人工智能助力老劇煥新顏

當年在家吹著電扇、吃著冰西瓜、第N次看《西游記》《還珠格格》的小朋友們可能不會想到，多年之后，在電腦上重新觀看這些經(jīng)典老片，會因為畫質(zhì)不好而棄劇，心生不悅。

然而，一種影視劇修復(fù)黑科技的誕生，一舉解決此類難題。近日，愛奇藝、阿里巴巴、優(yōu)酷等公司加大研發(fā)力量，紛紛推出殺手锏，助力經(jīng)典老劇的修復(fù)，帶給粉絲全新的視覺感受。

每一代人都有自己的印象神劇，不管是70后、80后還是90后，他們都能從經(jīng)典老劇中找到快樂源泉：《西游記》中的魔幻脫俗、《還珠格格》中的活潑靈動、《歡樂頌》中的真情相依……

與此同時，隨著電視屏幕、機頂盒、VR設(shè)備的發(fā)展，視頻已經(jīng)來到超高清時代，各種題材的影視劇如雨后春筍一樣，不斷更新上線。

令人遺憾的是，曾經(jīng)帶給觀眾美好記憶的經(jīng)典劇因為各種原因，難以呈現(xiàn)完好畫質(zhì)。于是，成長起來的70后、80后、90后，在抱怨如今影視劇瑕疵遍布的同時，總愛將視線瞄向記憶深處，選擇回看曾經(jīng)讓他們熱血沸騰的經(jīng)典影視劇。

經(jīng)典到底有多受歡迎？優(yōu)酷的觀看數(shù)據(jù)顯示，《天龍八部》《尋秦記》《封神榜》等經(jīng)典老劇，依然位居熱播榜的TOP20甚至TOP10，熱度不輸新拍劇。

熱歸熱，吐槽依然有，“這畫質(zhì)，用兒童手表看都富裕”“全程馬賽克”“畫質(zhì)差到不想看了”……

中國社科院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長冷凇說，自己小時候有英雄夢，愛看英雄片，前兩天把《上海灘》翻出來看，發(fā)現(xiàn)“開兩槍畫面都拉毛”，頗傷童年感情。

“棄劇率”是被互聯(lián)網(wǎng)平臺經(jīng)常用到的數(shù)據(jù)。阿里大文娛首席技術(shù)官莊卓然介紹，因畫質(zhì)太差而在一分鐘內(nèi)棄劇的比例達到70%，換言之，畫質(zhì)成為人們緬懷經(jīng)典的最大障礙。

看起來，經(jīng)典與畫質(zhì)似乎是一對矛盾，不可調(diào)和，然而，也有企業(yè)做到了魚與熊掌兼得——愛奇藝技術(shù)修復(fù)團隊花費近2個月時間，克服無數(shù)難題，終于成功修復(fù)了第一部劇《渴望》。

據(jù)愛奇藝高級總監(jiān)劉俊暉介紹，其影視劇修復(fù)采用ZoomAI技術(shù)，它由超分辨率、色彩增強、銳化、去劃痕、白平衡等多個算法模塊組成，通過人工智能技術(shù)對畫質(zhì)進行修復(fù)增強。

啟動影視劇修復(fù)項目的還有其他技術(shù)公司。

2017年，優(yōu)酷啟動高清修復(fù)計劃，采用超分辨率視頻增強技術(shù)、人工智能機器學(xué)習(xí)技術(shù)等先進科技手段，批量去噪、去模糊、去劃痕、去閃爍、去抖動等。

2018年11月，阿里巴巴在修復(fù)片源品質(zhì)較好的好萊塢片和港片的同時，開始著手修復(fù)庫存和需求更大的國產(chǎn)劇，三四十人的兼職團隊，一周能修復(fù)一百多集。

多家公司的修復(fù)工程陸續(xù)啟動，帶來了一大批老劇的重裝上線，如《渴望》《江南鋤奸》《候車室的故事》《生活秀》《士兵突擊》《倚天屠龍記》《四世同堂》《家有兒女》《愛情公寓》《金婚》《大宅門》《闖關(guān)東》等。

在沒有任何運營活動的情況下，修復(fù)版老劇的彈幕“畫風(fēng)”悄然轉(zhuǎn)變，“為什么大家都說畫質(zhì)不行，我覺得挺不錯的呀”“奇怪，我怎么有藍光1080p的”……

隨之帶來的是，觀看數(shù)據(jù)在顯著變化?！督箱z奸》修復(fù)后，播放量增長3倍，蘇有朋版《倚天屠龍記》增長451.8%;觀看人群的變化也十分明顯，《家有兒女》《愛情公寓》的觀眾，90后占比超過65%。

清晰度和畫質(zhì)是老劇最普遍存在的問題：有的就像“奔跑的馬賽克”，有的存在嚴重色偏，有的畫面邊緣已是鋸齒狀。

當強大的修復(fù)技術(shù)出現(xiàn)之后，這些都不再是問題。然而，影視是一門藝術(shù)，留給工程師們最大的挑戰(zhàn)其實不是技術(shù)，而是藝術(shù)問題。在呈現(xiàn)高品質(zhì)畫質(zhì)的同時，盡可能地保持作品的年代質(zhì)感，這是每一個影視劇修復(fù)者極力追求的目標。

中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會副會長羅建輝認為：“這對影劇修復(fù)提出更優(yōu)質(zhì)、更高效、更標準化的要求。”

阿里巴巴資深技術(shù)專家江文斐一直在朝著技術(shù)與藝術(shù)的完美融合這個目標努力。作為一個技術(shù)男，他并沒有“唯技術(shù)論”，堅持修復(fù)的重點不在于用技術(shù)取代藝術(shù)，把標清變成高清就一步到位，而是提供一種工具，要不要修、修成什么樣，讓導(dǎo)演和觀眾來選擇。

“以前很多電視劇的色調(diào)是黃黃的，從技術(shù)上說，修成什么樣都能做到，那我們就要評估觀眾喜歡哪一種?！苯撵痴f，目前的策略是，抗日題材等觀看門檻不高的劇，就“修舊如新”，朝著符合當下審美趨勢的方向走;像《教父》那樣的片子，觀眾可能追求原汁原味的內(nèi)容，就“修舊如舊”;還有一類風(fēng)格明顯的電視劇，如TVB的港劇，也保持原貌。

江文斐說，之前在修復(fù)老電影時，修出的版本特別干凈，沒有那么多膠片噪點，這時候就面臨一個技術(shù)和藝術(shù)之間的選擇，“有的觀眾覺得沒噪點效果好，而另一部分觀眾覺得，這不像當年看的電影了，像網(wǎng)紅臉。”于是，江文斐和小伙伴們又在修復(fù)版本上加了一些噪點，找回老電影的感覺。

“目前在修復(fù)老劇時，我們還沒有加噪點的操作。但隨著劇集制作水平的提高，一些新拍劇有了電影的感覺，也有噪點，那將來在修復(fù)這些劇集時，就要做相應(yīng)處理?！苯撵痴f。（本刊綜合）