網(wǎng)絡(luò)音樂作品的版權(quán)保護

陳思

【摘 要】隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂逐漸走入大眾的視野。網(wǎng)絡(luò)音樂的出現(xiàn)，不僅有利于音樂作品的傳播，也為公眾的下載帶來方便，由此也產(chǎn)生了一系列版權(quán)問題，比如服務(wù)商版權(quán)意識不強、網(wǎng)絡(luò)音樂作品侵權(quán)難以控制、權(quán)利人的權(quán)益難以保證等。本文從網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂版權(quán)保護的現(xiàn)狀出發(fā)，分析網(wǎng)絡(luò)音樂管理中存在的問題，繼而提出解決網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)的保護對策，以期促進(jìn)音樂作品的文化傳播和健康發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】版權(quán)保護;網(wǎng)絡(luò)音樂作品;集體管理

中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）16-0044-02

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展為音樂的傳播和普及提供了更多的途徑，同時，也產(chǎn)生了許多新的法律問題。網(wǎng)絡(luò)音樂是以互聯(lián)網(wǎng)為載體進(jìn)行傳輸和下載的音樂，在互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和多媒體技術(shù)的普及下，網(wǎng)絡(luò)音樂成為我國音樂的重要部分，從最初的無償下載和使用，到公眾的音樂版權(quán)意識被喚醒，再到版權(quán)意識逐漸加強，這不僅得益于公眾法律意識的提高，也受益于網(wǎng)絡(luò)音樂管理的日益規(guī)范化，但在網(wǎng)絡(luò)音樂的版權(quán)保護問題上依舊存在問題，因此，需要進(jìn)一步探究。

一、網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)保護的現(xiàn)狀

網(wǎng)絡(luò)音樂的盛行，是時代發(fā)展的必然趨勢，在其加快傳播速度和增加音樂熱度及宣傳度的同時，也出現(xiàn)了諸多不可忽視的不良現(xiàn)象。

（一）網(wǎng)絡(luò)音樂作品侵權(quán)普遍

相比于傳統(tǒng)的音樂作品，網(wǎng)絡(luò)音樂作品的傳播途徑和范圍更加多樣化，從而也帶來了侵權(quán)方式的普遍化和多樣化。除了網(wǎng)絡(luò)音樂平臺的不成熟和不規(guī)范產(chǎn)生的侵權(quán)音樂成為公眾收聽的主流外，一些盜版的網(wǎng)絡(luò)音樂，通過資源共享或者下載某個軟件即可下載、收聽，使得在網(wǎng)絡(luò)虛擬環(huán)境下的許多信息不能得到確認(rèn)，更有甚者，盜版音樂比正版音樂的下載量和播放量更大，使得正版權(quán)益得不到維護，權(quán)利人獲取的報酬大打折扣，這不僅降低了原創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望，也使得侵權(quán)行為更加普遍化，甚至一些公眾不知道自己的行為已構(gòu)成侵權(quán)，并且助長著盜版音樂的產(chǎn)生。

（二）用戶版權(quán)意識淡薄

在網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展的過程中，互聯(lián)網(wǎng)替代了最初的磁帶、光盤等，成為音樂傳播的無形載體，構(gòu)建了中國網(wǎng)絡(luò)音樂行業(yè)發(fā)展的輝煌成就。然而，在網(wǎng)絡(luò)音樂傳播正版化的趨勢下，用戶要面臨的直接現(xiàn)實便是付費收聽，免費獲取網(wǎng)絡(luò)音樂資源的時代一去不復(fù)返。[1]在這種情況下，用戶的思維還沒有轉(zhuǎn)變過來，而且網(wǎng)絡(luò)音樂平臺、軟件還不夠成熟，一些盜版和侵權(quán)音樂也助長了用戶免費收聽音樂的心理，以及基于“趨利避害”的人之本性，想以最少的付出獲得最大的利益回報，想要用戶自主、自發(fā)付費收聽音樂還比較困難，要提高版權(quán)意識還有很長的路要走。

（三）權(quán)利人的權(quán)益難以保證

音樂作品的版權(quán)歸屬是明確的，然而從權(quán)利分類來看，有著作、表演和復(fù)制等權(quán)利，而這些權(quán)利有時是幾家共享或多次授權(quán)，同時，音樂創(chuàng)作又可能需要作詞、作曲和演唱幾個環(huán)節(jié)，各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)作者都享有自己所創(chuàng)作作品的版權(quán)，[2]因此，版權(quán)就像一棵樹的分支，導(dǎo)致權(quán)利人的權(quán)益難以得到實際保證，甚至，在錯綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，如果不是在公眾中“走紅”的音樂，或許音樂作者不知道自己的作品未經(jīng)允許就被下載、傳播了，更不用說利用音樂作品獲得利益了。

二、網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)管理存在的問題

網(wǎng)絡(luò)音樂享有版權(quán)這是不容忽視的，但是在對網(wǎng)絡(luò)音樂進(jìn)行管理的時候，因現(xiàn)實存在的問題，選擇妥協(xié)或者忽視。這不僅使得網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)得不到健康有序的發(fā)展，也淡化了公眾對網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)意識。

（一）音樂作者創(chuàng)作初期對版權(quán)保護力不從心

對于已經(jīng)有名氣的音樂作者，往往有團隊對其音樂專輯進(jìn)行發(fā)表、宣傳，而對于初出茅廬的音樂作者，還沒有名氣，最初只是為了獲得名氣和傳播量，會將更多的精力用在公眾對音樂的關(guān)注度和播放量上，從而忽視盜版和侵權(quán)問題。當(dāng)然，若要公眾對不知名的音樂作者創(chuàng)作的音樂作品付費，可能會導(dǎo)致其作品的傳播量很低，或者使其在音樂行業(yè)里難以長期立足，這可能是音樂創(chuàng)作者初期很難平衡的版權(quán)、利益與關(guān)注度的問題。

（二）唱片公司或網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商未盡職盡責(zé)

唱片公司或者網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商是以盈利為最終目的，因此，會把更多的注意力放在獲利上，即音樂專輯的發(fā)表、宣傳上，以及演唱會的舉辦或者音樂使用者對音樂作品支付的許可使用費的協(xié)商等。只要賺取足夠的利潤即可，對于少量的侵權(quán)現(xiàn)象視而不見，或者根本沒有余力進(jìn)行處理。

（三）中國音樂著作權(quán)協(xié)會未發(fā)揮其音樂作品集體管理組織的作用

1992年，成立了中國音樂著作權(quán)協(xié)會（簡稱“音著協(xié)”），它是由國家版權(quán)局和中國音樂家協(xié)會共同發(fā)起成立的，旨在維護音樂作者和其他音樂權(quán)利人合法權(quán)益的非營利性音樂著作權(quán)集體管理組織。但自成立以來，其應(yīng)有的職能并未得到充分發(fā)揮。簡言之，音著協(xié)是對其會員音樂作品進(jìn)行管理，但目前其會員數(shù)量較小，大對數(shù)音樂作者更傾向于尋找代理對音樂使用費進(jìn)行協(xié)商，因為這樣一來，音樂作品的使用情況在自己的掌控之下。其實最根本的原因是公眾還沒有意識到音著協(xié)統(tǒng)一管理的價值和效益。

三、網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)保護的對策

隨著我國網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)也成為音樂行業(yè)的共識，為了使我國網(wǎng)絡(luò)音樂更穩(wěn)定、持久地發(fā)展下去，就必須加強音樂版權(quán)保護的力度。

（一）提高公眾對網(wǎng)絡(luò)音樂的版權(quán)意識

目前，我國公眾對網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)意識還比較淡薄，更有甚者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)音樂不享有版權(quán)，或者將非正常渠道獲取的音樂資源視為常規(guī)化。因此，首先要進(jìn)行普法宣傳，比如，在開啟音樂軟件時，明確標(biāo)注“尊重音樂版權(quán)”字樣，引導(dǎo)公眾認(rèn)識到網(wǎng)絡(luò)音樂也享有版權(quán)。其次，由于公眾對音樂的喜歡可能是因為其創(chuàng)作者，因此音樂創(chuàng)作者可以在社交媒體上呼吁大家，支持創(chuàng)作者就要支持正版音樂。

（二）完善音著協(xié)管理制度

音著協(xié)要發(fā)揮其真正的作用。首先，對音著協(xié)的統(tǒng)一管理進(jìn)行宣傳，讓音樂創(chuàng)作者將音樂作品交由其管理。其次，音著協(xié)的管理程序和手續(xù)以及管理費和使用費，要公開化、透明化，并接受版權(quán)局、作品權(quán)利人以及公眾的合理監(jiān)督。最后，延伸性集體管理應(yīng)被采納，將音著協(xié)的管理權(quán)限擴大至非會員，這并不是對權(quán)利人權(quán)利的限制，而是為其增加一種行使權(quán)利的方式，同時采用“自由退出機制”，不僅可以在權(quán)利人疏于管理時，維護其權(quán)利，也可以遵循權(quán)利人的意愿，自由選擇管理方式。

（三）統(tǒng)一各網(wǎng)絡(luò)平臺的付費標(biāo)準(zhǔn)

雖然我國絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)音樂平臺都實行付費收聽模式，但是依舊有許多音樂是免費收聽或免費下載的，且大多數(shù)付費音樂都是會員付費制，并沒有區(qū)分不同音質(zhì)的付費標(biāo)準(zhǔn)，處在起步階段的網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)保護，可以借鑒美國的iTunes模式，對其平臺上的音樂依據(jù)上線長短和音樂音質(zhì)進(jìn)行階梯式統(tǒng)一定價。[3]在網(wǎng)絡(luò)音樂成為一種主流音樂的傳播模式下，借鑒這種階梯式統(tǒng)一定價，不僅能夠更好地規(guī)范版權(quán)保護下的網(wǎng)絡(luò)音樂，同時可以“明碼標(biāo)價”將權(quán)利義務(wù)明晰化，滿足大眾的不同需求。

四、網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)保護的未來

隨著國家加大對版權(quán)保護的力度以及公眾對版權(quán)意識的提高，網(wǎng)絡(luò)音樂的未來發(fā)展道路將越來越寬，同時，網(wǎng)絡(luò)音樂的版權(quán)保護將會越來越規(guī)范，這主要體現(xiàn)在音樂管理的形式以及對網(wǎng)絡(luò)音樂付費標(biāo)準(zhǔn)上。

（一）個人管理向集體管理轉(zhuǎn)變

著作權(quán)人一般通過兩種方式管理其著作權(quán)，其一是個人管理，即由作者本人、其繼承人、出版商或權(quán)利授讓人行使著作權(quán);其二是集體管理，即著作權(quán)人通過代理機構(gòu)或?qū)ｉT機構(gòu)、著作權(quán)集體管理組織，對其合法權(quán)利加以保護。[4]而隨著越來越多的音樂作品涌入到音樂市場，以及權(quán)利人或出版商的知名范圍相對較小，不能夠充分維護權(quán)利人的權(quán)益，以及方便讓使用者能夠合法使用權(quán)利人的作品，于是集體管理制度應(yīng)運而生，由于其高度集中的特點，不僅能夠維護權(quán)利人的權(quán)益，減少訴累以節(jié)約司法資源，也能使合法使用作品的使用者得到合法使用的機會[5]，從而使得著作權(quán)集體管理制度更加規(guī)范化和細(xì)致化。

（二）區(qū)分下載和試聽的付費標(biāo)準(zhǔn)

隨著網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展與普及，公眾對所有權(quán)和使用權(quán)的意識逐漸明確，這體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)音樂上就是下載與在線播放。下載即為下載音頻文件和詞曲插件文件，使下載者可以在無網(wǎng)絡(luò)連接的情況下，無限次數(shù)地播放該音樂作品，而在線播放為僅在特定軟件或網(wǎng)頁上，在連接網(wǎng)絡(luò)的情況下，播放該音樂作品。這二者的本質(zhì)區(qū)別是可否獲得該音樂作品的復(fù)制品，前者為線上獲取，線下可反復(fù)使用;后者則僅可在線反復(fù)使用。即網(wǎng)絡(luò)音樂的未來更注重使用權(quán)，而弱化所有權(quán)，我們只能在網(wǎng)絡(luò)終端獲取線上音樂的播放權(quán)，而不能下載該音樂，這不僅體現(xiàn)了音樂作品具有著作權(quán)的私權(quán)性質(zhì)，也體現(xiàn)了著作權(quán)作為知識產(chǎn)權(quán)的壟斷性。

（三）區(qū)分不同音質(zhì)的付費標(biāo)準(zhǔn)

在我們下載網(wǎng)絡(luò)音樂時，往往會出現(xiàn)不同音質(zhì)的選擇，比如“無損音質(zhì)” “超品音質(zhì)”“高品音質(zhì)”以及“流暢音質(zhì)”或“標(biāo)準(zhǔn)音質(zhì)”，在免費下載音樂的情況下，一般只是免費下載普通音質(zhì)的音樂，對于高音質(zhì)的音樂還是要求單獨付費或者成為會員后免費下載。這本質(zhì)上就是在區(qū)分不同音質(zhì)的付費標(biāo)準(zhǔn)。只是隨著網(wǎng)絡(luò)音樂日益成熟，這種不同音質(zhì)付費標(biāo)準(zhǔn)的區(qū)分將會更加明確和清晰，不同等級的音質(zhì)配置不同的付費標(biāo)準(zhǔn)，這不僅滿足公眾對不同音質(zhì)的要求，也能在保護音樂版權(quán)的前提下，擴大音樂的傳播。

五、結(jié)語

版權(quán)保護在網(wǎng)絡(luò)音樂作品的發(fā)展中扮演著越來越重要的角色，對音樂創(chuàng)作者來說，版權(quán)除了能帶來收益外，還能維護帶有自己烙印的創(chuàng)作成果不被他人侵犯，從而帶給作者成就感和滿足感。對于唱片公司和各大音樂平臺的管理者而言，版權(quán)就意味著利潤，通過用戶的付費和支付作者的費用后，自己可以獲得利潤。對于廣大用戶而言，版權(quán)是對作者創(chuàng)作成果的尊重，對作者或者音樂作品的支持與喜愛。而只有將網(wǎng)絡(luò)音樂置于版權(quán)保護之下，這三者利益才能達(dá)到一個相對平衡的狀態(tài)。因此，完善和加強網(wǎng)絡(luò)音樂作品的版權(quán)保護，才能夠?qū)崿F(xiàn)我國音樂作品的健康發(fā)展和音樂文化的廣泛傳播。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王育霖.大眾化數(shù)字音樂版權(quán)問題淺析[J].中國出版，2015（15）.

[3]尹心航.網(wǎng)絡(luò)市場中的數(shù)字音樂版權(quán)探析——以網(wǎng)易云音樂1542首歌侵權(quán)為例[J].新媒體研究，2017（21）.

[4]孟祥娟.試析俄羅斯著作權(quán)延伸集體管理制度[J].知識產(chǎn)權(quán)，2011（5）.

[5]陳敦，李莉.延伸性集體管理制度在我國著作權(quán)領(lǐng)域中的適用[J].濱州學(xué)院學(xué)報，2014（4）.