丹青騏驥寫精神

馮遠(yuǎn)

Upon reading Yi Hongbins artworks， one can easily be touched by the intense feelings and unique styles. From a nonprofessional artists perspective， Yi Hongbin injected a longlost passion and vigor into the modern Chinese painting world which has been over emphasized on the technique for a long time. Even though his youth was past， Yi Hongbin still kept a wild and undisciplined style. It is a release of the pressure accumulated from the daily toil and social pressure. Therefore， he chose horse as the ideal imagery to release his emotions. Horses in his paintings happened to coincide with all his aesthetic preferences.

還是在去年世紀(jì)美術(shù)理論研討會間匆匆得遇兩位青年朋友，才有了后來結(jié)識易洪斌的故事。庚辰春，易洪斌的新作將結(jié)集出版，邀我寫些文字，作文實在不是作為同行的畫家之能事。而評價當(dāng)代藝術(shù)家，則猶恐失之偏頗，但仔細(xì)讀了他的部分作品，卻為其作品的情懷和強(qiáng)悍風(fēng)格所感動。材料是通用的，方法是既有的，觀念亦未見得新奇，但是同樣的題材內(nèi)容卻可以在不同的形式中產(chǎn)生巨大的反差。而在這個大眾傳媒快餐文化大行其是、物質(zhì)生活中奢靡虛浮之風(fēng)難以抑制的初級繁榮時期，易洪斌從一個非專業(yè)畫家的角度，托物寄情詠志，詮釋出生辣、雄強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格，為技術(shù)制作之風(fēng)日盛的中國畫壇注入了久違的激情和生氣，至為難能可貴。

“不信世間無造父，拼將華年寫汗血。卻怎堪，駒過也匆匆，頭飛雪?！保ㄒ缀楸螅骸稘M江紅·自題小像》）對于一個已過天命之年的文化人，由學(xué)文而治文，又供職傳媒文化部門，兼及經(jīng)營，再自求游藝的易洪斌來說，早應(yīng)過了唯青年人所具有的噴薄躁動、欲求脫破羈絆的張狂年齡。然而我在他的近作中卻看不出一個不乏人生歷練，文化內(nèi)涵豐厚，且冠以各種頭銜的傳媒文化人士與他理當(dāng)藝臻圓融豐蓄之境、厚積薄發(fā)、大智若拙時卻一反常態(tài)地畫風(fēng)狂放之間的必然聯(lián)系。我的直覺判斷是：割舍不斷的少年愛好，放達(dá)、陽剛的審美追求，因加之文化身份所陷的各種繁雜公務(wù)、社會迫力以及其內(nèi)心的焦慮而難以自己，易洪斌通過形形式式的、有標(biāo)題和無標(biāo)題的“一揮”，在傾瀉胸中塊壘，一吐豪氣，那是某種情緒和余量的釋放和壓力的轉(zhuǎn)移。在此種心態(tài)之下，易洪斌是不會也不可能學(xué)步韓李或像郎士寧那樣“謹(jǐn)毛得貌”的畢肖造化的。當(dāng)然，可以用來“一揮”的題材多種多樣，可以是虎、貓、禽、鳥 、梅、蘭、竹、菊等等，但是作為圖式中的理想造型，對易洪斌來說，馬是最可提供他借以發(fā)揮的對象。因為“馬的形象正好具備了別的物象所不能替代的剛性和力度……”一如戴成有所云：馬有龍的精神、牛的耐力、雄獅的英姿、虎的威風(fēng)，既溫文爾雅，又雄強(qiáng)剛烈，似乎人們可以在馬身上感受到各種精神內(nèi)容，寄托豐富的情懷。無論是從寫實角度看馬造型的動靜舒張之間力的美和節(jié)律之和諧，抑或是從寫意角度觀馬造型的飄逸長鬃、勻稱的驅(qū)干、四肢和極具表情的尾，還是從符號造型角度概括簡約化馬所具有的融強(qiáng)健、敦厚、俊逸、神采于一體的特點(diǎn)，都似乎是上蒼賦予人世間的尤物。畫虎不成，易失之虛張聲勢；畫貓不成，易流于纖巧乖張，這都不合易洪斌的秉性。唯獨(dú)馬，畫家在經(jīng)意和不經(jīng)意間的題材求取，都不能出其性靈溝通之左右。如此看來，馬暗合了易洪斌全部有關(guān)藝術(shù)審美的偏好和神往。然而，馬是如此容易把握的嗎？先有古代趙、韓、李氏畫馬；近有徐悲鴻 、劉勃舒氏作馬；同輩中亦不乏如郭廣業(yè)、許勇氏那樣一批擅為馬者。若取遵師造化，實寫卻難以寫精神；或取符號化，造型則又難脫概念化、程式化之弊。唯寫意才有可能得兼兩者之優(yōu)長，但是個中兩端的跨度和難度之大，卻足令易洪斌非苦心孤詣、拿出鐵杵磨針的決心刻苦研習(xí)所不能成事，更何況為文人畫乎。

文人畫，隸家畫，即非專家畫，一般指古代為宦仕人騷客或寄情遣興，或雅集邀樂、抒發(fā)逸氣的一種亦書亦畫形式，全無功利。方今也有文人畫一路，但卻有不少畫作，雖延續(xù)了古代文人畫的形貌樣式，但虛空了文人畫的內(nèi)涵。作者大多欠文，不文，甚或興趣不在文，又以文人畫的超拔孤騷自許，更有運(yùn)作得法，藉以獲取實利者。也有不少確實出于愛好者，由摹習(xí)速成，未得真髓，卻熱衷繪影隨形發(fā)力三二下神來之筆、浪得虛名者，實為“玩票”，真可惜了文人畫的好名聲。作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，文人畫在近代美術(shù)史上可謂舉足輕重，更經(jīng)歷代大家努力，將之推向了極致。在現(xiàn)當(dāng)代，真正能夠當(dāng)?shù)玫闷渚?，探取真秘，進(jìn)而成其大家的藝術(shù)家并不多見。而真正從文化人身份切入，能具有相應(yīng)的修養(yǎng)，掌握一定程度的技藝，并且形成鮮明的個人作品面貌者，以我的孤陋寡聞，在當(dāng)代中國畫家中，易洪斌能夠算作一位。

關(guān)于他的作品，相對來說，我比較喜歡《快走踏清秋》《思入水云中》《霜風(fēng)勁 》和另幾幅沒骨大寫意的《天嘯》《嘯西風(fēng)》《落地生風(fēng)便是龍》以及減筆畫的《北風(fēng)卷地百草折》等作品。這些不同時期創(chuàng)作的作品，若從嚴(yán)格解剖意義上來說，沒有受過專業(yè)科班訓(xùn)練的易洪斌并不充分具備通過分析素描達(dá)到諳熟肌體構(gòu)造的條件，但是憑著他較好的藝術(shù)天賦和敏銳的捕捉造型的能力，易洪斌在把握馬的基本形體結(jié)構(gòu)和動態(tài)結(jié)構(gòu)方面的熟練程度，達(dá)到了不少專業(yè)人員所難望其項背的水平，這確實是易洪斌的獨(dú)到之處。正是這種一腳在外、一腳在里，介于實與實寫、實與虛寫之間的間離狀態(tài)為他提供了一個在保持了對象的基本形態(tài)基礎(chǔ)上能夠放筆直取、任意揮寫的條件，同時也就為他的潑墨大寫意方法留出了率意、自由的空間。近些年來，優(yōu)秀的寫意畫，尤其是大寫意作品少之又少。而毫發(fā)畢現(xiàn)的工筆畫作品，兼工帶寫的作品，尤其是以動物為題材的作品卻是滿目爭奇。我們在贊賞那些精妙的作品和精妙的技能之時，所發(fā)出的潛意識嘆喟“夠地道”的背后，卻是遺憾那些妙手是如何成倍放大了的技術(shù)意識和成倍衰減了的精神、氣韻意識。我之所以贊賞易洪斌馬的寫意，更多的是贊賞他作為一個非專業(yè)的文化人，卻深得白石老關(guān)于中國畫的妙境恰在似與不似之間的精髓。他作品中那粗獷的筆觸，飽滿的情緒和風(fēng)卷殘云式的疾速揮寫，通過色與墨和大塊的黑白灰結(jié)構(gòu)致使畫面形成外延的張力，令其萬馬奔騰的畫卷聲勢逼人。其恣肆勾勒的草書線條鋒芒畢露，似乎是有意要與中國畫最為高遠(yuǎn)的平淡、沖和境界相抵。如果不是具有那種外表沉穩(wěn)、內(nèi)中熾烈的天性和情感，易洪斌本可以收蓄起激情的圭角和鋒芒，令其作品趨向儒雅而內(nèi)蘊(yùn)，然而在他的揮寫中竟絲毫無意掩藏，全然一副直抒胸臆、一吐為快、一吐神暢的狂士做派。

20世紀(jì)以來，強(qiáng)國與躋身世界現(xiàn)代化的愿望成為幾代人渴望已久的夢想，更成為一批新銳青年和知識精英揮之難去的精神追求和文化口號。“唯新則舉”“唯洋是瞻”“唯土乃卑”似乎已成為市井大眾的普泛化心態(tài)。民族文化內(nèi)核的精髓與品格和傳統(tǒng)文化的魅力在不自信地與西潮西學(xué)的比照中，文化遭到了可怕的心理內(nèi)毀和精神消磨。我真切地感受到在世紀(jì)之交，當(dāng)中國經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展和大眾物質(zhì)生活水準(zhǔn)不斷提升，高科技更深地介入到當(dāng)代人生活的方方面面之中，隨之而來的經(jīng)濟(jì)全球化背后西方文化藝術(shù)觀念的侵入影響所造成的中國文化人、知識分子受置于某種擠迫、緊迫、失重、無奈狀態(tài)以及由此產(chǎn)生的迷茫、焦慮心態(tài)，文化何為？藝術(shù)何為？精神從何依附？這是當(dāng)代文化人和知識分子無以回避的主題。于是相當(dāng)一部分的文化人和藝術(shù)家放棄了已有的精神立足點(diǎn)，不斷修正、調(diào)適著個人文化理念和創(chuàng)作手段，在心猶不甘，卻又欲罷不能中融入到繽紛的通俗消費(fèi)文化中去。也有一部分文化人和知識分子試圖從升騰而起、八面來風(fēng)的大眾文化的元?dú)庵屑橙∨c現(xiàn)實抗衡的力量，持守一方靈魂的凈土，甚至不惜反其道而運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)形式，套取通俗題材去張揚(yáng)古典精神，進(jìn)而在亦文、亦士、亦藝的文化邊緣環(huán)境中通過強(qiáng)化個人的話語來表達(dá)自身的感受，通過尋求陽剛闊大的風(fēng)格和言說方式來達(dá)到自我精神的救贖努力。正是從這個意義上看，我以為易洪斌的大寫意馬也正是他個人人文精神取向的寫照和表露。

易洪斌當(dāng)然并沒有一味地高亢激越、豪情萬丈。亦如健全人的正面有多少強(qiáng)悍，必有同樣柔弱的反面。易洪斌闊大的另一面也充分地流露出細(xì)膩溫婉。畢竟是受南方水土滋養(yǎng)、文化遺傳基因必在潛移默化中影響著藝術(shù)家的心、眼、手。一面是“此馬只應(yīng)天上有”“斯須九重真龍出”，另一面則是夢繞魂牽的三湘皓月，秋水伊人，有暗香浮動乃至襲人心脾、鬼使神差般地令亦今亦古的香草美人躍然筆下，陽剛與嬌媚、力量與情感，在由內(nèi)而外地牽扯著試圖一味霸悍的易洪斌夢返至善至美的溫柔鄉(xiāng)。他的《山鬼》《虎兮福兮》《此恨綿綿》何嘗不是對至強(qiáng)至剛、至善至美追求的統(tǒng)一體。

除了大量的馬之外，我也喜歡他的幾幀花鳥畫，雖不多，但像《覓》《喳喳》《夜來風(fēng)雨聲》《小園幽徑獨(dú)徘徊》等都是生趣別開，頗得大家風(fēng)韻。靜逸中不失靈動，用筆用墨也生辣、純厚。而《烏江祭》《觀滄?！泛透叫伦鞯摹侗荚屏骰饛奶炻洹贰墩Q生》《巡天圖》等作品則又復(fù)回到崇尚壯美的情境 。尤其是在幾幅新作中，易洪斌揉進(jìn)了裝飾風(fēng)格，較多地運(yùn)用了色彩?？吹贸鲞@些作品仍一如既往地是在畫家一氣呵成中完成，雖然作品大的形式結(jié)構(gòu)仍然表現(xiàn)出強(qiáng)悍的構(gòu)成特點(diǎn)，但是如果在用色方面若能精心籌劃周全，相信更益于互補(bǔ)增輝，更令效果攝人心魄。

生于湘水一側(cè)，濡染楚風(fēng)巫韻，又得大山大水真氣，成于白山黑水間的易洪斌，圈內(nèi)人稱之為新聞界通才，能詩賦，擅為文，精于辦報，出版過多種著作，文、史、哲、藝兼修。遺憾的是，我讀得不多。但是由其作品，由其藝而知其文知其人，亦如文如其人、書如其人、畫如其人的道理一樣。沒有那些數(shù)十年積累的文化素養(yǎng)，也就難以有今天畫馬的出手不凡。而在語不驚人死不休、行不駭世亦未休的文化傳媒空前發(fā)達(dá)、市場經(jīng)濟(jì)繁榮的今天，要想得到專家、領(lǐng)導(dǎo)、友朋同好間的溢美之辭，容易，可也并不真容易?！奥f北群空八駿、欲挽天河洗塵色。問何時，大象兮無形，耿星月。”壯年正值人生瑰麗輝耀之際，易洪斌的《滿江紅》雖自謙為畫馬感賦，卻透出壯懷激烈，壯心不已的漢唐情懷。事藝僅十年，成績已斐然 。如果易洪斌能夠堅持讀書讀畫、筆耕不輟，憑著他的智慧和對藝術(shù)的執(zhí)著，自會更有一片璀燦的天地期許于他。相信易洪斌還有著更為高遠(yuǎn)的理想追求，以續(xù)寫他的丹青騏驥精神。

Yi Hongbin is a painter， writer， scholar and journalist. He serves as the member of the 5th， 6th， and 7th council of China Artists Association， Chairman of Jilin Artists Association， executive council member of Chinese Painting Academy， President of Jilin Chinese Painting Academy， President of China Horse Painting Academy， consultant of the China Friendship Academy， China Great Wall Calligraphy and Painting Academy， and New Silk Road International Calligraphy and Painting Academy. He is also a member in the China Writers Association， former Vice Chairman of Jilin Writers Association， member of China Prose Academy and Jilin Prose Academy， and a researcher in Jilin Culture and History Museum.

易洪斌

畫家、作家、學(xué)人、報人

中國美術(shù)家協(xié)會第五、六、七屆理事

吉林省美術(shù)家協(xié)會主席、名譽(yù)主席

中國畫學(xué)會常務(wù)理事

吉林省中國畫學(xué)會會長

中國畫馬藝術(shù)研究會會長

中國友聯(lián)畫院畫家

中國友好畫院顧問

中國長城書畫院藝術(shù)顧問

中國作協(xié)作家書畫院顧問

新絲路國際書畫院藝術(shù)顧問

“關(guān)東三馬”之一

中國野生動物保護(hù)協(xié)會資深會員

中國作家協(xié)會會員

吉林省作家協(xié)會原副主席

中國散文學(xué)會會員

吉林省散文學(xué)會會長

中華美學(xué)學(xué)會會員

吉林省美學(xué)學(xué)會名譽(yù)會長

吉林省文史館研究員