山水畫(huà)創(chuàng)作研究

王小溪

摘要：山水畫(huà)從古代的萌芽時(shí)期到現(xiàn)代的成熟時(shí)期，隨著時(shí)代的發(fā)展發(fā)生了很多變化，前人畫(huà)山水畫(huà)只用線勾勒輪廓，后來(lái)隨著繪畫(huà)技法和思想的成熟，漸漸出現(xiàn)了皴、擦、點(diǎn)、染等技法，接著到現(xiàn)代出現(xiàn)了渲染等等繪畫(huà)技法。這不僅描繪了山水景色的魅力，同時(shí)表現(xiàn)出山水之間的韻味，就像宗柄的《論山水序》中所說(shuō)的，要表現(xiàn)出山水的“暢神”。創(chuàng)作作品是通過(guò)用小寫(xiě)意山水的形式表現(xiàn)出來(lái)，來(lái)描繪南方水鄉(xiāng)——烏鎮(zhèn)的景象。本文通過(guò)對(duì)《記憶碎片》分析，從創(chuàng)作構(gòu)思、選材與借鑒、創(chuàng)作過(guò)程、筆墨的表現(xiàn)技法、創(chuàng)作感想和啟發(fā)等方面入手進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：淺絳山水? ?構(gòu)圖形式? ?著色技法

中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）09-0059-02

寫(xiě)意山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要的門類，作品通過(guò)對(duì)山水景色的描繪，來(lái)突出表現(xiàn)出山石、樹(shù)木、木屋、流水的神韻，來(lái)表達(dá)出作者對(duì)自然的熱愛(ài)以及作者的心靈感受。這般流轉(zhuǎn)在山水之間的氣韻生動(dòng)符合中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)特色?！队洃浰槠芬孕?xiě)意山水畫(huà)的形式展現(xiàn)，來(lái)表達(dá)出對(duì)于整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的學(xué)習(xí)和對(duì)此次寫(xiě)意山水創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)，通過(guò)作者已有的知識(shí)來(lái)創(chuàng)作此幅作品，讓大家感受到南方水鄉(xiāng)的魅力。

一、《記憶碎片》的創(chuàng)作構(gòu)想

（一）作品創(chuàng)作萌芽

人們領(lǐng)略了太行山的威猛，感受了鞏義山的特色，但是對(duì)江南水鄉(xiāng)的溫柔，一直在期待著。有著水上威尼斯稱號(hào)的南方小鎮(zhèn)——烏鎮(zhèn)，它至今保留著近代時(shí)期建筑的風(fēng)貌和格局，古色古香的小鎮(zhèn)中有著蜿蜒的石板小路，具有民族特色的古舊木屋，還有緩緩流動(dòng)的湖水依傍著整個(gè)小鎮(zhèn)，湖面上有著兩三船只。這種畫(huà)面仿佛在抒發(fā)一種情致，讓人們?nèi)滩蛔∠肴ヌ剿鞲惺芩镊攘?。因此，作者?chuàng)作靈感來(lái)源于此，并通過(guò)寫(xiě)意山水的形式來(lái)表達(dá)，欣賞江南水鄉(xiāng)不一樣的魅力，感受一下它的情致與溫柔。

中國(guó)畫(huà)與西方畫(huà)最大的不同就是，西方畫(huà)講究的是焦點(diǎn)透視，中國(guó)畫(huà)講究的是散點(diǎn)透視，郭熙在《林泉高致》中，下過(guò)這樣的定義：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn);自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)?！边@就是三遠(yuǎn)法，在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中得到廣泛運(yùn)用，作者將適合的景物移動(dòng)到畫(huà)面中去，形成一個(gè)完整的構(gòu)圖。作者初步構(gòu)出了創(chuàng)作小稿，整幅畫(huà)中通過(guò)描繪古色古香的房屋，來(lái)體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的魅力。

（二）作品創(chuàng)意表達(dá)及構(gòu)想

《記憶碎片》這幅作品通過(guò)高高低低錯(cuò)落的木屋，蜿蜒的小路和緩緩流淌的河流來(lái)體現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的嫻靜之美。這座小鎮(zhèn)，她沒(méi)有大城市的喧鬧，卻有著獨(dú)有的雅致、寂靜、自得，在蒙蒙細(xì)雨中，游人坐在船頭感受著她的溫柔。畫(huà)面通過(guò)各式各樣的樹(shù)木來(lái)調(diào)整作品整體的疏密關(guān)系和節(jié)奏感。為了使畫(huà)面層次感更強(qiáng)，以河流的水流走勢(shì)來(lái)帶動(dòng)整幅畫(huà)面的透氣感，不同水勢(shì)的河流與成林的樹(shù)木在整幅畫(huà)中很重要。在這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)練習(xí)不同樹(shù)木的畫(huà)法，使作者掌握了繪畫(huà)中的多種技法。

一幅作品的構(gòu)圖是骨架，而筆墨的運(yùn)用就是靈魂。在這幅作品中，緊跟隨現(xiàn)代繪畫(huà)形式的潮流，尋找了一種更“新穎”的構(gòu)圖形式，來(lái)吸引大眾的眼球，并激發(fā)觀賞者的審美情趣，從而與作品及創(chuàng)作者進(jìn)行心靈上的交流。作者則選擇用蒙德里安的作品來(lái)做的構(gòu)圖，使整幅作品的形式與內(nèi)容更好取得結(jié)合。

在整幅畫(huà)面中，作品所描繪的烏鎮(zhèn)之美景，通過(guò)作者親身體會(huì)烏鎮(zhèn)那像“威尼斯一樣”水鄉(xiāng)，把觀察到的高低錯(cuò)落的木屋、石板橋、成片的樹(shù)林以及河流上的小船等等，結(jié)合當(dāng)時(shí)游烏鎮(zhèn)時(shí)作者的心境，被江南水鄉(xiāng)的溫柔所纏綿的感受，描繪在畫(huà)紙上，讓欣賞者同樣能夠身臨其境的感受江南水鄉(xiāng)的雅致、柔情。

二、《記憶碎片》的創(chuàng)作表現(xiàn)

（一）素材與借鑒畫(huà)家

作者運(yùn)用蒙德里安作品的圖片，進(jìn)行分割畫(huà)面，確定畫(huà)面構(gòu)圖，并結(jié)合烏鎮(zhèn)外出搜集素材。有著“中國(guó)最后的枕水人家”之稱的烏鎮(zhèn)，呈現(xiàn)出百米長(zhǎng)廊石板小路，還有坐落在緩緩流淌長(zhǎng)河的木屋客棧，加以結(jié)合國(guó)畫(huà)中寫(xiě)意山水的技法來(lái)表現(xiàn)烏鎮(zhèn)的含蓄美。畫(huà)面中樹(shù)的畫(huà)法，作者借鑒了《芥子園畫(huà)譜》中的畫(huà)法，山石的皴法，樹(shù)的畫(huà)法。并結(jié)合素材中樹(shù)的姿態(tài)，畫(huà)出樹(shù)的神韻。木屋、石板橋、水流這些要素，根據(jù)畫(huà)面的需要去改動(dòng)調(diào)整，形成一個(gè)完整的畫(huà)面，表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的含蓄美，來(lái)表達(dá)人們對(duì)悠閑自得生活的向往，以及對(duì)大自然的熱愛(ài)，這一切成就了江南水鄉(xiāng)的多彩多姿變化。

在創(chuàng)作過(guò)程中，作者領(lǐng)會(huì)到畫(huà)樹(shù)時(shí)的用筆技法以及樹(shù)枝的穿插關(guān)系和樹(shù)木的種類，使畫(huà)面中的樹(shù)有了“神韻”，更加的生動(dòng)，使樹(shù)木在畫(huà)面中起到更好的效果。同時(shí)國(guó)畫(huà)的山水畫(huà)分為水墨、淺絳、重彩三種類型，其中，水墨的方法則是最基本的，只有黑白兩種顏色，嚴(yán)格的來(lái)說(shuō)其實(shí)只用看墨色這一種，在畫(huà)的過(guò)程中充分利用毛筆和宣紙的特性，運(yùn)用筆墨的干濕濃淡畫(huà)出許多微妙的變化。而這幅創(chuàng)作是借鑒林容生畫(huà)家《千城之城布拉格》作品的設(shè)色，也就是淺絳的畫(huà)法，在水墨的基礎(chǔ)上略施淡彩，通常是采用花青來(lái)渲染樹(shù)木山石，用暖色調(diào)的赭石來(lái)渲染房屋，而重色需要提點(diǎn)的地方則用淡墨加石青石綠朱鏢等等，依照水墨淡雅含蓄的表達(dá)原則，在水墨的基礎(chǔ)上加以設(shè)色，色彩淡雅且有神韻，使畫(huà)面更加豐富，且有層次。

通過(guò)對(duì)林容生畫(huà)家作品的分析與學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)到設(shè)色的目的不是為了表達(dá)色彩，而是通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)墨色變化，更好的體現(xiàn)墨韻。而色彩始終要服從墨色變化而隨之變化，特別要注重色與墨的相協(xié)調(diào)。在作者創(chuàng)作中，領(lǐng)悟到林容生畫(huà)家的繪畫(huà)技巧以及用色技巧，將所要描繪的烏鎮(zhèn)景象與繪畫(huà)技法結(jié)合起來(lái)，經(jīng)過(guò)加工改造，在腦海中形成一個(gè)完整的意象，再通過(guò)技法表達(dá)出來(lái)。

（二）作品的創(chuàng)作歷程

首先，作品畫(huà)面采用的蒙德里安畫(huà)家作品，進(jìn)行分割畫(huà)面，并采用國(guó)畫(huà)中的散點(diǎn)透視，將素材中需要的景物移動(dòng)到作者的畫(huà)面中去，形成一個(gè)有“小橋、流水、人家”的完整意象。其中一個(gè)部分是作為主要畫(huà)面呈現(xiàn)在整幅畫(huà)中，則此部分采用了郭熙的“三遠(yuǎn)法”中的“平遠(yuǎn)——自近山而望遠(yuǎn)山”的方法，并利用全景式構(gòu)圖創(chuàng)作畫(huà)面。整幅畫(huà)的主旨描繪了江南水鄉(xiāng)悠閑自得的生活以及別有韻味的古鎮(zhèn)小城。

其次，在繪畫(huà)的過(guò)程中，則是主要以筆墨、生宣、顏料等材料進(jìn)行創(chuàng)作，利用墨色的干濕濃淡，進(jìn)行筆法的皴擦點(diǎn)染。先用淡墨勾勒，使畫(huà)面有整體性，然后畫(huà)樹(shù)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的重色，勾勒完線稿后進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑O(shè)色。

最后在畫(huà)面設(shè)色的過(guò)程中，運(yùn)用的是淺絳山水的畫(huà)法，為了使畫(huà)面統(tǒng)一。所以選擇用花青加淡墨的色調(diào)來(lái)給所有的屋頂設(shè)色，則用赭石加淡墨來(lái)給墻壁局部設(shè)色，為了使畫(huà)面具有靈動(dòng)性，選擇用朱砂來(lái)給木屋上的燈籠設(shè)色。在第一遍上色的過(guò)程中，首先將顏料和水充分融合，水的比例較多，用淡色進(jìn)行渲染，確定畫(huà)面的整體色調(diào)。進(jìn)行第二遍渲染，進(jìn)行畫(huà)面調(diào)整，為了使畫(huà)面氣氛更加沉穩(wěn)，則最后一步，用淡墨對(duì)畫(huà)面中房屋和樹(shù)木進(jìn)行適當(dāng)罩染，且在河流部分畫(huà)上房屋的倒影和水波紋，河流的其余部分留白。并對(duì)畫(huà)面的節(jié)奏感、層次感以及整體感進(jìn)行審視調(diào)整，盡量使畫(huà)面能夠達(dá)到腦海中所設(shè)想的江南水鄉(xiāng)的幽靜之美的意境。

（三）作品的表現(xiàn)方式和技法

中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技法有很多，筆墨始終是起統(tǒng)籌引領(lǐng)作用。“筆法”也就是“六法”中的“骨法用筆”，由行筆運(yùn)用而形成，中鋒是最重要的，也就是筆法中的“骨”。“墨法”中根據(jù)墨與水的不同比例的調(diào)和，墨分五色。

作者創(chuàng)作中采用的是淺絳山水的畫(huà)法，在水墨運(yùn)用中勾、皴、染、點(diǎn)的基礎(chǔ)上，用赭石、石青、石綠等顏色進(jìn)行敷染形成淡彩山水畫(huà)的景象。其中通過(guò)用石青加淡墨的顏色來(lái)給每個(gè)木屋的屋頂進(jìn)行著色，從而屋頂?shù)念伾c樹(shù)木則形成畫(huà)面中的重色塊，而木屋的墻壁則用赭石加淡墨的顏色進(jìn)行淺色渲染，且墻壁是用局部著色的方式進(jìn)行處理，最后用石青、石綠等顏色對(duì)樹(shù)木進(jìn)行適當(dāng)著色，并用朱砂對(duì)燈籠進(jìn)行著色，使畫(huà)面更加有靈氣。在畫(huà)面中，除了空間結(jié)構(gòu)上的迂回縱深之外，筆墨技巧在畫(huà)面中起到舉足輕重的作用，在最初的淡墨勾勒的環(huán)節(jié)，采用小寫(xiě)意的畫(huà)法，每條線都有它的墨色變化以及筆法運(yùn)用。其中，成片的樹(shù)林也是占了很大的比重，所以樹(shù)木的表現(xiàn)對(duì)最后畫(huà)面的效果起到至關(guān)重要的作用，在畫(huà)樹(shù)木過(guò)程中，注意到樹(shù)木的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、以及樹(shù)干和樹(shù)枝之間的穿插關(guān)系，在豐富的世間萬(wàn)物中，樹(shù)木的種類，則也是豐富無(wú)比，樹(shù)葉可以用點(diǎn)、線、面、肌理等等抽象的小元素來(lái)進(jìn)行概括。而在樹(shù)木繪畫(huà)的過(guò)程中，可以采用工寫(xiě)兼?zhèn)涞氖址▉?lái)表現(xiàn)，并要注意枝葉的穿插、疏密以及露、藏、隱、現(xiàn)的關(guān)系，來(lái)形成整幅畫(huà)面的節(jié)奏感，展現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的美景。