繁筆蓄勢(shì)，簡(jiǎn)筆突出

主持人語

周先慎先生在《簡(jiǎn)筆與繁筆》一文中提到：“從來文章都提倡簡(jiǎn)練，而繁冗拖沓為作文病忌。這誠(chéng)然是不錯(cuò)的。然而，文章的繁簡(jiǎn)又不可單以文字的多寡論。言簡(jiǎn)意賅，是凝練、厚重;言簡(jiǎn)意少，卻不過是平淡、單薄?！币黄玫奈恼虏粌H要言簡(jiǎn)意賅，更要有內(nèi)容豐富的語言表達(dá)。有時(shí)候，一些與主要人物或主要情節(jié)無關(guān)的內(nèi)容，并不是拖沓，而是繁筆運(yùn)用得恰到好處。

繁筆與簡(jiǎn)筆如何在文章中交錯(cuò)出現(xiàn)，完美配合，是寫好一篇散文必須重視的問題?！靶紊⑸癫簧ⅰ钡纳⑽模獙ⅰ靶巍庇屑记傻爻尸F(xiàn)，才是“神”最好的表達(dá)形式。

如在《老王》一文中，楊絳是這樣交代老王的情況的：“據(jù)老王自己講：北京解放后，蹬三輪的都組織起來;那時(shí)候他‘腦袋慢，‘沒繞過來，‘晚了一步，就‘進(jìn)不去了。他感嘆自己‘人老了，沒用了。老王常有失群落伍的惶恐，因?yàn)樗菃胃蓱簟Ｋ恐蠲闹皇且惠v破舊的三輪車。有個(gè)哥哥，死了，有兩個(gè)侄兒，‘沒出息，此外就沒什么親人?！边@一段看似閑散，表達(dá)冗繁，并且像小學(xué)生作文一樣交代一個(gè)人的生平，但細(xì)細(xì)推究，每一句話都透露出老王艱難的處境。這份困苦與心酸，作者并沒有直白地抒發(fā)出來，而是通過敘事去鋪墊，讓讀者自己細(xì)細(xì)品味。這便是繁筆帶來的效果。

《老王》中的經(jīng)典名句“那是一個(gè)幸運(yùn)的人對(duì)一個(gè)不幸者的愧怍”，是一個(gè)很好的運(yùn)用簡(jiǎn)筆的示范。作者將自己對(duì)老王的情感用一句話總結(jié)，言有盡而意無窮，給了讀者一個(gè)思考空間。

這正如周先慎先生在《簡(jiǎn)筆與繁筆》中所說：“看文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時(shí)用簡(jiǎn)：惜墨如金，力求數(shù)字乃至一字傳神。有時(shí)使繁：用墨如潑，汩汩滔滔，雖十、百、千字亦在所不惜。簡(jiǎn)筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。”從散文的運(yùn)用中可以看出，繁筆與簡(jiǎn)筆需使用得當(dāng)，方能效果倍增。

各家美文

撿爛紙的老頭

汪曾祺

烤肉劉早就不賣烤肉了，不過虎坊橋一帶的人都還叫它烤肉劉。這是一家平民化的回民館子，地方不小，東西實(shí)惠，賣大鍋菜。炒辣豆腐，炒豆角，炒蒜苗，炒洋白菜。比較貴一點(diǎn)是黃燜羊肉，也就是塊兒來錢一小碗，在后面做得了，用臉盆端出來，倒在幾個(gè)深深的鐵罐里，下面用微火煨著，倒總是溫和的。有時(shí)也賣小勺炒菜：大蔥炮羊肉，干炸丸子，它似蜜……主食有米飯、饅頭、芝麻燒餅、羅絲轉(zhuǎn);賣面條，澆炸醬、澆鹵。夏天賣麻醬面，賣餡兒餅。烙餅的爐緊貼著門臉兒，一進(jìn)門就聽到餅鐺里的油吱吱喳喳地響，餅香撲鼻，很誘人。

烤肉劉的買賣不錯(cuò)，一到飯口，尤其是中午，人總是滿的。附近有幾個(gè)小工廠，廠里沒有食堂，烤肉劉就是他們的食堂。工人們都在壯年，能吃，餡餅至少得來五個(gè)（半斤），一瓶啤酒，二兩白的。女工們則多半是拿一個(gè)飯盒來，買餡餅，或炒豆腐、花卷，帶到車間里去吃。有一些退休的職工，不愛吃家里的飯，愛上烤肉劉來吃“野食”，愛吃什么要點(diǎn)兒什么。有一個(gè)文質(zhì)彬彬的主兒，原來當(dāng)會(huì)計(jì)，他每天都到烤肉劉這兒來。他和家里人說定，每天兩塊錢的“挑費(fèi)”都扔在這兒。有一個(gè)煤站的副經(jīng)理，現(xiàn)在也還參加勞動(dòng)，手指甲縫都是黑的。他在烤肉劉吃了十來年了。他來了，沒座位，服務(wù)員即刻從后面把他們自己坐的凳子搬出一張來，把他安排在一個(gè)旮旯里。有炮肉，他總是來一盤炮肉，仨燒餅，二兩酒。給他炮的這一盤肉，夠別人的兩盤，因?yàn)榭救鈩⒅钢ＷC用煤。這些，都是老主顧。還有一些流動(dòng)客人，有東北的，山西的，保定的，石家莊的。大包小包，五顏六色，男人用手指甲剔牙，女人敞開懷喂奶。

有一個(gè)人是每天必到的，午晚兩餐，都在這里。這條街上的人都認(rèn)識(shí)他，是個(gè)撿爛紙的。他穿得很破爛，總是一件油乎乎的爛棉襖，腰里系一根爛麻繩，沒有襯衣。臉上說不清是什么顏色，好像是淺黃的。說不清有多大歲數(shù)，六十幾？七十幾？一嘴牙七長(zhǎng)八短，殘缺不全。你吃點(diǎn)兒軟和的花卷、面條，不好么？不，他總是要三個(gè)燒餅，歪著腦袋努力地啃噬。燒餅吃完，站起身子，找一個(gè)別人用過的碗，自言自語（他可不在乎這個(gè)）：“跟他們尋一口面湯?！焙攘嗣鏈骸盎匾姟！睕]人理他，因?yàn)椴恢浪窍蛘l說的。

一天，他和幾個(gè)小伙子一桌，一個(gè)小伙子看了他一眼，跟同伴小聲說了句什么。他多了心：“你說誰哪？”小伙子沒有理他，他放下燒餅，跑到店堂當(dāng)間：“出來！出來！”這是要打架。北京人過去打架，都到當(dāng)街去打，不在店鋪里打，免得損壞人家的東西攪了人家的買賣?！俺鰜?！出來！”是叫陣，沒人勸。壓根兒就沒人注意他。打架？這么個(gè)糟老頭子？這老頭可真是糟，從里糟到外。這幾個(gè)小伙子，隨便哪一個(gè)，出去一拳準(zhǔn)把他揍趴下。小伙子們看看他，不理他。

這么個(gè)糟老頭子想打架，是真的嗎？他會(huì)打架嗎？年輕的時(shí)候打過架嗎？看樣子，他沒打過架，他哪里是耍胳膊的人哪！他這是干什么？虛張聲勢(shì)？也說不上，無聲勢(shì)可言。沒有人把他當(dāng)一回事。

沒人理他，他悻悻地回到座位上，把沒吃完的燒餅很費(fèi)勁地啃完了。情緒已經(jīng)平復(fù)下來——本來也沒有多大情緒。“跟他們尋口湯去?！焙攘藘煽诿鏈骸盎匾姡　?/p>

有幾天沒看見撿爛紙的老頭了，聽煤站的副經(jīng)理說，他死了。死后，在他的破席子底下發(fā)現(xiàn)了八千多塊錢，一沓一沓，用麻筋捆得很整齊。

他攢下這些錢干什么？

各抒己見

老師：這篇散文將繁筆與簡(jiǎn)筆融合使用，值得借鑒，既交代了故事的諸多背景，又給讀者留下了耐人尋味的結(jié)局。那么，這篇散文具體有哪些地方吸引了你們呢？

王嘉康：這篇散文的開頭兩段運(yùn)用繁筆，詳細(xì)地介紹了回民館子的菜品，讓作品充滿了市井生活氣息，語言樸素自然。同時(shí)，這里繁筆的運(yùn)用是為了給下文老頭的出場(chǎng)作鋪墊，側(cè)面體現(xiàn)了老頭的生活環(huán)境，以及下文別人對(duì)老頭的看法的合理性。

葛宇豪：這篇散文的最后一段運(yùn)用了簡(jiǎn)筆，簡(jiǎn)單的一句話，留給了讀者豐富的想象空間。八千塊在當(dāng)時(shí)的社會(huì)并不是一筆小錢，而主人公又只是撿爛紙的，就更加具有懸念了。簡(jiǎn)筆在此處的使用是有多重作用的。

夏俊強(qiáng)：大家都關(guān)注到了這篇散文繁筆和簡(jiǎn)筆的使用。從一定程度上說，是繁筆與簡(jiǎn)筆的融合造就了這篇散文的成功。

老師：同學(xué)們的分析都十分到位，對(duì)于繁筆和簡(jiǎn)筆也都有了深刻的理解。當(dāng)然，不僅是散文，小說中繁筆和簡(jiǎn)筆的使用同樣值得我們?nèi)ヌ骄俊?/p>

有的放矢

1.繁筆若花，皆因有意

繁筆在散文中的使用，需要合時(shí)且合適，要在文中恰當(dāng)?shù)亩温涑霈F(xiàn)，才能起到烘托主要人物或者暗示主旨的作用。并且，繁筆并不是一味地增加字?jǐn)?shù)而沒有限度，它應(yīng)該是用有限的字?jǐn)?shù)形成有度的表達(dá)，切忌喧賓奪主，阻礙主旨的體現(xiàn)。

2.簡(jiǎn)筆若風(fēng)，皆成神筆

簡(jiǎn)筆在散文中的使用，需要精準(zhǔn)且凝聚，更多的是在結(jié)尾處出現(xiàn)，將主旨推到更高的層次。當(dāng)然，簡(jiǎn)筆的字?jǐn)?shù)是相對(duì)繁筆而言的。

3.繁簡(jiǎn)融合，以法寫文

在寫作中，我們一般提倡言簡(jiǎn)意豐的表達(dá)。實(shí)際上，繁筆和簡(jiǎn)筆并沒有絕對(duì)的高下之分，只要使用得當(dāng)，都是極好的。像《撿爛紙的老頭》一文，在敘寫市井生活場(chǎng)景時(shí)用了繁筆作鋪墊，在敘寫老頭的結(jié)局時(shí)用了簡(jiǎn)筆，二者相得益彰。