(nèi)部的展品先吸引的。人們對(duì)建筑的感受可以是通過判斷它的色彩和材質(zhì)決定的，色彩與材質(zhì)無法獨(dú)立存在，他們總是相依出現(xiàn)。具有溫度感、輕重感、距離感、尺度感的建筑色彩能帶給人們不同的空間感受，如綠色穩(wěn)重舒適;藍(lán)色遐想嚴(yán)肅;黑色給人復(fù)雜高貴、戲劇正式、強(qiáng)有力的感覺;白色能反射光線，具有潔凈膨脹感;紅色刺激，給人以燃燒熱情感;橙色產(chǎn)生活力，誘發(fā)食欲，也是暖色系中的代表色彩，餐廳的燈光一般都使用暖橙色。

色彩在不同材料中呈現(xiàn)給體驗(yàn)者的知覺受到材料本身的質(zhì)感影響，色彩與質(zhì)感的存在相互影響效果。倘若要使得材質(zhì)在空間中富有表現(xiàn)力，那么需要強(qiáng)調(diào)材質(zhì)在空間中的視覺感知度。不同材料會(huì)對(duì)人的心理感受產(chǎn)生不一樣的影響，各材料有著不一樣的特性。

2實(shí)作光線的感知

光與建筑的對(duì)話無處不在，沒有光就沒有空間。西扎認(rèn)為“光給予萬物以自主，描述萬物之間的聯(lián)系?！惫馔瑫r(shí)有象征意義，如羅馬萬神廟穹頂?shù)木薮蟛晒鈭A眼，巴黎圣母院的玫瑰窗，圣索菲亞大教堂穹頂下的一圈窗戶……

光也能強(qiáng)化空間視覺焦點(diǎn)，滿足人觀看建筑的需要，同時(shí)也參與刺激人的感官，塑造空間氛圍;帶來不同尺度和質(zhì)感上的變化，從而塑造空間的層次。狹小洞口的光線格外刺眼，較大洞口的光線比較柔和;投影較小、形狀較簡(jiǎn)單的物體往往給人的感覺要比實(shí)際尺寸小。本實(shí)作中對(duì)光的利用除了這三個(gè)基本方面，還穿插了色彩的結(jié)合、與材料對(duì)光的相性。

白天的實(shí)作光線對(duì)內(nèi)為主，三原色的布與亞克力所透出的光營造絢爛的室內(nèi)效果，弱化空間的狹小之感，數(shù)據(jù)顯示僅兩成游覽者對(duì)空間表示有逼仄的感受;超四成的游覽者表示展品中的模型吸引人，這其中是否有這種光線的加持效果，還是大有可能的。

夜晚的實(shí)作以對(duì)外為主，憑太陽能板的電能供給燈帶燈光成為一個(gè)自發(fā)光的象征性物體。一個(gè)純粹的三原色的模數(shù)方塊，給人以平靜的感受。

3實(shí)作內(nèi)部空間的自然感知

布魯諾認(rèn)為，在建筑中相比于建筑形態(tài)，主體與世界的性才是最重要的，這種關(guān)聯(lián)性既是構(gòu)建與構(gòu)建間的的相互關(guān)系，也是建筑、人、自然間的相互關(guān)系。在建筑中，自然在空間與人身體的對(duì)話具有全面感，自然元素具有調(diào)動(dòng)起人們?nèi)康母泄袤w驗(yàn)的能力。

風(fēng)是空氣流動(dòng)的氣象學(xué)現(xiàn)象，是無形的自然元素。實(shí)作位于山坡的最高處，其四面可以完整地接收到四周道路和綠地帶來的自然風(fēng)。水作為一種牛頓液體，緩緩流淌的水帶給人寧靜之感。考慮美觀與防水的前提下，實(shí)作坡屋頂可遮擋雨水，雨后的夜晚，留在屋頂?shù)挠甑卧趯?shí)作的夜光反照下顯得格外艷麗。

內(nèi)部空間序列組織是統(tǒng)籌與協(xié)調(diào)流線的關(guān)鍵性一步，由于空間位置較小，故以一展臺(tái)四面墻布置，可直接觀展。有半數(shù)受訪者覺得空間是適合的，另三分一則認(rèn)為寬敞舒適，大部分體驗(yàn)者自然情緒穩(wěn)定舒暢。

4展品與空間的契合

在整理歸納的調(diào)查反饋表中，根據(jù)統(tǒng)計(jì)，我們發(fā)現(xiàn)在問題“您覺得哪類展品最吸引你的眼球”中，將近半數(shù)受訪者選擇了“模型”選項(xiàng)，其他受訪者選擇了“墻上作品”與“其他”。

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩忉屵^，在空間要素與空間組織形式的共同作用下，體驗(yàn)者可以感受到一種似懂非懂的“傾張性的力”的存在。普通觀賞者感受建筑的途徑無非就是自身運(yùn)動(dòng)、自身靜止去感受空間運(yùn)動(dòng)。受訪者通過爬越小山坡來到坡頂休息平臺(tái)上的建筑實(shí)作作品前，由于自身運(yùn)動(dòng)對(duì)建筑實(shí)作產(chǎn)生了建筑實(shí)作這一“大展品”的不同視角魅力。尤哈拉·帕里斯瑪曾將觸覺稱之為“肌膚之目”、“感官之母”，在壓力感、熱感、冷感、痛感與肌肉運(yùn)動(dòng)感之中，觀者可以親切好奇的觸摸展品，感受著這一份觸覺帶來的驚奇。展品的布置與空間的契合，在乎于觀者每一次轉(zhuǎn)身或是轉(zhuǎn)頭，都可以看到下一件展品。仿佛下一件展品已經(jīng)俯首帖耳的靜靜等待著觀者的目光，讓觀者從容之中生出一股自然擁護(hù)之感。

5結(jié)語

本項(xiàng)目組人力能做到的事情總是有限的，但本項(xiàng)目放眼全國建筑系高校建筑實(shí)作的新型運(yùn)營模式的探索是先行的，不僅可以不斷更新同學(xué)們的空間體驗(yàn)感，并在這種運(yùn)營模式下帶動(dòng)校園“經(jīng)濟(jì)+文化”一體化的發(fā)展，而且豐富了學(xué)生老師的校園生活，無形之中推動(dòng)學(xué)校高水平理工科大學(xué)的建設(shè)。讓我們一起探索創(chuàng)新建筑系建筑實(shí)作課程吧！

參考文獻(xiàn)

[1] 繆思齊.感知建筑——基于感知的建筑空間體驗(yàn)研究[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，2017.