張紅敏
中國水利水電第十一工程局有限公司(450000)
反觀世界的發(fā)展歷程,無論是建筑設(shè)計還是園林設(shè)計,園林的風(fēng)格都根植于當(dāng)時的社會背景、意識形態(tài),與園林的使用者有著密切關(guān)系。 在中國傳統(tǒng)文化中,儒家文化的影響最為深刻,其作為穩(wěn)定社會發(fā)展且根植于民眾思想中的主要文化,對于園林的設(shè)計及整體面貌產(chǎn)生極為突出的影響, 同時,道家所倡導(dǎo)的辯證、協(xié)調(diào)、自然、返璞歸真,也為我國園林設(shè)計奠定了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。
《中國古代建筑史》中有著詳細(xì)的記載,中國古典園林最早出現(xiàn)在秦漢時期, 園林在當(dāng)時被稱為“囿”、“苑”,至南北朝時期,園林的設(shè)計基調(diào)才發(fā)生了深刻的變化,尤其是在社會動蕩的年代,園林是文人、士大夫的主要休憩之所。這種“隱逸”的思想,確定了我國園林的主要山水精神,對于后世園林設(shè)計有著極為深遠(yuǎn)的影響[1]。
而后即便是在和平時期,文人在園林中吟詩作賦、休憩也成為了一種常態(tài),如“邱壑在胸中,看疊石疏泉,有天然畫意;園林甲吳下,愿攜琴載酒,作人外清游”、“不知城市有山林, 謝公丘壑應(yīng)無負(fù)”、“絕憐人境無車馬,信有山林在市城”等古詩詞,均反映了我國園林的藝術(shù)風(fēng)格。
中國園林的風(fēng)格正是在數(shù)千年來的思想、文化、意境中逐步形成的,中國園林倡導(dǎo)“自然美”,以“自然美”為主要特征,加之多數(shù)園林的建設(shè)都以“山水畫”為建設(shè)標(biāo)準(zhǔn),所以我國園林有著極為濃厚的山水氣息。
園林建筑在中國園林中始終處于重要的輔助地位,其基本特征表現(xiàn)為建筑和周邊自然環(huán)境相互融合,如蘇州園林,由堂、靛、樓、陰、亭、榭、廊、庶等建筑物構(gòu)成,在自然景色的烘托下,形成一個有機(jī)整體,園林的構(gòu)成層次分明,毫無生硬之弊。成熟的中國古典園林,具有可游覽、可觀賞、可居住的特征,這也是中國傳統(tǒng)思想、文化所衍生出的特定功能。 中國園林建筑小品包括嘉木、花卉、山石、池水、門窗裝飾及雕刻等,多以中國傳統(tǒng)繪畫為主要題材。建筑小品可謂是根植在中國園林特有的文化環(huán)境中,二者表現(xiàn)出“我中有你、你中有我”的相互關(guān)系。
園林建設(shè)根植于社會環(huán)境,在社會高速發(fā)展的背景下,園林的建設(shè)方式及風(fēng)格也發(fā)生了一定的變化。 改革開放以來,國際文化交流、貿(mào)易帶來了消費(fèi)主義、物質(zhì)主義、個人主義等,在景觀設(shè)計方面,人們沉浸在多樣化、新奇的西方設(shè)計模式中,“西方化”的風(fēng)氣在我國大江南北產(chǎn)生了深刻的影響。 盡管在中西結(jié)合的理念下,也誕生了諸多優(yōu)秀的作品及獨(dú)屬于中國的特色案例,但就如同中國的建筑市場一般,中國的園林也難免成為了“試驗(yàn)場地”。 當(dāng)下,各地園林建設(shè)最為突出的特點(diǎn)就是 “多元化”, 如日式、歐式、現(xiàn)代、中式相互交織,許多從業(yè)者也無法明確地界定各種風(fēng)格的界限,以至于出現(xiàn)了諸多不倫不類的現(xiàn)代園林。
傳統(tǒng)的園林并沒有“小品”這一稱謂,當(dāng)代園林的建筑小品也是對堂、靛、樓、陰、亭、榭、廊、庶等構(gòu)筑物的統(tǒng)稱, 當(dāng)代民眾的物質(zhì)條件更加豐富且殷實(shí),民眾的精神需求也更加多樣化,于是乎堂、靛、樓、陰、亭、榭、廊、庶等構(gòu)筑物的功能也發(fā)生了一定的變化,同時現(xiàn)代化的建筑技術(shù)也對建筑小品的設(shè)計、修建有一定的影響,園林中的建筑小品往往在休憩、觀賞功能的基礎(chǔ)上,還兼具有照明等功能。 但多數(shù)從業(yè)者在設(shè)計這些功能的過程中,并沒有從文化、風(fēng)格的角度進(jìn)行全面的考究,園林建筑小品設(shè)計也難免存在“無內(nèi)涵、形式化”之虞。
園林設(shè)計要堅(jiān)持文化自覺、文化自信,立足于傳統(tǒng),以文化為主干、以功能實(shí)現(xiàn)為核心來協(xié)調(diào)園林風(fēng)格及園林建筑小品。
園林中的裝飾物往往有著深厚的歷史淵源,這些建筑形式是社會文化在沉淀過程中的衍生物,是為園林中特殊的文化符號。 在園林中,小品、構(gòu)筑物有著突出的多樣化特征、靈巧特點(diǎn),所以在設(shè)計的過程中,應(yīng)該充分把握住不同形式園林建筑小品的歷史淵源,將其合理地設(shè)置在園林中,以起到“點(diǎn)綴、襯托”的效果。 我國有著豐富且多元的禮俗文化, 各個城市的禮俗文化之間也有著一定的差異,這些元素就可作為園林建筑小品設(shè)計的靈感源泉,從業(yè)者在考慮協(xié)調(diào)建筑小品和園林風(fēng)格關(guān)系的過程中, 可考慮整合當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土植物和當(dāng)?shù)囟Y俗文化,從而自然而然設(shè)計出極具文化底蘊(yùn)的 “中國式園林”。 現(xiàn)如今,部分從業(yè)者對于傳統(tǒng)元素的應(yīng)用存在一定的誤解,認(rèn)為“禮俗”就是“封建”,是不可取的陳腐元素,其實(shí)不然,這些禮俗文化恰恰是我國獨(dú)有的文化寶藏,是數(shù)千年來古人遺留的重要傳承物。反觀如今保留較為完好的古代庭院、園林,其中有關(guān)于禮俗文化及儒家、道家文化的木石雕刻均是重點(diǎn)保護(hù)對象,也是廣大非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作者所重點(diǎn)推崇的核心要素,如祁縣喬家大院中的庭院中,就有著極為豐富的木石雕刻,其中大部分雕刻都以類似“葡萄百子”的禮俗文化為主題。
如上文所述,建筑小品是園林的重要構(gòu)成部分,建筑小品的設(shè)置往往起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用,在我國傳統(tǒng)的園林中,園林的布局大多秉承“巧于因借,精在體宜”的思想原則,從而設(shè)計出一個有機(jī)的園林整體。 我們以蘇州園林為例,蘇州園林以層次豐富、精致多元為主要特征,園林的構(gòu)造虛中有實(shí),植物和建筑小品往往疏密相間;蘇州的拙政園,在廊院小品的襯托下,園林的精致就給人以逐漸遠(yuǎn)去之感,同時讓人感受到節(jié)奏和諧的韻味,園林中的假山起到建筑物和建筑物之間的過渡作用, 由大到小、有小到大的對比讓人體會到園林空間的平穩(wěn)過度,同時增加了對比的功效,就整體來看,拙政園給人以目不暇接的感覺。
中國傳統(tǒng)園林之所以具備極高的觀賞價值、藝術(shù)價值,很大程度取決于傳統(tǒng)園林本身的千姿百態(tài)及各種賞心悅目的造型設(shè)計,取決于園林中構(gòu)筑物和環(huán)境的協(xié)調(diào)控制。 當(dāng)代園林設(shè)計應(yīng)該充分把握住園林設(shè)計的主干思想,從整體的風(fēng)格出發(fā),綜合考慮建筑小品的體量及小品之間的相互搭配、相互協(xié)調(diào),保證各個建筑符號形成一個統(tǒng)一的整體,同時要考慮到整體布局給人的視覺觀感,考慮到建筑小品在不同角度給人的視覺感受。
“精細(xì)”是中國傳統(tǒng)園林建筑小品給人帶來的主要感受,當(dāng)代園林建筑小品的設(shè)計切忌舍棄這一優(yōu)勢,兼具細(xì)部節(jié)點(diǎn)及整體布局的設(shè)計,考慮到草木磚石的合理放置,經(jīng)過再三推敲來確定具體的設(shè)計方案。 我們以園林中常見的“樹池花臺”為例,有許多園林都將樹池花臺隨意擺放,以至于形成了一個分散且不規(guī)律、不美觀的布局,事實(shí)上,樹池花臺在許多傳統(tǒng)園林中,都用于協(xié)調(diào)園林整體構(gòu)圖,以構(gòu)筑出不協(xié)調(diào)的空間布局或者對稱的空間布局,同時還有優(yōu)化園林內(nèi)部游人活動曲線的作用。 因此,應(yīng)該將細(xì)部節(jié)點(diǎn)的設(shè)計作為園林設(shè)計中最終構(gòu)思的落腳點(diǎn),實(shí)現(xiàn)對各個細(xì)部節(jié)點(diǎn)的統(tǒng)一化處理,注意從傳統(tǒng)文化中找尋建筑符號來提高建筑小品的文化內(nèi)涵。
現(xiàn)如今各種園林的形式讓人目不暇接,許多園林的設(shè)計毫無風(fēng)格可言,業(yè)界對于園林設(shè)計及園林建筑小品設(shè)計的爭論如火如荼,廣大從業(yè)者若不能把控傳統(tǒng)園林的主要風(fēng)格及設(shè)計特征,不能充分汲取傳統(tǒng)園林的營養(yǎng),那么必然會導(dǎo)致園林設(shè)計喪失應(yīng)有的文化底蘊(yùn),望廣大從業(yè)者對上述內(nèi)容有足夠的認(rèn)識,并在實(shí)踐中不斷完善。