古老漢字 美麗書(shū)法

有人曾贊美漢字是“魅環(huán)宇宙載風(fēng)云，力透萬(wàn)年盡國(guó)魂，語(yǔ)潤(rùn)民風(fēng)真善美，文旋山海演紅塵”。是的，漢字根植于民族的智慧中，其蘊(yùn)涵的美，深沉而博大，讓人回味無(wú)窮。

草書(shū)的表情

我時(shí)常聽(tīng)到抱怨，草書(shū)難懂如同天書(shū)。

無(wú)聲的書(shū)法是有表情的?！昂竦螺d物”也罷，“天道酬勤”也罷，“寧?kù)o致遠(yuǎn)”也罷，“清風(fēng)遣懷”也罷，相同的辭句可以寫(xiě)出迥不相同的書(shū)法表情。草書(shū)甩開(kāi)了一筆不茍的橫豎撇捺，頤使氣指，是篆、隸、楷諸體之中表情最為豐富的一種。顏真卿的《祭侄文稿》一把推開(kāi)了正襟危坐的楷書(shū)，縱筆馳騁，不拘濃淡，率意涂抹，一腔的悲憤躍然紙上。王羲之當(dāng)年與眾多賢人聚會(huì)蘭亭，流觴曲水、惠風(fēng)和暢之間對(duì)生死無(wú)常的哲學(xué)感嘆沒(méi)有切膚之痛。據(jù)說(shuō)他的《蘭亭集序》是微醺之際的書(shū)寫(xiě)，字形俊朗，風(fēng)神飄逸。然而，日后的《哀禍帖》終于喪失了那一份優(yōu)游自得，剛硬硌人，不暇修飾，第一行的幾個(gè)字形同仰天哀號(hào)。懷素的《自敘帖》呼風(fēng)喚雨，飛沙走石，闔上的字帖仿佛仍然有長(zhǎng)長(zhǎng)的呼嘯回旋。因此，日后讀到了懷素的小草“千字文”，不禁大為吃驚。這是他六十三歲的作品。相對(duì)于《自敘帖》，小草“千字文”安詳恬淡，漫不經(jīng)心。書(shū)法史對(duì)這一件作品贊不絕口。所謂蒼勁靜穆，所謂法度精嚴(yán)，甚至稱(chēng)之為“千金帖”—一字千金之謂也。然而，我在字里行間看到的是一個(gè)隨和淡然的老者。歲月終于撫平了他心中的激昂，年邁體衰，心意驟冷，神志與軀體似乎都有些萎縮，當(dāng)然，書(shū)法史更樂(lè)意將這種格調(diào)形容為“人書(shū)俱老”。

我的生活再度擁有一張書(shū)桌時(shí)，書(shū)法已經(jīng)成為過(guò)時(shí)的傳統(tǒng)手藝。窗外的日子充滿(mǎn)了工業(yè)的節(jié)奏，書(shū)桌的統(tǒng)治者無(wú)疑是電腦。我在鍵盤(pán)上飛快地敲打五筆字形，毛筆如同一個(gè)古老的傳說(shuō)湮沒(méi)在斑駁的往事中。很長(zhǎng)的時(shí)間里，我與書(shū)法的唯一往來(lái)就是讀一讀字帖。書(shū)店里遇到一些名帖，總是忍不住要買(mǎi)下來(lái)。讀帖是無(wú)言的對(duì)話(huà)，緩重的一點(diǎn)一劃是隱忍，洶涌的筆勢(shì)是慷慨陳詞，古拙的橫平豎直是心如古井，長(zhǎng)長(zhǎng)的枯墨是一縷不絕的歌謠盤(pán)山而過(guò)……

當(dāng)然，悠然心會(huì)，神交而已。我再度握住毛筆，仿佛是突如其來(lái)的一念之間。騰出一張桌子，展紙研墨，熟悉的感覺(jué)穿過(guò)了四十多年的塵埃驟然彌漫開(kāi)來(lái)。草書(shū)，墨跡淋漓，運(yùn)筆如風(fēng)，我收獲了意想不到的快樂(lè)。年齡漸長(zhǎng)，腰酸背痛再也不能率性地走南闖北的時(shí)候，草書(shū)是另一種馳騁。吸一口氣，提一管狼毫毛筆滿(mǎn)紙飛奔，這里有天馬行空的任意?！凹埳辖?，筆墨風(fēng)月”，這張條幅是為自己寫(xiě)的。從車(chē)水馬龍之中脫身而出，一間空曠的屋子，一張大桌，一刀宣紙，一副筆墨，這就是自得其樂(lè)的時(shí)刻。

（作者南帆，選自《美文》2015年第5期，有刪改）

賞讀感悟

文章寫(xiě)了作者的草書(shū)鑒賞感受和書(shū)寫(xiě)經(jīng)歷，揭示了草書(shū)的外在形態(tài)是書(shū)寫(xiě)者內(nèi)在情感的映射，表達(dá)了作者對(duì)草書(shū)的熱愛(ài)之情。用語(yǔ)生動(dòng)新穎，具體可感，增強(qiáng)了文章可讀性。如“讀帖是無(wú)言的對(duì)話(huà)，緩重的一點(diǎn)一劃是隱忍，洶涌的筆勢(shì)是慷慨陳詞，古拙的橫平豎直是心如古井……”運(yùn)用排比，寫(xiě)出了草書(shū)的多樣形態(tài)及其中蘊(yùn)含的書(shū)寫(xiě)者豐富的情感這一特點(diǎn)，表現(xiàn)了作者對(duì)草書(shū)藝術(shù)深入的理解和獨(dú)特的感受，表達(dá)了他對(duì)草書(shū)的熱愛(ài)。

（孫俊強(qiáng)）

泠泠風(fēng)雨聲

趙佶的帖我讀過(guò)不少，如《千字文》《牡丹詩(shī)》。瘦金體的線(xiàn)條仿佛金戈銀絲，有一年把玩《秾芳詩(shī)帖》，看久了，越發(fā)覺(jué)得線(xiàn)條薄利，筆鋒可以削水果，手不敢觸。我看瘦金體，老想到春秋時(shí)候的尖首刀幣。

《秾芳詩(shī)帖》，大字楷書(shū)長(zhǎng)卷，每行二字，共二十行，清人陳邦彥曾題跋道：“此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲?！?/p>

纖細(xì)，青郁，勁挺，有力，瘦金體之味差不多就是這樣。不要說(shuō)書(shū)法，宋人文章也涓涓始流一派文氣，不像唐朝欣欣向榮、郁郁勃發(fā)。唐人寫(xiě)時(shí)間流逝無(wú)可奈何，“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，宋人卻是“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去”。唐朝人慷慨，宋朝人感慨?？冻３Ｊ菈咽浚锌鶠榈兰?，宋徽宗恰恰是道君皇帝。

中國(guó)藝術(shù)，道家的痕跡處處可見(jiàn)，陰陽(yáng)為骨，無(wú)為是表。前些時(shí)日讀《易經(jīng)》，象曰：“風(fēng)行水上，渙?！贝笠馐撬弦?jiàn)風(fēng)，漣漪泛起，散而不亂，渙然而和，成自然之象。宋人書(shū)法，受老莊道家影響，大抵虛靜，瘦金體是異數(shù)。每見(jiàn)瘦金體，像在冬天的梅園游玩，老樹(shù)新花，四周一望，虛室生白，全是一片吉祥。

有回在朋友畫(huà)室玩，他運(yùn)轉(zhuǎn)提頓寫(xiě)瘦金體給我看。想起當(dāng)年的趙佶，一筆一畫(huà)運(yùn)轉(zhuǎn)提頓在汴京皇城里自得其樂(lè)。瘦金體的精氣神是入世的，也是出世的，更多還是入世的。我讀趙佶書(shū)法，讀出自得其樂(lè)——天下與我何干？且寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)去，差不多是那樣的字外音，趙佶的字有彈性，有韌性，有精神，像鋼絲。書(shū)畫(huà)家白蕉說(shuō)：“瘦金體的線(xiàn)條，未必輸給顏真卿的線(xiàn)條?！笔萁痼w是文人字，并非帝王字。到底什么是帝王字，我也說(shuō)不清;到底什么是文人字，我更說(shuō)不清。我只能說(shuō)自得其樂(lè)是文人字，旁若無(wú)人是帝王字。王羲之、顏真卿、蘇東坡、米芾、趙佶、董其昌的手跡一片自得其樂(lè)或者洋洋得意，唐太宗、唐玄宗、康熙、乾隆的手跡旁若無(wú)人或者居高臨下。字從心出，心惜字形，有人仰天大笑出門(mén)去，有人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢進(jìn)屋來(lái)，有人桀驁不馴，有人規(guī)規(guī)矩矩，有人放肆潑辣，有人內(nèi)斂斯文……

瘦金體，又名瘦筋體。瘦金體三字有風(fēng)雅氣，瘦筋體三字有稼穡味。瘦筋，筋瘦，夏天，從水塘里挑水澆園的農(nóng)夫筋瘦筋瘦。葉圣陶先生有文章說(shuō)：“每當(dāng)新秋的早晨，門(mén)前經(jīng)過(guò)許多的鄉(xiāng)人：男的紫赤的臂膊和小腿肌肉突起，軀干高大且挺直，使人起康健的感覺(jué)?！泵恳?jiàn)瘦金體，總想起紫赤的臂膊和肌肉突起的小腿。

書(shū)法的奇妙在于，每個(gè)字的點(diǎn)畫(huà)構(gòu)成以及字與字之間的連綿動(dòng)感產(chǎn)生出的墨跡之美，我對(duì)書(shū)法的興趣，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)是對(duì)墨跡的沉迷。

宣紙上，中國(guó)文化輕流徐淌。

墨跡間，前人氣息屢屢不絕。

（作者胡竹峰，選自《人民文學(xué)》2015年4月，有刪改）

賞讀感悟

本文以“泠泠風(fēng)雨聲”為題，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了瘦金體的特點(diǎn)及其給人帶來(lái)的獨(dú)特審美感受。中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，作為中國(guó)人，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)傳承傳統(tǒng)文化，并將其發(fā)揚(yáng)光大。

文章語(yǔ)言古樸典雅，富有文化韻味;句式整散結(jié)合，錯(cuò)落有致，特別是對(duì)偶句、排比句的使用，使文章句式整齊，音韻和諧，富有氣勢(shì);使用比喻、排比、引用等修辭手法，語(yǔ)言生動(dòng)，文采斐然。

（孫俊強(qiáng)）